Введение

1971 студийный альбом / саундтрек-альбом Майлза Дэвиса

«Джек Джонсон» (также известен как «A Tribute To Jack Johnson» на переизданиях) — это студийный альбом и саундтрек американского джазового трубача, композитора и руководителя ансамбля Майлза Дэвиса. Он был выпущен 24 февраля 1971 года компанией Columbia Records. Дэвис задумал этот альбом для одноименного документального фильма Билла Кейтона о жизни боксера Джека Джонсона. Два трека продолжительностью более 25 минут были созданы на основе записей, сделанных 18 февраля и 7 апреля 1970 года в студии 30th Street в Нью-Йорке. Дэвис был вдохновлен политическим и расовым подтекстом истории Джонсона, а также звучанием хард-рока и фанка своей эпохи, собрав в студии ансамбль музыкантов, вдохновленный роком: гитаристов Джона Маклафлина и Сонни Шаррока, клавишников Херби Хэнкока и Чика Кореа, бас-кларнетиста Бенни Маупина, бас-гитариста Майкла Хендерсона и барабанщиков Джека ДеДжоннетта и Билли Кобхема. Альбом «Джек Джонсон» показал умеренные результаты в чартах и был в целом положительно оценен современными критиками. Впоследствии он был признан одним из лучших альбомов в карьере Дэвиса и в жанре джаз-рока, а также его наиболее откровенным экспериментом в рок-музыке. В 2003 году оригинальный альбом был переиздан в составе The Complete Jack Johnson Sessions — пятидискового бокс-сета, включающего ранее не издававшиеся записи из сессий.

Предыстория

В 1970 году боксёрский промоутер Билл Кейтон попросил Дэвиса написать музыку для документального фильма о жизни боксёра Джека Джонсона. История Джонсона глубоко отозвалась в душе музыканта, который в сопроводительной записке к альбому писал о мастерстве Джонсона как боксёра, его любви к быстрым машинам, джазу, одежде и красивым женщинам, его бескомпромиссной чёрной идентичности и его вызывающем образе сильного чернокожего мужчины, пугавшем белых. Получившийся альбом "Jack Johnson" стал вторым саундтреком, написанным Дэвисом, после "Ascenseur pour l'échafaud" в 1957 году.

Запись и производство

Музыка, записанная для альбома «Джек Джонсон», отражала интерес Дэвиса к эклектичному джазовому фьюжну того времени, предвосхищая жесткий фанк, который увлечет его в ближайшие несколько лет. Стремясь собрать то, что он назвал «величайшей рок-н-ролльной группой, которую вы когда-либо слышали», Дэвис играл с составом, включавшим гитаристов Джона Маклафлина и Сонни Шаррока, клавишников Херби Хэнкока и Чика Кореа, бас-кларнетиста Бенни Маупина и барабанщиков Джека ДеДжоннетта и Билли Кобэма. Первый трек, «Right Off», был смонтирован из нескольких дублей и соло Дэвиса, записанного в ноябре 1969 года. В нем также присутствует рифф, основанный на песне Sly and the Family Stone «Sing a Simple Song», особенно заметный на 18:44. Большая часть трека «Yesternow» построена вокруг слегка измененной версии басовой линии из песни Джеймса Брауна «Say It Loud – I'm Black and I'm Proud». «Right Off» состоит из серии импровизаций, основанных на аккорде B♭, но примерно через 20 минут переходит к аккорду E. «Yesternow» имеет аналогичный B♭ остинато и переходит в C-минор. По словам Тима Камминга из The Guardian, в альбоме «Джек Джонсон» Дэвис отказался от джаза и широких текстур «Bitches Brew» в пользу целенаправленного обращения к хард-року и фанку, вдохновленному также политикой, движением за права чернокожих и боксом. «У Дэвиса был тренер, который ездил с группой», – вспоминал Холланд. «Он ходил в спортзал каждый день. Ему было за сорок, и это расцвет для музыкантов, когда ты полон сил и все твои способности на высоте. Он играл невероятно».

Релиз и прием

Джек Джонсон был выпущен 24 февраля 1971 года, несмотря на незначительный маркетинг со стороны лейбла. По словам Дэвиса, первоначально альбом вышел с неправильной обложкой: изображением Джонсона в его автомобиле, выполненным в стилизованной манере того времени. Предполагаемая обложка – фотография Дэвиса, играющего на трубе в наклоненной позе – была использована в последующих изданиях, которые получили название «Отдавая дань Джеку Джонсону». В 2003 году альбом был включен в The Complete Jack Johnson Sessions, пятидисковый бокс-сет, содержащий ранее не издававшуюся музыку из оригинальных записей. В июне 1971 года, рецензируя альбом для The Village Voice, рок-критик Роберт Кристагау поставил «Джеку Джонсону» оценку «A+» и заявил, что это его любимая запись Дэвиса со времен «Milestones» (1958) и «Kind of Blue» (1959). Хотя он считал, что альбому не хватает той энергии, которая присутствует в лучших моментах «Bitches Brew», Кристагау полагал, что альбом объединяет «блестящие идеи» своего предшественника в «одно ослепительное откровение». Стив Старджер из The Hartford Courant назвал альбом «великолепным» и «ещё одной драгоценностью» в 20-летней «цепочке драгоценностей» Дэвиса, и написал, что треки «вместе создают одно длинное, бурлящее, клокочущее, задумчивое, яростное музыкальное переживание, которое никогда не опускается ниже уровня высшего искусства». Старджер оценил мастерство исполнения аккомпанирующих музыкантов и отметил, что закадровый голос Питерса в конце придает «словам Джонсона устрашающее величие». Менее восторженно о записи отозвался джазовый музыкант и журналист Леонард Федер, который опубликовал рецензию в Los Angeles Times под названием «Майл впереди и майл позади». Рассматривая «Джека Джонсона» как «разочарование после безупречного триумфа» «Bitches Brew», Федер был особенно обеспокоен тем, что Дэвис примкнул к «грохочущему, дребезжащему, оглушающему тарану, который выдают за ритм-секцию» на этом альбоме.

Наследие и переоценка

Джек Джонсон стал поворотным моментом в карьере Дэвиса и с тех пор рассматривается как одно из его величайших произведений. По словам Маклафлина, Дэвис считал этот альбом своим лучшим джаз-рок альбомом. В книге The Penguin Guide to Jazz (2006) Ричард Кук отмечает, что «Джек Джонсон стоит во главе самого сложного, как в художественном, так и в личном плане, десятилетия в карьере Майлза Дэвиса», а Том Халл называет его одним из «настоящих шедевров» электрического периода трубача и одним из лучших его альбомов. Boston Herald называет его одним из «последних по-настоящему великих альбомов» Дэвиса и «одной из самых мощных и влиятельных записей в истории джаз-рока». Около 1985 года он приобрел копии альбомов Дэвиса «Sketches of Spain» (1960) и «Джек Джонсон» в обычном магазине подержанных пластинок менее чем за 5 долларов. «С тех пор они стали моими неиссякаемыми источниками вдохновения», – рассказал он The Quietus в 2010 году. «Одна пластинка разрывает меня на части, а другая собирает по кусочкам».

Список треков

Все композиции были написаны Майлзом Дэвисом.

Чарты

График (1971)
Наивысшая позиция в чартах:
U.S. Billboard 200 – 159
U.S. Джазовые альбомы (Billboard) – 4
U.S. R&B Альбомы (Billboard) – 47