Введение

Немецкий пианист Фридрих Вильгельм Михаэль Калькбреннер (7 ноября 1784 – 10 июня 1849), также известный как Фредерик Калькбреннер, был пианистом, композитором, педагогом по фортепиано и производителем фортепиано. Родился в Германии, Калькбреннер учился в Парижской консерватории с юных лет и в конечном итоге поселился в Париже, где прожил до своей смерти в 1849 году. Он сочинил более 200 произведений для фортепиано, а также множество фортепианных концертов и опер. Когда Фредерик Шопен приехал в Париж, Калькбреннер предложил ему усовершенствовать свое мастерство, обучаясь в одной из его школ. Лишь в конце 1830-х годов слава Калькбреннера была превзойдена Шопеном, Тальбергом и Листом. Автор знаменитого метода игры на фортепиано (1831), который издавался до конца XIX века, он руководил в Париже тем, что иногда называют «фабрикой начинающих виртуозов», обучая десятки учеников, прибывавших из таких отдалённых стран, как Куба. Среди его учеников были Мари Плейель, Мари Шофф и Камиль Мари Стамати. Через Стамати метод Калькбреннера был передан Луи Моро Готтшалку и Камилю Сен-Сансу. Он был одним из немногих композиторов, сумевших благодаря умелым деловым операциям сколотить огромное состояние. Шопен посвятил ему свой первый фортепианный концерт. Калькбреннер опубликовал транскрипции девяти симфоний Бетховена для фортепиано соло за десятилетия до того, как это сделал Лист. Он первым начал использовать длинные и быстрые октавные пассажи обеими руками – технику, которая сегодня широко известна в фортепианной музыке XIX века, – в своей фортепианной фактуре, хотя можно утверждать, что Бетховен использовал эту технику раньше.

Родословная и родители

Фридрих Вильгельм Калькбренер был сыном Кристиана Калькбренера и неизвестной матери. По слухам, Калькбренер родился в купе (почтовой коляске) во время поездки его матери из Касселя в Берлин. В связи с этим, его рождение не удалось зарегистрировать в соответствующих органах, и точная дата его рождения осталась неизвестной. Отец Калькбренера должен был быть назначен капельмейстером Фредерики Луизы Гессен-Дармштадтской, королевы-консорта Пруссии, в 1786 году. Таким образом, вполне вероятно, что мать Калькбренера направлялась из Гессена в Берлин, чтобы присоединиться к мужу, который вскоре должен был приступить к своим новым обязанностям при дворе в Потсдаме.

17851798: Детство и первое образование в Берлине

Отец Калкбреннера был его первым учителем. Мальчик, должно быть, быстро прогрессировал. К шести годам он исполнил фортепианный концерт Йозефа Гайдна для королевы Пруссии. В восемь лет он свободно владел четырьмя языками. Несмотря на привилегированное образование и прекрасную обстановку в Потсдаме и замке Рейнсберг, Калкбреннер сохранил грубый берлинский говор, характерный для рабочего класса и по сей день, на протяжении всей своей жизни.

17981802: В Парижской консерватории

В конце 1798 года Калькбренер был зачислен в Парижскую консерваторию. Он занимался в классе пианиста и композитора Луи Адама, отца более известного впоследствии композитора оперы Адольфа Адама. Луи Адам в течение 45 лет был самым влиятельным профессором фортепиано в Парижской консерватории. По свидетельству французского пианиста и профессора фортепиано Антуана Франсуа Мармонтеля, он заставлял своих учеников работать над произведениями великих мастеров, таких как Бах, Гендель, Скарлатти, Гайдн, Моцарт и Клементи – что в то время было примечательным исключением среди преподавателей фортепиано. Гармонии и композиции его обучал Шарль Симон Катель. Калькбренер учился вместе с композитором оперы и балета Фердинандом Эрольдом и преуспевал в учебе. В 1799 году (опубликовано в 1800 году) он завоевал вторую премию по фортепиано (первое место занял Пьер Жозеф Гийом Циммерман), а в следующем году – первую премию. Когда в конце 1802 года Калькбренер покинул Париж и отправился в Вену для продолжения обучения, он еще не был полностью сформировавшимся артистом, но уже мог оглянуться на прочное музыкальное образование, полученное от признанных мастеров в своих областях.

18031806: Исследования в Вене и концертные туры в Германии

Во второй половине 1803 года Калькбренер отправился в Вену для продолжения образования. Причины этого шага до сих пор неясны, возможно, он стремился завершить обучение уроками у выдающегося представителя венской классической школы. Ему это должно было даться легко, поскольку он владел немецким языком в совершенстве и, вероятно, получил поддержку от отца, известного музыкального деятеля в австрийской столице. В Вене он брал уроки контрапункта у Антонио Сальери и Иоганна Георга Альбрехтсбергера, уже в преклонном возрасте, но признанного австрийского теоретика музыки и лучшего мастера контрапункта своего времени. Более того, Альбрехтсбергер был учителем Бетховена, Карла Черни, Гуммеля, Игнаца Мошелеса, Йозефа Вейгла и Фердинанда Риса, а также близким другом Йозефа Гайдна. Кто лучше мог бы стать учителем для впечатляющего резюме, особенно для такого человека, как Калькбренер, всегда стремившегося к богатству и славе? Помимо уроков контрапункта, он познакомился с Гайдном, Бетховеном и Гуммелем, играя с последним дуэты – с его единственным серьезным соперником как пианист. Таким образом, не совсем безосновательно Калькбренер до конца жизни называл себя последним композитором классической эпохи. Он твердо придерживался мнения, что принадлежит к старой школе, а старой школой были Бетховен, Гайдн, Рис и Гуммель. Завершив образование, в 1805 и 1806 годах Калькбренер выступал как концертный пианист в Берлине, Мюнхене и Штутгарте.

18141823: пианист, учитель и бизнесмен в Лондоне

С 1814 по 1823 год Калкбреннер жил в Англии. Он давал множество концертов, сочинял и утвердился как успешный преподаватель фортепиано. Именно здесь Калькбреннер, всегда проницательный предприниматель, познакомился с изобретением Иоганна Бернарда Логиера. Это изобретение было так называемым хиропластом или "руководством для рук". Хиропласт представлял собой конструкцию из двух параллельных планок из красного дерева, установленных на двух ножках и свободно прикрепленных к пианино. Этот аппарат должен был ограничивать вертикальные движения рук, тем самым помогая начинающим пианистам достичь (считаемого) правильного положения рук. Камиль Сен-Санс, который в детстве занимался с ним, описывает его так: "Предисловие к методу Калькбреннера, в котором он рассказывает о зарождении своего изобретения, чрезвычайно интересно. Изобретение состояло из планки, расположенной перед клавиатурой. Предплечье опиралось на эту планку таким образом, что вся мышечная активность, кроме движений руки, подавлялась. Эта система прекрасно подходит для обучения юного пианиста игре в произведениях, написанных для клавесина или первых фортепиано, где клавиши реагировали на легкое нажатие; но она недостаточна для современной музыки и инструментов". Это изобретение имело ошеломительный успех. Сообщается, что оно оставалось в продаже в Лондоне вплоть до 1870-х годов. В 1817 году Логие объединился с Калькбреннером, чтобы основать академию, где преподавали теорию музыки и игру на фортепиано, разумеется, с использованием хиропласта. Доходы от патента сделали Калкбреннера состоятельным человеком. В 1821 году Игнац Мошелес также обосновался в Лондоне. Его мощная и виртуозная игра оказала значительное влияние на Калькбреннера, который использовал время, проведенное в Лондоне, для дальнейшего совершенствования своей техники.

18231824: Концерты в Австрии и Германии

В 1823 и 1824 годах Калькбренер давал концерты во Франкфурте, Лейпциге, Дрездене, Берлине, Праге и Вене. Везде его встречали бурными аплодисментами. Учитывая, что Игнац Мошелес в то же время гастролировал по тем же городам, это было значительным успехом. В этот же период он сочинил вариации на вальс Антона Диабелли для Vaterländischer Künstlerverein.

18251849: Пианист, учитель и пианист в Париже

Калкбреннер вернулся в Париж богатым человеком. Здесь он стал партнером на фабрике фортепиано Плейеля, которая к моменту смерти Калькбреннера (1849) поднялась до второго места после Эрара по престижу и объему производства. В 1830-х годах Калькбреннер был на пике своего пианистского мастерства, и его виртуозность вызвала огромный энтузиазм в 1833, 1834 и 1836 годах во время его поездок в Гамбург, Берлин, Брюссель и другие города. После появления Листа и Тальберга слава Калькбреннера начала угасать. Он компенсировал утрату пианистской репутации счастливым браком с гораздо более молодой, знатной и богатой французской наследницей, потомком аристократов Старого Режима. Пара устраивала роскошные приемы и всячески стремилась подражать возрождающейся бурбонской аристократии 1830-х годов. Зимой 1831 года Фредерик Шопен рассматривал возможность стать учеником Калькбреннера. Однако Калькбреннер потребовал, чтобы Шопен занимался у него три года. Размышления Шопена о том, стоит ли ему учиться у Калькбреннера, вызвали оживленную переписку между его родной Польшей и Парижем:

Варшава, 27 ноября 1831 года, Йозеф Элснер (учитель композиции Шопена) Шопену в Париже: «Я был рад узнать из вашего письма, что Калькбреннер, которого вы называете первым из пианистов, принял вас так дружелюбно. Я очень рад, что он согласился посвятить вас в тайны своего искусства, но меня удивляет, что для этого требуется три года. Думал ли он, когда впервые увидел и услышал вас, что вам понадобится столько времени, чтобы привыкнуть к его методу? Или что вы хотели посвятить свои музыкальные таланты исключительно фортепиано и ограничить свои композиции этим инструментом?» Париж, 14 декабря 1831 года, Шопен Йозефу Элснеру в Варшаву: «Три года обучения – это слишком много», как сам понял Калькбреннер, несколько раз послушав меня. Вы можете видеть, дорогой мсье Элснер, что истинный виртуоз не знает зависти. Я мог бы решиться на трехлетнее обучение, если бы был уверен, что это обеспечит мне желаемый результат. Мне ясно одно: я никогда не стану копией Калькбреннера. Париж, 16 декабря 1831 года, Шопен Титу Войцеховскому в Польшу: «Как бы я хотел сказать, что играю так же хорошо, как Калькбреннер, который является совершенством в совершенно ином стиле, чем Паганини. Очаровательное прикосновение Калькбреннера, тишина и ровность его игры неописуемы; каждая нота возвещает о мастере. Он поистине гигант, который затмевает всех остальных артистов. Я был очень забавлен Калькбреннером, который, играя для меня, допустил ошибку, заставившую его остановиться; но то, как он восстановился, было чудесным. С тех пор мы видимся каждый день: либо он приходит ко мне, либо я иду к нему. Он предложил взять меня в ученики на три года и сделать из меня великого художника. Я ответил, что хорошо знаю свои недостатки, но не хочу ему подражать, и что три года для меня слишком много». Калькбреннер умер в 1849 году в Энгиен-ле-Бен от холеры, которую пытался лечить самостоятельно.

Известные ученики

У Калкбреннера было много учеников, и некоторые из них стали прекрасными пианистами и композиторами. Вот список самых известных учеников Калкбреннера:

Корнелиус Абрани (1822–1903): венгерский пианист и композитор, а также пожизненный друг Франца Листа, был учеником Калкбреннера с 1843 по 1844 год. В то же время он также брал уроки у Шопена. В 1845 году он вернулся в родную Венгрию, чтобы посвятить себя композиции и развитию венгерской национальной композиторской школы. Арабелла Годдард (1836–1922): английская пианистка. Она начала учиться у Калкбреннера в возрасте 6 лет и также занималась у Сигизмунда Тальберга. Она совершила турне по Германии и Италии (1854–55), а затем по США, Австралии и Индии (1873–76). Гарольд Шонберг называет её самой значительной британской пианисткой с 1853 по 1890 год. На своем лондонском дебюте (1853) она исполнила сонату Бетховена «Hammerklavier» по памяти, «что в те дни требовало немалой смелости». Игнац Лейбах (1817–1891): эльзасский пианист и композитор. Учился в Париже у Пиксиса, Калкбреннера и Шопена; в 1844 году стал органистом в соборе Тулузы. Джозеф О’Келли (1828–1885): ирландский композитор и пианист, родившийся в Булонь-сюр-Мер и проживающий в Париже с 1835 года. Джордж Александр Осборн (1806–1893): ирландский пианист и композитор, родившийся в Лимерике и умерший в Лондоне, прожил в Париже около 15 лет до 1844 года. Мари Фелисити Дениз Плейель (1811–1875): пианистка, мать которой была немкой, а отец – бельгийцем. Она училась у Анри Герца, Игнаца Мошелеса и Калкбреннера. К 15 годам её виртуозность произвела фурор в Бельгии, Австрии, Германии и России. До замужества Гектор Берлиоз был в неё влюблён (1830). С 1848 по 1872 год она преподавала фортепиано в Брюссельской консерватории. Людвиг Шунке (1810–1834): немецкий пианист. Учился у своего отца, валторниста Готфрида Шунке (1777–1840). Затем он отправился в Париж, где был учеником Калкбреннера и Антона Рейхи. В 1833 году он поселился в Лейпциге и стал близким другом Роберта Шумана. Он был одним из основателей Neue Zeitschrift für Musik. Камиль Мари Стамати (1811–1870): французский пианист, педагог и композитор фортепианной музыки и этюдов. Он был одним из выдающихся преподавателей фортепиано в Париже XIX века. Его наиболее известными учениками были Луи Моро Готтшальк и Камиль Сен-Санс. Томас Теллефсен (1823–1874): норвежский пианист и композитор. В 1842 году он отправился в Париж, где учился у Калкбреннера. В 1844 году он стал учеником Шопена и сопровождал его в Англию и Шотландию в 1848 году. Он опубликовал издание произведений Шопена и исполнял музыку Шопена на концертах в Париже и Скандинавии. Благодаря Арабелле Годдард и Камилю Сен-Сансу, которые учились у выдающегося ученика Калкбреннера – Камиля Мари Стамати, влияние Калкбреннера распространилось и на первую половину XX века.