Фрэнсис Уильям Петре: Новозеландский архитектор и пионер бетона

Введение

Новозеландский архитектор (1847–1918)

Фрэнсис Уильям Петре (27 августа 1847 – 10 декабря 1918), иногда известный как Фрэнк Петре, был архитектором, родившимся в Новой Зеландии и работавшим в Дунедине. Он был талантливым представителем стиля неоготики, одним из лучших мастеров этого стиля в Новой Зеландии. Он поддержал инициативу католической церкви по строительству культовых сооружений в англосаксонских странах, вдохновленных романскими формами архитектуры. Его базилика – Кафедральный собор Благословенного Таинства в Крайстчерче – была снесена в 2021 году. Обладая способностью компетентно работать в самых разных архитектурных стилях, он также известен своими новаторскими разработками и строительством из бетона. Он спроектировал множество общественных и частных зданий, многие из которых до сих пор сохранились в Дунедине и его окрестностях. Его наиболее значимые постройки – это несколько церквей и семинарий, которые легли в основу его международной репутации.

Ранние годы

Петре был потомком Дороти Уадхэм, прародительницы английской семьи тайных католиков и основательницы колледжа Уадхэм при Оксфордском университете в Англии в XVII веке. В XIX веке семья вновь смогла открыто исповедовать свою веру. Дед архитектора инвестировал во Вторую новозеландскую компанию. Петры были аристократической семьей из Ингатестона в Эссексе, Англия. Непосредственная семья Фрэнсиса Петра была одной из первых и наиболее влиятельных колониальных семей Новой Зеландии; залив Петре на острове Чатэм был назван в их честь, как и, изначально, город Вангануи на Северном острове. Пригород Веллингтона Торндон получил свое название от их поместья Торндон-Холл в Англии. Петре был сыном достопочтенного Генри Уильяма Петре, который впервые прибыл в Новую Зеландию в 1840 году в качестве директора Новой Зеландии компании, председателем которой был его отец, Уильям Генри Фрэнсис Петре, 11-й барон Петре. Новая Зеландия компания была создана для содействия колонизации Новой Зеландии и приобретала, порой сомнительным путем, тысячи гектаров земли у маори. Таким образом, Генри Петре был одним из основателей Веллингтона. Он также занимал должность колониального казначея провинции Нью-Манстер. Генри, по-видимому, обладал необычной внешностью, о чем свидетельствует описание его современницы, новозеландского социального обозревателя Шарлотты Годли: «Он чрезвычайно высокий и тощий и выглядит как набор кочерг, плохо соединенных вместе». Фрэнсис Петре родился в 1847 году в Петоне, который сегодня является пригородом Нижнего Хатта на Северном острове и одним из первых британских поселений в Новой Зеландии. В 1855 году, в соответствии с британской колониальной традицией, Петре был отправлен в Англию для получения образования. Он учился в иезуитской школе Mount St Mary's College недалеко от Шеффилда на севере Англии. Через четыре года он поступил в Королевский военно-морской колледж, располагавшийся тогда в Портсмуте (в 1869 году колледж переехал в Гринвич). Не найдя себя в морской карьере, он продолжил образование во Франции, где посещал колледж харизматичного священника Бенуа Аффренья в Булонь-сюр-Мер. Вернувшись в Англию, он завершил образование в Ushaw College в Дареме. Члены британских аристократических семей обычно имели собственный доход и часто поступали на военную службу или становились священнослужителями, хотя другие профессии становились все более распространенными. Будучи третьим сыном младшего сына пэра, Петре всегда понимал, что ему придется самостоятельно обеспечивать себя, и поэтому с 1864 по 1869 год он был учеником у Джозефа Самуды из Лондона, кораблестроителя и инженера. Здесь он получил подготовку в технологиях и навыках производства бетона, которые впоследствии с большим успехом применил в своей архитектурной практике. Около 1869 года Петре получил квалификацию архитектора и инженера, и после непродолжительного периода частной практики в Лондоне, работая на архитектора и инженера Дэниела Кубитта Николлса, он вернулся в Новую Зеландию в 1872 году. Затем он был принят на работу инженером в железнодорожную компанию Brogden and Sons. В этот период он руководил строительством железнодорожных линий Бленхайм — Пиктон и Данидин — Балклута, а также осушением части равнин Тайери и строительством туннелей на Центральной железной дороге Отаго, некоторые из которых сегодня открыты для посещения как часть Центральной железнодорожной тропы Отаго. После завершения этих работ он открыл собственную инженерно-архитектурную практику на Ливерпуль-стрит в Данидине.

Petre was a descendant of Dorothy Wadham, a progenitrix of an English crypto Catholic family and the foundress of Wadham College at Oxford in England in the 17th century. In the 19th century the family was again able to declare its faith. The architect's grandfather invested in the second New Zealand Company. The Petres were an aristocratic family from Ingatestone in Essex, England. Francis Petre's immediate family was one of the first and most prominent colonial families of New Zealand; Petre Bay, Chatham Island was named after them, as—originally—was the town of Wanganui in the North Island. The Wellington suburb of Thorndon was named after their Thorndon Hall estate in England. Petre was the son of the Hon Henry William Petre, who first came to New Zealand in 1840 as director of the New Zealand Company of which his own father, William Henry Francis Petre, 11th Baron Petre, had been chairman. The New Zealand Company had been set up to promote the colonisation of New Zealand, and bought, sometimes dubiously, thousands of hectares of land from the Māori. Consequently, Henry Petre was one of the founders of Wellington. He was also colonial treasurer of New Munster Province. Henry seems to have been a man of strange appearance, from the description by his contemporary, the New Zealand social commentator Charlotte Godley: "He is immensely tall and thin and looks like a set of fire irons badly hung together". Francis Petre was born in 1847 at Petone, today a suburb of Lower Hutt in the North Island, which was one of the earliest British settlements in New Zealand. In 1855, in the then British colonial tradition, Petre was sent to England to be educated. He attended the Jesuit school Mount St Mary's College near Sheffield in the north of England. After four years, he left to attend the Royal Naval College, then at Portsmouth (the college moved to Greenwich in 1869). Finding himself unsuited to a naval career he pursued his education in France, where he attended the charismatic priest Benoit Haffreingue's college at Boulogne sur Mer. Returning to England, he completed his education at Ushaw College, Durham. Members of British aristocratic families would generally be possessed of a private income and often entered one of the military services or the church, although other professions were becoming increasingly common. As the third son of the younger son of a peer, it was always clear that Petre would have to provide his own income, and consequently he was apprenticed from 1864 to 1869 to Joseph Samuda of London, a shipbuilder and engineer. Here he received his training in the techniques and skills of concrete manufacturing, which he was to employ with great acclaim in his later architectural career. Around 1869 Petre qualified as an architect and engineer, and after a brief period in private practice in London working for architect and engineer Daniel Cubitt Nicholls he returned to New Zealand in 1872. He was then employed as an engineer by railway contractors Brogden and Sons. During this period, he oversaw the construction of both the Blenheim–Picton and Dunedin–Balclutha railway lines, as well as the draining of parts of the Taieri Plains and the construction of tunnels on the Otago Central Railway, some of which are today open to the public as part of the Otago Central Rail Trail. When these tasks were completed, he set up his own practice as an engineer and architect in Liverpool Street, Dunedin.

Архитектор

С 1875 года Петре, по всей видимости, посвятил себя архитектуре. Работая в соответствии со стандартами своего времени, он проектировал в стиле неоготики, который высоко ценил за

богатство и изысканность деталей, а также за более строгое применение геометрических правил в архитектуре – особенно в оконных узорах, отличающихся большим разнообразием дизайна, более плавными и совершенными переходами в различные части всей конструкции. Английский стиль неоготики стал популярен для протестантских церквей в британских колониях, как и в самой Британии, после расцвета Оксфордского движения – объединения англо-католических интеллектуалов, считавших, что средневековая готическая архитектура пробуждает большую духовность, чем стили, основанные на языческих храмах. Однако Римско-католическая церковь, членом которой был Петре и стремившаяся к самобытности, приняла южноконтинентальные формы готики и Ренессанса. Благодаря этому католическая церковь предоставила Петре наилучшие возможности проявить себя как архитектора, создавая соборы, базилики и церкви в возрожденных французских и итальянских стилях. Ранней специализацией Петра была работа с массивным бетоном, который в то время был новым строительным материалом в Новой Зеландии. Формула его изготовления, широко использовавшаяся древними римлянами, была утеряна и вновь изобретена лишь в XVIII веке. Три первых проекта Петра были построены именно из этого материала: дом судьи Чапмана (ныне известный как «Кастламор» или «Вудсайд»), вилла на утесе, прозванная Замком Каргилла в 1876 году, и монастырь Святого Доминика в 1877 году. Однако, в зависимости от пожеланий заказчиков, он также работал с более традиционными строительными материалами. Недавний анализ бетона в доме Чапмана показал, что стены выполнены из неармированного бетона, а в качестве вяжущего использовался импортный портландцемент. Это одно из первых зданий в Новой Зеландии, построенных из портландцементного бетона. Замок Каргилла, возведенный всего через год, имеет бетонные крыши и полы, а также различные типы арматуры.

Преторианский монастырь Святого Доминика, Дунедин

Петре описал стиль своего творения 1876–77 годов, монастыря Святого Доминика, как англосаксонский, имея в виду прямые наклонные оконные проемы. Однако стиль здания был в значительной степени авторской интерпретацией Петра и лишь незначительно испытал влияние англосаксонской архитектуры. Здание примечательно использованием монолитного бетона – сравнительно нового строительного материала для Новой Зеландии 1870-х годов, который, тем не менее, идеально подходил для создания большого количества окон в фасаде. Архитектура одновременно величественна и аскетична, что хорошо соответствует его назначению как монастыря. Монастырь Святого Доминика был самым большим зданием из неармированного бетона в южном полушарии (использование стальной арматуры в строительстве в то время было редкостью) и принесло Петре прочное прозвище "Лорд Бетон".

Соборы

Ф. В. Петре спроектировал три собора Новой Зеландии, каждый из которых выполнен в различных архитектурных стилях: собор Святого Иосифа в Данидине, собор Святейшего Сердца в Веллингтоне и собор Благословенного Таинства в Крайстчерче.

1878 Собор Святого Иосифа, Дунедин

Хотя Петре спроектировал множество церквей, школ, общественных зданий и частных домов, его самый масштабный и величественный проект – католический собор в Данидине – так и не был полностью завершен. Входной фасад и неф построены по первоначальному проекту и демонстрируют собор как выдающийся образец французского готического возрождения. Собор Святого Иосифа, расположенный рядом с приоратом Святого Доминика, напоминает многие великие готические соборы Европы, с его двумя башнями и центральным розовым окном – вспоминаются Шартр и Нотр-Дам, хотя первоначальный проект, если бы он был реализован с башней, создал бы здание, больше похожее на собор в Руане. Замысел архитектора заключался в создании монументального сооружения, где две башни были бы затенены высоким шпилем высотой около 60 метров, что стало бы великолепным строением. Однако проект был приостановлен, когда благоразумная римско-католическая епархия, не желая нести ненужные долги в связи с началом депрессии 1880-х годов, отложила дальнейшие работы. Намерение Петре, которое ясно видно из почти 90 страниц чертежей, хранящихся в епархиальных архивах, заключалось в создании самого впечатляющего собора в Австралазии. Строительство началось в 1878 году, а здание было освящено в 1886 году. Его строительство примечательно фундаментом: 40 массивных бетонных свай, каждая шириной более 1,2 метра, погруженных на 10 метров в грунт, обеспечивают собору прочное основание на вулканической породе. Длина нефа составляет 24 метра (80 футов), а высота – 16 метров (52 фута). Стены выполнены из черного базальта с отделкой из белого камня Оамару, сочетание, характерное для архитектуры Данидина и Крайстчерча (см. также железнодорожный вокзал Данидина). Позже Петре представились еще две возможности для проектирования соборов, но собор Святого Иосифа остается его крупнейшей работой в готическом стиле.

1901 Собор Святого Сердца, Веллингтон

То, что главный католический собор Веллингтона сегодня представляет собой небольшое, но совершенно гармоничное сооружение в римско-греческом стиле, – чистая случайность. Базилика Святого Сердца, ныне собор, изначально проектировалась и задумывалась как церковь, отмечающая место, где был уничтожен пожаром собор Святой Марии. Петре поддерживал тесные семейные связи с этим местом, поскольку и сам участок, и прилегающий к нему, на котором сейчас находится колледж Святой Марии, были переданы его отцом и дедом Римско-католической церкви. Первоначальный собор, величественное готическое здание, дополненное аркбутрасами, был построен в 1850 году, но был разрушен пожаром в 1898 году. Уже через два дня Петре попросили разработать проект новой церкви на этом месте. Однако было принято решение построить новый собор ближе к более густонаселенным районам Веллингтона – Те Аро и Ньютауну. В 1903 году Петре опубликовал планы этого собора, описывая задуманное им строение как «римское, с элементами флорентийского Ренессанса, обработанное с щедростью». Этот проект собора так и не был реализован, но на месте сгоревшего собора быстро возвели церковь, или базилику, Святого Сердца. Архитектурные идеи середины XIX века, продвигаемые такими архитекторами, как Пьюджин, и все еще придерживающиеся недавно ушедшего из жизни известного новозеландского архитектора Бенджамина Маунтфорта, утверждали, что для христианского богослужения подходит только готика. Игнорируя эти устаревшие и теперь дорогостоящие правила, Петре спроектировал новую церковь в палладианском стиле, который в этой стране еще несколько лет назад считался почти еретическим для богослужения. Дизайн был предельно театральным. Впечатляющий главный фасад из камня Оамару состоял почти исключительно из одного огромного портика, сооруженного из шести ионических колонн, а фасад венчал высокий фронтон, больше напоминающий стиль Витрувия, чем Палладио. За этим величественным фасадом простирался единый объем церкви, а остальные фасады были выполнены в более сдержанном романском стиле. Учитывая, что заказ заключался в возведении «функциональной церкви из кирпича на месте старого собора», удивительно, что был разрешен столь авангардный стиль. Завершенное здание не выглядело бы неуместно в Риме или Венеции XVII или XVIII века. Интерьер церкви продолжил палладианскую тему. Большой неф был оформлен колоннадой, колонны поддерживали клеросторий с арочными окнами, а к апсиде вела огромная арка, повторяющая классическую палладианскую серлианскую арку, создавая театральность и драматизм у главного алтаря. Плоский, разделенный на секции потолок является более сдержанной версией потолка церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Венеции. К сожалению, после землетрясения 1942 года двойные колокольни церкви пришлось демонтировать. Стоимость новой церкви была взята из средств, предназначенных для строительства нового собора, что задержало реализацию этого проекта. После семидесяти лет задержек от намерения построить новый собор окончательно отказались. В 1984 году, после расширения и пристройки новых помещений, церковь Святого Сердца, спроектированная Петре, была вновь освящена как главный католический собор Веллингтона. В 1901 году, когда церковь проектировалась, использование палладианского стиля для столь значимого здания было бы необычным для Новой Зеландии.

That Wellington's principal Roman Catholic cathedral is today a small, but quite perfect, Romano Grecian temple is entirely the result of chance. The Sacred Heart Basilica, now a cathedral, was originally designed and conceived as a church to mark the site of the fire gutted St Mary's Cathedral. Petre had strong family connections to the site, as it and an adjacent plot, now the site of St Mary's College, had been given to the Roman Catholic Church by his father and grandfather. The original cathedral, a grand Gothic structure complete with flying buttresses, had been built in 1850 but was destroyed by fire in 1898. Within two days Petre had been asked to design a new church on the site. A decision was taken, however, to build the new Cathedral nearer the more densely populated areas of Wellington, Te Aro and Newtown. Petre later published plans for this cathedral in 1903, describing his proposed structure as "Roman, bordering on to Florentine Renaissance, treated liberally". This cathedral project never came to fruition, but what was quickly constructed was the Church, or Basilica, of "The Sacred Heart" on the razed cathedral site. Architectural ideas of the mid 19th century advanced by such architects as Pugin, and still adhered to by the recently deceased prominent New Zealand architect Benjamin Mountfort, decreed that only Gothic was suitable for Christian worship. Ignoring these old fashioned and now expensive rules, Petre designed the new church in the Palladian style, which in this country had only a few years before been considered almost too heretical for worship. The design was theatrical in the extreme. The imposing principal facade of Oamaru Stone consisted almost solely of one huge portico constructed of six ionic columns, while the facade was crowned by a high pediment more in the style of Vitruvius than Palladio, and behind the great facade stretched the single body of the church, with the remaining facades in a less severe Romanesque style. Considering that his brief was that "a serviceable church in brick should be erected on the site of the old Cathedral", it is amazing that such an almost avant garde style should have been permitted. The completed structure would not be out of place in 17th century or 18th century Rome or Venice. The interior of the church continued the Palladian theme. The large nave was colonnaded, with the columns supporting a clerestory of arch topped windows, while the chancel was approached through an enormous arch that mirrored the classic Palladian Serlian arch, providing theatre and drama at the high altar. The flat compartmentalised ceiling is a more restrained version of that of the church of Santa Maria dei Miracoli, Venice. Unfortunately, the church's twin bell towers had to be removed following an earthquake in 1942. The cost of the new church was taken from funds intended for the construction of the new cathedral, thus delaying that project. After seventy years of delays, the intention to build the new cathedral was finally abandoned. In 1984, following new enlargements and additions, Petre's church of the Sacred Heart was reconsecrated as Wellington's principal Roman Catholic Cathedral. In 1901 when the church was designed, Petre's use of the Palladian as a style for such a high profile building would have been unusual in New Zealand.

1904 Собор Святого Таинства, Крайстчерч

Из всех многочисленных проектов Петре, наиболее выдающимся обычно считается римско-католический собор Благословенного Таинства в Крайстчерче, широко известный как Крайстчерчская базилика. Строительство началось в 1901 году, заменив небольшую деревянную церковь, спроектированную Бенджамином Маунтфортом, которая использовалась с 1864 года. Собор был официально открыт 12 февраля 1905 года, всего через четыре года после начала строительства. По мнению некоторых, здание, вдохновленное церковью Святого Винсента де Поля в Париже XIX века, является лучшим образцом архитектуры Ренессанса в Австралазии. Отказавшись от готики Маунтфорта XIX века, Петре спроектировал новую церковь в стиле Ренессанса, в форме итальянской базилики, однако с одним существенным исключением. Нарушая каноны Ренессанса, Петре добился большего визуального эффекта, разместив купол с зеленой медной крышей в итальянском стиле не над пересечением нефов (как в соборе Святого Петра в Риме), а непосредственно над алтарной частью. По мнению Петре, этот элемент дизайна, в сочетании с византийской апсидой, придавал дополнительное величие и театральность главному алтарю, расположенному в трибуне. Крыши нефа и хора поддерживались колоннадами ионических колонн, а входной фасад собора был фланкирован двумя башнями, как во многих великих европейских церквях эпохи Возрождения. Хотя его часто сравнивают с собором Святого Павла в Лондоне, возможно, наибольшее влияние на это величественное сооружение оказал Бенуа Аффренгу. В годы обучения у Аффренгу во Франции, Аффренгу был движущей силой реконструкции базилики Нотр-Дам в Булонь-сюр-Мер, французского собора, имеющего очень похожий план с Благословенным Таинством, включая спорное размещение купола над алтарем, а не в центре собора. Собор, построенный из бетона, облицованного известняком Оамару, получил широкое признание, что побудило известного писателя Джорджа Бернарда Шоу назвать Петре «новозеландским Брунеллески». На строительстве было занято 50 человек, и в строительстве было использовано более 120 000 кубических футов (3400 м³) камня, 4000 кубических футов (110 м³) бетона и 90 тонн стали. Трудности с поиском подходящего камня для строительства такого масштабного сооружения вызвали финансовые проблемы, и специальный законопроект был принят парламентом при премьер-министре Ричарде Седдоне для содействия финансированию строительства. Общая стоимость для римско-католической епархии составила 52 000 фунтов стерлингов. После незначительных повреждений во время землетрясения в Кентербери в 2010 году, собор был серьезно поврежден во время землетрясения в феврале 2011 года. Обе колокольни обрушились, а главный купол был дестабилизирован. Верхняя часть собора разбирается, а главный купол был демонтирован. В августе 2019 года широко распространились обоснованные предположения о том, что собор, возможно, придется снести, поскольку полная реставрация будет слишком дорогостоящей, а частичная оставит здание «непригодным для использования».

Of all Petre's many designs, the most outstanding is usually considered to be the Roman Catholic Cathedral of the Blessed Sacrament in Christchurch, commonly known as the Christchurch Basilica. Commenced in 1901, it replaced a smaller wooden church designed by Benjamin Mountfort that had been in use since 1864. The cathedral was officially opened on 12 February 1905, a mere four years after construction began. The building, said by some to be based on the 19th century Church of Vincent de Paul in Paris, has been held to be the finest renaissance style building in Australasia. Forsaking Mountfort's 19th century Gothic, Petre designed the new church in a Renaissance, Italian basilica style, albeit with one major exception. Ignoring Renaissance convention, Petre obtained a greater visual impact by siting the Italianate green copper roofed dome not above the crossing (as in St. Peter's Basilica in Rome), but directly above the sanctuary. In Petre's opinion, this design element, coupled with the Byzantine apse, added extra grandeur and theatre to the high altar set in the tribune. The nave and chancel roofs were supported by colonnades of ionic columns and the entrance facade of the cathedral was flanked by twin towers in the manner of many of Europe's great renaissance churches. While often likened to St. Paul's Cathedral in London, it is conceivable that the greatest influence behind this great structure was Benoit Haffreingue. During Petre's formative years studying under Haffreingue in France, Haffreingue had been the driving force of the reconstruction of the Basilica of Notre Dame in Boulogne sur Mer, a French cathedral that has a very similar plan to that of The Blessed Sacrament, including the controversial siting of the dome over the altar rather than the centre of the cathedral. The cathedral, constructed of concrete sheathed in Oamaru limestone, was widely acclaimed, causing the famous author George Bernard Shaw to describe Petre as a "New Zealand Brunelleschi". Fifty men were employed on the site, and in excess of 120,000 cubic ft (3400 m³) of stone, 4000 cubic ft (110 m³) of concrete, and 90 tons of steel were used in the construction. Problems with finding suitable stone for the construction of such a large structure caused financial difficulties during the construction, and a special bill was pushed through parliament by then Premier Richard Seddon to aid with the financing of the building. The total cost to the Roman Catholic diocese was £52,000. After sustaining minor damage in the 2010 Canterbury earthquake, the cathedral was seriously damaged by the February 2011 earthquake. Both bell towers collapsed and the main dome was destabilised. The upper parts of the cathedral are being dismantled, and the main dome has been removed. In August 2019, there is well founded and widespread speculation that the cathedral would have to be demolished as complete renovation would too costly, and partial renovation would leave the building "not fit for purpose".

Другие церкви

Помимо множества небольших церквей, спроектированных Петром (см. Список зданий Франциска Петра), существует несколько заметных церквей, выполненных в схожем стиле с собором Благословенного Таинства и базиликой Святого Патрика в Оамару. К ним относятся базилика Святого Патрика в Ваймейте, базилика Святой Марии в Инверкаргилле, базилика Святого Сердца в Тимару (Базилика Тимару) и базилика Святого Патрика в Южном Дюнедине. Все они – крупные и впечатляющие церкви. Базилика Святого Патрика в Южном Дюнедине выполнена в стиле палладианского возрождения и стала первым отходом Петра от неоготического стиля церкви Святого Иосифа в Дюнедине. Здание обладает множеством значительных архитектурных особенностей. На этой фотографии показано, как стены построены посредством последовательности арок, увенчанных камнем, который является частью кровли боковых нефов.

Домашняя архитектура

Стиль, в котором Ф. В. Петре проектировал свои частные дома, был столь же разнообразен, как и стиль его соборов и церквей. Похоже, что, в отличие от многих известных архитекторов, он проектировал в соответствии с пожеланиями своих клиентов: те, кто хотел замок, получали замок, а те, кто мечтал о небольшом особняке, замаскированном под английский коттедж в стиле Тюдор, были столь же удачливы. Большой частный дом, спроектированный Петре, находится на авеню Лавлок в Данидине. Он был первоначально построен для судьи Чапмана в 1875 году и назван «Вудсайд», хотя на протяжении большей части своей истории он был известен как «Кэстламор». Это внушительное сооружение расположено на склонах Ботанического сада Данидина, недалеко от Отагского университета, и является образцом сдержанности. Атмосфера замка присутствует, почти как в шотландском баронском замке, но бойницы лишь намекают на ступенчатые фронтоны. Большие эркеры, пропускающие много света, также лишь намекают на готику; их нужно внимательно изучить, чтобы заметить, что они состоят из ряда окон типа ланцет. Большие восьмиугольные дымоходы гармонируют с дизайном, а не выглядят вычурными. Таким образом, проект представляет собой комфортное жилье с лоджией и консерваторией. Менее талантливый архитектор мог бы не удержаться от добавления небольшой башенки или шпиля. Изобретательность Петре заключалась в умении сочетать большие окна и более удобные элементы со средневековым стилем, а затем определить точный момент, чтобы остановить развитие готической темы, прежде чем она превратится в пародию на оригинал. Таким образом, Петре скромно отсылал к первоначальному периоду готического возрождения, задуманному такими архитекторами, как Джеймс Уайатт, а не к более поздней готике, подвергшейся влиянию англо-католической церковной эстетики архитекторов, таких как Август Пугин в Англии и Бенджамин Маунтфорт в Новой Зеландии. Одной из способностей Петре было то, что он мог варьировать стили своей архитектуры. В 1883 году он построил особняк в Крайстчерче, известный как «Лланмаэс», для местного торговца. Этот стиль получил название «английский коттедж» в Новой Зеландии. Это был полный разворот от его предыдущих работ: вместо впечатляющего величия этот стиль должен был вызывать ностальгическое деревенское очарование. По своей природе, подобно работам Джорджа Деви в Англии того же периода, этот стиль представлял собой идеализированный Тюдор с черными деревянными балками, встроенными в белые стены, под стропильными фронтонами и черепичной крышей. Эта форма дизайна в конечном итоге стала очень популярной в Новой Зеландии примерно с 1910 года. Два «английских коттеджа» Петре расположены рядом друг с другом на Клиффс-роуд в Данидине, с видом на море в пригороде Сент-Клэр. Дом Пиннера (на фотографии ниже) является прекрасным примером этого традиционного стиля, адаптированного к более яркому и теплому южному климату, с большими окнами и верандами. Он был построен в 1880-х годах для Офрера Фенвика, одного из ведущих брокеров Данидина. Напротив, очень похожий дом был построен Петре для собственного жилья.

The styles in which F. W. Petre designed his private houses were as diverse as those of his cathedrals and churches. It seems that, unlike many notable architects, he designed according to the wishes of his clients: those who wanted a castle received a castle, and those who wished for a small mansion disguised as an English Tudor cottage were equally fortunate. A large private residence designed by Petre can be found in Lovelock Avenue, Dunedin. It was originally built for Judge Chapman in 1875 and christened "Woodside", though it has been known throughout much of its history as "Castlamore". This imposing structure sits on the slopes of the Dunedin Botanic Gardens close to the University of Otago, and is an exercise in restraint. The castle atmosphere is there, almost a Scottish baronial castle, but the battlements are merely hinted at by stepped gables. Large bay windows, allowing light to flood in, again merely hint at the Gothic; one has to study them closely to perceive that they consist of a series of lancet type windows. The large octagonal chimneys reflect the design rather than being ostentatious. Thus, the design appears as a comfortable dwelling complete with loggia and conservatory. A lesser architect might not have been able to resist the addition of a small turret or pinnacle. Petre's ingenuity lay in knowing how to mix large windows and more comfortable features with the medieval, and then ascertaining the exact moment to halt the Gothic theme before it became a pastiche of the original. In this way Petre was referring in a modest way to the original Gothic revival period as conceived by such architects as James Wyatt, rather than the later Gothic, after it had fallen under the ecclesiastical Anglo Catholic influences of such architects as Augustus Pugin in England, and Benjamin Mountfort in New Zealand. One of Petre's abilities was that he could vary his styles of architecture. In 1883 he built a mansion in Christchurch known as "Llanmaes" for a local merchant. The style selected came to be known in New Zealand as the "English Cottage" style. This was a complete reversal of his previous work: rather than impressive grandeur, this style was intended to evoke nostalgic rustic charm. Similar in nature to the work of George Devey at a similar time in England, the style was a form of idealised Tudor with half timbered black beams set into white painted walls, beneath beamed gables and tiled roofs. This form of design eventually became very popular in New Zealand from around 1910. Two of Petre's "English Cottages" exist close to each other in Cliffs Road, Dunedin, overlooking the sea in the suburb of St Clair. Pinner House (pictured below) is a perfect example of this traditional style, adapted for the brighter and warmer southern climate, with large windows and verandahs. It was built in the 1880s for Aufrere Fenwick, one of Dunedin's main stockbrokers. Opposite, a very similar house was constructed by Petre for his own residence.

Личная жизнь

Один из первых крупных домов, построенных Петре, напоминавший замок Каргилла, был возведен для Эдварда Каргилла, в то время местного политика, бывшего члена парламента (1862–1865) и впоследствии мэра Данидина. Весьма вероятно, что Петре также руководил строительством туннеля, проложенного Каргиллом к уединенному частному пляжу под замком (ныне известному как Туннельный пляж). Итальянская усадьба (которая называлась замком) сгорела в 1940-х годах и сегодня представляет собой сохранившуюся руину. Во время проектирования дома Петре влюбился в дочь Каргилла, Маргарет. После трудного периода ухаживаний (обусловленного твердыми католическими убеждениями Петре и столь же твердым пресвитерианством семьи Каргилл) паре, наконец, разрешили пожениться, и свадьба состоялась 1 марта 1881 года в главном салоне виллы. У Петре и его жены было тринадцать детей; сам Петре был третьим ребенком в семье из шестнадцати. В 1903 году, после смерти Эдварда Каргилла, Петре был назначен консульским агентом Италии в Данидине. Он был одним из основателей Института архитекторов Новой Зеландии, в 1905 году избран его действительным членом, а в 1907–1908 годах был президентом института. Необычно для человека, находящегося на пике своей карьеры, Петре был известен своей обходительностью и популярностью. Он скончался в Данидине в декабре 1918 года, после 42 лет архитектурной практики и через два дня после открытия, наконец, завершенной базилики Святого Патрика в Оамару. Он похоронен на кладбище Андерсонс-Бей в Данидине.

Оценка

Дунедин был динамичным местом для архитектора в конце XIX века благодаря своему большому процветанию и последовавшему за этим расширению непосредственно до и после 1900 года. Это было во многом результатом золотой лихорадки в Центральном Отаго в 1860-х годах, последующего развития торговли экспортируемым охлажденным мясом, а затем бума золотодобычи. Петре, безусловно, не получил многочисленных важных заказов из-за отсутствия конкуренции. Не менее разносторонний Р. А. Лоусон отвечал за несколько значимых зданий в городе, включая неоклассическое здание банка ANZ и готическое возрождение Первой пресвитерианской церкви. В. Б. Армсон спроектировал здание Банка Новой Зеландии в стиле итальянского Ренессанса в 1879 году, а Джордж Труп был ответственен за великолепный железнодорожный вокзал Дунедина. Итальянский архитектор Луи Болдини также проектировал здания в Дунедине в то же время, в частности, Гранд-отель 1883 года. Петре не получал заказы, за исключением, возможно, базилики Святого Сердца в Веллингтоне, благодаря своим семейным связям. Напротив, его католичество, в период расцвета Британской империи, возможно, стоило ему больше церковных заказов, чем тех, которые он когда-либо выполнял. Особенно выделялись его инженерные навыки и практичность в преодолении почти невозможных трудностей. Собор Святого Иосифа был построен не только на склоне холма, но и в овраге. Его новаторская работа с бетоном и сталью была огромной ценностью в стране, где землетрясения представляли постоянную угрозу. Здания Петре, независимо от стиля, имеют один общий знаменатель: внимание к мельчайшим деталям. Говорили, что его чертежи камней, оконных трапеций, арок и орнаментов были настолько точными, что каменщики могли воплотить его замыслы, основываясь на одном чертеже. Именно это внимание к деталям является выдающимся, будь то простая резьба на капители ионической колонны или сложная орнаментальная работа на монументальном кронштейне готического дизайна. Эта точность позволяла ему успешно работать в широком диапазоне стилей, не ограничивая при этом его чувство развития дизайна. По его собственным словам, архитектурный стиль можно было "свободно интерпретировать", и это является ключом к индивидуальности его проектов. Здание Королевской биржи в Дунедине – это палаццо в стиле палладианства, но при этом имеет сдержанный барочный дизайн, напоминающий Растрелли. Замок Каргилла не выглядел бы неуместным на холмах Чимини; он также обладает духом, близким к хасиенде. Его работы в готическом стиле были легче и изящнее, чем у Альфреда Уотерхауса, и столь же детализированы, как у Августа Пугина. Говорят, что он никогда полностью не раскрыл свое видение или не преодолел ограничения своего образования, но его опыт инженера позволил ему находить разумные и инновационные решения строительных задач. Размещение купола над алтарем в Пресвятом Таинстве также подверглось критике, поскольку многие считают, что это не согласуется с общим дизайном. Однако другие считают это гениальным ходом, улучшающим интерьер. Работы Франциска Петре нельзя оценивать в сравнении с работами великих классических архитекторов северного полушария, которые оказали на него столь явное влияние. Он не создал собственный стиль и не имел периода возрождения, названного в его честь. Его достижение заключалось в адаптации и развитии множества устоявшихся стилей, будь то с помощью новых технологий стали и бетона или более традиционных методов строительства. Ему предоставились удивительные возможности доказать свою состоятельность как талантливого и вдохновленного архитектора; многочисленные монументальные здания, которые он создал для Новой Зеландии, свидетельствуют о его таланте.

Dunedin was a dynamic place for an architect to be in the late 19th century, due to its great prosperity and subsequent expansion just before and after 1900. These were largely the result of the Central Otago goldrush of the 1860s, the subsequent development of the refrigerated meat export trade and then the gold dredging boom. Petre certainly did not obtain his many important commissions because of a lack of competing architects. The equally versatile R. A. Lawson was responsible for several important buildings in the city including the neoclassical ANZ Bank building and the Gothic revival Presbyterian First Church. W. B. Armson designed the Italian Renaissance Bank of New Zealand building in 1879, and George Troup was responsible for the magnificent Dunedin Railway Station. Italian born architect Louis Boldini was also designing buildings in Dunedin at the same time, notably the 1883 Grand Hotel. Nor did Petre obtain work, with the possible exception of the Sacred Heart Basilica at Wellington, because of his family connections. On the contrary, his Catholicism, at the height of the British Empire, possibly lost him more ecclesiastical commissions than those for which he was ever engaged. What stood out was his engineer's practicalities at overcoming almost impossible difficulties. St. Joseph's Cathedral was built not only on the side of a hill, but also in a gully. His pioneering work with concrete and steel was of enormous value in a country where earthquakes were a constant risk. Petre's buildings, in whatever style, all have one common denominator: an attention to the smallest detail. It was said that his drawings of stones, window traceries, arches and ornamentation were so precise that stonemasons could execute his intentions from one single drawing. It is this attention to detail which is outstanding, whether the simple carving on the capital of an Ionic column or the heavy ornate work on the monumental corbel of a Gothic design. While this precision enabled him to work as successfully in a wide range of styles as he did, it in no way inhibited his sense of developing design. In his own words, an architectural style could be "treated liberally", and this is the key to the individuality of his designs. Dunedin's Royal Exchange building is a Palladian town Palace, yet has an almost Rastrellian restrained baroque design. Cargill's Castle would not have looked out of place in the Cimini Hills; it also has an almost hacienda spirit. His work in the Gothic style was lighter and more delicate than that of Alfred Waterhouse, and equal in detail to Augustus Pugin's. It has been said of his work that he never fully developed his vision or overcame the limitations of his training, but his experience as an engineer equipped him to find sound innovative solutions to construction problems. His placing the dome at the Blessed Sacrament over the altar has also been criticised, as many feel it does not cohere to the design. However, others feel it was a stroke of genius, enhancing the interior. Francis Petre's work cannot be judged against that of the great classical architects of the northern hemisphere, who so clearly influenced him. He did not create a style or have a revival period named after him. His achievement was adapting and developing so many established styles well; whether through the new techniques of steel or concrete, or through more traditional building methods. He was given amazing opportunities to prove himself worthy as an accomplished and inspired architect; the many monumental buildings with which he provided New Zealand are testimony to his talent.