Введение
Второй съемочный блок — это отдельная группа кинематографистов, которой поручается съемка отдельных кадров или эпизодов фильма, отдельно от основной или "первой" съемочной группы. Второй блок часто работает одновременно с основной группой или группами, что позволяет ускорить этап съемок.
Second unit is a discrete team of filmmakers tasked with filming shots or sequences of a production, separate from the main or "first" unit. The second unit will often shoot simultaneously with the other unit or units, allowing the filming stage of production to be completed faster.
Функция
Функции второго съемочного звена варьируются, но обычно первый съемочный блок снимает ключевую драматическую игру между главными актерами, построенную на взаимодействии лицом к лицу. Два распространенных способа использования второго звена:
Экшн-сцены: Экшн-сцены часто снимаются в отдельных локациях с использованием каскадеров вместо главных актеров и требуют значительно отличающейся организации съемок по сравнению с обычными сценами. Поэтому они предоставляют возможность для работы второго съемочного звена. "Досъемки" (или "пик-апы"): После того, как основной съемочный блок завершил работу на съемочной площадке или в локации, могут потребоваться кадры, использующие ту же обстановку в качестве фона, но не требующие участия главных актеров. Эти кадры могут включать крупные планы, вставки, перебивки и общие планы. В обоих этих случаях цель второго съемочного звена – максимально эффективно использовать дорогостоящие или дефицитные ресурсы в кинопроизводстве: время актеров и режиссера на площадке, использование павильонов и стоимость декораций, которые могут быть построены в павильонах. Работу второго съемочного звена не следует путать с использованием нескольких камер, когда одна и та же сцена снимается одновременно несколькими камерами. Крупные проекты могут иметь несколько вторых съемочных звеньев. Хотя кинематографисты могут говорить о "трех или четырех работающих группах", каждое звено будет называться "дополнительным вторым звеном"; обычно ни одно из них не будет описываться как третье или четвертое звено.
Action sequences: Action sequences are often filmed in discrete locations, using stunt performers, rather than the principal cast, and requiring significantly different filming arrangements than for ordinary scenes. Therefore, they are an opportunity for second unit shooting. "Pick ups": After the main unit has finished on a set or location, there may be shots that require some or all of this setting as background but that do not require the principal actors. These shots may include things such as close ups, inserts, cutaways, and establishing shots. In both of these scenarios, the purpose of the second unit is to make the most efficient use of some of the resources that are expensive or scarce in film production: actors' and directors' shooting time, sound stage usage and the cost of sets that may have been built on stages. The work of second units should not be confused with multiple camera setups, where several cameras film the same scene simultaneously. Large productions may have multiple second units. Although filmmakers may refer to having "three or four units working", each unit would be called an "additional second unit"; usually none would be described as the third or fourth unit.
Директоры
У второго подразделения есть свой режиссер и оператор. Ключевым навыком режиссера второго подразделения является умение следовать стилю, заданному главным режиссером фильма. Питер Макдональд сказал: "Самое важное в любом втором подразделении – невозможность отличить его работу от работы первого. Она должна нести отпечаток первого подразделения, как в плане операторской работы, так и в стиле режиссуры. Старайтесь максимально точно копировать то, что делает первый блок. Нельзя поддаваться эго и пытаться привнести собственный стиль, потому что ваш материал должен органично сочетаться с их, не выделяться и идеально вписываться, чтобы никто не заметил разницы". Брет Ратнер, комментируя работу Конрада Э. Палмисано, отметил: "Он понимает, что требуется для создания захватывающей экшн-сцены и никогда не отходит от сюжета или тона фильма". Поскольку вторые подразделения часто снимают сцены с трюками и спецэффектами в боевиках, обязанности координатора трюков и супервайзера визуальных эффектов нередко совмещаются с обязанностями режиссера второго подразделения. В отличие от ассистента режиссера, который является вторым лицом после главного режиссера, режиссер второго подразделения работает самостоятельно и, таким образом, может стать трамплином для начинающих режиссеров, стремящихся получить опыт, например, Дэвида Р. Эллиса, Чада Стахелски и Дэвида Лейтча. В других случаях режиссеры могут вернуться к работе в качестве режиссеров второго подразделения на протяжении большей части своей карьеры. Некоторые режиссеры, такие как Кристофер Нолан и Квентин Тарантино, не используют вторые подразделения в своих фильмах.