Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Чешский художник (1902–1980)
жилой район Осло, Норвегия
Czech painter (1902–1980)
the residential area in Oslo, Norway
Тойен (настоящее имя Мари Черминова; 21 сентября 1902 – 9 ноября 1980) – чешский художник, график и иллюстратор, член движения сюрреалистов. В 1923 году художник взял профессиональный псевдоним Тойен. Предполагается, что имя Тойен происходит от французского слова «citoyen», означающего «гражданин», но также высказывалось предположение, что это игра слов на чешском выражении «to je on» («это он»). Тойен предпочитал этот гендерно-нейтральный мононим (в чешском языке фамилии имеют род, женские имена заканчиваются на «ová») и использовал мужской род при обращении к себе. Витезслав Незвал писал, что Тойен «отказывался употреблять женские окончания» в первом лице.
Toyen (born Marie Čermínová; 21 September 1902 – 9 November 1980), was a Czech painter, drafter, and illustrator and a member of the surrealist movement. In 1923, the artist adopted the professional pseudonym Toyen. The name Toyen has been suggested to be derived from the French word 'citoyen,' meaning citizen, but it has also been proposed to be a play on the Czech expression ‘to je on’ (‘it is he’). Toyen favored this gender neutral mononym (in Czech the family name is gendered, with women's names ending in "ová") and would speak the language in the masculine singular form. Vítězslav Nezval wrote that Toyen "refused to use the feminine endings" when speaking in the first person.
Биография
Тоен покинул семейный дом в шестнадцать лет, и высказывались предположения, что это было связано с симпатиями к анархизму. В начале 1920-х годов Тоен проживал в Смихове со старшей сестрой Зденой Свободовой, муж которой работал на железной дороге. Несмотря на то, что художник представлял себя одиночкой, семья находилась неподалеку, и Тоен мог навещать мать, когда хотел, хотя посещения были редкими. В 1940 году Тоен и сестра получили совместное опекунство над домом их матери, которое продолжалось до смерти Здены в 1945 году, после чего имущество было разделено между Тоеном и её вдовцом. Однако сюрреализм начал привлекать многих женщин в 1930-х годах и постепенно становился более гендерно сбалансированным. Бреттон особенно восхищался Тоеном, и художник был близок как с Бреттоном, так и с его третьей женой, Элизой. Тоен был приписан женский пол при рождении, но, по-видимому, предпочитал менее гендерную идентичность. Некоторые исследователи сравнивают Тоена с другими сюрреалистками (Клод Кахун, Леонора Кэррингтон и другими). Кахун исследовала текучесть гендерных ролей, что также было характерно и для Тоена. Тоен часто одевался в мужской стиль и предпочитал мужские символы. Переодевание было инструментом, который Тоен и другие художницы того времени использовали для преодоления институционализированного и культурного сексизма. Таким образом, они воплощали роль активного героя, традиционно отводимую мужчинам. Тоен, вместе с женщинами авангарда, такими как Наталья Гончарова и Зинаида Гиппиус, выявляли эти границы и активно преодолевали их, принимая мужские атрибуты. Художник часто обращался к темам гендера и сексуальности в юмористических и фантастических эротических иллюстрациях. Малинн Стернштейн теоретизировала Тоена как "гиперсексуализированного". Тоен проявлял интерес к лесбийской сексуальности, наряду с другими формами сексуального выражения, но неизвестно, что на самом деле включала в себя личная сексуальная жизнь художника. Два основных творческих партнерства Тоена были с мужчинами, но неизвестно, были ли в них сексуальные контакты. По мнению Хьюбнера, лучше всего рассматривать Тоена как квира и не пытаться категоризировать его сексуальность или гендер.
Toyen left the family home at sixteen, and it has been speculated it was due to sympathy towards anarchism. In the early 1920s, Toyen resided in Smichov with their older sister, Zdena Svobodova, whose husband worked for the railroad. Though the artist presented themself as a lone wolf, family was located nearby and they could visit with their mother whenever they wished, though visits were scarce. In 1940, Toyen and their sister each inherited split custody of their mother’s home until Zdena’s death in 1945, then the property became divided between Toyen and the widower. However, surrealism began to attract many women in the 1930s and became much more gender balanced as time went by. Breton in particular admired Toyen and the artist was close to both Breton and his third wife, Elisa. Toyen was assigned female at birth, but appears to have preferred a less gendered identification. Some people compare Toyen with "other Surrealist women" (Claude Cahun, Leonora Carrington, and a handful of others). Cahun examined the fluidity of gender roles, which was also true of Toyen. Toyen often dressed in masculine style clothing and preferred masculine signifiers, The act of cross dressing was a tool used by Toyen and woman artists at the time to overcome institutionalized and cultural sexism. By doing so, they embodied the role of the active protagonist, a role reserved traditionally for men. Toyen, along with women of the avant garde movement such as Natalia Goncharova and Zinaida Gippius called these boundaries to light, then actively transcended them by adopting masculine attributes. The artist often addressed gender and sexuality in humorous and fantasy erotic illustrations. Toyen has been theorized by Malynne Sternstein as "hypersexualized." Toyen expressed interest in lesbian sexuality along with many other forms of sexual expression, but it is unknown what the artist's personal sexual activity actually included. Toyen's two major artistic partnerships were with men, but it is not known whether these included sexual contact. According to Huebner, it is best to see Toyen as queer and not attempt to categorize the artist's sexuality or gender.