Огранка алмазов: история и современные методы

Введение

Альбом Бонни Тайлер
Тип огранки, используемый при обработке бриллианта

Огранка бриллианта – это стиль или руководство по дизайну, используемое при формировании бриллианта для последующей полировки, например, огранка «бриллиант». Огранка относится к форме (грушевидная, овальная), а также к симметрии, пропорциям и полировке алмаза. Огранка бриллианта существенно влияет на его блеск – плохо ограненный бриллиант менее лучистый. Для оптимального использования материальных свойств алмазного камня было разработано множество различных типов огранки. Огранка бриллианта представляет собой более или менее симметричное расположение граней, которые в совокупности изменяют форму и внешний вид алмазного кристалла. При выборе огранки специалисты учитывают несколько факторов, таких как форма и размер кристалла. Практическая история огранки бриллиантов восходит к Средневековью, в то время как их теоретическая база была разработана лишь в начале XX века. Разработка, создание и внедрение инноваций продолжаются и сегодня: новые технологии, в частности лазерная огранка и компьютерное проектирование, позволили создать огранки, сложность, оптические характеристики и минимизация отходов которых ранее были немыслимы. Самой популярной огранкой является современная круглая бриллиантовая огранка, чьи 57 граней и пропорции были усовершенствованы как математическим, так и эмпирическим анализом. Также популярны фантазийные огранки, которые представлены в различных формах, многие из которых произошли от круглой бриллиантовой огранки. Оценка огранки бриллианта производится обученными грейдерами, при этом более высокие оценки присваиваются камням, симметрия и пропорции которых наиболее соответствуют конкретному «идеалу», используемому в качестве эталона. Наиболее строгие стандарты применяются к круглой бриллиантовой огранке; хотя количество граней в ней неизменно, ее пропорции могут варьироваться. Разные страны основывают свою оценку огранки на различных идеалах: можно говорить об американском стандарте или скандинавском стандарте (Scan. D. N.), приводя лишь два примера.

Древняя Индия

Процесс обработки алмазов был известен на Индийском субконтиненте уже в VI веке нашей эры. В трактате "Ratnapariksa", или "Оценка драгоценных камней", написанном в VI веке, утверждается, что лучшая форма для алмаза – это его совершенный природный октаэдрический кристалл, а не ограненный камень, что свидетельствует о широком распространении огранки алмазов. Аль-Беруни также описывает процесс шлифовки алмазов с использованием свинцовой пластины в XI веке нашей эры. В "Agastimata", написанном до X века нашей эры, говорится:

Алмазное кольцо XII или начала XIII века, приписываемое Мухаммаду Гаури, содержит два алмаза, сохранивших свою первоначальную октаэдрическую форму, но при этом обладающих чистотой и демонстрирующих полировку и обработку алмазов, предшествующие европейской, где первая обработка алмазов датируется серединой XIV века нашей эры. На сегодняшний день известно лишь немного алмазов с огранкой в древнем могольском стиле.

Европа

История бриллиантовых огранок в Европе восходит к позднему Средневековью, до которого бриллианты использовались в их естественном октаэдрическом состоянии. Анэдральные (неправильной формы) бриллианты просто не применялись в ювелирных изделиях. Первые "улучшения" природного дизайна заключались в простой полировке граней октаэдрического кристалла для создания ровных и безупречных фасетов или придания желаемой октаэдрической формы бесформенному алмазу. Эта огранка называлась точечной и появилась в середине XIV века; к 1375 году в Нюрнберге уже существовала гильдия бриллиантополировщиков. К середине XV века точечную огранку начали совершенствовать: вершину октаэдра полировали или шлифовали, создавая столовую огранку. Также была осознана важность кулета, и некоторые камни с столовой огранкой могли его иметь. Добавление четырех угловых фасетов привело к появлению старой однорядной (или старой восьмирядной) огранки. Ни одна из этих ранних огранок не раскрывала тех свойств, за которые алмаз ценится сегодня: его сильную дисперсию или игру света. В то время алмаз ценился прежде всего за его алмазный блеск и исключительную твердость; алмаз со столовой огранкой казался бы черным, как это видно на картинах той эпохи. Поэтому цветные драгоценные камни, такие как рубин и сапфир, были гораздо популярнее в ювелирных изделиях того времени. Около 1476 года Лодевик (Луи) ван Беркем, фламандский полировщик из Брюгге, внедрил технику абсолютной симметрии в расположении фасетов, используя изобретенное им устройство – скайф. Он вырезал камни в форме, известной как пендёлок или бриолет; они имели грушевидную форму с треугольными фасетами с обеих сторон. Примерно в середине XVI века в Антверпене появилась роза или розеточная огранка: она также состояла из треугольных фасетов, расположенных по симметричному радиальному рисунку, но с плоским основанием – по сути, короной без павильона. Многие крупные известные индийские бриллианты древности (такие как Орлов и Санси) также имеют розовую огранку; есть предположение, что западные огранщики находились под влиянием индийских камней, поскольку некоторые из этих бриллиантов могли появиться раньше, чем розовая огранка была принята на Западе. Однако индийские "розовые огранки" были гораздо менее симметричными, поскольку их целью было сохранить вес в каратах из-за божественного статуса алмаза в Индии. В любом случае розовая огранка продолжала развиваться, меняя свою глубину, количество и расположение фасетов. Первые бриллиантовые огранки появились в середине XVII века. Они назывались мазаринами и имели 17 фасетов на короне (верхней части). Их также называют двойными бриллиантами, поскольку они считаются шагом вперед по сравнению со старыми однорядными огранками. Винсент Перуцци, венецианский полировщик, позже увеличил количество фасетов короны с 17 до 33 (тройная или бриллианты Перуцци), значительно увеличив огонь и блеск ограненного камня, свойства, которые в мазарине уже были несравненно лучше, чем в розе. Однако бриллианты, ограненные Перуцци, сегодня кажутся тусклыми по сравнению с современными бриллиантами. Поскольку техника брутинга еще не была разработана, эти ранние бриллианты имели округлую квадратную или прямоугольную форму в сечении (а не круглую). Получив общее название "подушка", известные сегодня как старые рудничные огранки, они были распространены в начале XVIII века. Около 1860 года американский ювелир Генри Даттон Морз открыл в Бостоне первую американскую фабрику по огранке алмазов. Исходя из предположения, что более мелкие, но красивые камни будут продаваться лучше, он пошел против догмы сохранения веса алмаза любой ценой и научно изучил преломление света в алмазах, разработав около 1870 года то, что позже стало известно как старая европейская огранка. Эта огранка имела более мелкий павильон, более округлую форму благодаря бригадиру Морза Чарльзу М. Филду, который разработал механическую машину для брутинга алмазов, заменившую ручную обработку (оба также внедрили в отрасль размерные калибры), и другое расположение фасетов. Старая европейская огранка была предшественницей современных бриллиантов и была самой передовой в использовании в течение XIX века и первых двух десятилетий XX века, доминируя на рынке примерно с 1890 по 1930 год. По сравнению с современной круглой бриллиантовой огранкой, она уступает по блеску, но превосходит по игре света. Около рубежа веков разработка моторизованных роторных пил для резки алмазов, запатентованных в 1901 году Джоном Х. Г. Стурманом и в 1902 году Эрнестом Г. Х. Шенком, дала огранщикам творческую свободу отделять мелкие камни, которые нельзя было отщепить раскалыванием, по своему усмотрению, и позволила им меньше тратить материала. Эти алмазные пилы и хорошие токарные станки для ювелирных изделий способствовали развитию современной огранки алмазов и бриллиантовых огранок, среди которых наиболее важной является круглая бриллиантовая огранка. В 1919 году Марсель Толковский проанализировал эту огранку: его расчеты учитывали как блеск (количество отраженного белого света), так и игру света, создавая тонкий баланс между ними. Расчеты Толковского легли в основу всех будущих модификаций и стандартов бриллиантовой огранки. Модель "идеальной" огранки Толковского не является совершенной. Исходная модель служила общим руководством и не учитывала некоторые аспекты огранки алмаза:

The history of diamond cuts in Europe can be traced to the late Middle Ages, before which time diamonds were employed in their natural octahedral state—anhedral (poorly formed) diamonds simply were not used in jewelry. The first "improvements" on nature's design involved a simple polishing of the octahedral crystal faces to create even and unblemished facets, or to fashion the desired octahedral shape out of an otherwise unappealing piece of rough. This was called the point cut and dates from the mid 14th century; by 1375 there was a guild of diamond polishers at Nürnberg. By the mid 15th century, the point cut began to be improved upon: the top of the octahedron would be polished or ground off, creating the table cut. The importance of a culet was also realised, and some table cut stones may possess one. The addition of four corner facets created the old single cut (or old eight cut). Neither of these early cuts would reveal what diamond is prized for today; its strong dispersion or fire. At the time, diamond was valued chiefly for its adamantine lustre and superlative hardness; a table cut diamond would appear black to the eye, as they do in paintings of the era. For this reason, colored gemstones such as ruby and sapphire were far more popular in jewelry of the era. In or around 1476, Lodewyk (Louis) van Berquem, a Flemish polisher of Bruges, introduced the technique of absolute symmetry in the disposition of facets using a device of his own invention, the scaif. He cut stones in the shape known as pendeloque or briolette; these were pear shaped with triangular facets on both sides. About the middle of the 16th century, the rose or rosette was introduced in Antwerp: it also consisted of triangular facets arranged in a symmetrical radiating pattern, but with the bottom of the stone left flat—essentially a crown without a pavilion. Many large, famous Indian diamonds of old (such as the Orloff and Sancy) also feature a rose like cut; there is some suggestion that Western cutters were influenced by Indian stones, because some of these diamonds may predate the Western adoption of the rose cut. However, Indian "rose cuts" were far less symmetrical as their cutters had the primary interest of conserving carat weight, due to the divine status of diamond in India. In either event, the rose cut continued to evolve, with its depth, number and arrangements of facets being tweaked. The first brilliant cuts were introduced in the middle of the 17th century. Known as Mazarins, they had 17 facets on the crown (upper half). They are also called double cut brilliants as they are seen as a step up from old single cuts. Vincent Peruzzi, a Venetian polisher, later increased the number of crown facets from 17 to 33 (triple cut or Peruzzi brilliants), thereby significantly increasing the fire and brilliance of the cut gem, properties that in the Mazarin were already incomparably better than in the rose. Yet Peruzzi cut diamonds, when seen nowadays, seem exceedingly dull compared to modern cut brilliants. Because the practice of bruting had not yet been developed, these early brilliants were all rounded squares or rectangles in cross section (rather than circular). Given the general name of cushion—what are known today as old mine cuts—these were common by the early 18th century. Around 1860, American jeweler Henry Dutton Morse opened the first American diamond cutting factory in Boston. Assuming that smaller but more beautiful gems will sell better, he went against the dogma of conserving diamond weight at all costs and scientifically studied refraction in diamonds, by around 1870 developing what was called the old European cut much later. This cut had a shallower pavilion, more rounded shape thanks to Morse's foreman Charles M. Field who developed mechanical diamond bruting machine to replace manual rounding (the two also introduced dimensional gauges to the industry), and different arrangement of facets. The old European cut was the forerunner of modern brilliants and was the most advanced in use during the 19th century and first two decades of the 20th century, prevailing on the market from about 1890 until about 1930. As compared with the modern round brilliant cut, it is inferior in brilliance but superior in fire. Around the turn of the century, the development of motorized rotary saws for cutting diamonds, patented in 1901 by John H. G. Stuurman and in 1902 by Ernest G. H. Schenck, gave cutters creative freedom to separate small stones not detachable by cleaving as they wish and allowed them to waste less. These diamond saws and good jewelry lathes enabled the development of modern diamond cutting and diamond cuts, chief among them the round brilliant cut. In 1919, Marcel Tolkowsky analyzed this cut: his calculations took both brilliance (the amount of white light reflected) and fire into consideration, creating a delicate balance between the two. Tolkowsky's calculations would serve as the basis for all future brilliant cut modifications and standards. Tolkowsky's model of the "ideal" cut is not perfect. The original model served as a general guideline, and did not explore or account for several aspects of diamond cut:

Поскольку каждая фасет может изменить плоскость прохождения луча света, каждая фасет должна учитываться при любом полном расчете траекторий света. Как двухмерный срез алмаза дает неполную информацию о трехмерной природе поведения света внутри алмаза, так и этот двухмерный срез дает неполную информацию о поведении света снаружи алмаза. Панорама алмаза трехмерна. Хотя алмазы обладают высокой симметрией, свет может проникать в алмаз с разных направлений и под разными углами. Этот фактор еще больше подчеркивает необходимость переоценить результаты Толковского и пересчитать влияние пропорций алмаза на его внешний вид. Другой важный момент, который следует учитывать, заключается в том, что Толковский не отслеживал путь луча, который отражался в алмазе более двух раз. Однако мы теперь знаем, что внешний вид алмаза состоит из множества траекторий света, которые отражаются значительно больше двух раз внутри алмаза. Опять же, мы видим, что прогнозы Толковского полезны для объяснения оптимальной производительности алмаза, но они неполны по сегодняшним технологическим стандартам. Руководства Толковского, хотя и революционные в свое время, не являются окончательным решением проблемы поиска оптимальных пропорций круглой бриллиантовой огранки. В 1970-х годах Брюс Хардинг разработал другую математическую модель для дизайна драгоценных камней. С тех пор несколько групп использовали компьютерные модели и специализированные приборы для разработки бриллиантовых огранок. Крупнейшим центром огранки и полировки алмазов в мире является Индия. Она обрабатывает 11 из 12 алмазов в ювелирных изделиях по всему миру. В этом секторе занято 1,3 миллиона человек, и он обеспечивает 14% от 80 миллиардов долларов ежегодного экспорта Индии. Ее доля на мировом рынке полированных алмазов составляет 92% по количеству и 55% по стоимости.

Теория

В своем необработанном виде бриллиант выглядит довольно непримечательно. Большинство ювелирных алмазов добываются из вторичных или аллювиальных месторождений, и такие алмазы имеют тусклые, поврежденные внешние поверхности, часто покрытые липкой, непрозрачной пленкой – сравнение с «комками стирального порошка» вполне уместно. Полировка алмаза и создание плоских граней в симметричном расположении эффектно раскрывает скрытую красоту алмаза. При разработке огранки бриллианта учитываются два основных фактора. Прежде всего, это показатель преломления (RI) алмаза, который при значении 2,417 (измеренном натриевым светом, 589,3 нм) достаточно высок по сравнению с большинством других драгоценных камней. Показатель преломления алмаза отвечает за его блеск – количество падающего света, отраженного обратно к наблюдателю. Также важна дисперсионная способность алмаза – способность материала разделять белый свет на составляющие его спектральные цвета, которая также относительно высока и составляет 0,044 (измеренная в интервале B G). Вспышки спектральных цветов, известные как игра света, являются функцией этой дисперсии, но, как и блеск, проявляются только после огранки. Блеск можно разделить на внешний блеск и внутренний блеск. Первый – это свет, отражающийся от поверхности камня – его лоск. Адамантиновый («алмазоподобный») лоск алмаза уступает лишь металлическому (то есть лоску металлов); хотя он напрямую связан с RI, качество полировки готового камня определяет, насколько хорошо проявляется лоск алмаза. Внутренний блеск – процент падающего света, отраженного обратно к наблюдателю с задних (павильонных) граней – зависит от тщательного учета углов между гранями в зависимости от показателя преломления алмаза. Цель состоит в том, чтобы достичь полного внутреннего отражения (TIR) путем выбора угла короны и угла павильона (угол, образованный павильонными гранями и плоскостью пояса) таким образом, чтобы угол падения отраженного света (при достижении павильонных граней) выходил за пределы критического угла алмаза, или минимального угла для TIR, равного 24,4°. Можно сделать два вывода: если павильон слишком мелкий, свет встречает павильонные грани внутри критического угла и преломляется (то есть теряется) через дно павильона в воздух. Если павильон слишком глубокий, свет первоначально отражается за пределами критического угла на одной стороне павильона, но встречает противоположную сторону внутри критического угла и затем преломляется сбоку камня. Термин «сцинтилляция» применяется к количеству и расположению отражений света от внутренних граней; то есть к степени «искры», видимой при движении камня или наблюдателя. Сцинтилляция зависит от размера, количества и симметрии граней, а также от качества полировки. Мелкие камни кажутся мутными, если их сцинтилляция слишком велика (из-за ограничений человеческого глаза), в то время как более крупные камни кажутся безжизненными, если их грани слишком большие или слишком маленькие. Игра света в алмазе определяется высотой и углом короны (корона – верхняя половина камня, над поясом), а также размером и количеством ее граней. Корона действует как призма: свет, выходящий из камня (после отражения от павильонных граней), должен встречаться с гранями короны под максимально возможным углом падения к нормали (не превышая критический угол), чтобы достичь максимального разложения или рассеяния спектральных цветов. Высота короны связана с углом короны, размером граней короны и размером площадки (самой большой центральной грани короны): оптимальное решение заключается в площадке, которая не слишком мала (что приводит к увеличению граней короны и большей игре света за счет блеска) и не слишком велика (что приводит к уменьшению граней короны и практически отсутствию игры света).

In its rough state, a diamond is fairly unremarkable in appearance. Most gem diamonds are recovered from secondary or alluvial deposits, and such diamonds have dull, battered external surfaces often covered by a gummy, opaque skin—a comparison to "lumps of washing soda" is apt. The act of polishing a diamond and creating flat facets in symmetrical arrangement brings out the diamond's hidden beauty in dramatic fashion. When designing a diamond cut, two primary factors are considered. Foremost is the refractive index (RI) of a diamond, which, at 2.417 (as measured by sodium light, 589.3 nm), is fairly high compared with that of most other gems. Diamond's RI is responsible for its brilliance—the amount of incident light reflected back to the viewer. Also important is a diamond's dispersive power—the ability of the material to split white light into its component spectral colors—which is also relatively high, at 0.044 (as measured from the B G interval). The flashes of spectral colors—known as fire—are a function of this dispersion, but are, like brilliance, only apparent after cutting. Brilliance can be divided into the definitions external brilliance and internal brilliance. The former is the light reflected from the surface of the stone—its luster. Diamond's adamantine ("diamond like") luster is second only to metallic (i. e., that of metals); while it is directly related to RI, the quality of a finished gem's polish determines how well a diamond's luster is borne out. Internal brilliance—the percentage of incident light reflected back to the viewer from the rear (pavilion) facets—relies on careful consideration of a cut's interfacial angles as they relate to diamond's RI. The goal is to attain total internal reflection (TIR) by choosing the crown angle and pavilion angle (the angle formed by the pavilion facets and girdle plane) such that the reflected light's angle of incidence (when reaching the pavilion facets) falls outside diamond's critical angle, or minimum angle for TIR, of 24.4°. Two observations can be made: if the pavilion is too shallow, light meets the pavilion facets within the critical angle, and is refracted (i. e., lost) through the pavilion bottom into the air. If the pavilion is too deep, light is initially reflected outside the critical angle on one side of the pavilion, but meets the opposite side within the critical angle and is then refracted out the side of the stone. The term scintillation brilliance is applied to the number and arrangement of light reflections from the internal facets; that is, the degree of "sparkle" seen when the stone or observer moves. Scintillation is dependent on the size, number, and symmetry of facets, as well as on quality of polish. Tiny stones appear milky if their scintillation is too great (due to the limitations of the human eye), whereas larger stones appear lifeless if their facets are too large or too few. A diamond's fire is determined by the cut's crown height and crown angle (the crown being the top half of the stone, above the girdle), and the size and number of facets that compose it. The crown acts as a prism: light exiting the stone (after reflection from the pavilion facets) should meet the crown facets at as great an angle of incidence from the normal as possible (without exceeding the critical angle) in order to achieve the greatest fanning out or spread of spectral colors. The crown height is related to the crown angle, the crown facet size, and the table size (the largest central facet of the crown): a happy medium is sought in a table that is not too small (resulting in larger crown facets and greater fire at the expense of brilliance) or too large (resulting in smaller crown facets and little to no fire).

Полировка и симметрия

Полировка и симметрия – два важных аспекта огранки. Полировка описывает гладкость граней алмаза, а симметрия – их выравнивание. При плохой полировке поверхность грани может быть поцарапана или затушена, что приводит к размытому или приглушенному блеску. Большинство дефектов полировки возникают в процессе огранки, однако некоторые поверхностные дефекты обусловлены несовершенствами в природном камне. Примером могут служить линии роста (возникающие при неравномерной кристаллизации алмаза в процессе его формирования), проходящие через грань. Серьезные дефекты полировки могут создавать впечатление, что бриллиант постоянно нуждается в чистке. При плохой симметрии свет может неправильно преломляться при входе и выходе из алмаза.

Выбор разреза

Выбор огранки бриллианта часто определяется исходной формой необработанного камня, расположением внутренних дефектов или включений, сохранением веса в каратах и популярностью определенных форм среди покупателей. Прежде чем приступить к работе, огранщик должен учитывать все эти факторы. Большинство алмазных кристаллов ювелирного качества в необработанном состоянии имеют форму октаэдра (см. раздел «Материальные свойства алмаза»). Эти кристаллы обычно подвергаются огранке в круглые бриллианты, поскольку из одного октаэдра можно вырезать два таких камня с минимальными потерями веса. Если кристалл имеет неправильную форму или является двойником, или если включения расположены неудачно, бриллиант, скорее всего, получит фантазийную огранку (огранку, отличную от круглой). Это особенно верно для маклов – уплощенных двойниковых кристаллов октаэдра. Круглые бриллианты имеют определенные необходимые пропорции, которые приводят к значительным потерям веса, в то время как фантазийные огранки обычно более гибки в этом отношении. На выбор огранки бриллианта влияют не только характеристики камня, но и культурные и символические значения, связанные с определенными формами, такие как романтическая символика огранки «Сердце» или элегантность формы «Груша». Иногда огранщики идут на компромисс, принимая менее идеальные пропорции и симметрию, чтобы избежать включений или сохранить вес в каратах, поскольку цена бриллианта за карат значительно выше, когда вес камня превышает один карат (200 мг). Хотя круглая бриллиантовая огранка считается стандартной для бриллиантов, с почти неизменной формой и пропорциями, выбор фантазийной огранки сильно подвержен влиянию моды. Например, ступенчатая багетная огранка, подчеркивающая блеск, белизну и чистоту бриллианта, но приглушающая его игру света, была очень популярна в период ар-деко, в то время как смешанная огранка «Принцесса», подчеркивающая игру света и блеск бриллианта, а не его блеск, в настоящее время набирает популярность. Огранка «Принцесса» также популярна среди огранщиков, поскольку из всех огранок она дает наименьшие отходы от исходного кристалла. Более старые бриллианты, ограненные до ок. 1900 года, имели «примитивные» варианты современной круглой бриллиантовой огранки, такие как розовая и старая огранка (см. раздел «История»). Хотя существует рынок для антикварных камней, многие из них переограняют в современные бриллианты, чтобы повысить их товарную привлекательность. Также растет спрос на огранку бриллиантов в старых стилях для ремонта или воссоздания антикварных украшений. Размер бриллианта также может быть фактором. Очень маленькие бриллианты (< 0,02 карата [4 мг]), известные как меле, обычно получают упрощенную огранку (то есть с меньшим количеством граней). Это связано с тем, что бриллиант с полной огранкой такого маленького размера будет казаться мутным для человеческого глаза из-за неспособности разрешить дисперсию света. И наоборот, крупные бриллианты обычно получают фантазийные огранки с большим количеством дополнительных граней. Традиционные круглые бриллиантовые или фантазийные огранки не масштабируются удовлетворительно, поэтому дополнительные грани необходимы для предотвращения появления «мертвых зон». Поскольку крупные бриллианты реже используются в ювелирных изделиях, их огранка оценивается по тому, насколько хорошо она демонстрирует свойства бриллианта с широкого спектра углов обзора; в случае бриллиантов умеренного размера огранка оценивается в первую очередь по их внешнему виду. Доминирующие круглые бриллианты уже не так популярны, как раньше, поскольку рынок был перенасыщен в последние десятилетия века. Одновременно с этим дарение фантазийного бриллианта в качестве драгоценности на особые торжества стало частью традиции. Бриллиант огранки «Сердце» имеет романтическую символику, поэтому он является распространенным подарком на День святого Валентина или годовщину свадьбы. Бриллианты огранки «Груша» напоминают каплю воды, и эта форма подходит для бриллиантовых серег. Самые известные формы: «Принцесса», «Подушка», «Сердце», «Груша», «Маркиза», «Сияющий», «Ашер», «Изумруд», «Овал».

The choice of diamond cut is often decided by the original shape of the rough stone, location of internal flaws or inclusions, the preservation of carat weight, and popularity of certain shapes among consumers. The cutter must consider each of these variables before proceeding. Most gem quality diamond crystals are octahedra in their rough state (see material properties of diamond). These crystals are usually cut into round brilliants because it is possible to cut two such stones out of one octahedron with minimal loss of weight. If the crystal is malformed or twinned, or if inclusions are present at inopportune locations, the diamond is more likely to receive a fancy cut (a cut other than a round brilliant). This is especially true in the case of macle, which are flattened twin octahedron crystals. Round brilliants have certain requisite proportions that would result in high weight loss, whereas fancy cuts are typically much more flexible in this regard. The choice of diamond cut is influenced not only by the stone's characteristics but also by cultural and symbolic meanings associated with specific shapes, such as the romantic symbolism of the Heart cut or the elegance of the Pear shape. Sometimes the cutters compromise and accept lesser proportions and symmetry in order to avoid inclusions or to preserve carat weight, since the per carat price of diamond is much higher when the stone is over one carat (200 mg). While the round brilliant cut is considered standard for diamond, with its shape and proportions nearly constant, the choice of fancy cut is influenced heavily by fashion. For example, the step cut baguette—which accentuates a diamond's luster, whiteness, and clarity but downplays its fire—was all the rage during the Art Deco period, whereas the mixed Princess cut—which accentuates a diamond's fire and brilliance rather than its luster—is currently gaining popularity. The princess cut is also popular among diamond cutters because, of all the cuts, it wastes the least of the original crystal. Older diamonds cut before ca. 1900 were cut in "primitive" versions of the modern round brilliant, such as the rose cut and old mine cut (see History section). Although there is a market for antique stones, many are recut into modern brilliants to increase their marketability. There is also increasing demand for diamonds to be cut in older styles for the purpose of repairing or reproducing antique jewelry. The size of a diamond may also be a factor. Tiny (< 0.02 carats [4 mg]) diamonds—known as melée—are usually given simplified cuts (i. e., with fewer facets). This is because a full cut brilliant of such small size would appear milky to the human eye, owing to its inability to resolve the stone's dispersive fire. Conversely, large diamonds are usually given fancy cuts with many extra facets. Conventional round brilliant or fancy cuts do not scale up satisfactorily, so the extra facets are needed to ensure there are no "dead spots". Because large diamonds are less likely to be set in jewelry, their cuts are considered for how well they display the diamonds' properties from a wide range of viewing directions; in the case of more moderate sized diamonds, the cuts are considered primarily for their face up appeal. The dominating round brilliant diamonds are not as trendy as they used to be since the market was overcrowded in the last decades of the century. Simultaneously, giving a fancy diamond cut as a precious jewel on specific celebrations became a part of tradition. A Heart cut diamond has romantic symbolism so it is a common gift for Valentine's Day or wedding anniversary. The pear shaped diamonds look like a drop of water and the shape is suitable for diamond earrings. The most famous shapes are: Princess, Cushion, Heart, Pear, Marquise, Radiant, Asscher cut, Emerald, Oval.

Круглый блестящий

Разработанный примерно в 1900 году, круглый бриллиант – самая популярная огранка алмаза. Как правило, это лучший выбор с точки зрения возможности продажи, страхования (благодаря его относительно "безопасной" форме) и оптических характеристик.

Количество и названия фассет

Современный круглый бриллиант (рисунок 1 и 2) состоит из 58 граней (или 57, если кулет не учитывается); 33 на короне (верхняя половина над перехватом камня) и 25 на павильоне (нижняя половина ниже перехвата). Перехват может быть матовым, полированным или фасетированным. В последние десятилетия большинство перехватов фасетируются; многие имеют 32, 64, 80 или 96 граней; эти грани не включаются в общее количество граней. Кроме того, некоторые бриллианты могут иметь небольшие дополнительные грани на короне или павильоне, созданные для удаления поверхностных дефектов в процессе огранки. В зависимости от размера и расположения, они могут нарушить симметрию огранки и поэтому учитываются при оценке качества огранки. На рисунке 1 предполагается, что "толстая часть перехвата" имеет одинаковую толщину по всем 16 "толстым частям". В нем не рассматриваются эффекты от индексированных верхних граней перехвата. Рисунок 2 адаптирован из книги Толковского, впервые опубликованной в 1919 году. С 1919 года нижние грани перехвата стали длиннее. В результате главные грани павильона стали уже.

Пропорции

Хотя количество граней является стандартным, фактические пропорции – высота короны и угол короны, глубина и угол павильона, а также размер площадки – не имеют единого стандарта. За прошедшие годы было разработано как минимум шесть «идеальных огранок», но лишь три из них обычно используются в качестве эталонов для сравнения. Американский стандарт (также известный как «американский идеал» и «бриллиант Толковского»), разработанный Марселем Толковским в 1919 году, является эталоном в Северной Америке. Он был получен на основе математических расчетов, учитывающих как блеск, так и игру света. В Германии и других европейских странах эталоном является практическая огранка (Feinschliff der Praxis, также известная как огранка Эпплера), представленная в 1939 году. Она была разработана в Германии на основе эмпирических наблюдений и незначительно отличается от американского стандарта. Скандинавский стандарт, представленный в 1969 году как часть Скандинавской номенклатуры алмазов (Scan. D. N.), также отличается незначительно. Другие эталоны включают: «идеальный бриллиант» (разработанный Джонсоном и Роешем в 1929 году), «бриллиант Паркера» (1951) и «бриллиант Эулица» (1968). «Идеальный» и «бриллиант Паркера» больше не используются, поскольку их пропорции приводят к (по современным стандартам) неприемлемо низкой яркости. Огранка Эулица – единственный другой эталон, полученный математическим путем, и исторически единственный, учитывающий толщину пояса. Более современным эталоном является стандарт, установленный аккредитованными геммологами (AGA). Хотя их стандарт обычно соответствует современной идеальной огранке, он подвергается критике за излишнюю строгость. Ниже приведена сводная таблица различных эталонов:

ЭталонВысота короныГлубина павильонаДиаметр площадкиТолщина поясаУгол короныУгол павильонаОценка блескаAGA14,0–16,3%42,8–43,2%53–59%34,0–34,7°100%Американский стандарт16,2%43,1%53,0%34,5°40,75°99,5%Бриллиант Эулица14,45%43,15%56,5%1,5%33,6°40,8°100%Идеальный бриллиант19,2%40,0%56,1%41,1°38,7°98,4%Бриллиант Паркера10,5%43,4%55,9%25,5°40,9°НизкийПрактическая огранка14,4%43,2%56,0%33,2°40,8°99,95%Скандинавский стандарт14,6%43,1%57,5%34,5°40,75°99,5%

Высота короны, глубина павильона и диаметр площадки выражены в процентах от общего диаметра пояса. Поскольку угол павильона (и, следовательно, глубина павильона) тесно связан с полным внутренним отражением, он изменяется в наименьшей степени между различными стандартами.

Феномен сердец и стрел

Термин "сердца и стрелы" используется для описания визуального эффекта, достигаемого в бриллианте круглой огранки с идеальной симметрией и углами, благодаря которым проявляется четкий и завершенный рисунок в виде сердец и стрел. При рассматривании бриллианта под специальным увеличительным прибором, через павильон виден полный и точный рисунок из 8 сердец, а при взгляде на камень плашмя – 8 стрел.

Страстная стрижка

Еще одна модификация круглой идеальной огранки, сохраняющая основные пропорции углов, – это огранка «Пашн» (Passion cut). Дизайн этой огранки можно рассматривать как противоположность огранке «Сердца и стрелы», поскольку в ней убирают стрелы, чтобы добиться иного возврата света из центра бриллианта. Огранка разделяет восемь основных граней павильона и увеличивает общее количество специально расположенных граней с 57 до 81. Эта огранка была разработана для усиления блеска и маскировки включений.

Причудливые резки

Даже при использовании современных технологий, обработка и полировка алмазного кристалла всегда приводит к существенной потере веса – редко она бывает меньше 50%. Круглая бриллиантовая огранка предпочтительна, когда кристалл имеет форму октаэдра, поскольку часто из одного такого кристалла можно вырезать два камня. Кристаллы неправильной формы, такие как двойники, чаще подвергаются фантазийной огранке (то есть огранке, отличной от круглой бриллиантовой), которая наилучшим образом соответствует форме конкретного кристалла. Распространенность и выбор конкретной фантазийной огранки также подвержены влиянию моды; как правило, эти огранки не соответствуют столь строгим стандартам, как круглые бриллианты, разработанные Толковским. Большинство фантазийных огранок можно разделить на четыре категории: модифицированные бриллианты, ступенчатые огранки, комбинированные огранки и огранки «роза».

Модифицированные бриллианты

Это самая многочисленная категория фантазийной огранки, поскольку стандартный круглый бриллиант можно эффективно модифицировать в широкий спектр форм. Благодаря одинаковому количеству и расположению граней, модифицированные бриллианты также наиболее похожи на круглые бриллианты с точки зрения блеска и игры света. Модифицированные бриллианты включают маркиз (вытянутая лимонная форма, также называемая наветт, что по-французски означает «маленькая лодка», поскольку она напоминает корпус парусника), сердце, треугольный триллион (также триллиан или триллиант), овал и огранки «груша» или «капля». Это наиболее часто встречающиеся модифицированные бриллианты; овальные бриллианты были созданы и представлены Лазаре Капланом еще в 1960-х годах. Обычно такие бриллианты имеют 56 граней, а их вес оценивается путем измерения длины и ширины камня. Отношение 1,33 к 1,66 обеспечивает хороший традиционный диапазон для овальных бриллиантов. Бриллианты огранки «груша» также известны как форма «слезы» из-за их сходства и считаются гибридом между огранкой «маркиз» и круглым бриллиантом. Камень имеет один конец округлым, а другой – заостренным. Для идеальной огранки «груша» можно выбирать различные соотношения длины и ширины. Наиболее распространенными являются соотношения длины к ширине от 1,45 до 1,75. Современные технологии огранки позволили разработать все более сложные и ранее немыслимые формы, такие как звезды и бабочки. Их пропорции в основном зависят от личных предпочтений; однако из-за острых концов и относительной хрупкости бриллианта эти огранки более уязвимы к случайным сколам и, следовательно, могут быть сложнее застраховать. Существует несколько более старых модифицированных огранок блеска неопределенного возраста, которые, хотя и не получили широкого распространения, примечательны с исторической точки зрения. Все они имеют круглый контур и модифицируют стандартную круглую огранку, добавляя грани и изменяя симметрию, либо разделяя стандартные грани, либо размещая новые в другом порядке. К этим огранкам относятся: огранки King и Magna, обе разработанные нью-йоркскими фирмами, первая из которых имеет 86 граней и 12-кратную симметрию, а вторая – 102 грани и 10-кратную симметрию; огранка High Light, разработанная бельгийским огранщиком М. Вестрейхом, с 16 дополнительными гранями, равномерно разделенными между короной и павильоном; и Princess 144, представленная в 1960-х годах, с 144 гранями и 8-кратной симметрией. Не следует путать с огранкой «Принцесса» смешанного типа, Princess 144 создает живой камень с хорошей сцинтилляцией; дополнительные грани вырезаны под поясом, а не разделены. Особая тщательность, необходимая для этих подпоясных граней, улучшает качество готового камня, уменьшая неровность пояса и образование бородок (микротрещин). Сегодня, с углубленным пониманием динамики света и огранки бриллиантов, многие компании разработали новые модифицированные круглые бриллианты. При правильном дизайне эти дополнительные грани модифицированного круглого бриллианта могут улучшить общую красоту бриллианта, например, в бриллианте с 91 гранью.

This is the most populous category of fancy cut, because the standard round brilliant can be effectively modified into a wide range of shapes. Because their facet counts and facet arrangements are the same, modified brilliants also look (in terms of brilliance and fire interplay) the most like round brilliants. Modified brilliants include the marquise (a prolate lemon shape, also called navette, which is French for "little boat", because it resembles the hull of a sailboat), heart, triangular trillion (also trillian or trilliant), oval, and the pear or drop cuts. These are the most commonly encountered modified brilliants;
Oval shaped diamonds have been created and introduced by Lazare Kaplan way back in the 1960s. Usually noted to have 56 facets, the weight of such diamonds is estimated by measuring the length and width of the stone. A ratio of 1.33 to 1.66 provides a good traditional range of oval shaped diamonds. Pear shaped diamonds are also known as the teardrop shape owing to their resemblance and is considered as a hybrid between the marquise cut and the round brilliant diamond. The stone has one end rounded while the other end is pointed. Pear shape diamonds can opt between varying length and width ratios for the ideal looking pear shaped diamond. Length to width ratios between 1.45 and 1.75 are most common. Modern cutting technology has allowed the development of increasingly complex and hitherto unthinkable shapes, such as stars and butterflies. Their proportions are mostly a matter of personal preference; however, due to their sharp terminations and diamond's relative fragility, these cuts are more vulnerable to accidental breakage and may therefore be more difficult to insure. There are several older modified brilliant cuts of uncertain age that, while no longer widely used, are notable for history's sake. They are all round in outline and modify the standard round brilliant by adding facets and changing symmetry, either by dividing the standard facets or by placing new ones in different arrangements. These cuts include: the King and Magna cuts, both developed by New York City firms, with the former possessing 86 facets and 12 fold symmetry and the latter with 102 facets and 10 fold symmetry; the High Light cut, developed by Belgian cutter M. Westreich, with 16 additional facets divided equally between the crown and pavilion; and the Princess 144, introduced in the 1960s, with 144 facets and 8 fold symmetry. Not to be confused with the mixed Princess cut, the Princess 144 cut makes for a lively stone with good scintillation; the extra facets are cut under the girdle rather than subdivided. The extra care required for these sub girdle facets benefits the finished stone by mitigating girdle irregularity and bearding (hairline fracturing). Today, with the increased understanding of light dynamics and diamond cutting, many companies have developed new, modified round brilliant cut diamonds. If designed correctly, these extra facets of the modified round brilliant could benefit the overall beauty of a diamond, such as in 91 facet diamonds.

Шаг за шагом

Камни, имеющие квадратные или прямоугольные очертания и грани, расположенные параллельно пояску, называются ступенчатой или трапециевидной огранкой. Эти камни часто имеют скошенные углы, создавая изумрудную огранку (названную так по наиболее распространенному применению к изумрудам) с восьмиугольным контуром. Это делается потому, что острые углы являются слабыми местами, где алмаз может расколоться или образоваться скол. Вместо кулета, у камней ступенчатой огранки имеется киль, проходящий по длине павильона. Как и другие бриллианты фантазийной формы, бриллианты изумрудной огранки могут иметь различные соотношения длины к ширине. Наиболее популярные и классические контуры изумрудной огранки близки к значению 1,5. Также популярна огранка Ашер – квадратная модификация изумрудной огранки. Поскольку павильон и корона сравнительно неглубокие, камни ступенчатой огранки обычно не так ярки и никогда не так искрятся, как бриллианты, а скорее подчеркивают чистоту алмаза (поскольку даже малейший дефект будет хорошо заметен), его белизну и блеск (а значит, и качество полировки). Из-за современной тенденции к бриллиантовой и бриллиантоподобной огранке, стоимость бриллиантов ступенчатой огранки может несколько снижаться; достаточно глубокие камни могут быть перегранены в более популярные формы. Однако ступенчатая форма огранки была популярна в эпоху ар-деко. Антикварные ювелирные изделия этого периода часто украшены камнями ступенчатой огранки, и существует рынок по производству новых камней для ремонта антикварных ювелирных изделий или их воспроизведения. Удлиненный прямоугольный багет (от французского, напоминающий батон хлеба) был и остается наиболее распространенной формой ступенчатой огранки: сегодня он чаще всего используется в качестве акцентного камня, обрамляющего более крупный центральный (обычно бриллиантовый) камень кольца. Квадратные камни ступенчатой огранки, углы которых не скошены, называются карре; они также характерны для антикварных ювелирных изделий. Они могут отдаленно напоминать квадратную огранку «Принцесса», но отсутствие игры света и более простые грани карре являются отличительными чертами. Они могут иметь кулет, а могут и не иметь. В западных ювелирных изделиях, датируемых периодом до появления бриллиантовой огранки, неглубокие камни ступенчатой огранки использовались в качестве блестящих накладок для миниатюрных портретов: в антикварной торговле они известны как «портретные камни». Характерной чертой индийских ювелирных изделий являются алмазы ласк, которые, возможно, являются самой ранней формой ступенчатой огранки. Это плоские камни с большими платформами и асимметричными контурами. Другие формы ступенчатой огранки включают треугольник (или огранку «Триллиант»), воздушный змей, ромб, трапецию (или трапецоид) и форму обуха.

Stones whose outlines are either square or rectangular and whose facets are rectilinear and arranged parallel to the girdle are known as step or trap cut stones. These stones often have their corners truncated, creating an emerald cut (after its most common application to emerald gemstones) with an octagonal outline. This is done because sharp corners are points of weakness where a diamond may cleave or fracture. Instead of a culet, step cut stones have a keel running the length of the pavilion terminus. Like other fancy shaped diamonds, emerald cut diamonds can come in a variety of length to width ratios. The most popular and classic outline of emerald cut diamonds are close a value of 1.5. The Asscher cut, a square modified emerald cut, is also popular. Because both the pavilion and crown are comparatively shallow, step cut stones are generally not as bright and never as fiery as brilliant cut stones, but rather accentuate a diamond's clarity (as even the slightest flaw would be highly visible), whiteness, and lustre (and therefore good polish). Due to the current vogue for brilliant and brilliant like cuts, step cut diamonds may suffer somewhat in value; stones that are deep enough may be re cut into more popular shapes. However, the step cut's rectilinear form was popular in the Art Deco period. Antique jewelry of the period features step cut stones prominently, and there is a market in producing new step cut stones to repair antique jewelry or to reproduce it. The slender, rectangular baguette (from the French, resembling a loaf of bread) was and is the most common form of the step cut: today, it is most often used as an accent stone to flank a ring's larger central (and usually brilliant cut) stone. Square step cuts whose corners are not truncated are known as carré; they are also characteristic of antique jewelry. They may resemble the square shaped Princess cut in passing, but a carré's lack of fire and simpler facets are distinctive. They may or may not have a culet. In Western jewelry dating to before the advent of brilliant type cuts, shallow step cut stones were used as lustrous covers for miniature paintings: these are known in the antique trade as portrait stones. Characteristic of Indian jewelry are lasque diamonds, which may be the earliest form of step cut. They are flat stones with large tables and asymmetric outlines. Other forms of the step cut include triangle (or Trilliant cut), kite, lozenge, trapeze (or trapezoid), and obus shapes.

Смешанные куски

Смешанные огранки сочетают в себе характеристики как (модифицированных) бриллиантовых, так и ступенчатых огранок: они предназначены для объединения сохранения веса и размеров ступенчатых огранок с оптическими эффектами бриллиантов. Как правило, корона выполнена в виде бриллиантовой огранки, а павильон – ступенчатой. Смешанные огранки относительно новы, самые ранние из них датируются 1960-ми годами. Они добились огромного коммерческого успеха и продолжают набирать популярность, ослабляя позиции де-факто стандартной круглой бриллиантовой огранки. Одной из первых смешанных огранок стала огранка «Барион», представленная в 1971 году. Изобретенная южноафриканским алмазорезателем Базилом Уотермейером и названная в честь него и его жены Марион, базовая огранка «Барион» представляет собой восьмиугольный квадрат или прямоугольник с полированным и фасеточным пояском. Общее количество фасеток составляет 62 (без кулета): 25 на короне, 29 на павильоне и 8 на пояске. Эту огранку можно легко узнать по характерному центральному крестообразному узору (видимому через площадку), созданному фасетками павильона, а также по фасеткам в форме полумесяца на павильоне. Похожей огранкой является огранка «Радиа́нт»: она отличается общим количеством фасеток – 70. И огранка «Барион», и «Радиа́нт» существуют во множестве модифицированных форм с незначительно отличающимися расположениями и комбинациями фасеток. Самой успешной смешанной огранкой является огранка «Принцесса», впервые представленная в 1960 году А. Нагги из Лондона. Первоначально она предназначалась для плоского сырья (макле), но с тех пор стала настолько популярной, что некоторые геммологические лаборатории, такие как Американское общество геммологов (AGS), разработали стандарты оценки огранки «Принцесса» со строгостью, сопоставимой со стандартами, применяемыми к круглым бриллиантам. Более высокая дисперсия и блеск по сравнению с другими смешанными огранками – одна из причин популярности огранки «Принцесса», но более важно то, что из всех бриллиантовых огранок она дает наименьший процент отходов от исходного кристалла. Еще одна красивая огранка – «Фландерс», модифицированный квадрат со скошенными углами, бриллиантовыми фасетками, которую в настоящее время выполняют алмазорезы компании Russian Star.

Влияние резки на другие характеристики алмаза

Во время огранки алмаза, бриллианторез стремится получить максимально тяжелый бриллиант из необработанного камня. Однако это может быть достигнуто за счет снижения качества огранки. Если алмаз огранен слишком глубоко, его вес в каратах увеличивается, но при этом теряется блеск из-за утечки света. Бриллианторезам необходимо добиться оптимальной формы готового камня с минимальными потерями материала. Эта стратегия зависит от качества камня и его конечных пропорций. При осмотре двух алмазов одинакового веса может быть заметна разница в размере при взгляде сверху – вероятно, это самый важный ракурс. Например, хорошо ограненный бриллиант весом 0,90 карата может иметь ту же ширину, что и плохо ограненный бриллиант весом 1,00 карат. Это явление известно как "раскрытие" (spread). Огранка также влияет на цвет алмаза. Это особенно важно при оценке фэнси-колор алмазов, где даже незначительное изменение оттенка может существенно повлиять на цену. Большинство фэнси-колор алмазов не ограняют в круглую бриллиантовую форму, поскольку, хотя круглая бриллиантовая огранка ценится за способность отражать белый свет, для фэнси-колор алмаза наиболее важной характеристикой является именно цвет, а не его способность к отражению.