Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Бариоляж – музыкальная техника, используемая при игре на смычковых струнных инструментах, заключающаяся в быстром чередовании нот на соседних струнах, одна из которых обычно остается открытой, что позволяет использовать различные тембры каждой струны. Бариоляж может включать в себя быстрое чередование статической ноты и изменяющихся нот, формирующих мелодию выше или ниже статической ноты. Статическая нота обычно представляет собой открытую струну, создающую резонансный звук. В музыке блюграсс эта техника известна как "cross fingering" (игра перекрестным пальцевым захватом). Термин "бариоляж", по-видимому, был введен в XIX веке для обозначения техники игры на скрипке XVIII века, требующей гибкости запястья и предплечья, механизм которой не был подробно описан писателями XIX века. Он происходит от глагола *barioler*, означающего «раскрашивать несколькими цветами». Наиболее часто используемая техника смычка для бариоляжа называется *ondulé* во французском и *ondeggiando* в итальянском языках. Бариоляж также может выполняться отдельными движениями смычка. Французский скрипач и композитор Пьер Байо пишет в своем педагогическом трактате 1834 года «L’Art du violon» (возможно, оглядываясь на то, что он считал более ранней, менее развитой эпохой), что
Bariolage is a musical technique used with bowed string instruments that involves rapidly playing alternated notes on adjacent strings, one of which is generally left open, thereby exploiting the different timbres of each string. Bariolage may involve quick alternation between a static note and changing notes that form a melody either above or below the static note. The static note is usually an open string note, which creates a highly resonant sound. In bluegrass fiddling the technique is known as "cross fingering". ]] The term bariolage appears to have been coined in the nineteenth century to denote an eighteenth century violin technique requiring flexibility in the wrist and forearm, the mechanics of which are not discussed by nineteenth century writers. which in turn derives from the verb barioler meaning 'to streak with several colors'. The bowing technique most often used for bariolage is called ondulé in French or ondeggiando In Italian. Bariolage may also be executed with separate bow strokes. The French violinist composer Pierre Baillot writes in his pedagogical treatise of 1834, L'Art du violon (perhaps looking back on what he considered an earlier, less advanced era),
Йозеф Гайдн использовал этот эффект в менуэте своей Симфонии № 28, в финале симфонии «Прощание» № 45 и на протяжении всего финала его Струнного квартета Op. 50 № 6. «Крякающие» или «бормочущие» унисонные пассажи бариоляжа на D и A дали этому квартету прозвище «Лягушка». В следующем примере из скрипичной сонаты Генделя вторая тактовая линия должна быть исполнена с использованием бариоляжа:
Joseph Haydn used this effect in the minuet of his Symphony No. 28, in the finale of the "Farewell" Symphony, No. 45, and throughout the finale of his String Quartet Op. 50, No. 6. The "croaking" or "gurgling" unison bariolage passages on D and A gives this quartet its nickname of The Frog. In the following example, from a violin sonata by Handel, the second measure is to be played with bariolage:
В этом отрывке повторяющаяся нота A играется на открытой струне A, чередуясь с F и Es, взятыми на соседней струне D. Ноты на струне D (E и F натуральный) берутся обычным пальцевым захватом (первый и низкий второй пальцы), но аппликатура, указанная над второй тактовой линией, – [2040 1040 2040 1040] – указывает на переключение (бариоляж) с открытой струны A на остановленный четвертый палец на струне D, также играющий ноту A. Другой известный пример бариоляжа – в Прелюдии Баха к Партите № 3 ми мажор для соло скрипки, где в этом приеме задействованы три струны (одна открытая и две с пальцевым захватом). Бариоляж гораздо реже использовался в эпоху романтизма в XIX веке, но некоторые заметные примеры его применения встречаются в произведениях Брамса. Брамс использовал этот прием в Струнном секстете соль мажор (где он появляется в самом начале у альта) и в Третьей скрипичной сонате Op. 108.
In this passage, the repeated A is played on the open A string, alternating with Fs and Es fingered on the adjacent D string. The notes on the D string (E and F natural) would be fingered as normal (first finger and low second), but the fingerings given above the second measure would be [2040 1040 2040 1040], indicating the switch (bariolage) from open A string to the stopped fourth finger on the D string, also playing the note A. Another well known example of bariolage is in Bach's Preludio to the E major Partita No. 3 for solo violin, where three strings are involved in the maneuver (one open string and two fingered notes). Bariolage is much more rarely employed during the Romantic period in the nineteenth century, but some notable examples of its use are found in Brahms's works. Brahms used this device in the String Sextet in G Major (where it occurs at the very beginning in the viola) and in the Third Violin Sonata, Op. 108.
Расширения ХХ века
Хотя бариоляж является устоявшейся скрипичной техникой, по крайней мере, с начала XVIII века, в современной музыке он может рассматриваться как расширенная техника, когда используется одновременно на разных инструментах или в сочетании со сложными ритмическими наслоениями или микротональными строями. Примеры можно найти в струнном квартете 1993 года Маурисио Кагеля «Ноктюрно» и каденции «Анахит» 1965 года Джачинто Счелси. Эллиотт Картер адаптировал эту технику для арфы в сольном произведении под названием Bariolage (1992), которое сочетает её с трелями и арфовой техникой, называемой bisbigliando, «в обилии трелирующих пассажей и энармонических унисонных окрасок».
Although bariolage has been an established violinistic technique since at least the early eighteenth century, in contemporary music it may be regarded as an extended technique when used simultaneously in different instruments, or in conjunction with complex rhythmic layering or microtonal tunings. Examples may be found in Mauricio Kagel's 1993 string quartet Notturno and the cadenza of Giacinto Scelsi's 1965 Anahit. Elliott Carter adapted the technique to the harp in a solo work actually titled Bariolage (1992), which blends the device with trills and a harp technique called bisbigliando, "in a profusion of trilling passages and enharmonic unison colourings."