Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
«5000 духов, или Слои лука» — второй альбом шотландской психоделической фолк-группы Incredible String Band (ISB). Он был выпущен в июле 1967 года на лейбле Elektra Records. Альбом был записан после воссоздания группы в составе дуэта Робина Уильямсона и Майка Херона. Примечательно, что альбом ознаменовал смену музыкального направления для обоих музыкантов, поскольку они отошли от более традиционных фолк-структур к сложным психоделическим композициям, находясь под влиянием британской народной и индийской музыки. После выхода альбом достиг 25-й позиции в британском хит-параде альбомов, но не вошел в Billboard 200. Ему предшествовал сингл «Painting Box», выпущенный в июне 1967 года, который не попал в чарты. В поддержку альбома также был выпущен дополнительный промо-сингл «Way Back in the Sixties». Альбом утвердил группу в британской фолк-сцене и обеспечил ей андеграундную популярность в Соединенных Штатах. В момент выхода альбом был признан амбициозным и отличался контрастным звучанием по сравнению с другими исполнителями, использовавшими в то время схожие инструменты.
The 5000 Spirits or the Layers of the Onion is the second album by the Scottish psychedelic folk group the Incredible String Band (ISB). It was released in July 1967 on Elektra Records. The album was recorded following the reformation of the band as a duo consisting of Robin Williamson and Mike Heron. Notably, the album was a change in musical direction for the two as they transitioned from their more conventional folk music structures into complex psychedelic compositions influenced by British folk and Indian music. Upon release, the album peaked at number 25 on the UK Albums Charts, and failed to chart on the Billboard 200. It was preceded by the single, "Painting Box", in June 1967 which evidently failed to chart. An additional promo single, "Way Back in the Sixties" was also released in support of the album. The album established the band within the British folk scene, while also gaining them an underground presence in the United States. At the time of its release, the album was recognised as being ambitious, and for creating a contrasting sound to other musical acts who were also utilising similar instruments at the time.
Предыстория
ISB приобрели известность в Великобритании в июне 1966 года благодаря выпуску их дебютного альбома The Incredible String Band, который включал в себя более традиционные фолк-композиции по сравнению с их последующими работами. Альбом принес группе награду "Фолк-альбом года" в ежегодном опросе журнала Melody Maker, однако Робин Уильямсон и Клайв Палмер покинули Англию сразу после его выхода. В конце 1966 года Уильямсон вернулся из отпуска, во время которого он посетил Марокко со своей тогдашней девушкой Ликорис МакКечни. Он привёз с собой множество экзотических инструментов африканского и ближневосточного происхождения. Майк Херрон также начал расширять свои музыкальные горизонты, экспериментируя с ситаром в отсутствие Уильямсона. Уильямсон вновь собрал ISB вместе с Хероном, но без основателя Палмера, который всё ещё путешествовал по Афганистану. Вдвоём они репетировали ранние версии материала, который впоследствии вошёл во второй альбом. Репетиции, грубо записанные на магнитофон и один микрофон, проходили в Балморе с октября 1966 года по февраль 1967 года, в период интенсивных обсуждений между Уильямсоном и Хероном относительно инструментальных аранжировок нового материала. После дополнительных репетиций (записи демо-версий были позже выпущены под названием The Chelsea Sessions 1967) ISB завершили запись альбома в Sound Techniques, Челси, Лондон, в начале 1967 года. Запись велась на четырех дорожках, и это были одни из первых случаев, когда дуэт использовал многодорожечную запись и наложение звука для широкого спектра инструментов, включая ситар, гимбри и мандолину. Многие инструментальные композиции находились под влиянием психоделического жанра, а также музыкальных традиций, с которыми Уильямсон познакомился во время своих путешествий. Композиции Уильямсона и Херона отличались эксцентричностью и затрагивали темы мифологии, жизни и религии. В записи альбома приняли участие сессионные музыканты, такие как Назир Джаиразбой (ситар), Дэнни Томпсон из Pentangle (контрабас) и Джон "Хоппи" Хопкинс, активист контркультуры (фортепиано). Будущая участница ISB МакКечни также внесла свой вклад, выступив в качестве вокалистки и перкуссионистки. Хотя The Beatles и The Rolling Stones уже начали использовать ситар в своих композициях, ISB пригласили Джаиразбоя, музыканта, получившего традиционное образование, а не западного инструменталиста. Уильямсон также черпал вдохновение из своего пребывания в Марокко, переняв особенности структуры песен и вокальные техники. Эти влияния отразились в композициях альбома, в адаптации Уильямсоном арабского уда к гитаре и в вокальных арабесках, которые стали важными стилистическими элементами звучания альбома. Альбом, превзошедший по успеху дебютную работу ISB, достиг 25-й позиции в UK Albums Chart и первого места в UK Folk Chart, отчасти благодаря продвижению диджея Джона Пила. Обложка, разработанная голландскими художниками nl и nl, более известными как The Fool, изображала многоцветного гермафродита, символизирующего сочетание света и тьмы. Выпуску альбома предшествовали два сингла, выпущенные в июне 1967 года только в Великобритании: "Painting Box" и "Way Back in the Sixties". Они продемонстрировали разнообразие текстов и инструментов группы, но не попали в британские чарты. Ситар, танпура.
The ISB came to prominence in the UK in June 1966, as a result of the release of their debut album, The Incredible String Band, which incorporated more conventional folk tracks in comparison to their later work. It bestowed upon the group a "Folk Album of the Year" award in Melody Maker's annual poll, but members Robin Williamson and Clive Palmer left England following its release. In late 1966, Williamson returned from leave, in which time he ventured to Morocco with his then girlfriend, Licorice McKechnie. With his arrival, Williamson brought back a wide variety of exotic instruments of African and Middle Eastern origin. Mike Heron, as well, had begun to broaden his musical horizons by experimenting with the sitar in Williamson's absence. Williamson reformed the ISB with Heron, but not with founding member Palmer, who was still travelling in Afghanistan. As a duo, the two rehearsed early versions of the material that configured their second album. Crudely recorded on a tape recorder and a single microphone, rehearsals took place in Balmore between October 1966 and February 1967, in a period that was charged by extensive discussions between Williamson and Heron over the instrumental arrangements of the new material. Following further rehearsal periods (recordings of the resulting demos were later released as The Chelsea Sessions 1967), the ISB completed the entire album at Sound Techniques, Chelsea, London in early 1967. The recordings were conducted on four track, in the first instances of the duo overdubbing, and multi tracking their wide assortment of instrumentals that included sitar, gimbri, and mandolin. Much of the instrumentals drew upon influences of the psychedelic genre, along with the foreign playing Williamson witnessed in his travels. Williamson and Heron's compositions were eccentric in nature, relating with themes of mythology, life, and religion. For the recordings, session musicians were featured, such as Nazir Jairazbhoy on sitar, Pentangle's Danny Thompson on double bass, and on piano was counter culture activist John "Hoppy" Hopkins. Future ISB member McKechnie also made her first contributions to the band, appearing as a vocalist and a percussionist. Although several other musical acts, including The Beatles and The Rolling Stones, had already begun incorporating sitar into their compositions, the ISB featured Jairazbhoy, a musician who was traditionally taught with the instrument, rather than a western instrumentalist. Williamson also drew inspiration from his time in Morocco, becoming influenced by the song structures and vocal techniques. The album's compositions reflected upon these developments, Williamson's adaption of the Arabian oud to the guitar, and the vocal arabesques being major stylistic points in the album's overall sound. The album, more successful than the ISB's debut, peaked at number 25 on the UK Albums Chart and number one on the UK Folk Chart, in part due to its promotion by DJ John Peel. Its cover, designed by Dutch artists nl and nl, better known as The Fool, featured a multi coloured hermaphrodite juxtaposing both light and darkness. Two singles preceded the album's release, both of which were issued in June 1967, only to the UK. "Painting Box" then "Way Back in the Sixties" managed to promote the diversity in the band's lyrics and instrumentals, but failed to chart in the UK. sitar, tanpura