Оя Кодар: Муза и соратница Орсона Уэллса.

Введение

Хорватская актриса и режиссер (род. 1941) Оя Кодар (произносится: /ˈɔɪ//.//ə// /'/k//oʊ//d//ɑːr/, Oйа Кодар; урожденная Ольга Палинкаш; 1941) — хорватская актриса, сценарист и режиссер, известная как романтическая партнерша Орсона Уэллса в последние годы его жизни.

Личная жизнь

Ольга Палинкаш (на венгерском языке Pálinkás) родилась в Загребе в семье венгерского отца и хорватской матери. Она встретила Уэллса в 1961 году в Загребе, Хорватия, Югославия, когда Уэллс снимал фильм "Процесс", вышедший на экраны в следующем году. Уэллс, женатый на своей третьей жене Паоле Мори, был очарован "темной, красивой и экзотической" Палинкаш. Вскоре после начала их романа Уэллс дал ей сценическое имя Оя Кодар, которое представляет собой сочетание прозвища "Оя", использовавшегося ее сестрой Ниной, и хорватского выражения "k'o dar" ("как подарок"). В последние годы жизни Уэллс делил время между домом в Лас-Вегасе, который он делил с Мори, и домом в Голливуде с Кодар. Итальянская пресса сообщила о романе Уэллса с Кодар в марте 1970 года, хотя Мори, по-видимому, оставалась в неведении об этом в течение нескольких лет. Мори умерла через 10 месяцев после Уэллса, оставив окончательное урегулирование его наследства Кодар и Беатрис Уэллс, дочери Мори и Уэллса, 7 ноября 1986 года.

Карьера в кино

Большая часть кинокарьеры Кодара вращалась вокруг проектов Уэллса, многие из которых так и не были завершены. В 1966 году, через пять лет после знакомства, пара вернулась на югославское побережье, где Уэллс начал съемки фильма «Глубина» по роману Чарльза Уильямса «Мертвое спокойствие», в котором Кодар исполнила одну из главных ролей. Уэллс задумывал фильм как коммерческий проект, рассчитанный на успех в прокате, однако производство столкнулось с финансовыми и техническими трудностями и не было завершено. Десятилетия спустя Кодар обвинила в этом нежелание ревнивой коллеги по съемкам Жанны Моро озвучивать свои реплики, в то время как монтажер Мауро Бонанни утверждал, что Уэллс отказался от «Глубины», когда понял, что начинающая актриса Кодар не подходит для главной роли. В 1970 году Уэллс приступил к съемкам фильма «Другая сторона ветра». Кодар утверждает, что она совместно с Уэллсом написала сценарий, хотя его истоки восходят к началу 1960-х годов, когда Уэллс впервые задумал этот проект с Китом Бакстером и Энтони Перкинсом в ключевых ролях. Сюжет фильма строится вокруг 70-летия стареющего кинорежиссера и был задуман как циничный портрет Голливуда 1970-х годов, пародирующий закат студийной системы и экспериментальных режиссеров Нового Голливуда, а также высмеивающий различных европейских режиссеров. Съемки, в которых Кодар играла актрису, известную как «индианка» или «Покахонтас», затянулись на годы и не были завершены при жизни Уэллса. Фильм вышел в прокат только в 2018 году после завершения монтажа. Финансирование фильма осуществлялось из Ирана, а негативы хранились в парижском хранилище. Разногласия между финансистами и другими сторонами не позволяли Уэллсу полностью контролировать фильм, поэтому он так и не смог завершить масштабный монтаж при жизни. Кодар (без указания авторства) совместно написала сценарий и сыграла саму себя в свободном документальном фильме Уэллса «F for Fake» (1973), который первоначально получил смешанные отзывы, но со временем приобрел известность благодаря новаторским методам монтажа. В 1980 году Кодар сотрудничала над сценарием фильма Уэллса «Мечтатели» по мотивам рассказов Карен Бликсен. В 1982 году были сняты пробные сцены с Кодар в главной роли, но Уэллс так и не смог получить финансирование для фильма. Мюнхенский киномузей смонтировал черно-белые и цветные кадры в короткометражный фильм. Через три месяца после смерти Уэллса в октябре 1985 года Кодар продала права на экранизацию романа «Мертвое спокойствие» за 180 000 долларов австралийскому продюсеру Джорджу Миллеру для одноименного фильма 1989 года, однако сделка чуть не сорвалась, пока продюсеры не уведомили Кодар о том, что будут привлекать ее к ответственности за убытки. Кодар дебютировала как режиссер полнометражного фильма с выходом фильма «Опустошенная» (1989). Фильм был спродюсирован Кодар и Гэри Грейвером (одним из операторов на «F for Fake»), который также выступил оператором-постановщиком. В фильме снялись Рэндалл Брэди, Элизабет Брукс, Скотт Каске, Джиллиан Кеснер, Келли Марони и Кодар. Некоторые сцены фильма были сняты в лофте художника в центре Лос-Анджелеса. Кодар курировала монтаж Джессом Франко несмонтированных кадров фильма Уэллса «Дон Кихот», который вышел в 1992 году и получил в основном негативные отзывы. Вторым полнометражным фильмом Кодар в качестве режиссера стала военная драма «Время для…» (1993), действие которой происходит во время войны 1991–1995 годов в Хорватии. Фильм был создан в сотрудничестве с хорватской государственной киностудией Jadran Film и итальянским государственным телеканалом Rai Tre, а также итальянской кинокомпанией Ellepi Films. Позже она выступила в качестве сорежиссера и соавтора сценария немецко-французского документального фильма «Орсон Уэллс: Человек-оркестр» (1995). Для этого фильма она курировала подборку неиспользованных кадров, снятых Уэллсом за последние 20 лет его карьеры. Кодар дает интервью в Лос-Анджелесе и в Орвилье, Франция, где они жили вместе. Этот документальный фильм включен в DVD-издание The Criterion Collection фильма «F For Fake». В документальном фильме подробно рассказывается о трех незавершенных фильмах, над которыми работали Кодар и Уэллс. «Другая сторона ветра» была в значительной степени завершена, и, согласно сообщениям СМИ в апреле 2007 года, планировалась к выпуску в 2008 году. Другие фильмы так и не были завершены по причинам, объясненным в документальном фильме. В апреле 2015 года книга Джоша Карпа «Последний фильм Орсона Уэллса: создание «Другой стороны ветра» представила Кодар в неблагоприятном свете, поскольку многочисленные лица (инвесторы, юристы, руководители и другие), вовлеченные в незавершенный фильм (который, наконец, был завершен и выпущен в 2018 году), с 1999 года рассказывали похожие истории о том, как Кодар срывала попытки завершить фильм, отказываясь от соглашений, сталкивая инвесторов друг с другом, тайно ища более выгодные предложения и меняя свои приоритеты в критические моменты. Действия Кодар побудили юриста семьи Бушери, совладельца фильма, написать в меморандуме 2007 года: «Мы годами ждали, когда она согласится на сделку. Мое личное мнение таково, что она не способна договориться с кем бы то ни было. Наш клиент никогда не был проблемой. Проблема – Кодар». Режиссеры Питер Богданович и Генри Яглом, а также писатель Джозеф Макбрайд, все участники фильма «Другая сторона ветра», подтвердили, что Кодар в разное время срывала попытки завершить фильм. План завершить «Другую сторону ветра» продюсерами Филипом Яном Римзой и Фрэнком Маршаллом был одобрен Кодар в октябре 2014 года, но позже сорвался, поскольку Кодар и продюсеры пересматривали условия сделки. В феврале 2017 года она, наконец, подписала соглашение с Римзой, Маршаллом и Netflix о завершении фильма. Месяц спустя негатив «Другой стороны ветра» был перевезен из Франции в Лос-Анджелес для монтажа и планируемого выпуска в 2018 году. В начале 2018 года Кодар посмотрела предварительный монтаж фильма и предложила изменения, особенно в сценах фильма внутри фильма, по словам монтажера Боба Муравски. «Ей в основном показалось, что сцены фильма внутри фильма следует показывать дольше, и мы вернули некоторые сцены и обсуждали их», — сказал он. «Она была очень поддерживающей и, на удивление, у нее было не так много замечаний». В июле 2018 года в интервью она выразила некоторую двойственность в отношении завершения фильма. «В течение некоторого времени я думала, что было бы неплохо снять документальный фильм о всех проблемах, с которыми столкнулась «Другая сторона ветра», но теперь я сомневаюсь; возможно, лучше, что фильм был сделан». Кодар не смогла присутствовать на премьере фильма на Венецианском кинофестивале из-за проблем со здоровьем и семейных обстоятельств. Было зачитано письмо, которое она отправила Римзе, в котором говорилось, в частности: «Судя по всему, вы, Фрэнк (Маршалл) и Питер (Богданович) проделали отличную работу, и я благодарю вас всех».

Most of Kodar's cinematic career revolved around Welles's projects, many of which were never completed. In 1966, five years after they met, the couple returned to the Yugoslav coast, where Welles began shooting The Deep based on Charles Williams's novel Dead Calm with Kodar playing one of the main roles. Welles envisioned the film as a commercial project, designed to do well at the box office; however, the production ran into financial and technical difficulties and was not completed. Decades later, Kodar blamed it on an unwillingness by jealous co star Jeanne Moreau to dub her lines, while editor Mauro Bonanni claimed Welles abandoned The Deep when he realized the novice Kodar was ill suited for the lead role. Welles began shooting The Other Side of the Wind in 1970. Kodar says she co wrote the screenplay with Welles, though it dates back to the early 1960s as a project Welles first conceived with Keith Baxter and Anthony Perkins in key roles. With a plot revolving around an aging film director's 70th birthday party, the film was conceptualized as a cynical portrait of 1970s Hollywood—parodying the end of the studio system, and the experimental new filmmakers of the New Hollywood, as well as mocking various European directors. The shooting, featuring Kodar as an actress referred to as 'the Indian' or 'Pocahontas', seemed to drag on for years and was not completed in Welles's lifetime. It was not released until 2018 after its editing was completed. Financiers of the film were located in Iran; and the film's negative reels were located in a Paris vault. An imbroglio between the financiers and other parties kept Welles from ever fully possessing the film, thus Welles was never able to complete the extensive editing of the film during his lifetime. Kodar (uncredited) co wrote and appeared as herself in Welles's free form documentary F for Fake (1973), which initially received mixed reviews but grew in stature in the years since, owing to its groundbreaking editing techniques. In 1980, Kodar collaborated on a script for Welles's film The Dreamers based on Karen Blixen's stories. Test scenes with Kodar in the main role were shot in 1982, but Welles never obtained backing for the film. The Munich Filmmuseum has edited the black and white and color footage into a short film. Three months after Welles died in October 1985, Kodar sold her book rights to Dead Calm for $180,000 to Australian producer George Miller for a 1989 film of the same name; however, the deal nearly went sour until producers informed Kodar they would hold her liable for damages. Kodar made her debut as a feature film director with the release of Jaded (1989). The film was produced by Kodar and Gary Graver (one of the cameramen on F for Fake), who doubled as the director of photography. The film starred Randall Brady, Elizabeth Brooks, Scott Kaske, Jillian Kesner, Kelli Maroney, and Kodar. Portions of the film were shot in an artist's loft in downtown Los Angeles. Kodar supervised Jess Franco's assemblage of unedited footage of Welles's Don Quixote, which was released in 1992 to generally poor reviews. Kodar's second feature film as a director was the war drama Vrijeme za (1993), whose plot is set during the 1991–95 war in Croatia. The film was co produced by the state owned Croatian production house Jadran Film and the Italian state television channel Rai Tre, along with the Italian production house Ellepi Films. She later co directed and co wrote the German French documentary Orson Welles: The One Man Band (1995). For this film, she supervised a compilation of unused footage shot by Welles over the final 20 years of his career. Kodar is interviewed in Los Angeles and in Orvilliers, France, where they shared a house. This documentary is included on The Criterion Collection DVD release of F For Fake. The documentary goes into details about the three unfinished films on which Kodar and Welles worked together. The Other Side of the Wind was largely completed, and according to media reports in April 2007 was planned for release in 2008. The other films were never completed for reasons explained in the documentary. In April 2015, Josh Karp's book Orson Welles's Last Movie: The Making of The Other Side of the Wind painted an unflattering portrait of Kodar as numerous individuals (investors, attorneys, executives and others) who have been involved with the unfinished film (it was finally completed and released in 2018) since 1999 all told a variation on the same tale in which Kodar derailed attempts to complete the film by reneging on agreements, pitting investors against each other, secretly shopping for better deals, and shifting her allegiances at critical junctures. Kodar's actions prompted an attorney for the Boushehri family, a co owner of the film, to write in a 2007 memo: "We have been waiting for many years for her to agree to a deal My own personal feeling is that she is incapable of making a deal with anyone Our client has never been the problem. Kodar has been." Directors Peter Bogdanovich and Henry Jaglom and author Joseph McBride—all onscreen participants in The Other Side of the Wind—have confirmed that Kodar had at various points derailed attempts to complete the movie. A plan to complete The Other Side of the Wind by producers Filip Jan Rymsza and Frank Marshall was agreed to by Kodar in October 2014 but later fell apart as Kodar and producers renegotiated conditions of the deal. She finally signed an agreement with Rymsza, Marshall and Netflix to complete the movie in February 2017. A month later, The Other Side of the Wind negative was flown from France to Los Angeles for editing and a planned release in 2018. Kodar viewed a rough cut of the film in early 2018 and suggested changes, particularly to the film within a film sequences, according to editor Bob Murawski. "She mostly felt we should play the film within the film scenes much longer and there are scenes we put back in and debated," he said. "She was very supportive and surprisingly did not have a lot of notes." She expressed some ambivalence about the completion in a July 2018 interview. "For some time, I thought it would be good to make a feature length documentary about all the problems struck by The Other Side of the Wind, but now I’m on the fence; maybe it’s better that the film has been made." Kodar was unable to attend the Venice Film Festival premiere owing to health issues and family matters. A letter she sent to Rymsza was read, and it stated in part: "From everything I heard up to now, you, Frank (Marshall) and Peter (Bogdanovich) did a great job and I thank you all."