Введение
Протоген (/p/r/oʊ/'/t/ɒ/dʒ/ə/,/n/iː/z/; Πρωτογένης; жил в IV веке до н. э.) — древнегреческий художник, современный соперник Апелла. Как и в случае с другими знаменитыми древнегреческими художниками, ни одна из его работ не дошла до нас, и мы знаем о нём только по литературным упоминаниям и (кратким) описаниям.
Биография
Протоген родился в Кауне, на побережье Карии, но жил в Родосе во второй половине IV века до н.э. Его прославили за тончайшую и кропотливую отделку, которую он придавал своим картинам, как в рисунке, так и в колорите. Апелл, его величайший соперник, пораженный одним из этих произведений, мог утешить себя лишь тем, что в нем не хватало очарования. Плиний Старший в своей «Естественной истории» рассказывает о состязании Апелла и Протогена: «Апелл отплыл [к Родосу], стремясь увидеть работы человека, известного ему лишь по слухам, и по прибытии немедленно направился в мастерскую. Протогена не было дома, но одинокая старушка охраняла большую панель, установленную на мольберте. В ответ на вопросы Апелла она сказала, что Протоген вышел, и спросила имя посетителя. «Вот оно», – ответил Апелл и, взяв кисть, начертил на доске линию необычайной тонкости. Когда Протоген вернулся, старушка рассказала ему о случившемся. Рассмотрев деликатную точность линии, он сразу же заявил, что его посетитель – Апелл, ибо никто другой не смог бы нарисовать нечто столь совершенное. Затем другим цветом он начертил вторую, еще более тонкую линию поверх первой и ушел, велев старушке показать ее Апеллу, если тот вернется, и добавить, что это тот, кого он ищет. Все произошло, как он ожидал: Апелл вернулся и, стыдясь поражения, начертил третью линию другим цветом, пересекающую первые две по всей длине и не оставляющую места для дальнейшей доработки. Протоген признал себя побежденным и поспешил в гавань, чтобы найти своего соперника; они договорились передать картину потомкам в том виде, в каком она была, как чудо для всех, особенно для художников». Эта панель была видна Плинию (N. H. xxxv. 83) в Риме, где ею восхищались, но она погибла в огне. Над картиной «Иалис» он трудился семь лет, а над картиной «Сатир» – непрерывно во время осады Родоса Димитрием Полиоркетом (305–304 гг. до н.э.), несмотря на то, что сад, в котором он писал, находился в центре вражеского лагеря. Димитрий, без просьбы, принял меры для его безопасности. Когда ему сообщили, что упомянутый «Иалис» находится в части города, подверженной нападению, Димитрий даже изменил свой план действий. Иалис был местным героем, основателем одноименного города на острове Родос, и, вероятно, был изображен как охотник. Эта картина еще находилась на Родосе во времена Цицерона, но затем была перевезена в Рим, где погибла при пожаре Храма Мира. Картина, написанная во время осады Родоса, изображала сатира, лениво опирающегося на колонну, на которой была фигура куропатки, настолько реалистичная, что обычные зрители видели лишь ее. Разгневанный этим, художник закрасил куропатку. «Сатир» должен был быть одной из его последних работ. Ему было около семидесяти лет, и около двадцати лет он пользовался репутацией, уступавшей лишь репутации Апелла, его друга и благодетеля. В галерее Пропилей в Афинах можно было увидеть панель работы Протогена. На ней были изображены две фигуры, олицетворяющие побережье Аттики – Паралус и Хаммониас. Для совета при афинском буле он написал фигуры фесмофетов, но в каком виде или характере – неизвестно. Вероятно, они были выполнены в Афинах, и, возможно, именно тогда он встретил Аристотеля, который посоветовал ему брать за сюжеты деяния Александра Македонского. В своей картине «Александр и Пан» он, возможно, последовал этому совету, придерживаясь привычного ему идеализирующего стиля. Этим стилю следует также приписать его «Кидиппу» и «Тлеполемуса», легендарных персонажей Родоса. Среди его портретов упоминаются портреты матери Аристотеля, трагического поэта Филиска из Коркиры и царя Антигона. Однако Протоген был также в некоторой степени скульптором и создал несколько бронзовых статуй атлетов, вооруженных воинов, охотников и людей, совершающих жертвоприношения.