Введение

Музыкальная структура с двумя контрастными секциями – музыкальная форма. Бинарная форма – это музыкальная форма, состоящая из двух связанных секций, обе из которых обычно повторяются. Бинарная форма также используется для хореографии танца. В музыке она обычно исполняется как A A B B.

Бинарная форма была популярна в эпоху барокко и часто использовалась для структурирования частей клавишных сонат. Она также применялась для коротких, одночастных произведений. Примерно в середине XVIII века эта форма в значительной степени утратила свою популярность как основной принцип построения целых частей, поскольку сонатная форма и сквозное развитие приобрели большее значение. В более поздних произведениях она обычно встречается в виде темы с вариациями или в секциях "минюэт и трио" или "скерцо и трио" в сонате, симфонии и т.д. Многие крупные формы включают в себя бинарные структуры, а многие более сложные формы (например, сонатная форма XVIII века) имеют общие черты с бинарной формой.

Структура

Типичный пример произведения в двоичной форме состоит из двух крупных разделов примерно одинаковой длительности. Первый начинается в определенной тональности, которая часто (но не всегда) модулирует в близкую тональность. Произведения в мажорной тональности обычно модулируют в доминанту (пятую ступень гаммы выше тоники). Произведения в минорной тональности обычно модулируют в параллельный мажор (тональность третьей ступени гаммы выше минорной тоники) или в доминанту минор. Произведение в миноре также может оставаться в исходной тональности в конце первого раздела, завершаясь неполной каденцией. Второй раздел произведения начинается в новоустановленной тональности и остается в ней в течение некоторого времени. После определенной гармонической активности произведение в конечном итоге модулирует обратно в исходную тональность перед завершением. Зачастую, особенно в композициях XVIII века, разделы A и B разделены двойными тактовыми чертами с указателями повторения, что означает, что оба раздела должны были быть повторены. Двоичная форма обычно представляется как AB, однако, учитывая повторение обоих разделов, более точным описанием будет AABB. Другие же предпочитают использовать обозначение AA’. Это второе обозначение подчеркивает отсутствие значительных изменений в характере между двумя разделами. Ритмы и мелодический материал, используемые в каждом разделе, как правило, тесно связаны, и если произведение написано для музыкального ансамбля, инструментальный состав обычно остается неизменным. Это отличается от использования формы куплет-припев в популярной музыке, где контраст между двумя разделами заключается главным образом в используемых тональностях.

Секционный и непрерывный

Если секция А заканчивается аутентичной (или полной) каденцией в исходной тональности произведения, такая форма называется секционной бинарной формой. Это указывает на то, что произведение состоит из различных тональных разделов, каждый из которых начинается в своей собственной тональности. Если секция А заканчивается любой другой каденцией, такая форма называется непрерывной бинарной формой. Это означает, что секция B будет развиваться в новой тональности, установленной каденцией в конце секции А.

Симметричный или асимметричный

Если секции А и В примерно одинаковы по длине, композиция называется симметричной. Если секции А и В имеют разную длину, композиция называется асимметричной. В таких случаях секция B обычно значительно длиннее секции A. Асимметричная двухчастная форма становится более распространенной, чем симметричная, примерно со времен Бетховена, и почти повсеместно встречается в основных разделах Минуэта и Трио или Шерцо и Трио в произведениях этого периода. В таких случаях иногда отмечается для повторения только первая секция двухчастной структуры. Хотя большинство ноктюрнов Шопена имеют общую тройственную форму, отдельные разделы (А, В или оба) довольно часто оформлены в двухчастной форме, чаще всего асимметричной. Если секция этой двухчастной структуры повторяется, она в этом случае записывается полностью, обычно со значительными изменениями, а не обрамляется знаками повторения.

Сбалансированная двоичная система

Сбалансированный бинарный – это когда окончание первого раздела и окончание второго раздела имеют аналогичный каденциальный материал (и, возможно, прекаденциальный материал). Типичная схема для сбалансированного бинарного заключается в его возникновении в непрерывной бинарной форме (то есть в форме, где первый раздел завершается на тонике), при которой оба раздела заканчиваются «рифмующимися каденциями», то есть один и тот же каденциальный материал присутствует в обоих разделах, соответствующим образом транспонированный для их тональностей. Это отличается от округленного бинарного, поскольку в округленном бинарном тематический материал из раздела А должен возвращаться в конце раздела В (обычно в начале фраз), тогда как в сбалансированном бинарном достаточно возвращения значительной части окончания последней фразы. Например, если раздел А представляет собой период (используя терминологию Каплина; также называемый параллельным периодом), первая («антецедентная») фраза раздела А начинается с основной идеи (обычно занимающей половину фразы) и завершается относительно слабой каденцией, а вторая («консеквентная») фраза начинается с той же основной идеи и завершается более сильной каденцией; альтернативно, если раздел А – это предложение, первая половина раздела состоит из двух повторений основной идеи (второе из которых может быть транспонировано или незначительно изменено), а остальная часть фразы направлена к каденции. В округленной бинарной форме в конце раздела В, если раздел А был предложением, обычно возвращается начало предложения, возможно, в сокращенном виде, за которым следует каденция; если же это период, то происходит то же самое, но поскольку антецедент и консеквент периода начинаются одинаково, обычно проще сказать, что возвращается вся консеквентная фраза. Однако в любом случае возвращается основная идея, за которой следует каденция. В сбалансированном бинарном основная идея возвращаться не обязана. Существуют разногласия относительно того, какой объем материала должен возвращаться перед каденцией; это субъективное решение, по которому теоретики могут не соглашаться. Таким образом, не всегда ясно, как применять концепцию сбалансированного бинарного, если раздел А является периодом. Однако, если раздел А – это предложение, сбалансированный бинарный может вернуть всю вторую половину раздела А (транспонированную, если необходимо), не возвращая основную идею. Также существуют разногласия относительно того, как концепция сбалансированного бинарного соотносится с секционными бинарными формами. В принципе, нет никаких оснований считать, что секционная бинарная форма, в которой вторая половина раздела А (будь то предложение или период) возвращается в конце раздела В, не может считаться сбалансированной, поскольку она заканчивается одними и теми же каденциями. С этой точки зрения, многие округленные бинарные формы также являются сбалансированными (особенно те, в которых раздел А – это период), но тот факт, что они сбалансированы, становится несущественным, поскольку их округленность является более важной характеристикой. Однако, если рассматривать рифмующиеся каденции в разных тональностях как определяющую характеристику сбалансированного бинарного, то сбалансированные и округленные бинарные формы являются взаимоисключающими, но аналогичными структурами, относящимися, соответственно, к непрерывным и секционным формам.

Закругленный против зарождающегося или малого тройного

Как отмечалось выше, существуют некоторые разногласия относительно использования термина "закругленная бинарная форма". Эти разногласия касаются двух вопросов: какое из названий – закругленная бинарная, начинающаяся тройная или малая тройная – наиболее уместно для описания этой формы; и какой объем материала из секции А должен вернуться в конце секции В, чтобы форма считалась закругленной. Основное различие между закругленной бинарной и малой тройной формами заключается в природе материала, расположенного между секцией А и возвращением тематического материала из секции А в конце формы. В закругленной бинарной форме этот дополнительный материал называется отступлением (дигрессией) и не представляет собой самостоятельного, завершенного музыкального раздела, в то время как в тройной форме этот материал формирует полноценный музыкальный раздел сам по себе (хотя он может и не завершаться на тонике, если является частью более крупной формы). Вопрос о том, какой объем материала из секции А должен вернуться, чтобы форма считалась закругленной бинарной, носит субъективный характер. Может вернуться либо вся секция А целиком, либо только тематический материал секции А (в частности, основная идея) и каденция. Объединяя эти соображения, если материал между секцией А и возвращением тематического материала не является самостоятельным (то есть представляет собой отступление) и возвращается лишь часть секции А, то мы не имеем дело с тройной формой, а скорее с закругленной бинарной, хотя не все теоретики согласны с такой терминологией (и здесь наблюдается некоторое пересечение с понятием сбалансированной бинарной формы – см. выше). Если же присутствует отступление, но при этом возвращается вся секция А, то такую форму можно назвать либо закругленной бинарной, либо начинающейся тройной (то есть "стремящейся к тройной"), в зависимости от точки зрения теоретика. Если же промежуточный материал является самостоятельным и самодостаточным разделом, то мы имеем дело с малой тройной формой (в таких случаях обычно возвращается вся секция А).