Введение

Использование музыкальной композиции для имитации текста песен или повествовательных картин, а также других видов искусства, включающих текст. Слово живопись, также известная как тональная живопись или текстовая живопись, – это музыкальный прием, при котором музыка отражает буквальный смысл текста песни или сюжетные элементы в программной музыке.

Историческое развитие

Тоническая окраска слов уходит корнями как минимум в григорианское пение. Музыкальные паттерны в этих песнопениях выражали как эмоциональные идеи, так и теологические смыслы. Например, последовательность фа – ми – соль – ля символизирует унижение и смерть Христа и его воскресение в славу. Фа – ми обозначает смирение, соль – нота воскресения, а ля – выше воскресения, Его небесная слава ("surrexit Jesus"). Эти музыкальные "слова" накладывались на слова из библейского латинского текста; например, когда фа – ми – соль – ля применяется к "et libera" (например, интроит для Недели Sexagesima) в христианской вере, это означает, что Христос освобождает нас от греха через Свою смерть и воскресение. Словопись особенно развилась в конце XVI века среди итальянских и английских композиторов мадригалов, настолько, что приемы словописи стали называться мадригализмами. Возникнув в светской музыке, она проникла и в другие вокальные жанры того времени. Хотя этот манер стал заметной чертой мадригалов конца XVI века, как итальянских, так и английских, он вызвал резкую критику со стороны некоторых композиторов. Томас Кэмпион, в предисловии к своей первой книге песен для лютни в 1601 году, писал об этом: "где природа каждого слова точно выражена в ноте, такое детское пристрастие к словам совершенно нелепо". Словопись процветала вплоть до периода музыки барокко. Хорошо известный пример можно найти в "Мессии" Генделя, где в теноровой арии композитор воплотил следующий текст:

"Всякая долина будет возвышена, и всякая гора и холм – понижены; кривые станут прямыми, а неровные места – равниной." (Исаия 40:4)

В мелодии Генделя слово "долина" завершается низкой нотой, "возвышена" – восходящим мотивом; "гора" формирует пик в мелодии, а "холм" – меньший, в то время как "понижены" – снова низкая нота. "Кривые" исполняются быстрым пассажем из четырех различных нот, а "прямыми" – одной нотой, и в фразе "неровные места равниной" "неровные места" звучат короткими, отрывистыми нотами, в то время как последнее слово "равниной" растягивается на несколько тактов серией долгих нот. Это можно увидеть в следующем примере: