Введение
Киносъемка, выполненная с камеры, установленной на движущемся кране.
В кинематографе и видеопроизводстве крановый кадр – это съемка, выполненная камерой, установленной на движущемся кране или стреле. Кинорежиссер Д.У. Гриффит создал первый кран для своего эпического фильма 1916 года «Нетерпимость», а известный пионер спецэффектов Эйдзи Цубурая позже сконструировал первый железный кран для камеры, который до сих пор адаптируется и используется во всем мире. Большинство кранов рассчитаны на размещение как камеры, так и оператора, но некоторые могут управляться дистанционно. Крановые кадры часто используются в сценах, призванных вызывать эмоциональный отклик или напряжение. Примером этой техники являются кадры, снятые с помощью дистанционно управляемых кранов в сцене автомобильной погони в фильме 1985 года «Жить и умереть в Лос-Анджелесе». Некоторые режиссеры используют кран-стрелу, чтобы облегчить перемещение камеры между стандартными позициями.
История
Д. У. Гриффит сконструировал первый кран для камеры для своего эпического фильма 1916 года "Нетерпимость". Его кран имел высоту 140 футов и поднимался на шести четырёхколёсных железнодорожных платформах. В 1929 году будущий пионер в области спецэффектов Эйдзи Цубурая построил уменьшенную копию деревянного крана Гриффита, не имея под рукой ни чертежей, ни инструкций. Хотя его деревянный кран вскоре после завершения обрушился, Цубурая в октябре 1934 года создал первый в мире железный съемочный кран, и модификация этого крана до сих пор используется по всему миру.
Типы камерных кранов
Камерные краны могут быть небольшими, средними или большими, в зависимости от грузоподъемности и длины стрелы. Исторически первые камерные краны предназначались для подъема камеры вместе с оператором, а иногда и ассистентом. Диапазон движения стрелы был ограничен из-за высокой грузоподъемности и необходимости обеспечения безопасности оператора. В последние годы стали популярны крановые установки с треногой и дистанционным управлением. Они несут на стреле только кино- или телевизионную камеру без оператора и позволяют снимать с труднодоступных позиций, поскольку небольшая грузоподъемность обеспечивает большой вылет стрелы и относительную свободу движения. Оператор управляет камерой с земли через моторизованную панорамную головку, используя пульт дистанционного управления и видеонаблюдение, контролируя изображение на мониторе. Отдельная категория – телескопические камерные краны. Эти устройства позволяют задавать произвольную траекторию движения камеры, устраняя характерное радиальное смещение, возникающее при традиционных панорамных съемках. Большие камерные краны практически не отличаются от обычных стреловых кранов, за исключением специального оборудования для плавного перемещения стрелы и снижения шума. Маленькие камерные краны и крановые автомобили имеют легкую конструкцию, часто без механического привода. Управление клапанами осуществляется вручную путем балансировки нагрузки с помощью специального противовеса, что облегчает манипулирование. Для повышения удобства использования и повторяемости движений крана при разных дублях, ось вращения стрелы оснащается ограничителями и указателем. В некоторых случаях камерный кран устанавливается на тележку для еще большей мобильности камеры. Такие устройства называются крановыми тележками. В современном кинематографе робототехнические краны позволяют использовать несколько приводов для высокоточной повторяемости движения камеры при выполнении трюковых съемок. Эти устройства называются крановыми роботами или системами управления движением.
Производители
Основным поставщиком кранов для кинопроизводства в США в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах была компания Chapman (позже Chapman Leonard из Норт-Голливуда), которую со временем заменили десятки аналогичных производителей по всему миру. Традиционная конструкция предусматривала места для режиссера и оператора, а иногда и для кинооператора. Большие противовесы на задней части крана компенсируют вес находящихся на нем людей и требуют тщательной регулировки для предотвращения несчастных случаев. В 1960-х годах самым высоким краном был Chapman Titan – массивная конструкция высотой более 6 метров, удостоенная премии Академии за научные и инженерные достижения. За последние несколько лет камеры-краны стали миниатюрными, а их стоимость значительно снизилась, что сделало их доступными для большинства начинающих кинематографистов. То, что раньше считалось "голливудским" эффектом, теперь можно приобрести менее чем за 400 долларов. Среди производителей камерных кранов – ABC Products, Cambo, Filmotechnic, Polecam, Panther и Matthews Studio Equipment, Sevenoak и Newton Nordic.
Техника камеры крана
Большинство таких кранов управлялись вручную, что требовало опытного оператора стрелы, который знал, как вертикально поднимать, опускать и перемещать камеру вдоль стрелы рядом с актерами, пока платформа крана двигалась по отдельным рельсам. Оператору крана и оператору камеры необходимо было точно координировать свои действия, чтобы фокусировка, панорамирование и положение камеры начинались и заканчивались одновременно, что требовало большого мастерства и репетиций. На задней части крана расположен противовес, обеспечивающий плавность движения крана при минимальных усилиях.
Примечательное использование
В фильме Д.У. Гриффита «Нетерпимость» (1916) впервые был использован кран для съемок. В фильме Ацуо Томиоки 1935 года «Хор миллиона» впервые появился железный кран-камера, созданный и примененный в фильме в 1934 году Эйдзи Цубураей. Лени Рифеншталь поручила оператору снять панорамный кадр в полукруге с использованием крана для нацистского пропагандистского фильма 1935 года «Триумф воли». Кран был использован в фильме Орсона Уэллса 1941 года «Гражданин Кейн». Уэллс также использовал крановую камеру в культовой начальной сцене фильма «Прикосновение зла» (1958). Камера, установленная на кране Chapman, начинает с крупного плана тикающей бомбы и заканчивается спустя более трех минут ослепительным взрывом. В вестерне «Высокий полдень» (1952) был знаменитый кадр, снятый с крана. Камера отъезжает назад и поднимается вверх, чтобы показать маршала Уилла Кейна совершенно одиноким и изолированным на улице. В фильме Михаила Калатозова 1964 года «Я – Куба» содержатся два самых поразительных проезжающих кадра, когда-либо снятых. В своем фильме «Симпатия к дьяволу» Жан-Люк Годар использовал кран практически для каждого кадра, обеспечивая 360-градусный обзор сцены, представленной зрителю. В финальной сцене он даже показывает кран, который ему удалось арендовать на свой ограниченный бюджет, включив его в кадр. Это было одной из его особенностей как режиссера – демонстрировать свой бюджет, как он сделал с Брижит Бардо в фильме «Презрение». Заключительная сцена фильма Ричарда Аттенборо «О, какая прекрасная война!» начинается с одной могилы солдата, постепенно отъезжая назад, чтобы показать сотни одинаковых крестов. В комедийной драме 1980 года «Каскадер» кран использовался на протяжении всего производства вымышленного фильма внутри фильма (где роль режиссера исполнил Питер О’Тул). Телевизионная комедия Second City Television (SCTV) использует концепцию кадра, снятого с крана, в качестве комедийного приема. После использования крана в одном из первых эпизодов, произведенных NBC, телеканал пожаловался на непомерно высокую стоимость аренды крана. Сценаристы SCTV ответили тем, что сделали «кадр с крана» повсеместным символом производственных излишеств, одновременно высмеивая руководителей телеканалов, которые не заботятся о художественном видении и думают только о прибыли. В конце второго сезона пьяный Джонни Лару (Джон Кэнди) получает свой собственный кран от Санта-Клауса, подразумевая, что он сможет использовать кран, когда захочет. Режиссер Дарио Ардженто включил в фильм «Тьма» обширную сцену, где камера, казалось, ползла по стенам и вверх по стене дома, все в одном непрерывном кадре. Из-за своей продолжительности этот проезжающий кадр оказался самой сложной и трудоемкой частью производства. Фильм Джонни То 2004 года «Срочные новости» начинается с эффектного семиминутного кадра, снятого с крана. Режиссер Деннис Дуган часто использует кадры сверху вниз с использованием крана в своих комедийных фильмах. Панорамный кадр с крана, охватывающий интерьер студии, открывает «The Late Late Show with James Corden» после предварительно записанного внешнего воздушного кадра. Телевизионная игра «Опасность!» использует кран для панорамирования камеры над аудиторией.