Эсквивель!: Король музыки космической эры.

Введение

Мексиканский композитор

Хуан Гарсия Эскивель (20 января 1918 – 3 января 2002), часто известный просто как Эскивель!, был мексиканским руководителем оркестра, пианистом и композитором для телевидения и кино. Сегодня он признан одним из главных представителей изысканного стиля преимущественно инструментальной музыки, сочетающего элементы лаунж-музыки и джаза с латиноамериканскими мотивами. Эскивеля иногда называют "Королем поп-музыки космической эры" и "Бусби Беркли коктейльной музыки", и он считается одним из ведущих представителей стиля своеобразной инструментальной поп-музыки конца 1950-х – начала 1960-х годов, который впоследствии получил название "Музыка холостяцкой квартиры космической эры".

Ранние годы

Он родился в 1918 году в Тампико, штат Тамаулипас, а его семья переехала в Мехико в 1928 году, где он с ранних лет стал самоучкой в музыке. В интервью члены семьи Эскивеля рассказывали, что мальчик начал играть на фортепиано примерно в 6 лет, вызывая изумление у старших музыкантов, которые с недоверием собирались вокруг него, и к его собственной радости демонстрируя свои музыкальные способности. Они также отмечали, что Эскивель и в более зрелом возрасте продолжал отказываться от формального музыкального образования, предпочитая учиться по книгам, а также слушая и исполняя музыку.

Музыка

Эскивель играл в стиле причудливой инструментальной поп-музыки конца 1950-х – начала 1960-х годов, известной сегодня как лаунж-музыка. Музыкальный стиль Эскивеля был весьма своеобразным, и хотя в его музыке прослеживались черты, свойственные его современникам, многие стилистические особенности выделяли его творчество и делали его мгновенно узнаваемым. К ним относились экзотические ударные, безвокальные партии, виртуозные фортепианные пассажи и преувеличенные динамические переходы. Он использовал множество элементов, характерных для джаза, однако, за исключением его фортепианных соло, в его произведениях отсутствовала импровизация. Композиции тщательно аранжированы самим Эскивелем, который считал себя перфекционистом как композитор, исполнитель и звукозаписывающий артист. В его оркестровке использовались новаторские инструментальные сочетания, такие как китайские колокольчики, группы мариачи, свист и многочисленные ударные инструменты, смешивающиеся с оркестром, смешанным хором и его собственным, богато орнаментированным стилем игры на фортепиано. Вокальные группы часто использовались для исполнения бессмысленных слогов, наиболее известными из которых были "зу-зу" и "поу!". Анализ записей Эскивеля показывает его склонность к глиссандо, иногда на полуклапанной трубе, иногда на большом барабане, но чаще всего на ударных инструментах с определенной высотой звука и стальных гитарах. Использование Эскивелем стереозаписи было примечательным, и он иногда использовал две группы, записывающиеся одновременно в разных студиях, как, например, на его альбоме Latin Esque (1962). Песня "Mucha Muchacha" с этого альбома необычно использует стереоразделение, быстро чередуя хор и духовые инструменты в левом и правом каналах. Он аранжировал множество традиционных мексиканских песен, таких как "Bésame Mucho", "La Bamba", "El Manisero" (кубинская/мексиканская) и "La Bikina"; исполнял бразильские песни, такие как "Aquarela do Brasil" (также известная просто как "Бразилия") Ары Баррозу, "Surfboard" и "Agua de Beber" Тома Жобима, и сочинял задорные новелти в стиле лаунж, такие как "Mini Skirt", "Yeyo", "Latin Esque", "Mucha Muchacha" и "Whatchamacallit". Ему было поручено написать музыку для мексиканского детского телешоу Odisea Burbujas. Его концерты сопровождались сложными световыми шоу задолго до того, как подобные эффекты стали популярными в живой музыке. Он несколько раз выступал в Лас-Вегасе, часто в качестве разогревающего артиста Фрэнка Синатры. Он часто выступал в лаунже казино Stardust около 1964 года. Несколько сборников музыки Эскивеля были выпущены на компакт-дисках, начиная с Space Age Bachelor Pad Music в 1994 году. Первые переиздания были составлены Ирвином Чусидом (который также спродюсировал первый сборник записей Рэймонда Скотта и первый релиз The Langley Schools Music Project). Успех этих релизов привел к переизданию нескольких оригинальных альбомов Эскивеля 1950-х и 60-х годов. Последняя запись, над которой работал Эскивель, была Merry Xmas from the Space Age Bachelor Pad в 1996 году, для которой он записал голосовые вставки для двух треков группы Combustible Edison; его голосовые вставки были записаны дома в Мексике клавишником группы Brother Cleve, который также сделал сведение треков. Этот альбом представлял собой переиздание шести записей Эскивеля, которые первоначально вошли в LP 1959 года RCA Victor The Merriest of Christmas Pops, а также четырех других записей Эскивеля конца 1950-х и 1960-х годов и двух новых треков Combustible Edison с праздничными голосовыми вставками Эскивеля. Последний CD, выпущенный при его жизни, See It In Sound (1998), был записан в 1960 году для RCA, но не был выпущен в то время, поскольку RCA посчитала, что он не будет коммерчески успешным. Концепция альбома заключалась в том, чтобы сочетать музыку Эскивеля со звуковыми эффектами и редактировать ее таким образом, чтобы она напоминала визуальное произведение, такое как фильм, хотя и без диалогов или явно выраженного повествования. Например, альбом включает версию "Brazil" с аранжировкой, которая широко использует монтаж и звуковые эффекты, чтобы создать впечатление, будто человек входит и выходит из нескольких баров, каждый из которых представляет собой группу, исполняющую уникальную аранжировку "Brazil". Эскивель также работал композитором для Revue Productions/Universal Television. Там он написал музыку к вестерну "Высокий человек" и совместно со Стенли Уилсоном создал фанфару с логотипом Revue/Universal TV.

Esquivel played a style of late 1950s early 1960s quirky instrumental pop known today as lounge music. Esquivel's musical style was highly idiosyncratic, and although elements sound like his contemporaries, many stylistic traits distinguished his music and made it instantly recognizable. These included exotic percussion, wordless vocals, virtuoso piano runs, and exaggerated dynamic shifts. He used many jazz like elements; however, other than his piano solos, there is no improvisation, and the works are meticulously arranged by Esquivel himself, who considered himself a perfectionist as a composer, performer, and recording artist. His orchestration employed novel instrumental combinations, such as Chinese bells, mariachi bands, whistling, and numerous percussion instruments, blended with orchestra, mixed chorus, and his own heavily ornamented piano style. Vocal groups were often utilized to sing only nonsense syllables, most famously "zu zu" and "pow!" A survey of Esquivel's recordings reveals a fondness for glissando, sometimes on a half valved trumpet, sometimes on a kettle drum, but most frequently on pitched percussion instruments and steel guitars. Esquivel's use of stereo recording was notable, and he occasionally employed two bands recording simultaneously in separate studios, such as on his album Latin Esque (1962). That album's song "Mucha Muchacha" makes unusual use of stereo separation, with the chorus and brass rapidly alternating in the left and right audio channels. He arranged many traditional Mexican songs like "Bésame Mucho", "La Bamba", "El Manisero" (Cuban/Mexican) and "La Bikina"; covered Brazilian songs like "Aquarela do Brasil" (also known simply as "Brazil") by Ary Barroso, "Surfboard" and "Agua de Beber" by Tom Jobim, and composed spicy lounge like novelties such as "Mini Skirt", "Yeyo", "Latin Esque", "Mucha Muchacha" and "Whatchamacallit". He was commissioned to compose the music of a Mexican children's TV show Odisea Burbujas. His concerts featured elaborate light shows years before such effects became popular in live music. He performed in Las Vegas on several occasions, often as the opening act for Frank Sinatra. He frequently performed at the Stardust casino lounge circa 1964. Several compilations of Esquivel's music were issued on compact disc starting with Space Age Bachelor Pad Music in 1994. The first reissues were compiled by Irwin Chusid (who also produced the first CD compilation of Raymond Scott recordings and the premiere release of The Langley Schools Music Project). The success of these releases led to reissues of several of Esquivel's original 1950s '60s albums. The last recording on which Esquivel worked was Merry Xmas from the Space Age Bachelor Pad in 1996, for which he recorded voiceovers on two tracks by the band Combustible Edison; his voiceovers were recorded at home in Mexico by the band's keyboardist Brother Cleve, who also mixed the tracks. This album was a re release of the six Esquivel recordings that originally appeared on the 1959 RCA Victor LP The Merriest of Christmas Pops, along with four more Esquivel recordings from the late 1950s and 1960s and two new Combustible Edison tracks featuring Esquivel's holiday themed voiceovers. The last CD released during his lifetime, See It In Sound (1998), was recorded in 1960 for RCA, but was not released at the time because RCA believed it would not be commercially successful. The album's concept was that Esquivel's music would be combined with sound effects and edited in a way that suggested a visual work such as a film, though without dialog or an explicitly stated narrative. For example, the album includes a version of "Brazil" with an arrangement that makes extensive use of editing and sound effects to suggest a person going in and out of several bars, each bar featuring a band playing a unique arrangement of "Brazil". Esquivel also worked as composer for Revue Productions/Universal Television. There he scored the TV western series "The Tall Man," and co wrote, with Stanley Wilson, the Revue/Universal TV logo fanfare.

Музыка в недавних фильмах и телепередачах

Запись Эскивеля "Boulevard of Broken Dreams" была использована во втором эпизоде сериала "Better Call Saul". Его запись композиции "Mucha Muchacha" звучала в фильмах "Исповедь опасного ума", "Большой Лебовски", "Нездоровая Бетти Пейдж", "Стюарт спасает свою семью", "Начо Либре" и "Бивис и Баттхед делают Америку". Его запись композиции "Whatchamacallit" была использована в фильме "Секретарь" (2002). "Mini Skirt" использовалась в качестве заставки для документального сериала BBC "Louis Theroux's Weird Weekends" и "When Louis Met…".

Запись Эскивеля "My Blue Heaven" прозвучала в трейлере к фильму "Malibu Road" (2021). В 2022 году Apple использовала запись Эскивеля "Fantasy" 1959 года в своей глобальной телевизионной рекламной кампании "Data Auction" для продвижения конфиденциальности iPhone.