Введение
In a Silent Way – студийный альбом американского джазового трубача, композитора и руководителя ансамбля Майлза Дэвиса, выпущенный 30 июля 1969 года на лейбле Columbia Records. Продюсером альбома выступил Тео Масеро. Альбом был записан за одну сессию 18 февраля 1969 года в студии CBS 30th Street в Нью-Йорке. Масеро смонтировал и аранжировал записи Дэвиса, сделанные во время сессии, для создания альбома. Обозначая начало его «электрического» периода, In a Silent Way считается музыкальными критиками первой фьюжн-записью Дэвиса, последовавшей за стилистическим сдвигом в сторону этого жанра в его предыдущих альбомах и концертных выступлениях. После выхода альбом вызвал споры среди музыкальных критиков, особенно среди обозревателей джаза и рока, которые разделились в своей оценке его экспериментальной музыкальной структуры и электрического подхода Дэвиса. С момента выхода он был признан фанатами и критиками одной из величайших и наиболее влиятельных работ Дэвиса. В 2001 году Columbia Legacy и Sony Music выпустили трехдисковый бокс-сет The Complete In a Silent Way Sessions, включающий в себя дополнительные композиции.
Предыстория и запись
К январю 1969 года основной состав группы Дэвиса стабилизировался вокруг Уэйна Шортера на сопрано-саксофоне, Дэйва Холланда на басе, Чика Кореи на электропианино и Джека ДеДжоннетта на барабанах. Для своего следующего студийного альбома Дэвис также пригласил барабанщика Тони Уильямса и клавишника Херби Хэнкока, ранее входивших во Второй великий квинтет. В следующем месяце к ним присоединились австрийский клавишник Йозеф Завинул и английский гитарист Джон Маклафлин, находившийся в США менее двух недель, чтобы присоединиться к The Tony Williams Lifetime, когда Дэвис попросил его принять участие в записи. Маклафлин давно был поклонником Дэвиса и поделился с ним своим волнением и нервозностью перед перспективой записи с кумиром. Среди композиций Завинула, приглянувшихся Дэвису, была "In a Silent Way" – атмосферная пьеса, название которой было предложено Кэннонболлом Эддерли, когда Завинул играл в его группе. Эддерли хотел использовать эту композицию для себя, но Завинул отказал ему, узнав, что Дэвис также планирует её записать. Хотя живые выступления Дэвиса и его последние альбомы Miles in the Sky и Filles de Kilimanjaro (оба 1968 года) свидетельствовали о его стилистическом сдвиге в сторону джаз-фьюжна и растущем использовании электроинструментов, In a Silent Way ознаменовал полный переход к этому стилю, положив начало его "электрическому" периоду. Это также была его первая запись, созданная преимущественно благодаря монтажу и аранжировке Дэвиса и продюсера Тео Макеро.
Прием
В США альбом In a Silent Way достиг 134-й позиции в чарте Billboard Top LPs, став первым альбомом Дэвиса с момента выхода My Funny Valentine в 1965 году, попавшим в чарт. Несмотря на то, что он имел больший коммерческий успех, чем большинство его предыдущих работ, согласно The Rolling Stone Album Guide (1992), процесс записи Дэвиса и студийный монтаж, выполненный продюсером Тео Мацеро, когда отдельные записи были сведены в отдельные треки для альбома, "казался почти еретическим с точки зрения джазовых стандартов". Фриман продолжает, отмечая, что обе эти реакции были "по крайней мере частично обусловлены паранойей критиков относительно своего места в мире". Он пишет, что рок-критика находилась в зачаточном состоянии, и такие критики находили "подтверждение" в том, чтобы рассматривать альбом как содержащий элементы психоделического рока, в то время как джазовые критики чувствовали себя "преданными" на фоне снижения популярности жанра в то время. Следующий фьюжн-альбом Дэвиса, Bitches Brew, продемонстрировал его дальнейшее движение в область, лежащую на стыке рока и джаза. Мрачный, фрагментированный диссонанс Bitches Brew в конечном итоге сыграл ключевую роль в его успехе; он значительно превзошел In a Silent Way по продажам.
Чарты
Чарты (1969)
Наивысшая позиция в чартах:
U. S. Billboard Top LPs – 134
U. S. Billboard – Самые продаваемые джазовые альбомы – 3
U. S. Billboard – Самые продаваемые соул-альбомы – 40
Персонал
Кредиты составлены на основе заметок к альбому 1969 года.