Кубинская импровизационная джем-сессия

Введение

Кубинская импровизированная джем-сессия

Дескарга (буквально «разрядка» на испанском языке) – это импровизированная джем-сессия, состоящая из вариаций на темы кубинской музыки, прежде всего сон-монтуно, но также гуахиры, болеро, гуарачи и румбы. Жанр испытывает сильное влияние джаза и был разработан в Гаване в 1950-х годах. Важными фигурами в становлении жанра были Качао, Хулио Гутьеррес, Бебо Вальдес, Перучин и Ниньо Ривера на Кубе, а также Тито Пуэнте, Мачито и Марио Бауза в Нью-Йорке. Изначально дескарги продвигались такими звукозаписывающими компаниями, как Panart, Maype и Gema под названием «Cuban jam sessions». Начиная с 1960-х годов формат дескарги обычно адаптировался крупными ансамблями сальсы, наиболее известным из которых был Fania All Stars.

Истоки: сын, филин и джаз

[[Файл:Tanga piano guajeo. jpg|350px|thumbnail|right|Пьяно гуахео в композиции Марио Бауза "Tangá". Эта мелодия считается первой афро-кубинской джазовой пьесой. Запись этой песни в 1949 году Мачито и его Afro Cubans стала важным фактором в развитии формата дескарга. Фактически, такие произведения, как "Tangá", часто исполнялись на джем-сессиях. Однако в то время термин "дескарга" стал использоваться в другом значении для описания джем-сессий, основанных на сон монтуно и других афро-кубинских ритмах.

1950-е годы: сессии Панарт

350px|thumbnail|right|Качао и его группа, как изображено в мартовском выпуске кубинского журнала "Show" 1961 года. Слева направо: Качао (бас), Густаво Тамайо (гуиро), Тата Гуинес (түмбадора), Алехандро "Эль Негро" Вивар (труба), Рохелио "Йейо" Иглесиас (бонго) и Гильермо Баррето (тимбалес). Эта фотография была сделана во время той же фотосессии, которая легла в основу обложки альбома "Cuban Jam Sessions in Miniature". Первая серия коммерчески успешных джем-сессий дескарга была записана преимущественно между 1956 и 1958 годами на студии Panart в Гаване. Композиции в первом томе построены вокруг песен, мамбо, ча-ча-ча и конги; самый длинный трек, "Opus for Dancing", длится 10 минут. Второй том начинается с "Descarga caliente" – 17-минутного джем-монтуно, а на стороне B представлены румба, ча-ча-ча и ритуальное представление Сантерии. Третий том (1958, красная обложка) был под руководством тресеро Ниньо Риверы и включает три трека монтуно в сочетании со свингом, гуахирой и ча-ча-ча, а также гуагуанко-кампарсу. Это был первый альбом дескарга в формате чаранги, в котором представлены мамбо, ча-ча-ча, гуахиры и монтуно, вдохновленные джазом. В том же году Чико О’Фаррилл руководил записью двух дескарга – "Descarga Número 1" и "Descarga Número 2" со своей звездной группой All Stars Cubano, в которой Качао играл на басу. Записи О’Фаррилла были выпущены Gema в виде сингла, а позже включены в альбом-сборник Los mejores músicos de Cuba (1959). Качао продолжал записывать сессии дескарга в качестве лидера в период с 1958 по 1960 год: Jam Session with Feeling (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music in Jam Session (Bonita) и Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). Одновременно Качао записывал сессии традиционных дансонов для лейбла Producciones Duarte Эрнесто Дуарте, результатом чего стали два альбома, распространяемые Kubaney: Con el ritmo de Cachao (переизданный как Camina Juan Pescao) и El gran Cachao (переизданный как Cachao y su Típica Vol. 2), в которых участвовали бывшие участники Arcaño y sus Maravillas. Однако позже в своей карьере он записал многие из этих дансонов ("Avance Juvenil", "Ahora sí" и т.д.) в расширенном формате, напоминающем дескаргу. Параллельно с записями Panart из Гаваны, Тито Пуэнте в 1956 году записал полноценный альбом дескарга – Puente in Percussion. Это альбом с акцентом на перкуссию, в котором участвовали Монго Сантамария, Вилли Бобо и Карлос "Патато" Вальдес. Как и в Cuban Jam Session Vol I, в альбоме представлены вариации на темы мамбо, хотя в записях Тито основное внимание уделяется ударной секции, которой не хватает пианиста для исполнения гуахео. В альбоме в качестве гостя участвовал басист Бобби "Большой папа" Родригес, исполнявший тумбао в нескольких треках. В 1957 году Пуэнте записал свой получивший признание критиков альбом Top Percussion, продолжение Puente in Percussion. В нем участвовали Монго Сантамария, Вилли Бобо, Франсиско Агуабелла и Джулито Коллазо. Альбом завершается 7-минутным джазовым дескарга с участием гостя Дока Северинсена на трубе. В 1958 году Вальфредо де лос Рейес, тимбалеро в Cuban Jam Session Vols I и II, записал Sabor cubano с пианистом Йойо Кастельеро, секцией труб и вокалистами Кико Родригесом и Мартой Рамс. В альбом вошли "Descarga" Чико О’Фаррилла, "Mambo Inn" Марио Баузы и гуарача под названием "Cuban Jam Session", автором которой указан Рафаэль Эрнандес.

350px|thumbnail|right|Cachao and his band, as depicted on the March 1961 edition of the Cuban "Show" magazine. Left to right: Cachao (bass), Gustavo Tamayo (güiro), Tata Güines (tumbadora), Alejandro "El Negro" Vivar (trumpet), Rogelio "Yeyo" Iglesias (bongos) and Guillermo Barreto (timbales). This picture was taken during the same photo shoot that yielded the cover of Cuban Jam Sessions in Miniature. The first series of commercially successful descarga jam sessions were recorded mostly between 1956 and 1958 at the Panart studios in Havana. The jams in Volume I revolve around canción, mambo, chachachá and conga themes; the longest track, "Opus for Dancing", lasts 10 minutes. Volume II kicks off with "Descarga caliente", a 17 minute montuno jam, while side B features a rumba, a chachachá and a Santería ritual performance. Volume III (1958, red cover) was directed by tresero Niño Rivera and it comprises three montuno tracks combined with swing, guajira and chachachá, plus a guaguancó comparsa. It was the first descarga album in the charanga format and it features jazz inspired mambos, chachachás, guajiras and montunos. The same year, Chico O'Farrill directed two descargas, namely "Descarga Número 1" and "Descarga Número 2" with his all star group, All Stars Cubano, featuring Cachao on bass. O'Farrill's recordings were released by Gema as a single and later included in the multi artist LP Los mejores músicos de Cuba (1959). Cachao continued to record descarga sessions as a leader between 1958 and 1960: Jam Session with Feeling (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music in Jam Session (Bonita) and Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). At the same time, Cachao recorded sessions of traditional danzones for Ernesto Duarte's label Producciones Duarte, yielding two albums that were distributed by Kubaney: Con el ritmo de Cachao (reissued as Camina Juan Pescao) and El gran Cachao (reissued as Cachao y su Típica Vol. 2), featuring former members of Arcaño y sus Maravillas. Nonetheless, later in his career he would record many of these danzones ("Avance Juvenil", "Ahora sí", etc.) in an extended, descarga like format. Simultaneously with the Panart recordings from Havana, Tito Puente recorded a full descarga album in 1956, Puente in Percussion. It is a percussion heavy set of descargas featuring Mongo Santamaría, Willie Bobo and Carlos "Patato" Valdés. Like Cuban Jam Session Vol I, the album features variations on mambo themes, although the focus of Tito's recordings is the percussion section, lacking a pianist to play the guajeos. The album featured guest bassist Bobby "Big Daddy" Rodríguez to play tumbaos on a couple of tracks. In 1957, Puente recorded his critically acclaimed Top Percussion, the follow up to Puente in Percussion. It features Mongo Santamaría, Willie Bobo, Francisco Aguabella and Julito Collazo. The album closer is a 7 minute descarga jazz with guest Doc Severinsen on lead trumpet. In 1958, Walfredo de los Reyes, the timbalero in Cuban Jam Session Vols I and II, recorded Sabor cubano with pianist Yoyo Casteleiro, a horn section, and singers Kiko Rodríguez and Martha Rams. The album included Chico O'Farrill's "Descarga", Mario Bauzá's "Mambo Inn" and a guaracha titled "Cuban Jam Session" credited to Rafael Hernández.

1960-е: из Гаваны в Нью-Йорк

В 1960 году Уолфредо де лос Рейес записал свой второй альбом descarga как лидер – Cuban Jazz. В отличие от предыдущего альбома, в этом альбоме была мощная секция перкуссии, представленная Los Papines. Кроме того, Качао играл на басу. В том же году трубач Роландо Агилео выпустил два альбома под названием Cuban Jam Session на лейбле Maype. Хотя его стиль описывают как тяготеющий к "мягкому мамбо" и ча-ча-ча, его записи получили высокую оценку благодаря исполнению Хуанито Маркеса на электрогитаре, которого некоторые критики называли "гитаристом-загадкой" из-за отсутствия указания авторства на обложке альбома. Примерно в то же время ансамбль под руководством трубача Карлоса Арадо, как и Агилео ранее состоявший в Orquesta Hermanos Castro, записал еще один LP под названием Cuban Jam Session для лейбла Sirena. Качао покинул Кубу в 1962 году, прожив год в Мадриде, прежде чем переехать в Нью-Йорк, где он присоединился к оркестру Тито Родригеса. Влияние Качао заметно в таких джем-сессиях, как "Descarga Cachao" и "Descarga Malanga". Примерно в то же время Качао записал серию композиций в стиле descarga с оркестром Джо Кейна, в котором играли как американские, так и кубинские музыканты. Получившийся альбом, Latin Explosion, был переиздан на CD вместе с Cuban Jam Sessions in Miniature под названием From Havana to New York. В начале 1960-х годов жанр descarga пережил возрождение в Нью-Йорке благодаря Alegre All Stars – ансамблю, в состав которого вошли самые успешные артисты, сотрудничавшие с лейблом Alegre Records. Альбомы были спродюсированы Аль Сантьяго, который назначил Чарли Палмиери музыкальным руководителем, и они оказали значительное влияние на развитие сальсы, раскрыв таланты таких исполнителей, как Джонни Пачеко, Чео Фелисиано и Барри Роджерс. Палмиери уже записал одну композицию descarga, "Pacheco's Descarga", для дебютного альбома своей чаранги La Duboney, в котором Пачеко играл на флейте. Позже Пачеко самостоятельно организовал сессию записи descarga для своего альбома 1965 года Pacheco, His Flute and Latin Jam. Также в 1965 году Alegre выпустил Puerto Rican All Stars featuring Kako – джем-сессию, записанную в феврале 1963 года и возглавляемую плодовитым тимбалеро Франсиско Анхелем Бастаром "Kako", в которой участвовали, среди прочих, Рафаэль Итье и Роберто Руэна. Вскоре крупнейший конкурент Alegre, Tico, создал свою собственную "домашнюю группу" – Tico All Stars, игравшую в том же стиле "нью-йоркских" descargas. Между тем, Аль Сантьяго продолжил проект Alegre All Stars под другими названиями, а именно Cesta All Stars и Salsa All Stars. В 1968 году Джерри Масуччи и Джонни Пачеко, владельцы ведущего нью-йоркского лейбла сальсы Fania Records, решили начать новый проект в духе Alegre All Stars, но с иным подходом: музыка теперь должна была строиться вокруг большой сальса-группы, исполняющей музыку вживую, а не в стиле студийных descargas Panart 1950-х годов. Группа, Fania All Stars, дебютировала в 1968 году в Red Garter в Гринвич-Виллидж с составом, в который входили Рэй Барретто, Джо Батан, Вилли Колон, Бобби Валентин и Ларри Харлоу, а также приглашенные звезды Эдди Палмиери, Тито Пуэнте и Ричи Рэй. Концерт был записан и разделен на два альбома – Live at the Red Garter Volumes I и II, которые имели умеренный успех.

In 1960, Walfredo de los Reyes recorded his second descarga LP as a leader, Cuban Jazz. Unlike his previous album, this one featured a heavy percussion section courtesy of Los Papines. In addition, Cachao performed on bass. That same year, trumpeter Rolando Aguiló released two albums entitled Cuban Jam Session on Maype. Although his style has been described as leaning towards "soft mambo" and cha cha cha, his sessions have been praised due to Juanito Márquez's performance on electric guitar, cited by some critics as a "mystery guitarist" due to the absence of credits on the LP. Around the same time, another LP by the title of Cuban Jam Session was recorded by an ensemble directed by trumpeter Carlos Arado, who like Aguiló had been a member of Orquesta Hermanos Castro, for the label Sirena. Cachao left Cuba in 1962, staying in Madrid for a year before moving to New York, where he joined Tito Rodríguez's orchestra. Cachao's influence is notable in jams such as "Descarga Cachao" and "Descarga Malanga". Around the same time, Cachao recorded a series of descarga like tunes with Joe Cain's orchestra, which featured a mix of American and Cuban musicians. The resulting album, Latin Explosion, was re released on CD together with Cuban Jam Sessions in Miniature under the title From Havana to New York. During the early 1960s, the descarga genre was revitalized in New York by the Alegre All Stars, an ensemble featuring the most successful artists in the Alegre Records roster. The albums were produced by Al Santiago, who chose Charlie Palmieri as music director, and they would have a major influence on the development of salsa, launching the careers of artists such as Johnny Pacheco, Cheo Feliciano and Barry Rogers. Palmieri had already recorded one descarga tune, "Pacheco's Descarga", for the debut album of his charanga La Duboney, which featured Pacheco on flute. Pacheco later directed his own descarga session for his 1965 album Pacheco, His Flute and Latin Jam. Also in 1965, Alegre released Puerto Rican All Stars featuring Kako, a jam session recorded in February 1963 and led by prolific timbalero Francisco Ángel Bastar "Kako" which featured Rafael Ithier and Roberto Roena among others. Soon, Alegre's biggest competitor, Tico, launched its own "house band", the Tico All Stars, playing the same style of "Nuyorican" descargas. Meanwhile, the Alegre All Stars project was continued by Al Santiago under different names, namely Cesta All Stars and Salsa All Stars. In 1968, Jerry Masucci and Johnny Pacheco, the owners of New York's leading salsa label, Fania Records, decided to start another project in the vein of the Alegre All Stars but with a different approach: the music would now revolve around large ensemble salsa played live instead of the 1950s Panart studio descarga style. The band, the Fania All Stars, debuted in 1968 at the Red Garter in Greenwich Village with a lineup that included Ray Barretto, Joe Bataan, Willie Colón, Bobby Valentín and Larry Harlow among others, plus guests Eddie Palmieri, Tito Puente and Richie Ray. The concert was recorded and divided into two LPs, Live at the Red Garter Volumes I and II, which were moderately successful.

1970-е: пик сальса-дуры

В 1970 году Эдди Палмиери выпустил Superimposition, альбом с такими песнями, как "Chocolate Ice Cream" и "17.1", в котором участвовал Альфредо "Chocolate" Armenteros на трубе. Позже Арментерос присоединился к Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, ансамблю, основанному музыковедом и продюсером Рене Лопесом. Группа исполняла продолжительные descargas с современным звучанием сальсы. Этот концерт часто называют одним из важнейших моментов в истории сальсы, подчеркивая значимость формата descarga для успеха жанра в 1970-х годах. В 1977 году Качао был приглашен музыковедом Рене Лопесом в студию для записи двух новых альбомов для лейбла Salsoul: Cachao y su Descarga 77 и Dos. Половина записанных композиций – это дансоны, написанные Качао в начале его карьеры, а другая половина – афро-кубинские descargas, характерные для позднего периода творчества Качао. В записи приняли участие известные музыканты, включая представителей первого поколения исполнителей descarga, таких как Алехандро "Эль Негро" Вивар, Альфредо "Chocolate" Armenteros, Карлос "Патато" Вальдес и Джулито Колласо, а также музыканты "второго поколения" descarga и сальсы, такие как Барри Роджерс, Нельсон Гонсалес и Энди Гонсалес. 18 сентября 1977 года на джазовом фестивале в Монтерее Тито Пуэнте совместно с вибрафонистом Калом Тьядером впервые представил descarga широкой джазовой публике, исполнив в финале 10-минутную версию классического сона "Pare cochero" (написанного Марселино Герра). Начиная с 1979 года кубинский супер-ансамбль Estrellas de Areito под руководством Хуана Пабло Торреса выпустил пять альбомов, состоящих исключительно из descargas. Позднее, в 1999 году, лейбл World Circuit переиздал сборник этих записей под названием Los héroes, который получил высокую оценку критиков.

1980-е годы по настоящее время: возрождение и признание критиков

350px|thumbnail|right|Buena Vista Social Club выступает в Лорианте в 2012 году. На изображении тромбонист Хесус "Агуахе" Рамос, который заменил Хуана де Маркоса Гонсалеса в качестве руководителя ансамбля. Он часто включает в репертуар группы классические дескарги, такие как "Trombón majadero" Дженеросо Хименеса. В 1981 году Уолфредо де лос Рейес, Качао и Пакито Хечаваррия объединились для записи Walpataca, альбома дескарга, выпущенного на лейбле Tania Records. Альбом занял 60-е место в списке "Top 100 Independent Recordings" (июнь/июль 2004 года) журнала Latin Beat Magazine. Та же группа (с дополнительными музыкантами) записала Walpataca II (1985) и Maestro de Maestros (1986) для Tania. Оба альбома представляют собой серию джазовых импровизаций с разнообразными темами, от мощных афрокубинских перкуссий до сальсы и гуарачи. В обоих альбомах представлены треки "Bocachaby" и "Walpataca II". В записи Maestro de Maestros участвовали флейтист Хосе Фахардо и перкуссионист Нельсон "Флако" Падрон. В 1990-х годах формат дескарга приобрел всемирную популярность благодаря выпуску нескольких очень успешных альбомов. В 1993 году кубинский актер Энди Гарсия выпустил документальный фильм о жизни и творчестве Качао под названием Como su ritmo no hay dos. В следующем году Качао вместе с Селией Круз стал первым, кто был включен в Зал славы латинской музыки Billboard. Вскоре после этого Гарсия пригласил Качао в студию звукозаписи для записи альбома дескарга, отчасти в честь своего отца (который дружил с семьей Качао) и его родного города Бехукаль, где его отец был известен как el alcalde (мэр). Альбом, получивший название Master Sessions Vol. I, имел успех, попав в чарт Billboard Latin 50 и завоевав премию «Грэмми» как лучший тропический латиноамериканский альбом в марте 1995 года. К началу 1996 года кубинские музыканты уже были отобраны, и африканские музыканты должны были отправиться на Кубу, но из-за трудностей с получением виз не смогли этого сделать. Тогда Голд пригласил Рая Кудера и его сына Йоахима принять участие в сессиях: Рай играл на гитаре, а Йоахим – на африканских ударных. Альбом напрямую сочетает классические кубинские трова и филин с энергичными джемами в стиле дескарга. Среди исполнителей были Пио Лейва, Чучо Вальдес, Орландо "Марака" Валье, Бамболео, Франсиско Агуабелла и Мигель "Анга" Диас. В 2000-х годах Качао получил еще три премии «Грэмми» в категории Tropical Latin Album. Первая была присуждена за джазовый альбом El Arte del Sabor (2001) с участием Бебо Вальдеса и Карлоса "Патато" Вальдеса, а две другие – за дескарги Ahora sí! (2004) и его посмертный альбом The Last Mambo (2011), записанный в сентябре 2007 года. С появлением сальсы в дескарги стали включаться элементы из других латиноамериканских традиций, особенно из Пуэрто-Рико, Колумбии и Панамы. Примером является "Tiburón" Рубена Блейда, который сочетает в себе типичные кубинские перкуссии румбы с жанром сейс из Пуэрто-Рико, в котором участвует Йомо Торо на куатро, а также характерную для сальсы дуры секцию тромбонов.

350px|thumbnail|right|Buena Vista Social Club performing in Lorient in 2012. The image shows trombonist Jesús "Aguaje" Ramos, who replaced Juan de Marcos González as the director of the ensemble. He often includes classic descargas such as Generoso Jiménez's "Trombón majadero" in the reperoire of the group. In 1981, Walfredo de los Reyes, Cachao and Paquito Hechavarría came together to record Walpataca, a descarga album released by Tania Records. The album was listed as number 60 in Latin Beat Magazine's "Top 100 Independent Recordings" (June/July 2004). The same group (with additional musicians) would record Walpataca II (1985) and Maestro de Maestros (1986) for Tania. Both albums comprise a series of jazzy jams with a variety of themes, from heavy Afro Cuban percussion to salsa and guaracha. Both albums include the tracks "Bocachaby" and "Walpataca II". Maestro de Maestros featured flautist José Fajardo and percussionist Nelson "Flaco" Padrón. During the 1990s the descarga format gained worldwide popularity due to the release of several highly successful albums. In 1993, Cuban born actor Andy García released a documentary about the life and works of Cachao entitled Como su ritmo no hay dos. The following year, Cachao became the first inductee (together with Celia Cruz) in the Billboard Latin Music Hall of Fame. Shortly after, García brought Cachao to a recording studio to record a descarga album, partly in honour of his father (who was friends with Cachao's family) and his hometown, Bejucal, where his father was known as el alcalde (the mayor). The album, entitled Master Sessions Vol. I, became a success, charting in the Billboard Latin 50 and winning the Grammy Award for Best Tropical Latin Album in March 1995. By early 1996, the Cuban musicians had been already selected and the African musicians were about to travel to Cuba, but due to difficulties in obtaining visas they could not make it. Gold then invited Ry Cooder and his son Joachim to participate in the sessions; Ry would play guitar and Joachim African percussion. The album directly combined classic Cuban trova and filin with intense descarga jamming. Among the artists featured were Pío Leyva, Chucho Valdés, Orlando "Maraca" Valle, Bamboleo, Francisco Aguabella and Miguel "Angá" Díaz. In the 2000s, Cachao achieved three more Grammys in the Tropical Latin Album category. Although the first one was awarded for a jazz album, El Arte del Sabor (2001), with Bebo Valdés and Carlos "Patato" Valdés, the other two consisted of descargas, Ahora sí! (2004) and his posthumous release The Last Mambo (2011), recorded in September 2007. With the advent of salsa, descargas began to include elements from other Latin American traditions, especially from Puerto Rico, Colombia and Panamá. An example is Rubén Blades' "Tiburón", which combines typical Cuban rumba percussion with the seis genre from Puerto Rico featuring Yomo Toro on cuatro, as well as the characteristic trombone section of salsa dura.