Терренс Фишер: Мастер британского хоррора

Введение

Британский кинорежиссер и киномонтажер

Теренс Фишер (23 февраля 1904 – 18 июня 1980) – британский кинорежиссер, наиболее известный своей работой для компании Hammer Films. Он первым оживил готический хоррор в цвете, а сексуальные подтексты и откровенный ужас в его фильмах, хотя и кажущиеся мягкими по современным меркам, были беспрецедентны для своего времени. Его первым крупным готическим фильмом ужасов стал «Проклятие Франкенштейна» (1957), который закрепил за Hammer Films ассоциацию с этим жанром и сделал британских актеров Питера Кушинга и Кристофера Ли ведущими звездами ужасов той эпохи. Он снял несколько экранизаций классических сюжетов ужасов, включая «Дракулу» (1958), «Мумию» (1959) и «Проклятие оборотня» (1961). Учитывая тематику и мрачную стилистику, фильмы Фишера, несмотря на коммерческий успех, в течение его карьеры в основном игнорировались критиками. Лишь в последние годы Фишер получил признание как автор с собственным уникальным стилем. Его самые известные фильмы характеризуются сочетанием сказочного мифа и сверхъестественного с темами сексуальности, морали и «обаяния зла», часто опирающимися на консервативные христианские взгляды.

Ранние годы

Фишер родился в Майда-Вейле, Лондон. Он бросил школу в 16 лет и служил в торговом флоте пять лет. В 1933 году он начал свою карьеру в киноиндустрии в качестве ассистента звукооператора (хлопушки) на студии Lime Grove в Shepherd's Bush.

Редактор

Фишер начал свою первую работу в качестве помощника редактора в 1934 году. На студии Gainsborough Pictures он получил свой первый опыт работы в качестве редактора, отмеченный в титрах фильма «Тюдор Роуз» (1936). Затем последовали фильмы «Джек всех профессий» (1936) для Роберта Стивенсона, «Где есть воля, там есть путь» (1936) и «Ветреный моряк» (1936) для Уильяма Бодина. На Warner Bros. он смонтировал фильмы «Мистер Сатана» (1938), «В ночь пожара» (1939), «Атлантический перелёт» (1940), «Алмаз Петервилля» (1941) и «Летающая крепость» (1942). Фишер работал над фильмами «Завтра наступит жизнь» (1943) и «Свечи в Алжире» (1944) для British Aviation Films, «Они встретились во тьме» (1943) для Марселя Хеллмана, «Тёмная башня» (1943) для Warner Bros. и «Одна волнующая ночь» (1944). Среди его последних работ в качестве редактора были фильмы «Невеста дьявола» (1945), один из самых популярных британских фильмов того времени, и «Хозяин Банкдама» (1947).

Первые фильмы в качестве режиссера

Первым фильмом Фишера в качестве режиссера стала «Песня для завтра» (1948), второй художественный фильм для Highbury Productions. Для той же компании он снял фильмы «Полковник Боги» (1948) и «В общественной опасности» (1948). Это были фильмы с небольшим бюджетом, однако Фишер перешел на студию Gainsborough для работы над более престижными проектами: «Портрет из жизни» (1948) с Май Цеттерлинг; «Женись на мне!» (1949) с Дереком Бондом; «Поражённое сердце» (1950) с Ноэлем Ковардом (заменившим Майкла Редгрейва во время съемок); «Так долго на ярмарке» (1950) с Дирком Богардом и Джин Симмонс. Фишер вернулся к фильмам второго плана, сняв «Дорога домой, полная опасностей» (1951) для Eros Films. Первым полнометражным фильмом Фишера для Hammer Films стала «Последняя страница» (1951), один из ряда низкобюджетных триллеров, которые студия тогда выпускала, обычно с приглашенной американской звездой для привлечения внимания американского рынка; в «Последней странице» снялись Джордж Брент и Диана Дорс. Hammer одобрила работу Фишера и оставила его для съемок «Крыльев опасности» (1952) с Закари Скоттом и «Украденного лица» (1952) с Полом Хенрейдом и Лизбет Скотт. После работы над фильмом «Далекий трубный зов» (1952) для Meridian Films, Фишер вернулся на Hammer для фильма «Ловушка для мантрапа» (1953) с Хенрейдом; «Четырехсторонний треугольник» (1953) с Барбарой Пейтон; «Космические трассы» (1953), научно-фантастическая история с Говардом Даффом; «Кровавый апельсин» (1953), криминальный фильм с Томом Конвеем; «Встретимся на сцене» (1954) с Алексом Николом; «Убийство по доверенности» (1954) с Дэном Кларком; и «Когда вернулся незнакомец» (1954) с Полетт Годдар. Он снял «Роковое свидание» (1954) вне студии Hammer с Джоном Бентли, а затем вернулся на Hammer для фильма «Маска пыли» (1954) с Ричардом Конте. Он снял комедию «Дети в изобилии» (1955) и сиквел к «Роковому свиданию» – «Украденное задание» (1955). Затем последовал еще один фильм с Бентли, «Изъян» (1955), прежде чем он снял два криминальных фильма: «Банда с гелигнитом» (1956) и «Последний, кого повесят?» (1956). Он был нанят Tempean Films для создания последнего криминального триллера с приглашенной американской звездой, «Убей меня завтра» (1957) с Пэтом О’Брайеном. В 1950-х годах Фишер также часто работал на британском телевидении, снимая эпизоды таких сериалов, как «Приключения Робин Гуда», «Меч свободы» и «999».

Fisher's first film as director was A Song for Tomorrow (1948), a second feature for Highbury Productions. For the same company he did Colonel Bogey (1948) and To the Public Danger (1948). These were low budget films, though Fisher moved over to Gainsborough for more prestigious movies: Portrait from Life (1948) with Mai Zetterling; Marry Me! (1949) with Derek Bond; The Astonished Heart (1950) with Noël Coward (replacing Michael Redgrave during filming); So Long at the Fair (1950) with Dirk Bogarde and Jean Simmons. Fisher returned to supporting features with Home to Danger (1951) for Eros Films. Fisher's first feature for Hammer Films was The Last Page (1951), one of a number of low budget thrillers that studio were then making, usually with an imported American star to appeal to the US market; The Last Page featured George Brent and Diana Dors. Hammer liked Fisher's work and kept him on for Wings of Danger (1952) with Zachary Scott, and Stolen Face (1952) with Paul Henreid and Lizabeth Scott. After making Distant Trumpet (1952) for Meridian Films, Fisher returned to Hammer for Mantrap (1953) with Henreid; Four Sided Triangle (1953) with Barbara Payton; Spaceways (1953), a science fiction story, with Howard Duff; Blood Orange (1953), a crime film with Tom Conway; Face the Music (1954) with Alex Nicol; Murder by Proxy (1954) with Dane Clark; and A Stranger Came Home (1954) with Paulette Goddard. He made Final Appointment (1954) outside Hammer with John Bentley then went back to Hammer for Mask of Dust (1954) with Richard Conte. He made the comedy Children Galore (1955) and the Final Appointment sequel Stolen Assignment (1955). Next came another movie with Bentley, The Flaw (1955) before he made two crime films, The Gelignite Gang (1956) and The Last Man to Hang? (1956). He was hired by Tempean Films to make a final crime thriller with an imported American star, Kill Me Tomorrow (1957) with Pat O'Brien. During the 1950s Fisher also worked frequently in British television, directing episodes of series such as The Adventures of Robin Hood, Sword of Freedom and Dial 999.

Фильмы ужасов Хаммера

Карьера Фишера кардинально изменилась, когда Хаммер попросил его снять «Проклятие Франкенштейна» (1957) — их первый цветной фильм ужасов. Это был самый важный проект компании на тот момент, и руководство Хаммера лично выбрало Фишера режиссером, поскольку он зарекомендовал себя как надежный специалист. Работая над сценарием Джимми Сангстера, который переосмыслил объемный оригинальный роман как жуткую, морально неоднозначную камерную драму, Фишер пригласил британскую телезвезду Питера Кушинга на роль барона Виктора Франкенштейна, а тогда еще малоизвестного актера второго плана Кристофера Ли — на роль Чудовища. Фильм отличался красивой картинкой и высоким качеством, имел международный кассовый успех, шокировал британских критиков и поднял планку допустимого уровня насилия и крови на экране, утвердив Хаммер как ведущий бренд в британской киноиндустрии. Еще большим финансовым успехом стал второй готический фильм ужасов Фишера «Дракула» (1958) с Ли в главной роли и Кушингом в роли его противника доктора Ван Хельсинга. Вновь сократив масштаб исходного романа в соответствии с бюджетными ограничениями Хаммера, сценарий свел к минимуму как географические локации, так и количество персонажей, в результате чего получился компактный, атмосферный и динамичный триллер, в котором Ли представил графа Дракулу как вампира с животной сексуальностью, что ранее не демонстрировалось на экране. Сегодня фильм считается новаторским в жанре ужасов, архетипичным фильмом Хаммера и лучшей работой Фишера как режиссера. На протяжении всей своей карьеры Фишер работал почти исключительно в жанре ужасов. «Собака Баскервилей» (1959) с Кушингом, Ли и Андре Мореллом представляла собой адаптацию знаменитого романа о Шерлоке Холмсе с уклоном в хоррор, а Кушинг и Ли также снялись в «Мумии» (1959) — пародийном переосмыслении фильмов о мумиях Universal 1940-х годов. «Месть Франкенштейна» (1958) с Кушингом и Фрэнсисом Мэтьюсом стал успешным продолжением «Проклятия Франкенштейна», а «Человек, который мог обмануть смерть» (1959) — ремейком фильма «Человек на улице Полумесяца» (1945), в котором Ли сыграл более героическую роль, чем обычно, в противостоянии Антону Дифрингу. Фишер снял еще один кассовый сиквел — «Невесты Дракулы» (1960) с Кушингом, Фредой Джексон, Мартитой Хант и Дэвидом Пилом, а в фильме «Два лица доктора Джекила» (1960) Пола Масси в главной роли поддержали Ли и Доун Адамс, однако это был один из первых фильмов ужасов Хаммера, который не имел успеха в прокате. Тем не менее, Хаммер не ограничивал его только готическими триллерами: «Удушители Бомбея» (1959) был другим типом ужасов, историей о культе тугги в Британской Индии с Гаем Рольфом и Алланом Катбертсоном в главных ролях. Фишер сменил темп, сняв для Хаммера «Меч из Шервудского леса» (1960) с Ричардом Грином, вновь исполнившим роль Робина Гуда из сериала ITV, над которым он ранее работал с Фишером. В эпизодической роли также снялся Оливер Рид незадолго до того, как Хаммер утвердил его на главную роль в фильме Фишера «Проклятие оборотня» (1961). Затем последовал «Призрак оперы» (1962) с Гербертом Ломом; это был один из самых дорогих фильмов Хаммера, но он оказался относительно коммерческой неудачей, и после его выхода Фишер больше не работал с Хаммером более двух лет.

Fisher's career changed direction permanently when Hammer asked him to direct The Curse of Frankenstein (1957), their first colour horror film. It was the company's most important project to date, and Fisher was hand picked by Hammer management to helm the film as he had a reputation for reliability. Working from a script by Jimmy Sangster that re imagined the lengthy original novel as a gruesome, morally ambiguous chamber piece, the film saw British TV star Peter Cushing cast as Baron Victor Frankenstein whilst the then little known supporting actor Christopher Lee portrayed the Creature. It was a handsome looking, quality production and an international box office smash; alarming British critics and raising the standard for what was acceptable in terms of on screen violence and gore, the film established Hammer as a leading brand name in the British film industry. Hammer had even more financial success with Fisher's second gothic horror film Dracula (1958), starring Lee in the title role and Cushing as his adversary Doctor Van Helsing. Once again reducing the scope of its source novel in line with Hammer's budgetary constraints, the screenplay minimised both the geographical settings and the number of characters, and the result was a compact, atmospheric and action packed chiller in which Lee portrayed the figure of the vampire Count Dracula as having an animalistic sexuality that had never before been presented on screen. It is today regarded as a trailblazer in the horror film genre, the archetypal Hammer film, and the greatest of Fisher's directorial efforts. For the rest of his career, Fisher worked almost exclusively within the horror genre. The Hound of the Baskervilles (1959), with Cushing, Lee, and André Morell was an adaptation of the famous Sherlock Holmes novel given a horror slant, whilst Cushing and Lee also starred in The Mummy (1959), a pastiche of the Universal Mummy movies of the 1940s. The Revenge of Frankenstein (1958), with Cushing and Francis Matthews, was a successful sequel to The Curse of Frankenstein, whilst The Man Who Could Cheat Death (1959) was a remake of The Man in Half Moon Street (1945), and featured Lee in a more heroic role than usual, opposite Anton Diffring. Fisher directed another hit sequel, The Brides of Dracula (1960) starring Cushing, Freda Jackson, Martita Hunt and David Peel, whilst The Two Faces of Dr. Jekyll (1960) had Paul Massie in the title role with Lee and Dawn Addams in support, but it was one of the first Hammer horrors to perform disappointingly at the box office. However, Hammer didn't only assign him to gothic chillers; The Stranglers of Bombay (1959) was a different kind of horror, a tale of the thuggee cult in Imperial India starring Guy Rolfe and Allan Cuthbertson. Fisher had a change of pace when he directed Sword of Sherwood Forest (1960) for Hammer, with Richard Greene reprising his small screen role as Robin Hood from the ITV series on which he had previously worked with Fisher. Also featured in a supporting part was Oliver Reed shortly before Hammer cast him in the lead role of Fisher's The Curse of the Werewolf (1961). Then came The Phantom of the Opera (1962) starring Herbert Lom; it was one of Hammer's most expensive films but proved a relative commercial letdown, and following its release Fisher did not work for Hammer again for over two years.

Наемный директор

Немецкая компания CCC Film наняла Фишера для постановки его первого фильма вне студии "Hammer" с 1957 года – "Шерлок Холмс и смертельная подвеска" (1962) с Ли в роли Холмса, однако работа над фильмом стала для режиссера неприятным опытом, и он остался малоизвестным. Затем Lippert Pictures пригласила Фишера для работы над фильмом "Ужасы в целом" (1963), комедией ужасов с Патом Буном в главной роли, но картина получила негативные отзывы и не имела успеха. Фишер вновь сотрудничал с "Hammer", когда его объединили с Кушингом и Ли для фильма "Горгона" (1964) – одного из любимых фильмов режиссера. После этого Lippert Pictures снова обратилась к нему для черно-белой научно-фантастической ленты "Земля кричит в агонии" (1964) с американским актером Уиллардом Паркером, а также с Деннисом Прайсом и близким другом Фишера Торли Уолтерсом. Фишер снял еще один научно-фантастический фильм "Остров террора" (1966) для Planet Film Productions, в котором главные роли исполнили Кушинг и Эдвард Джадд. Вернувшись на "Hammer", он продолжил работу над самыми известными франшизами студии: в фильме "Дракула: Князь тьмы" (1966) снялись Ли, Барбара Шелли и Эндрю Кир, а в "Франкенштейн создал женщину" (1967) вновь появился Кушинг. Затем Фишер, Кушинг и Ли вместе работали над фильмом "Ночь сильной жары" (1967) от Planet, снятым по научно-фантастическому рассказу Джона Лаймингтона.

Фильмы

Для Hammer Фишер и Ли затем сняли фильм "Дьявол выезжает" (1968) по роману Денниса Уитли, который сейчас считается очень уважаемой классикой жанра, в то время как Кушинг сыграл главную роль в фильме "Франкенштейн должен быть уничтожен" (1969), задуманном как кульминация франшизы "Франкенштейн". Это был еще один любимый фильм Фишера и по праву считается одним из самых напряженных и захватывающих его работ. После травм, полученных в двух дорожно-транспортных происшествиях, потребовавших длительного восстановления, Фишер вернулся в Hammer в последний раз для создания фильма "Франкенштейн и монстр из ада" (1974), который стал его последней работой. Фильм, потерпевший финансовый провал и признанный устаревшим после выхода, в последнее время был переоценен как достойное и меланхоличное "лебединое пение" для Фишера и в целом для стиля ужасов, характерного для Hammer. После нескольких лет ухода на пенсию Теренс Фишер скончался в июне 1980 года в возрасте 76 лет.