Точка Отрыва (Точка Обмана)

Введение

«Пойнт Бланк» – американский криминальный фильм 1967 года режиссёра Джона Бурмана, в главных ролях Ли Марвин, а также Энджи Дикинсон, Кинан Уинн и Кэрролл О’Коннор. Фильм основан на криминальном нуар-романе 1963 года «Охотник» Дональда Э. Уэстлейка, написанном под псевдонимом Ричард Старк. Бурман снял фильм по просьбе Марвина, который также принимал активное участие в его разработке. В 1967 году фильм собрал в прокате более 9 миллионов долларов и впоследствии стал культовой классикой, получив высокую оценку таких критиков, как киноисторик Дэвид Томсон. В 2016 году «Пойнт Бланк» был признан Библиотекой Конгресса США «культурно, исторически или эстетически значимым» и включён в Национальный реестр фильмов для сохранения.

Сюжет

Уокер работает со своим другом Малом Ризом, чтобы ограбить крупную преступную операцию, устроив засаду курьеру на пустынном острове Алькатрас. После подсчета денег Риз стреляет в Уокера, оставляя его умирать. Риз забирает деньги и жену Уокера, Линн. Уокер выздоравливает. С помощью таинственного Йоста, Уокер отправляется на поиски Риза и возвращает свою половину денег – 93 000 долларов. Риз использовал все деньги от ограбления, чтобы расплатиться с долгом перед преступным синдикатом под названием «Организация». Уокер едет в Лос-Анджелес, где врывается к Линн и изрешетил ее кровать пулями, но обнаруживает, что Риз давно исчез. Линн в отчаянии; она принимает передозировку снотворного. Уокер обращается к автодилеру Стегману за информацией, разбивая новую машину и запугивая его, пока Стегман не говорит, что Риз находится с сестрой Уокера, Крис. Врываясь к Крис, он узнает, что она презирает Риза и восхищается Уокером. Готовая помочь, Крис соглашается на интимную встречу с Ризом в его хорошо охраняемой квартире-пентхаусе, где она откроет дверь для Уокера. Уокер связывает нескольких мужчин в квартире напротив пентхауса и звонит в полицию, сообщая об ограблении, создавая отвлекающий маневр, который позволяет ему проскользнуть в пентхаус. Приставив пистолет к голове Риза, Уокер убеждает его назвать имена своих боссов из «Организации» – Картера, Брюстера и Фэрфакса – чтобы он мог заставить кого-нибудь вернуть ему 93 000 долларов. Затем он выталкивает Риза, обернутого лишь простыней, на балкон, говоря, что они оба пойдут вместе встречать Картера. Внезапно охранник включает свет в комнате, которую они только что покинули, и зовет Риза. Испугавшись, Уокер быстро отступает, все еще держа Риза за простыню. Риз, вынужденный отступить, случайно падает с балкона и разбивается насмерть. Уокер, все еще сжимая простыню, наблюдает за его падением. После следующей встречи с Картером из-за денег, Уокер попадает в ловушку. Снайперу поручено убить его при передаче денег в бетонном русле реки Лос-Анджелес. Уокер, подозревая засаду, заставляет Картера забрать деньги. Картер и Стегман оба получают ранения при передаче. Снайпер уходит; Уокер разрывает упаковку с деньгами, но находит только чистые листы бумаги. Йост отвозит Уокера в дом, принадлежащий Брюстеру. Уокер навещает Крис в ее квартире, которую разгромила «Организация». Он берет ее с собой в дом Брюстера, утверждая, что с ним ей будет безопаснее. В ожидании Брюстера Крис бьет и царапает Уокера, который смотрит на нее безучастно, не оказывая сопротивления. Она выходит из комнаты. Уокер слышит шум на кухне и идет выключать несколько приборов, которые Крис, очевидно, включила. Она насмехается над ним, называя его «опустившимся», через систему громкой связи. Он находит ее играющей в бильярд; она нападает на него и бьет его в голову кием. Они падают на пол в объятиях, а затем ложатся спать и занимаются любовью. На следующее утро Брюстер приходит домой и попадает в засаду Уокера, который требует его деньги. Уокер заставляет Брюстера позвонить Фэрфаксу, но тот отказывается платить. Брюстер говорит, что единственные наличные деньги для Уокера находятся в Сан-Франциско. «Место передачи изменилось, но маршрут остался прежним», – объясняет он. В Форт-Пойнте Уокер отказывается показываться, когда курьер доставляет деньги. В темноте прячется снайпер, который стреляет в Брюстера. Йост выходит из тени, говоря Брюстеру, что это не Уокер стрелял в него. Брюстер кричит Уокеру: «Это Фэрфакс, Уокер! Убей его!» Йост/Фэрфакс благодарит Уокера (который все еще прячется в темноте) за устранение своих опасных подчиненных, говоря ему: «Наша сделка завершена, Уокер. Брюстер был последним». Он предлагает партнерство, но Уокер молчит. Йост/Фэрфакс и киллер уходят, оставляя деньги на земле.

Walker works with his friend Mal Reese to rob a major crime operation, ambushing the courier on deserted Alcatraz Island. After counting the money, Reese shoots Walker, leaving him for dead. Reese takes the money and Walker's wife, Lynne. Walker recovers. With assistance from the mysterious Yost, Walker sets out to find Reese and recover his half of the money; $93,000. Reese used all of the money from the job to pay back a debt to a crime syndicate called "The Organization." Walker goes to Los Angeles, where he bursts in on Lynne and riddles her bed with bullets, only to find Reese has long since disappeared. Lynne is distraught; she takes an overdose of sleeping pills. Walker approaches car dealer Stegman for information, smashing a new car and terrorizing him until Stegman says Reese is with Walker's sister in law, Chris. Breaking in on Chris, he learns that she despises Reese and admires Walker. Willing to help in any way, Chris agrees to a sexual tryst with Reese inside his heavily guarded penthouse apartment, where she will unbolt a door for Walker. Walker ties up some men in an apartment across from the penthouse and has a call made to police to report a robbery, creating a diversion that enables him to slip into the penthouse. With a gun to Reese's head, Walker persuades him to give up the names of his Organization superiors – Carter, Brewster, and Fairfax – so he can make somebody pay back his $93,000. He then forces Reese, naked except for a bedsheet, to the balcony saying that both will go and meet Carter together. Suddenly, a bodyguard switches on the light in the room they just left, calling for Reese. Startled, Walker backs up quickly still holding on to Reese behind him by the bedsheet. Forced to back up himself, Reese accidentally goes over the side and plunges to his death. Walker, still grasping the bedsheet, watches him fall. After next confronting Carter for his money, Walker is set up. A sniper is assigned to kill him at a money drop in the paved Los Angeles River bed. Walker, suspecting a trap, forces Carter to get the money instead. Carter and Stegman both get shot at the pickup. The sniper leaves; Walker tears open the package of money but finds only slips of blank paper. Yost takes Walker to a house belonging to Brewster. Walker visits Chris in her apartment, which has been trashed by The Organization. He brings her with him to Brewster's house, claiming she will be safer with him. While waiting for Brewster, Chris slaps and punches Walker as he regards her impassively, not defending himself. She leaves the room. Walker hears noises from the kitchen and goes in to turn off several appliances that Chris has apparently turned on. She taunts him as "washed up" over a speaker system. He finds her playing pool; she turns on him and hits him in the head with a pool cue. They fall to the floor in an embrace, then go to bed and make love. The following morning, Brewster comes home and is ambushed by Walker, who demands his money. Walker forces Brewster to call Fairfax, but Fairfax refuses to pay. Brewster says the only cash available for Walker is in San Francisco. "The drop has changed, but the run is still the same", he explains. At Fort Point, Walker refuses to show himself as the courier delivers the money. Hiding in the dark is the sniper, who shoots Brewster. Yost emerges from the shadows, telling Brewster that it was not Walker who shot him. Brewster calls out to Walker, "This is Fairfax, Walker! Kill him!" Yost/Fairfax thanks Walker (who is still hiding in the darkness) for eliminating his dangerous underlings, telling him: "Our deal's done, Walker. Brewster was the last one." He offers a partnership, but Walker remains silent. Yost/Fairfax and the hitman go away while leaving the money on the ground.

Производство

Это был второй фильм, спродюсированный Ирвином Винклером, который только что снял «Двойную неприятность» на Metro Goldwyn Mayer. Винклер и Джадд Бернард загорелись сценарием «Точка отрыва» и считали, что он идеально подойдет Ли Марвину. Им с трудом удалось передать сценарий Марвину, поэтому они отправили его Джону Бурману, перспективному режиссеру, которого он знал еще по работе менеджером. Бурман встретился с Марвином в Лондоне, где актер снимался в «Дюжине грязных парней». Бурман и Марвин обсудили сценарий, основанный на книге Дональда Уэстлейка «Охотник». Оба ненавидели сценарий, но им нравился Уокер, главный герой. Когда они согласились работать над фильмом, Марвин отбросил сценарий и созвал встречу с главой студии, продюсерами, своим агентом и Бурманом. Как вспоминал Бурман, Марвин спросил: «У меня есть право утверждать сценарий?» Ему ответили: «Да». «А у меня есть право утверждать основной актерский состав?» – «Да». Тогда он сказал: «Я передаю все эти права Джону [Бурману]». И ушел. Так, в моем первом голливудском фильме у меня был окончательный монтаж, и я воспользовался этим». MGM согласилась профинансировать бюджет в 2 миллиона долларов. Руководитель производства MGM Роберт Вайтман хотел, чтобы главную женскую роль сыграла Стелла Стивенс, но Бурман и Марвин настаивали на Энджи Дикинсон. Винклер утверждает, что его не удивило, когда Стивенс снялась в следующем фильме MGM, «Сол Мадрид». Необычная структура фильма была отчасти обусловлена оригинальным сценарием, который следовал нелинейной структуре романа, а также событиями, происходившими во время съемок. Репетиции проходили в доме Марвина в Лос-Анджелесе. Марвину и Уинну нравилось снимать на натуре, но Уинн беспокоился о погоде и необходимости перезаписывать половину диалогов. Во время съемок Энджи Дикинсон и Шэрон Экер позировали в современной моде для эксклюзивной фотосессии журнала Life на фоне тюрьмы. Позже Каэль назвала фильм «спорадически ослепительным». Роджер Эберт оценил фильм в три звезды из четырех и сказал: «Как триллер, «Точка отрыва» довольно хорош». Леонард Мальтин поставил фильму три с половиной звезды: «Напряженный триллер, проигнорированный в 1967 году, но теперь считающийся одним из лучших фильмов десятилетия». В New York Times Босли Кроутер описал фильм как «эффектно стилизованную и ярко снятую картину, намекающую на сложную организацию и ужасающую человечность современного преступного мира» и отметил, что режиссер Бурман «проделал удивительную работу, передав атмосферу и дух Лос-Анджелеса в своей картине. Но, боже мой, какой откровенный и расчетливый садистский фильм! Это не картина для юных зрителей или, впрочем, для тех, у кого дурной вкус». В рецензии 2003 года Ник Шагер из Slant отметил: «Что делает «Точку отрыва» столь необычной, так это не отступления от жанровых условностей, а виртуозное использование Бурманом таких нетрадиционных авангардных приемов, чтобы насытить происходящее классическим нуарным настроением экзистенциальной тоски и романтизированного фатализма». На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 93% на основе 40 рецензий со средним баллом 8.3/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Снятый с изобретательностью и исполненный с безжалостным хладнокровием Ли Марвином, «Точка отрыва» – это триллер о мести, который в высшей степени демонстрирует сильные стороны жанра». На Metacritic фильм имеет средний взвешенный балл 86 из 100 на основе 15 рецензий, что указывает на «всеобщее признание».

It was the second film produced by Irwin Winkler who had just made Double Trouble at Metro Goldwyn Mayer. Winkler and Judd Bernard became enthusiastic about the Point Blank script and felt it would be ideal for Lee Marvin. They struggled to get the script to Marvin, so sent it to John Boorman, an emerging director he knew from his management days. Boorman met Marvin in London, where the actor was shooting The Dirty Dozen. Boorman and Marvin talked about a script based on the book The Hunter by Donald Westlake. Both hated the script but loved Walker the main character. When they agreed to work on the film, Marvin discarded the script and called a meeting with the head of the studio, the producers, his agent, and Boorman. As Boorman recalled, "[Marvin] said, 'I have script approval?' They said 'yes'. 'And I have approval of principal cast?'. 'Yes'. He said, 'I defer all those approvals to John [Boorman].' And he walked out. So on my very first film in Hollywood, I had final cut and I made use of it". MGM agreed to finance a budget of $2 million. MGM's head of production Robert Weitman wanted the female lead played by Stella Stevens but Boorman and Marvin insisted on Angie Dickinson. Winkler claims he was then not surprised to see Stevens cast in a subsequent MGM film, Sol Madrid. The unusual structure of the film was due in part to the original script which adhered to the non linear structure of the novel and developments during the shooting of the film. Rehearsals took place at Marvin's house in Los Angeles. While Marvin and Wynn enjoyed shooting on location, Wynn was concerned about the weather and the need to loop half the dialogue. During the shoot, Angie Dickinson and Sharon Acker modeled contemporary fashions for a Life Magazine exclusive against the backdrop of the prison. Kael later called the film "intermittently dazzling". Roger Ebert gave the film three out of four stars and said, "as suspense thrillers go, Point Blank is pretty good." Leonard Maltin gave the film three and a half stars: "Taut thriller, ignored in 1967, but now regarded as a top film of the decade." In the New York Times, Bosley Crowther described the movie as a "spectacularly stylized and vividly photographed film that hints at some of the complex organization and hideous humanity of the modern day underworld" and that director Boorman had "done an amazing job of getting the look and smell of Los Angeles into the texture of his picture But, holy smokes, what a candid and calculatedly sadistic film it is! This is not a pretty picture for the youngsters or, indeed, for anyone with indelicate taste." Slant reviewer Nick Schager notes in a 2003 review: "What makes Point Blank so extraordinary, however, is not its departures from genre conventions, but Boorman's virtuoso use of such unconventional avant garde stylistics to saturate the proceedings with a classical noir mood of existential torpor and romanticized fatalism." The film holds a score of 93% on review aggregator Rotten Tomatoes, based on 40 reviews with an average rating of 8.3/10. The website's critics consensus reads, "Shot with hard hitting inventiveness and performed with pitiless cool by Lee Marvin, Point Blank is a revenge thriller that exemplifies the genre's strengths with extreme prejudice." On Metacritic, the film has a weighted average score of 86 out of 100 based on 15 critics, indicating "universal acclaim".

Темы

Зрители и критики часто задавались вопросом, является ли фильм на самом деле сном Уокера, который ему снится после выстрела в начале. Режиссер фильма Джон Бурман утверждает, что не имеет определенного мнения на этот счет. "То, что вы видите, – это и есть реальность", – ответил Бурман. В то время как режиссер Стивен Содерберг описал "Точку отрыва" как "фильм-воспоминание" для Марвина. Бурман полагает, что фильм посвящен жестокому опыту Ли Марвина во Второй мировой войне, который лишил его человечности и заставил отчаянно искать ее вновь. Другие также рассматривали эту интерпретацию: Брин Уайт задалась вопросом, является ли Уокер смертным или призраком, "неуловимым воплощением горькой мести, едва удерживающимся в разноплановых кадрах Бурмана", а Бурман прокомментировал: "Он вполне мог быть призраком или тенью". Некоторые критики считают "Точку отрыва" "фильмом, пронизанным призраками и напоминающим сон, который опирается на пространственные и временные эксперименты модернистского европейского кино", особенно на фильмы французского режиссера Алена Реснея с "разрушенной" временной структурой.

Стиль

Point Blank сочетает в себе элементы нуара с элементами европейской «новой волны». Фильм отличается фрагментированной временной линией (подобной нелинейной структуре романа), тревожными ритмами повествования (длинные, медленные эпизоды, контрастирующие с внезапными вспышками насилия) и тщательно продуманным использованием кинематографического пространства (стилизованные композиции бетонных русел рек, широких мостов, пустых тюремных камер). Бурман отмечает, что Марвин предложил множество визуальных метафор для фильма. Киноисторик Дэвид Томсон называет фильм шедевром. Томсон добавляет: «Это не просто стильный, жестокий фильм о погоне, это тоскливая мечта и одно из великих размышлений о том, как кино – это фантазии, к которым мы постоянно стремимся – это снова "Поющие под дождем", благородная ложь, стирающая ночь». Режиссер Стивен Содерберг говорил, что неоднократно использовал стилистические приемы из Point Blank в своей карьере. Ли Марвин позже выразил свое недовольство своей ролью в фильме. В интервью 1983 года, отвечая на вопрос о том, что он чувствовал, когда видел себя на экране, он ответил: «Как я себя чувствовал, когда видел себя на экране? Недавно мне было очень неприятно, когда я посмотрел свой фильм "Point Blank", который был жестоким. Мы сделали его ради насилия. Я был шокирован тем, насколько он был жесток. Конечно, это было десять, пятнадцать, восемнадцать лет назад. Когда я посмотрел фильм, я буквально едва мог подняться, я был так слаб. Это я сделал? Я способен на такое насилие? Вот что пугает, и поэтому, думаю, люди в конце концов отступают. Они говорят: "Нет, я больше не подвергну себя этим демонам". А демон – это я сам».