В погоне за Доктором: Сериал «Доктор Кто» 1965 года

Введение

"Доктор Кто", 1965 год, сериал "The Chase" – восьмой сериал второго сезона британского научно-фантастического телесериала "Доктор Кто". Сценарий написали Терри Нейшен и Ричард Мартин, который также выступил режиссёром. Сериал транслировался на BBC в шести еженедельных частях с 22 мая по 26 июня 1965 года. Действие разворачивается в разные периоды времени на нескольких планетах, включая Аридиус, Землю и Механус. В центре сюжета – раса далеков, путешествующая во времени и преследующая ТАРДИС и её обитателей – Первого Доктора (Уильям Хартнелл) и его спутников Яна Честертона (Уильям Рассел), Барбару Райт (Жаклин Хилл) и Вики (Морин О'Брайен), – чтобы убить их и захватить ТАРДИС. Доктор и его спутники встречают различных персонажей, включая монстров Дракулу (Малькольм Роджерс) и монстра Франкенштейна (Джон Максим), астронавта Стивена Тейлора (Питер Пурвз) и андроида, являющегося копией Доктора (Эдмунд Уорвик). Нейшену было поручено написать сериал редактором истории Деннисом Спунером после успеха "Далеков" (The Daleks, 1963–1964) и их продолжения "Вторжение далеков на Землю" (The Dalek Invasion of Earth, 1964); Мартин также был выбран режиссёром, основываясь на его работе над этими сериалами. "Погоня" стала последней работой Мартина и Спунера над "Доктором Кто". На этот сериал был выделен больший бюджет, чем обычно, что привело к сокращению финансирования предыдущих и последующих историй. Значительная часть бюджета была направлена на создание Мехоноидов; им была устроена пресс-презентация, а права на их коммерческое использование были предложены производителям. Съемочная группа договорилась с менеджером The Beatles, Брайаном Эпштейном, о включении фрагмента с участием группы в первый эпизод "Погони". Дадли Симпсон написал музыкальное сопровождение к сериалу. Этот сериал знаменует собой последнее появление в сериале постоянных актёров Рассела и Хилл, которые покидают проект в шестом эпизоде; их решения, принятые независимо друг от друга, сильно огорчили Хартнелла. В этом сериале впервые появляется Пурвз, чьё появление в третьем эпизоде в роли Мортона Дилла привело к его утверждению на роль Стивена Тейлора в шестом эпизоде, который впоследствии стал спутником Доктора. Уорвик работал с Хартнеллом, чтобы имитировать его манеры при создании образа андроида-копии Доктора. Из-за большого объёма работы над оформлением сцены, дизайнеры Рэймонд Кусик и Джон Вуд сотрудничали; Кусик переработал некоторые далеки, которые были модифицированы с момента их первоначального создания. Съемочная группа арендовала реквизит далеков у различных студий и компаний, в том числе для фильма "Доктор Кто и далеки" (Dr. Who and the Daleks, 1965). Съёмки сериала проходили в Riverside Studios с апреля по июнь 1965 года. "Погоня" собрала большую аудиторию – от девяти до десяти миллионов зрителей – и получила высокие оценки по индексу зрительских симпатий, хотя оба показателя были ниже, чем у предыдущего сериала о далеках, "Вторжение далеков на Землю". Современные отзывы улучшились по мере выхода серий в эфир; ранние эпизоды показались запутанными и невыразительными, а далеки начали терять свою привлекательность, в то время как более поздние эпизоды были отмечены за битву между далеками и Мехоноидами, игру актёров и уход Яна и Барбары. Ретроспективные отзывы были неоднозначными: Мехоноиды и персонажи получили похвалу, но критике подверглись комедийные элементы и неправдоподобность некоторых сцен и концепций. По мотивам сериала был создан роман, а также выпущены видеокассеты, DVD, Blu-ray и аудиокнига, а музыка и звуковые эффекты были изданы на CD.

1965 Doctor Who serial

The Chase is the eighth serial of the second season in the British science fiction television series Doctor Who. Written by Terry Nation and directed by Richard Martin, the serial was broadcast on BBC in six weekly parts from 22 May to 26 June 1965. Set in multiple time periods on several different planets, including Aridius, Earth, and Mechanus, the serial features the Dalek race travelling through time while pursuing the TARDIS and its occupants—the First Doctor (William Hartnell) and his companions Ian Chesterton (William Russell), Barbara Wright (Jacqueline Hill), and Vicki (Maureen O'Brien)—to kill them and seize the TARDIS for themselves. The Doctor and companions encounter several characters, including monsters Dracula (Malcolm Rogers) and Frankenstein's monster (John Maxim), human astronaut Steven Taylor (Peter Purves), and an android replica of the Doctor (Edmund Warwick). Nation was commissioned to write the serial by story editor Dennis Spooner following the success of the Daleks in The Daleks (1963–1964) and its sequel The Dalek Invasion of Earth (1964); Martin was also chosen to direct based on his work on these serials. The Chase was the final work on Doctor Who by Martin and Spooner. The story was allocated a larger budget than normal, resulting in minimal budget for the preceding and following stories. A substantial part of the budget was allocated to the construction of the Mechonoids; they were given a press launch, and their merchandising rights were offered to manufacturers. The production crew coordinated with the Beatles's manager Brian Epstein to feature a clip of the band in the first episode of The Chase. Dudley Simpson composed the serial's incidental score. The serial marks the final appearance of series regulars Russell and Hill, who depart in the sixth episode; their decisions, made independently, greatly upset Hartnell. It marks the first appearance of Purves, whose appearance in the third episode as Morton Dill led to his casting in the sixth as Steven Taylor, who later became a companion. Warwick worked with Hartnell to imitate his mannerisms as the android replica of the Doctor. Due to the variety of work, set designers Raymond Cusick and John Wood collaborated for the serial; Cusick redesigned some Daleks that had been modified since their original creation. The production crew sourced Dalek props that were on loan to various studios and companies, including for the film Dr. Who and the Daleks (1965). Filming for the serial took place at Riverside Studios from April to June 1965. The Chase received high viewership, ranging from nine to ten million viewers, and successful Appreciation Index scores, though both were lower than the previous Dalek serial, The Dalek Invasion of Earth. Contemporary reviews improved as broadcast continued; the early episodes were found to be confusing and lacklustre, with the Daleks losing their appeal, though later episodes were praised for the battle between the Daleks and Mechonoids, the cast's performances, and the departure of Ian and Barbara. Retrospective reviews were mixed, with similar praise for the Mechonoids and characters, and criticism towards the comedy and unbelievability of some scenes and concepts. The story was novelised and released on VHS, DVD, Blu ray, and as an audiobook, with music and sound effects released on CD.

Сюжет

В то время как спутники Иэн Честертон (Уильям Рассел) и Вики (Морин О'Брайен) исследуют пустыню Сагарро на планете Аридиус, Первый Доктор (Уильям Хартнелл) и Барбара Райт (Жаклин Хилл) остаются в ТАРДИС. На визуализаторе времени и пространства они видят, как далеки разрабатывают план преследования ТАРДИС до Аридиуса, чтобы уничтожить Доктора и его спутников и захватить его корабль. Понимая, что эти события произошли в прошлом и что далеки уже могут находиться на Аридиусе, Доктор и Барбара отправляются предупредить Иэна и Вики, но вскоре после пыльной бури замечают, как далеки появляются из песка. Доктор и Барбара спасены местными жителями Аридии и воссоединяются с Вики и Иэном, которые получили ранения в схватке со Зверями Мира. Звери атакуют снова, и в возникшей суматохе Доктор и его друзья спасаются бегством в ТАРДИС, избежав далеков, обнаруживших ее, погребенную в песке. Далеки преследуют ТАРДИС сквозь время и пространство на своем собственном корабле. Доктор и его спутники совершают остановку на вершине Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке в 1966 году; после их ухода появляется далек. Позже их ошибочно принимают за безбилетников на борту "Мэри Селесте", пока не прибывают далеки, и испуганный экипаж покидает корабль. Вскоре, приземлившись в таинственном старом доме, Доктор и его спутники сталкиваются с Дракулой (Малькольм Роджерс) и монстром Франкенштейна (Джон Максим), которые нападают на преследующих далеков. В этой неразберихе Доктор, Иэн и Барбара оставляют Вики позади, не подозревая, что монстры на самом деле являются роботами из заброшенного футуристического аттракциона. Вики прячется на борту корабля далеков и становится свидетельницей создания ими андроидного двойника Доктора (Эдмунд Уорвик), запрограммированного на убийство экипажа ТАРДИС, которого отправляют по прибытии на враждебный мир джунглей Механус. Вики воссоединяется с Доктором, Иэном и Барбарой, но между Иэном и настоящим Доктором вспыхивает драка, когда появляется робот-двойник, заявляющий, что он – оригинал. Когда робот-Доктор по ошибке называет Вики своей внучкой Сьюзан, Барбара понимает и настоящий Доктор отключает своего двойника. Когда Доктор и его спутники входят в металлический город над джунглями, Мехоноиды заключают их в тюрьму вместе с потерпевшим кораблекрушение астронавтом Стивом Тейлором (Питер Пурвз). Под прикрытием атаки далеков на город Доктор и его спутники совершают побег. Обнаружив машину времени далеков и посчитав ее более надежной, чем ТАРДИС, Иэн и Барбара убеждают Доктора помочь им управлять ею, чтобы вернуться в Лондон в свое время. Прибыв в Лондон в 1965 году, Иэн и Барбара активируют режим самоуничтожения машины времени. Доктор и Вики наблюдают за разговором между Иэном и Барбарой на визуализаторе времени и пространства; Доктор говорит, что будет скучать по ним, и они с Вики отправляются в ТАРДИС.

While companions Ian Chesterton (William Russell) and Vicki (Maureen O'Brien) explore the Sagarro Desert on the planet Aridius, the First Doctor (William Hartnell) and Barbara Wright (Jacqueline Hill) remain in the TARDIS. On the Time Space Visualiser, they see the Daleks embarking on a plan to follow the TARDIS to Aridius to exterminate the Doctor and his companions and seize his ship. Realising that these events happened in the past and that the Daleks may already be on Aridius, the Doctor and Barbara venture out to warn Ian and Vicki, only to see Daleks emerging from the sands after a dust storm. The Doctor and Barbara are saved by native Aridians and reunited with Vicki and Ian, who were injured after an encounter with Mire Beasts. The Beasts attack again and, in the confusion, the Doctor and his friends flee to the TARDIS, evading Daleks who had discovered it buried in the sand. The Daleks pursue the TARDIS through time and space in their own vessel. The Doctor and companions stop atop the Empire State Building in New York City in 1966; after they leave, a Dalek appears. They are later mistaken for stowaways on the Mary Celeste until the Daleks arrive and the frightened boat crew abandon the ship. Subsequently, landing in a mysterious old house, the Doctor and his companions encounter Dracula (Malcolm Rogers) and Frankenstein's monster (John Maxim), who attack the pursuing Daleks. In the confusion, the Doctor, Ian, and Barbara leave Vicki behind, unaware the monsters were actually robots in a defunct futuristic theme park attraction. Vicki stows away aboard the Dalek ship and witnesses them create an android replica of the Doctor (Edmund Warwick), programmed to kill the TARDIS crew, which is dispatched on arrival on the hostile jungle world of Mechanus. Vicki reunites with the Doctor, Ian, and Barbara, but a fight ensues between Ian and the real Doctor once the robot duplicate appears, claiming to be the original. When the robot Doctor mistakenly refers to Vicki as his granddaughter Susan, Barbara realises and the real Doctor disables his doppelgänger. As the Doctor and his companions venture into a metal city above the jungle, Mechonoids imprison them with shipwrecked human astronaut Steven Taylor (Peter Purves). Under the cover of the Daleks attack on the city, the Doctor and his companions escape. Upon discovering the Dalek time machine and considering it more reliable than the TARDIS, Ian and Barbara persuade the Doctor to help them operate it to return to London in their own time. Upon arriving in London, 1965, Ian and Barbara set the time machine to auto destruct. The Doctor and Vicki witness a conversation between Ian and Barbara on the Time Space Visualiser; the Doctor says that he will miss them, and he and Vicki depart in the TARDIS.

Концепция и написание

После успеха Далеков в их дебютном сериале «Далеки» (1963–1964) и его продолжении «Вторжение Далеков на Землю» (1964), писатель Терри Нейсон был оперативно привлечен к написанию третьего сериала новым редактором сценариев Деннисом Спунером, с которым он был давним другом благодаря их совместной работе над комедийными сценариями. Первоначальный сюжет Нейсона был отклонен по неизвестным причинам, и ему вместо этого было поручено написать шестисерийный сериал о Далеках, предварительно озаглавленный «Доктор Кто и Далеки (III)», примерно в середине декабря 1964 года. Нейсон представил пятистраничный синопсис продюсеру Верити Ламберт 10 января 1965 года, осознавая, что это будет более дорогостоящее производство, чем обычно. В синопсисе Нейсона история называлась «Доктор Кто (Сегмент: Далек Три) – Преследователи»; спустя несколько месяцев она получила название «Погоня». Нейсон писал сценарии между эпизодами сериала «Святой» (1962–1969). В сценарии первого эпизода Нейсон предположил, что кадры с Геттисбергской речи можно было бы позаимствовать из фильма 1962 года «Как был завоеван Запад». Сценарии Нейсона требовали незначительной редактуры со стороны Спунера, хотя тот был слишком занят, чтобы заниматься переписыванием. Первоначальные альтернативы планете Аридиус включали Древний Египет, где первая пирамида была бы построена над местом уничтоженного Далека, и планету Стигиан, где переменные световые волны делали бы всю живую материю невидимой. Один из немногих элементов, отредактированных Спунером, – это Визуализатор Времени и Пространства, подаренный Доктору Ксеронами в конце «Космического музея» (1965); он был добавлен в «Погоню», чтобы обеспечить преемственность между историями. До этой правки устройство ранее называлось Визуализатором Временной Кривой и было изобретено Доктором. Спунер также изменил сцену, в которой Йен и Вики входят в туннели в первом эпизоде; в первоначальном варианте их утаскивала колония зверей Мира. Внешняя модель дома с привидениями в четвертом эпизоде была исключена из сценария, когда была изменена концепция сцены – она должна была происходить в футуристическом аттракционе тематического парка, а не в сознании его обитателей. В черновике сценария город из пятого эпизода был описан как «подлинное творение Фрэнка Ллойда Райта». Значительная часть бюджета сериала была выделена на создание Механоидов, общая стоимость которых составила [сумма]; их представили прессе 14 апреля 1965 года, а права на их коммерческое использование были предложены производителям. Изначально планировалось, что в первом эпизоде появятся The Beatles, одетые как старики, выступающие в студии в рамках вымышленного концерта, посвященного 50-летию; эта идея была отклонена менеджером группы Брайаном Эпштейном, который считал, что это может негативно сказаться на имидже группы. Съемочная группа поинтересовалась возможностью получения материалов о The Beatles из программы Top of the Pops, но обнаружила, что большинство эпизодов были стерты после трансляции; им предложили запись «I Feel Fine» от ноября 1964 года, сделанную в студии Riverside. Однако после того, как группа исполнила свою новую песню «Ticket to Ride» на Top of the Pops в апреле, Эпштейн дал согласие на использование одной минуты записи в шоу. Это непреднамеренно привело к тому, что первый эпизод «Погони» стал единственным сохранившимся источником каких-либо кадров с участием The Beatles из Top of the Pops, поскольку большая часть программы была уничтожена.

Following the success of the Daleks in their introductory serial The Daleks (1963–1964) and its sequel The Dalek Invasion of Earth (1964), writer Terry Nation was quickly commissioned to write a third serial by new story editor Dennis Spooner, with whom he was old friends due to their history of comedy writing. Nation's original story pitch was scrapped for unknown reasons, and he was instead commissioned to write a six episode Dalek serial, tentatively titled Doctor Who and the Daleks (III), around mid December 1964. Nation submitted a five page synopsis on 10 January 1965 to producer Verity Lambert, aware of the fact that it would be a more expensive production than typical. In Nation's synopsis, the story was known as Dr Who (Segment: Dalek Three) – The Pursuers; a few months later, it became The Chase. Nation wrote the scripts between writing episodes of The Saint (1962–1969). In the first episode's script, Nation suggested that the footage of the Gettysburg Address could be borrowed from the 1962 film How the West Was Won. Nation's scripts required little editing from Spooner, though he was too busy to undertake rewrites regardless. Original alternatives to the planet Aridius included ancient Egypt, wherein the first pyramid is built over the location of a destroyed Dalek, and the planet Stygian, where the variable light waves render all living matter invisible. One of the few elements edited by Spooner included the Time Space Visualiser; gifted by the Xerons to the Doctor at the end of The Space Museum (1965), the machine was added to The Chase to maintain continuity between stories—before this rewrite, the device was previously known as a Time Curve Visi Scope and was invented by the Doctor. Spooner also changed the scene in which Ian and Vicki enter the tunnels in the first episode; in the original draft, they were dragged down by a colony of Mire Beasts. An external model sequence of the haunted house in the fourth episode was cut from the script when the reasoning behind the sequence—taking place in a futuristic theme park attraction as opposed to inside the minds of its occupants—was changed. In a draft script, the city from the fifth episode was referred to as "a real Frank Lloyd Wright edifice". A substantial part of the serial's budget was allocated to the construction of the Mechonoids, with a total cost of ; they were given a press launch on 14 April 1965, and their merchandising rights were offered to manufacturers. An early intention was for the first episode to feature the Beatles, dressed as old men, performing in the studio as part of a fictional 50th anniversary concert; the idea was rejected by the band's manager, Brian Epstein, who thought it would be poor for the group's image. The production team enquired about obtaining material of the Beatles from Top of the Pops, but discovered that most episodes had been wiped after broadcasting; they were offered a November 1964 recording of "I Feel Fine" at Riverside Studio. However, after the group performed their new song "Ticket to Ride" on Top of the Pops in April, Epstein consented to one minute of its usage on the show. This had the unintended effect of making the first episode of The Chase the only remaining source of any surviving Beatles footage from Top of the Pops, as much of the show was wiped.

Режиссура и музыка

Ричард Мартин был выбран режиссером сериала; он не хотел соглашаться, но Ламберт убедила его, поскольку он прославился как "режиссер Далеков", сняв и "Далеков", и "Нашествие Далеков на Землю". Ламберт отправила сценарии Мартину 25 февраля 1965 года, довольная динамикой, но обеспокоенная потенциальными производственными сложностями; больше всего ее беспокоили существование Мирового Зверя и Фунгоидов, поскольку она уже сталкивалась с подобными созданиями, как Слайтер в "Нашествии Далеков на Землю". Она также была недовольна присутствием монстра Франкенштейна в сюжете, считая, что это нелогично представляло концепцию, как в предыдущих сериях, и демонстрировало недостаток воображения при использовании других вымышленных персонажей. Ламберт попросила Мартина максимально сократить расходы, но, помня о превышении бюджета при работе над его предыдущим сериалом "Веб-планета" (1965), выделила более крупный бюджет, чем обычно; в результате предыдущий и следующий сериалы — "Космический музей" и "Похититель времени" — были сняты с минимальным бюджетом и практически без предварительной съемки. Несмотря на это, Мартин считал, что финансирования все равно недостаточно, и называл сериал посредственной научной фантастикой. Он был разочарован тем, что не смог решить производственные проблемы так, как хотел; "Погоня" стала его последней работой над сериалом. Это был также последний сериал Спунера в качестве редактора сценариев, поскольку Нейшн предложил ему должность соавтора и помощника редактора в сериале "Барон" (1966–1967); Спунер стремился работать над высококачественным проектом с ожидаемой американской аудиторией. Музыкальное сопровождение к сериалу написал Дадли Симпсон; изначально Мартин хотел, чтобы музыку сочинил Макс Харрис. Чтобы уменьшить устрашающий эффект Далеков, Симпсона попросили написать "легкую" музыку; запись проходила в Olympic Sound Studios 20 апреля для первых трех эпизодов и 23 апреля для последних трех. Партитура, исполненная пятью музыкантами под руководством Симпсона, состояла из 52 музыкальных фрагментов общей продолжительностью более 25 минут. Брайан Ходжсон из BBC Radiophonic Workshop создал для сериала тридцать новых звуковых эффектов. Голос Механоида, озвученный Дэвидом Грэмом, голосом Далеков, был отредактирован Ходжсоном и Рэем Энджелом; они ускорили звук, разбили его на части и добавили непрерывную ноту.

Richard Martin was chosen to direct the serial; he was reluctant to agree, but Lambert convinced him as he had become known as the "Dalek director", having directed both The Daleks and The Dalek Invasion of Earth. Lambert sent the scripts to Martin on 25 February 1965, pleased with their action but concerned about potential production drawbacks; she was primarily concerned with the Mire Beast and Fungoids, having struggled with creatures like the Slyther in The Dalek Invasion of Earth. She was also unhappy about the existence of Frankenstein's monster in the story, concerned that it did not present the concept in a logical way as in previous stories, and that it showed a lack of imagination to use other fictional characters. Lambert asked Martin to keep expenses to a minimum, but, recalling the overspend on his previous serial The Web Planet (1965), allocated a larger budget than normal; as a result, the preceding and following serials—The Space Museum and The Time Meddler, respectively—were produced with a minimal budget and little pre filming. Despite this, Martin still believed the show was underfunded, and considered it poor science fiction television. He was frustrated that he was unable to overcome production challenges to his liking; The Chase would ultimately be his final work on the show. It was also Spooner's final serial as story editor, having been offered the position of co writer and assistant editor on The Baron (1966–1967) by Nation; Spooner was eager to work on a high quality program with expected American viewership. The serial's incidental music was composed by Dudley Simpson; Martin had originally wanted Max Harris to compose the score. To detract from the Dalek's scariness, Simpson was asked to compose "light" music; recording took place at Olympic Sound Studios on 20 April for the first three episodes and 23 April for the last three. The score, performed by five musicians conducted by Simpson, consisted of 52 cues and ran for over 25 minutes. Thirty new sounds were created for the serial by Brian Hodgson of the BBC Radiophonic Workshop. The voice of the Mechonoid, performed by the voice of the Daleks David Graham, was edited by Hodgson and Ray Angel; they sped up the sound, broke it up, and added a continuous note.

Комплекты и дизайн

Из-за разнообразия требуемых работ, дизайнеры сцены Раймонд Кассик и Джон Вуд оба работали над "Погоней"; Кассик сосредоточился на машине времени Далеков, Мехоноидном городе и доме с привидениями, в то время как Вуд — на Эмпайр-стейт-билдинг и «Мэри Селесте». Для дизайна Мехоноидов Кусик вдохновлялся проектами Ричарда Бакминстера Фуллера; дорогие модели, использовавшие три двухкомпонентных корпуса из стекловолокна, были изготовлены Shawcraft Models и завершены в марте 1965 года. Как и Далеки, они были спроектированы для управления скрытым оператором внутри корпуса. Хартнеллу не нравилась необходимость быть точным в движениях вокруг реквизита. Мехоноиды были слишком большими, чтобы их можно было сохранить после производства; Фунгоид и Мировой зверь были сохранены и позже появились на выставке в 1967 году. С приближением начала производства, команда отметила, что к началу марта им потребуется использовать два реквизита Далеков, взятых в аренду у зоопарка Белль-Вью. Они также поинтересовались возможностью аренды двух Далеков, подаренных дому доктора Барнардо в Ильфорде, Эссекс; когда из дома доктора Барнардо сообщили, что реквизит можно использовать только несколько дней в конце апреля, команда решила обойтись без них. Другие реквизиты Далеков были получены из Ealing Studios и от оригинального производителя Shawcraft Models в Уксбридже; в то время другой реквизит был предоставлен в аренду другой постановке BBC, предположительно эпизоду "Бой с Хью", который вышел в эфир 11 апреля 1965 года. Четыре Далека, принадлежащих BBC, были отреставрированы, что стоило ; из этой суммы Департамент рекламы, активно использовавший реквизит в рекламных целях, оплатил . Кусику не понравились изменения, внесенные Спенсером Чепменом в корпуса Далеков в "Нашествии Далеков на Землю"; Кусик переработал корпуса, убрав брызговики и силовые диски и добавив плечевые планки в среднюю секцию. Черный Далек Верховный из "Нашествия Далеков на Землю" был окрашен в серебристый цвет для "Погони". Кусик также разработал легкий реквизит, называемый «парящим Далеком», который мог быстро двигаться по песку; им управлял Джеральд Тейлор. Для финального кадра первого эпизода Кусик и его команда закопали Далека в песок и прикрепили его к автомобилю Land Rover с помощью веревки; однако корпус не поднялся из песка, поэтому команде пришлось пересмотреть эффект. Кусик и Shawcraft Models в итоге построили 18-дюймовую куклу Далека, управляемую снизу. Кусик спроектировал комнату управления Далека из фрагментов декораций из "Далеков" и "Нашествия Далеков на Землю". Корабль Далеков в третьем эпизоде был заполнен несколькими реквизитами Далеков, включая три пустых корпуса из фильма «Доктор Кто и Далеки» (1965). Мартин связался со сценаристом и продюсером фильма Милтоном Суботски и попросил одолжить несколько корпусов, построенных для фильма, который недавно завершил производство; Суботски предложил Мартину восемь реквизитов Далеков, но поскольку они заметно отличались от телевизионных, три были использованы на заднем плане для заполнения кадров. Внутренние помещения ТАРДИС были спроектированы из материалов, первоначально разработанных Кусиком для "Края разрушения" (1964), с элементами отсека оборудования из "Веб-планеты". Визуализатор времени и пространства был построен Shawcraft Models и использовал телевизионный монитор, на котором воспроизводилось видео. Для сцены с визуализатором использовался набор управления ТАРДИС, хотя консоль не использовалась из-за ее размера. В первом эпизоде впервые в «Докторе Кто» ТАРДИС был показан в полете; эффект был достигнут путем смешивания калейдоскопического изображения звезд с кадром двухдюймовой модели ТАРДИС. Костюм Мирового зверя, который носил Джек Питт, был создан независимой специализированной командой по реквизиту, отцом и сыном Джоном и Джеком Ловеллами; Джон исследовал похожих существ в Музее естественной истории, что привело к окончательному оранжевому костюму из резинового листа. Ловеллы также разработали резиновые костюмы Фунгоидов, получившие прозвища Фунгоид Фред, Грибной Малон и Тодстул Таффи. Основной кадр пейзажа Аридиана был фотографией пустыни Калахари в Бечуаналенде от Paul Popper Ltd, а кадр Механуса — фотографией амазонских джунглей от Fox Photos. Еда, которую ели Барбара и Вики в третьем эпизоде, были батончиками Mars, двенадцать из которых были приобретены для производства. Декорация корабля в третьем эпизоде была большой, с несколькими уровнями. Одна из любимых частей сериала Мартина, корабль потребовал значительной части бюджета. Название корабля ошибочно было написано как Marie Celeste, прежде чем его исправили на Mary Celeste. Ламберт осталась недовольна декорацией Эмпайр-стейт-билдинг; она пожаловалась Барри Лэройду из отдела дизайна 26 мая и написала: «даже с учетом необходимой экономии из-за бюджета, это довольно плохо по любым стандартам». Лэройд ответил 9 июня, отметив, что декорация выглядела удовлетворительно в трансляции, и уточнив, что она, вероятно, видела декорацию до ее окончательной уборки; Ламберт согласилась, но отметила, что декорация выглядела удовлетворительно только благодаря изменениям в кадрах Мартина, который поместил ТАРДИС в другое место, чем планировалось, чтобы не показывать слишком много декорации. Декорация джунглей из пятого эпизода, разработанная Вудом, использовала подвешенные марли для создания глубины; плющ, морской папоротник и двенадцать мешков торфа были использованы для украшения декорации. Пол был покрашен, чтобы казаться болотистым, чему способствовали выступления актеров, но был ровным, чтобы обеспечить перемещение реквизита Далеков; краску пришлось удалить сразу после производства. Трубка с лампочкой на конце, использованная Яном против Фунгоидов, была с батарейным питанием. Декорация крыши в финальном эпизоде была поднята над полом студии, а сверху был размещен увеличенный кадр джунглей. Команда решила не уничтожать модель Мехоноидного города, когда он горит, на случай будущей истории о Мехоноидах; вместо этого был использован эффект перекрестного затухания между кадрами модели и кадрами извержения вулкана. После записи последнего эпизода Мартин написал Кусику и Вуду, чтобы поблагодарить их за работу над сериалом, отметив, что они внесли значительный вклад в любую похвалу, которую получит история.

Due to the variety of work required, set designers Raymond Cusick and John Wood both worked on The Chase; Cusick focused on the Dalek's time machine, the Mechonoid city, and the haunted house, while Wood concentrated on the Empire State Building and the Mary Celeste. For the designs of the Mechonoids, Cusick was inspired by the designs of Richard Buckminster Fuller; the expensive models, which used three two part fibreglass casings, were made by Shawcraft Models and completed in March 1965. Like the Daleks, they were designed to be controlled by a hidden operator inside the casing. Hartnell disliked the need to be precise with his movements around the props. The Mechonoids were too large to maintain after production; a Fungoid and the Mire Beast were kept, later appearing in a display at an exhibition in 1967. With production approaching, the crew noted that it needed to use the two Dalek props on loan to Belle Vue Zoo by early March. They also enquired into loaning the two Daleks given to the Dr. Barnardo's home in Ilford, Essex; when Dr. Barnardo's indicated that the props could only be used for a few days at the end of April, the crew decided to proceed without them. Other Dalek props were sourced from Ealing Studios, and from original manufacturer Shawcraft Models in Uxbridge; at the time, another prop was on loan to a different BBC production, thought to be an episode of Hugh and I, "Bun Fight", which aired on 11 April 1965. Four of the Daleks owned by the BBC were refurbished, costing ; of this, the Publicity Department, which had been using the props extensively for promotional purposes, paid Cusick disliked the modifications made on the Dalek casings by Spencer Chapman on The Dalek Invasion of Earth; Cusick redesigned the casings, removing the fenders and power dishes and adding shoulder slats to the midriff section. The black Dalek Supreme from The Dalek Invasion of Earth was painted silver for The Chase. Cusick also designed a lightweight prop, referred to as a "hover Dalek", which could appear to move rapidly over the sands; it was operated by Gerald Taylor. For the final shot of the first episode, Cusick and his team buried a Dalek in the sand and attached it to a Land Rover vehicle via rope; however, the casing did not rise through the sand, forcing the team to reconsider the effect. Cusick and Shawcraft Models ultimately built an 18 inch Dalek puppet operated from underneath. Cusick designed the Dalek's control room from pieces of sets from The Daleks and The Dalek Invasion of Earth. The Dalek ship in the third episode was populated by several Dalek props, including three unoccupied casings from the film Dr. Who and the Daleks (1965). Martin contacted the film's writer and producer Milton Subotsky and asked to borrow some of the casings built for the movie, which had recently completed production; Subotsky offered Martin eight Dalek props, but as they were noticeably different from their television counterparts, three were used in the background to populate the shots. The interior TARDIS rooms were designed from material originally designed by Cusick for The Edge of Destruction (1964), with equipment bay elements from The Web Planet. The Time Space Visualiser was constructed by Shawcraft Models and used a television monitor, on which the footage was played. The TARDIS control room set was used for the Visualiser sequence, though the console was not used due to size. The first episode marks the first time in Doctor Who that the TARDIS was seen in flight; the effect was achieved by mixing a kaleidoscope shot of stars with a shot of a two inch TARDIS model. The Mire Beast costume, worn by Jack Pitt, was constructed by freelance specialist props team, father and son John and Jack Lovell; John researched similar creatures at the Natural History Museum, which led to the final orange costume made of sheet rubber. The Lovells also designed the rubber Fungoid costumes, which were nicknamed Fungoid Fred, Mushroom Malone, and Toadstool Taffy. The establishing shot of the Aridian landscape was a photograph of the Kalahari Desert in Bechuanaland from Paul Popper Ltd, while the shot of Mechanus was a photograph of an Amazonian jungle from Fox Photos. The food being eaten by Barbara and Vicki in the third episode were Mars bars, twelve of which were purchased for production. The set for the ship in the third episode was large, with several levels. One of Martin's favourite parts of the serial, the ship used much of the budget. The name plate of the ship was erroneously painted as Marie Celeste before being corrected to Mary Celeste. Lambert was unsatisfied with the set of the Empire State Building; she complained to the design department's Barry Learoyd on 26 May, and wrote "even bearing in mind the necessary economy because of the budget, this is pretty poor by any standards". Learoyd responded on 9 June, noting that the set looked satisfactory in the transmission and clarifying that she had likely seen the set before its final tidying; Lambert conceded, but noted that the set only appeared satisfactory due to alteration in shots by Martin, who had placed the TARDIS in a different spot than planned to avoid showing too much of the set. The jungle set from the fifth episode, designed by Wood, used hanging gauzes to provide depth; ivy, sea fern, and twelve bags of peat were used to dress the set. The floor was painted to appear marshy, aided by the actors' performances, but was flat to allow movement of the Dalek props; the paint had to be removed immediately after production. The prop used by Ian against the Fungoids was a tube with a battery operated bulb at the end. The rooftop set in the final episode was raised off the studio floor, with a blown up aerial shot of a jungle laid atop. The crew decided not to destroy the model of the Mechonoid city as it burns in case of a later Mechonoid story; instead, a crossfading effect between shots of the model and stock footage of a volcanic eruption was used. Following the recording of the last episode, Martin wrote to Cusick and Wood to thank them for their work on the serial, crediting them for significantly contributing to any praise that the story would receive.

Кастинг и персонажи

В "Погоне" в последний раз появляются постоянные участники сериала Уильям Рассел и Жаклин Хилл в ролях Иана Честертона и Барбары Райт соответственно. Их уход был объявлен 1 апреля 1965 года; Рассел объяснил, что творческий запал угас, и он хотел вернуться к комедийным и театральным выступлениям, а Хилл сказала, что "было очень весело, но нельзя продолжать бесконечно". Они приняли решение независимо друг от друга и предупредили Ламберта заранее. Хартнелла сильно расстроило их решение, он стал единственным из оригинального состава, оставшимся в сериале, и он с Ламбертом пытались их переубедить; Хартнелл сказал Расселу: "Что с тобой не так? У тебя трое детей, работа, мы отлично проводим время – чего еще тебе нужно?". Ламберт в итоге решил, что Ян и Барбара уйдут одновременно, в слегка романтичной манере. Последние реплики Хартнелла после их ухода остались неоднозначными в сценарии, в скобках было указано, что он скажет "Что-то о вечном беспокойстве и мешательстве"; в записи Хартнелл произнес короткую фразу: "Глупые старички-ворчуны". Хартнелл был не совсем доволен сценарием Nation для этого серийного. В процессе работы над сериалом Мартин заметил, что Хартнеллу трудно запоминать текст, и ему в основном помогали Рассел и Хилл. Мартин вспомнил, как глава отдела драмы и соавтор "Доктора Кто" Сидни Ньюман похвалил их работу над сериалом в баре после записи; Хартнелл постоянно хотел перезаписать сцены, чтобы добиться идеального исполнения. Эдмунд Уорвик, сыгравший роботизированную версию Доктора, сказал, что его сцены были написаны как "благодарность"; годом ранее он заменил Хартнелла в спешном порядке после того, как тот получил травму во время записи "Вторжения далеков на Землю". Во время репетиций четвертой серии Хартнелл продемонстрировал свои манеры, чтобы Уорвик мог их имитировать. Уорвик сбрил усы для этой роли. Он изображал сцены под записанный Хартнеллом 27 мая 1965 года диалог. Из-за сложности сцены в некоторых кадрах Уорвик изображал настоящего Доктора спиной к камере. Для "Мехоноидов" Мартин нанял актеров, которые ранее играли Далеков и Зарби; Роберт Джуэлл и Кевин Мансер недавно завершили работу над фильмом "Доктор Кто и Далеки" (1965). Дэвид Грэм предварительно записал большинство голосов Далеков: для шестой серии 20 апреля в студии Maida Vale, для первых двух серий 21 апреля в студии Lime Grove вместе с Питером Хокинсом, а также для третьей и четвертой серий 12 и 19 мая в Lime Grove. Мартин пригласил нескольких актеров, с которыми он ранее работал в театре. Арне Гордону, сыгравшему экскурсовода в третьей серии, потребовалось специальное разрешение от Министерства труда и национальной службы, чтобы появиться в шоу. Рослин де Винтер была выбрана на роль Серой Леди; ранее ей было предложено сыграть Врестина и поставить хореографию для Меноптр в "Планете паутины". Мартин позже посчитал костюмы Аридианцев, в которых играли Ян Томпсон и Хайвел Беннетт, "ужасными" из-за ограниченного бюджета; их движения напоминали балет из-за их рыбьей природы, но Мартин чувствовал, что можно было сделать их более инопланетными. Образы монстра Франкенштейна и Дракулы были тесно смоделированы по их внешнему виду в фильмах 1931 года "Франкенштейн" и "Дракула" соответственно; в сценарии упоминалось, что монстр Франкенштейна одет в "традиционный костюм Карлоффа", имея в виду Бориса Карлоффа, сыгравшего монстра в фильме. Малкольм Роджерс, сыгравший Дракулу, предварительно записал свою речь и имитировал ее на съемочной площадке; Роджерс намеренно двигался скованно, чтобы подчеркнуть, что персонаж является роботизированным экспонатом. В сценарии Фунгоиды описывались как "черное, блестящее существо, похожее на губку в форме яйца"; Ламберт попросил Nation изменить форму, чтобы в нее мог поместиться человек. Название "Фунгоид" изначально использовалось для зверей Мире. Питер Даймонд поставил хореографию боя между Доктором и его роботизированной копией в пятой серии. Питер Пурвз, которого Мартин отклонил на роль Меноптры в "Планете паутины", был выбран на роль Мортона Дилла. В черновике сценария Мортон описывался как "довольно неуклюжий молодой человек, созданный в голливудском стиле южного простака, приехавшего в большой город". После выступления Пурвза в роли Мортона Мартин, Хартнелл и О'Брайен сказали Ламберту, что им понравилось с ним работать, и рекомендовали рассмотреть его на роль следующего компаньона. Мартин колебался, но Ламберт одобрил. Спонер и Ламберт пригласили Пурвза в паб и предложили ему роль Майкла Тейлора. На следующей неделе Пурвз обсудил персонажа со Спонером; они изменили его имя на Стивен Тейлор и решили, что он будет эксцентричным и спорящим. Пурвз принял предложение в течение нескольких дней. Хотя он обычно не интересовался научной фантастикой, он вспомнил, что был впечатлен первой серией шоу, "Неземное дитя" (1963), и ему понравилось работать с Хартнеллом и О'Брайеном; он встретил Хартнелла несколько недель назад во время съемок "Мира Вустера" (1965–1967) на студии Ealing. 21 мая 1965 года Пурвз был заключен контракт на три истории (13 эпизодов) с возможностью продления еще на 20 эпизодов к 10 сентября и еще на 26 к 4 февраля 1966 года. Пурвз отрастил бороду для своей роли Стивен в финальной серии "Погони". Nation оставил финальные действия персонажа неоднозначными в сценарии, предоставив Спонеру возможность решить, как включить его в качестве компаньона. Его роль компаньона в шоу была объявлена 18 июня 1965 года.

The Chase marks the final appearance of series regulars William Russell and Jacqueline Hill as Ian Chesterton and Barbara Wright, respectively. Their departure was announced on 1 April 1965; Russell explained that the creativity had gone and he wanted to reenter comedy and theatre performances, and Hill said that "It has been great fun, but you can't go on forever". They made their decisions independently, and gave extended notice to Lambert. Hartnell was greatly upset by their decision, becoming the sole original actor remaining on the series, and both he and Lambert tried to persuade them to stay; Hartnell said to Russell, "What's the matter with you? You've got three kids, you've got a job and we're having a great time – what more do you want?". Lambert eventually decided that Ian and Barbara would depart simultaneously, in a mildly romantic manner. Hartnell's final lines after their departure were left ambiguous in the script, stating in parentheses that he would say "Something about always fussing and bothering and getting in the way"; in the recording, Hartnell said the brief line "Silly old fusspots". Hartnell was not entirely pleased with Nation's script for the serial. Throughout production, Martin realised that Hartnell struggled to learn his lines, and was supported largely by Russell and Hill. Martin recalled head of Drama and Doctor Who co creator Sydney Newman praising his and Hartnell's work on the serial at a bar after recording; Hartnell consistently wanted to rerecord to perfect his performance. Edmund Warwick, who portrayed the robotic version of the Doctor, said that his scenes were a "thank you" written in for him; the previous year, he had replaced Hartnell at short notice after he was injured during the recording of The Dalek Invasion of Earth. During rehearsals for the fourth episode, Hartnell demonstrated his mannerisms for Warwick to imitate. Warwick shaved his moustache for the role. He mimed the scenes to dialogue that was pre recorded by Hartnell on 27 May 1965. Due to the complexity of the scene, Warwick portrayed the real Doctor with his back to the camera in some shots. For the Mechonoids, Martin hired actors who had previously portrayed Daleks and Zarbi; Robert Jewell and Kevin Manser had recently completed work on Dr. Who and the Daleks (1965). David Graham pre recorded most of his Dalek voices: for the sixth episode on 20 April at Maida Vale Studios, for the first two episodes on 21 April at Lime Grove Studios alongside Peter Hawkins, and for the third and fourth episodes on 12 and 19 May at Lime Grove. Martin cast several actors he had previously worked with in theatre. Arne Gordon, who played the tour guide in the third episode, required special dispensation from the Ministry of Labour and National Service to appear in the show. Roslyn de Winter was cast as the Grey Lady; she was previously hired to play Vrestin and choreograph the Menoptra in The Web Planet. Martin retrospectively found the costumes of the Aridians—played by Ian Thompson and Hywel Bennett—to be "awful" due to the constrained budget; their movement was ballet like due to the creatures' piscine nature, but Martin felt that they could have taken it further to appear more extraterrestrial. The characters of Frankenstein's monster and Dracula were closely modelled on their appearances in the 1931 films Frankenstein and Dracula, respectively; the script referred to Frankenstein's monster being dressed in "the traditional Karloff costume", referring to Boris Karloff who portrayed the monster in the film. Playing Dracula, Malcolm Rogers pre recorded his speech and mimed on set; Rogers intentionally moved in a stiff manner to emphasise that the character was a robotic exhibit. In the script, the Fungoids were described as "a black, glistening creature of sponge shaped like an egg"; Lambert asked Nation to change the shape so a human actor could fit inside. The name "Fungoid" was originally used for the Mire Beast. Peter Diamond choreographed the fight between the Doctor and his robotic counterpart in the fifth episode. Peter Purves, who Martin had rejected to cast as a Menoptra in The Web Planet, was cast in the role of Morton Dill. In the draft script, Morton was described as a "rather gawky young man cast in the Hollywood mould of the southern hayseed come to the big city". After Purves's performance as Morton, Martin, Hartnell, and O'Brien told Lambert that they had enjoyed working with him, and recommended that he be considered to play the next companion. Martin was hesitant to cast Purves in two roles within the same serial, but Lambert approved. Spooner and Lambert took Purves to a pub and offered him the role of Michael Taylor. The following week, Purves discussed the character with Spooner; they changed his name to Steven Taylor and decided that he would be quirky and argumentative. Purves accepted the role within days. Though generally unfamiliar with science fiction, he recalled being impressed by the show's first serial, An Unearthly Child (1963), and had enjoyed working with Hartnell and O'Brien; he had met Hartnell a few weeks prior while shooting The World of Wooster (1965–1967) at Ealing Studios. On 21 May 1965, Purves was contracted for three stories (13 episodes), with an option for a further 20 episodes by 10 September and another 26 by 4 February 1966. Purves grew a beard for his role as Steven in the final episode of The Chase. Nation left the character's final actions ambiguous in the script, allowing Spooner to decide how to onboard him as a companion. His role as a companion on the show was announced on 18 June 1965.

Съемки

В начале марта 1965 года, когда Мартин был в отпуске, Ламберт уведомил дизайнерский отдел, что сериал не будет использовать съемки на натуре; однако, по возвращении, Мартин решил, что минимальные съемки на натуре желательны для лучшего представления поверхности Аридиуса в первых двух эпизодах. Первые съемки 35-мм пленки состоялись во второй неделе апреля 1965 года. 9 апреля Мартин и съемочная группа отправились в Камбер-Сэндс; чтобы не прерывать репетиции для "Космического музея", Дэвид Ньюман и Барбара Джосс заменили Рассела и О'Брайена соответственно, а главные актеры позже переозвучили их диалоги. Совет округа Восточный Сассекс предоставил разрешение BBC заплатить местному жителю Лоуренсу Несбитту, чтобы он выкопал два отверстия на пляже с деревянным подпорным брусом: одно для зарытого Далека, а другое для ловушки Иэна для Далека. Две последовательности визуализатора времени и пространства для первого эпизода были записаны 12 апреля в студии Ealing на сцене 3A/B; первая требовала актера Роберта Марсдена в роли Авраама Линкольна, а вторая – Роджера Хэммонда, Вивьенн Беннетт и Хью Уолтерса в роли Фрэнсиса Бэкона, королевы Елизаветы I и Уильяма Шекспира соответственно. Эвакуационная сцена с "Мэри Селест" из третьего эпизода была записана 13 апреля на сцене 3A/B; это было первое использование в шоу большого резервуара для воды, в котором несколько каскадеров упали в воду. Битва между Далеками и Мехоноидами и кадры города Мехоноидов были сняты на сцене 3A/B с 14 по 15 апреля. Репетиции первого эпизода начались 26 апреля 1965 года. Еженедельная запись началась 30 апреля в студии 1 на Riverside Studios. Задержки с реквизитом, предоставленным Shawcraft Models, привели к тому, что сеанс записи первого эпизода затянулся на десять минут. 6 мая Рассел и Хилл были освобождены во время репетиций второго эпизода, чтобы позировать для около 20 фотографий, которые использовались для иллюстрации их возвращения домой в финальном эпизоде; съемки были поставлены Дугласом Кэмфилдом и спроектированы Барри Ньюбери как часть предварительной съемки для "Время-междусобеседник". Места для фотографий включали здания Парламента, Гайд-парк, Трафальгарскую площадь, Вестминстерский мост и станцию метро White City. Запись второго эпизода 7 мая затянулась из-за отсутствия быстрого перемотчика пленки для повторных дублей и проблем с монтажом 35-мм пленки. Рассел и Хилл были снова освобождены во второй половине дня первого дня репетиций для третьего эпизода, 10 мая, чтобы снять короткий эпизод в Ealing Film Studios за пределами гаража для обслуживания, изображающий их прибытие домой; взрыв корабля времени Далеков был достигнут яркой вспышкой света. Короткая сцена с Иэном и Барбарой в лондонском автобусе (с задней проекцией лондонских улиц) также была снята на сцене 3A/B в Ealing Film Studios, предположительно под руководством Кэмфилда. Запись третьего эпизода 14 мая также затянулась из-за проблем с кино-вставками. Внук Хартнелла, Пол Карни, посетил съемочную площадку во время записи четвертого эпизода 21 мая. Производство снова затянулось, так как влажная краска на декорациях помешала провести полную репетицию. Для записи пятого эпизода 28 мая Ламберт предложил сначала записать 90-секундную боевую последовательность – бой между Доктором и его роботизированным двойником, чтобы Хартнелл мог восстановить самообладание для остальной части производства. Сцена боя требовала точной синхронизации, чтобы Хартнелл сыграл обе роли; две камеры были направлены на Хартнелла (по одной с каждой стороны), а третья – на его спутников. Мартин вспомнил, что Хартнелл был преданным и компетентным во время боевой последовательности, имея большой опыт в подобных сценах в своей ранней карьере. Запись пятого эпизода затянулась на 27 минут. Последний эпизод был записан 4 июня. Запись шести эпизодов обошлась в общей сложности в .

While Martin was on leave in early March 1965, Lambert notified the design department that the serial would not utilise location filming; upon his return, however, Martin decided that minimal location shooting was desirable for a better representation of the Aridius surface in the first two episodes. Early 35mm film shooting took place in the second week of April 1965. On 9 April, Martin and a film unit travelled to Camber Sands; to avoid interrupting rehearsals for The Space Museum, David Newman and Barbara Joss stood in for Russell and O'Brien, respectively, with the main actors overdubbing their dialogue later. The East Sussex County Council granted permission for the BBC to pay local resident Laurence Nesbitt to dig two holes at the beach with timber shoring: one for the buried Dalek, and the other for Ian's trap for a Dalek. The two Time Space Visualiser sequences for the first episode were recorded on 12 April at Ealing Studios on Stage 3A/B; the first required actor Robert Marsden as Abraham Lincoln, while the second required Roger Hammond, Vivienne Bennett, and Hugh Walters as Francis Bacon, Queen Elizabeth I, and William Shakespeare, respectively. The Mary Celeste evacuation sequence from the third episode was recorded on 13 April on Stage 3A/B; it was the show's first use of a large water tank, with several stunt actors falling into the water. The battle between the Daleks and Mechonoids and shots of the Mechonoid city were filmed on Stage 3A/B from 14–15 April. Rehearsals for the first episode began on 26 April 1965. Weekly recording began on 30 April in Studio 1 at Riverside Studios. Delays with effects props provided by Shawcraft Models led to the first episode's recording session overrunning by ten minutes. On 6 May, Russell and Hill were released in the afternoon of rehearsals for the second episode to pose for about 20 photographs used to illustrate their return home in the final episode; the shoot was directed by Douglas Camfield and designed by Barry Newbery as part of the pre filming work for The Time Meddler. Locations for the photographs included the Houses of Parliament, Hyde Park, Trafalgar Square, Westminster Bridge, and White City tube station. The recording session of the second episode on 7 May overran due to the lack of a fast rewind machine for retakes and issues with cutting the 35mm film sequences. Russell and Hill were again released in the afternoon of the first day of rehearsals for the third episode, 10 May, to film a short insert at Ealing Film Studios outside the maintenance garage for their arrival home; the explosion of the Dalek time ship was achieved by a bright flash of light. The short scene of Ian and Barbara on a London bus (with back projection of London streets) was also filmed, on Stage 3A/B at Ealing Film Studios, reportedly directed by Camfield. The recording session of the third episode on 14 May also overran due to issues with the film inserts. Hartnell's grandson Paul Carney visited the set during recording of the fourth episode on 21 May. Production overran again as some wet paint on scenery had prevented a full rehearsal. For the recording of the fifth episode on 28 May, Lambert suggested that the 90 second action sequence—the fight between the Doctor and its robotic counterpart—be recorded first to ensure that Hartnell could regain composure for the remainder of production. The fight scene required precise timing for Hartnell to play both parts; two cameras focused on Hartnell (one on either side) and a third focused on his companions. Martin recalled that Hartnell was dedicated and competent during the fight sequence, having had much experience in similar sequences in his earlier career. The fifth episode recording session overran by 27 minutes. The final episode was recorded on 4 June. Recording for the six episodes cost a total of .

Трансляция и рейтинги

Сериал транслировался на BBC1 в шести еженедельных частях с 22 мая по 26 июня 1965 года. Количество зрителей оценивалось как крайне положительное, однако ранние летние месяцы не позволили ему достичь таких же высоких показателей, как у сериалов «Вторжение далеков на Землю» и «Веб-планета». По сравнению с предыдущим сериалом, «Космический музей», аудитория увеличилась в среднем на миллион зрителей, при этом первый эпизод собрал десять миллионов, и сериал вошел в двадцатку самых просматриваемых программ за вечер; четвертый и шестой эпизоды попали в десятку лучших. Индексы зрительских симпатий к сериалу также были успешными, варьируясь от 54 до 57, хотя и не достигли уровня «Вторжения далеков на Землю». Оригинальные записи второго, четвертого и шестого эпизодов были стерты 17 августа 1967 года, затем третий и пятый – 31 января 1969 года, а первый – 17 июля 1969 года. В 1978 году в BBC Enterprises были обнаружены 16-миллиметровые телеплёнки, созданные для зарубежного проката. В 1985 году сериал был продан через Lionheart в составе синдицированного пакета для Северной Америки, где он также был доступен в виде телефильма. В ноябре 1986 года рассматривался вопрос о повторном показе сериала в рамках празднования 50-летия BBC, однако до повторного эфира дело не дошло. Он был показан 4 декабря 1988 года в Национальном кинотеатре в рамках празднования «Доктора Кто»; Эдмунд Уорвик присутствовал и раздавал автографы.

Критический отклик

На заседании Совета по обзору программ BBC после трансляции первого эпизода, контролер телевизионных программ Хью Уэлдон выразил неудовлетворение кратким появлением Далека; Ньюман заверил, что они появятся в следующих пяти эпизодах. Две недели спустя Уэлдон вновь выразил признательность за сериал. После четвертой серии Филипп Пёрсер из Sunday Telegraph описал шоу как "ветхий, разваливающийся сериал в наши дни" и отметил, что Далеки "быстро теряют свою изначальную угрозу", критикуя их акценты. Директор телевидения Кеннет Адам посчитал включение Дракулы и монстра Франкенштейна "". Отчет зрителей, подготовленный по четвертой серии, определил, что шоу было "очень увлекательным" и "освежающе отличалось от обычного репертуара" историй, хваля сочетание научной фантастики и ужасов, а также игру основного актерского состава; напротив, некоторые зрители критиковали его сумбурный сюжет, пугающие сцены для юной аудитории и сцены в доме с привидениями, отмечая, что шоу, несмотря на присутствие Далеков, теряет свою привлекательность. После финального эпизода Морис Ричардсон похвалил игру Хартнелла – "неудивительно, что было так сложно понять, кто настоящий Доктор, а кто робот-анти-Доктор" – и отметил, что телевизионный сериал перекрыл его интерес к просмотру фильма «Доктор Кто и Далеки». Сидни Ньюман назвал сериал "одним из лучших" и похвалил уход Яна и Барбары. Марджори Норрис из Television Today описала финальный эпизод как "безусловно самый драматически успешный" в истории шоу, отметив битву между Далеками и Мехоноидами, музыку, дизайн и игру Хартнелла и Пурвеса; о последнем она отметила, что он "заслуживает высокой похвалы за то, как он подчеркивает комедийную составляющую роли, не теряя при этом авторитета и своеобразного гения ученого". В отчете зрителей, подготовленном для финальной серии, говорилось, что это "захватывающий эпизод, завершающий разнообразную и изобретательную историю", и зрители были опечалены уходом Яна и Барбары. Ретроспективные отзывы о сериале были неоднозначными. В книге "Руководство по разрывам непрерывности" (1995) Пол Корнелл, Мартин Дэй и Кит Топпинг описали сериал как "один из самых причудливых рассказов о Докторе Кто", состоящий из "не связанных между собой эпизодов, в котором едва угадывается сюжет". В "Телевизионном компаньоне" (1998) Дэвид Хоу и Стивен Джеймс Уокер сочли сериал слабее предыдущих историй о Далеках, критикуя комичность и неправдоподобность локаций; однако они высоко оценили финальный эпизод, похвалив битву между Далеками и Мехоноидами, дизайн последних, уход Яна и Барбары и игру Пурвеса. В книге "Критическая история Доктора Кто" (1999) Джон Кеннет Мьюир также посчитал сериал слабее своих предшественников, отметив некоторые "забавные" и "бессмысленные тупики", но похвалил финальную битву и прощальную сцену. В 2009 году Патрик Малкерн из Radio Times описал сериал как "бесстыдно детский и комиксный по тону и темпу"; он похвалил Далеков и первый, второй и шестой эпизоды, но нашел четвертый эпизод особенно разочаровывающим.

At the BBC Programme Review Board after the first episode's broadcast, controller of television programmes Huw Wheldon noted dissatisfaction at the Dalek's brief appearance; Newman assured that they would appear in the following five episodes. Two weeks later, Wheldon restated his appreciation of the serial. After the fourth episode, Philip Purser of the Sunday Telegraph described the show as "a ramshackle old serial these days" and noted that the Daleks were "fast losing their ancient menace", criticising their accents. Director of television Kenneth Adam felt that the inclusion of Dracula and Frankenstein's monster was an "". An audience report prepared on the fourth episode determined that the show was "very entertaining" and "refreshingly different from the usual run" of stories, praising the combination of science fiction and horror and the performances of the regular cast; conversely, some viewers criticised its messy narrative, its frightening scenes for younger audience, and the haunted house sequences, with some feeling that the show was losing its appeal despite the Daleks. After the final episode, The Observers Maurice Richardson praised Hartnell's performance—"no wonder it was so difficult to tell which was the real Who and which the anti Who robot"—and noted that the television show overrode his interest in watching the film Dr. Who and the Daleks. Sydney Newman lauded the serial as "one of the best ever" and praised Ian and Barbara's exit. Marjorie Norris of Television Today described the final episode as "far and away the most dramatically successful" in the show's history, praising the battle between the Daleks and Mechonoids, the music and design, and the performances of Hartnell and Purves; of the former, she noted that he "deserves much praise for the way he points the comedy of the role without losing the authority and wayward brilliance of the man of science". An audience report prepared for the final episode described it as "an exciting episode to end a varied and ingenious story", with viewers saddened by the departure of Ian and Barbara. Retrospective reviews of the serial were mixed. In The Discontinuity Guide (1995), Paul Cornell, Martin Day, and Keith Topping described the serial as "one of the most bizarre Doctor Who stories" consisting of "unconnected set pieces with only the barest remnant of a plot". Writing in The Television Companion (1998), David J. Howe and Stephen James Walker found the serial weaker than previous Dalek stories, criticising the comedic and unbelievable nature of the locations; however, they lauded the final episode, praising the battle between the Daleks and the Mechonoids, the design of the latter, the departure of Ian and Barbara, and Purves's performance. In A Critical History of Doctor Who (1999), John Kenneth Muir similarly considered the serial weaker than its predecessors, with some "droll" and "pointless dead ends", though praised the final battle and farewell sequence. In 2009, Patrick Mulkern of Radio Times described the serial as "unashamedly childish and comic strip in tone and pace"; he praised the Daleks and the first, second, and sixth episodes, but found the fourth episode particularly disappointing.