Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Месячный художественный журнал (основан в 1903 году)
Monthly art journal (founded 1903)
The Burlington Magazine – ежемесячное издание, освещающее изобразительное и декоративно-прикладное искусство всех эпох. Основанный в 1903 году, это старейший непрерывно издающийся художественный журнал на английском языке. С 1986 года издается благотворительной организацией.
The Burlington Magazine is a monthly publication that covers the fine and decorative arts of all periods. Established in 1903, it is the longest running art journal in the English language. It has been published by a charitable organisation since 1986.
История
Журнал был основан в 1903 году группой искусствоведов и знатоков, в которую входили Роджер Фрай, Герберт Хорн, Бернард Беренсон и Чарльз Холмс. Его наиболее авторитетными редакторами были Роджер Фрай (1909–1919), Герберт Рид (1933–1939) и Бенедикт Николсон (1948–1978). Структура журнала была во многом заимствована у его современного британского издания The Connoisseur, ориентированного главным образом на коллекционеров и тесно связанного с арт-рынком. Однако "Burlington Magazine" дополнил эту традицию рыночной критики, сложившуюся в поздней Викторианской эпохе, новыми элементами исторического исследования, вдохновленными ведущими немецкими научными журналами, и таким образом создал формулу, сохранившуюся в почти неизменном виде до настоящего времени: сочетание архивных и формалистских искусствоведческих исследований, основанных на анализе конкретных произведений, со статьями о предметах коллекционирования и частных собраниях, дополненными обзорами текущих новостей, выставок и аукционов. Чрезмерная роскошь издания почти сразу же привела к финансовым трудностям, и в январе 1905 года Фрай отправился в американское турне в поисках спонсоров, чтобы обеспечить выживание журнала, который он быстро определил как издание для развития изучения истории искусства.
The magazine was established in 1903 by a group of art historians and connoisseurs which included Roger Fry, Herbert Horne, Bernard Berenson, and Charles Holmes. Its most esteemed editors have been Roger Fry (1909–1919), Herbert Read (1933–1939), and Benedict Nicolson (1948–1978). The journal's structure was loosely based on its contemporary British publication The Connoisseur, which was mainly aimed at collectors and had firm connections with the art trade. The Burlington Magazine, however, added to this late Victorian tradition of market based criticism new elements of historical research inspired by the leading academic German periodicals and thus created a formula that has remained almost intact to date: a combination of archival and formalist object based art historical research juxtaposed to articles on collectors’ items and private collections, enlivened with notes on current art news, exhibitions and sales. The lavishness of this publication almost immediately created financial troubles and in January 1905 Fry embarked on an American tour to find sponsorship to assure the survival of the journal, which he had quickly recognized as a magazine for the developing study of art history.
Содержание
С первой редакционной статьи журнал "Бёрлингтон" позиционировал себя как синтез противоположных традиций – историцизма и эстетизма, академизма и коммерции, – определяя себя как проводника "строгого эпикурейства". В противовес воспринимаемому "однообразию" современной художественной среды, журнал "Бёрлингтон" должен был выступать в роли незаинтересованного проводника, направляя внимание публики на высококачественное искусство, представленное как на рынке, так и в музейных и академических учреждениях, и обучая читателей возвышающим достоинствам античного искусства. Редакторы и авторы журнала "Бёрлингтон" принадлежали к институциональной среде музеев и академических кругов, но, в отличие от своих немецких коллег, принимали участие в формирующемся мире коммерческих галерей. Журнал оставался независимым от каких-либо учреждений, однако сыграл ключевую роль в становлении академической истории искусства в Великобритании: его диалектическое взаимодействие между рынком и институтом способствовало созданию оригинального и многогранного издания. Журнал "Бёрлингтон" был основан как издание, посвященное античному искусству, но уже в первое десятилетие, особенно под редакцией Фрая, статьи о современном искусстве стали занимать видное место. Подробно освещались такие темы, как Поль Сезанн и постимпрессионизм в дебатах между Фраем и Д. С. Макколлом, дискуссия о бюсте Флоры, приписываемом Леонардо да Винчи и впоследствии обнаруженном как подделка, а также роль архивных исследований в искусствоведческой реконструкции, с участием Герберта Хорна и Констанс Джоселин Ффолкс. Журнал "Бёрлингтон", особенно в первые десятилетия, уделял значительное внимание определению и развитию формального анализа и конноisseurства в изобразительном искусстве, последовательно отслеживал, рецензировал и вносил вклад в корпус атрибуций различных художников, в частности Рембрандта, Пуссена и Караваджо. В журнале также было опубликовано множество значимых работ художников об их коллегах, в частности Уолтера Сикерта об Эдгаре Дега.
From its first editorial, The Burlington Magazine presented itself as synthesising opposing traditions – historicist versus aestheticism and academic versus commercial – by defining itself an exponent of "Austere Epicureanism". Against the perceived "sameness" of the contemporary art panorama, The Burlington Magazine was to act as a disinterested guide, directing the public's attention to high quality art on offer both on the market and on institutional settings and educating its readers on the elevating qualities of ancient art. The Burlington Magazine editors and contributors were part of the institutional sphere of museums and academia and yet, unlike their German counterparts, they participated in the emerging world of the commercial galleries. The magazine remained independent from any institution and yet it was instrumental in the establishment of academic art history in Britain: its dialectical dynamic between market and institution contributed to the creation of an original and multifaceted publication. The Burlington Magazine was founded as a journal of ancient art but already in its first decade, especially under the editorship of Fry articles on modern art became prominent. Topics covered in detail were: Paul Cézanne and Post Impressionism in a debate between Fry and D. S. MacColl, a debate on a bust of Flora ascribed to Leonardo da Vinci and later discovered to be a forgery, and the role of archival research in the art historical reconstruction, with contributions by Herbert Horne and Constance Jocelyn Ffoulkes. The Burlington Magazine, especially in its first decades, was also preoccupied with the definition and development of formal analysis and connoisseurship in the visual arts and consistently observed, reviewed and contributed to the body of attributions to various artists, notably Rembrandt, Poussin, and Caravaggio. The journal had also many notable contributions by visual artists on other artists, notably Walter Sickert on Edgar Degas.
Производство
Журнал выходит ежемесячно и представляет работы различных авторов. Первые выпуски журнала "Бёрлингтон" печатались на высококачественной бумаге, использовали шрифт, разработанный Гербертом Хорном, и были обильно иллюстрированы черно-белыми фотографиями, многие из которых принадлежали кисти фотографа, работавшего в стиле «искусств и ремёсел», Эмери Уокера.
The journal is published monthly, and features a cross section of writers. The first issues of The Burlington Magazine were printed on high quality paper, had a typeface designed by Herbert Horne and were richly illustrated with black and white photographs, many by the arts and crafts photographer Emery Walker.