Макс Билль: Архитектор, художник и дизайнер Швейцарии

Введение

Швейцарский архитектор, художник, живописец и дизайнер Макс Билл (22 декабря 1908 – 9 декабря 1994) был швейцарским архитектором, художником, живописцем, дизайнером шрифтов, промышленным дизайнером и графическим дизайнером.

Ранние годы и образование

Билл родился в Винтертуре. После ученичества у серебряника в 1924–1927 годах Билл учился в Баухаусе в Дессау у многих преподавателей, включая Василия Кандинского, Пола Клее и Оскара Шлеммера с 1927 по 1929 год, после чего переехал в Цюрих.

Искусство и дизайн

После работы над графическими проектами для немногих строящихся современных зданий, он построил свою первую работу – собственный дом и студию (1932–3) в Цюрихе, район Хёнгг. С 1937 года он был одним из лидеров группы швейцарских художников Allianz. Билла широко считают наиболее влиятельной фигурой в швейцарском графическом дизайне, начиная с 1950-х годов, благодаря его теоретическим трудам и новаторским работам. Его связь с эпохой Модерна придавала ему особый авторитет. Как промышленный дизайнер, его работы отличаются ясностью форм и точными пропорциями. Примерами служат элегантные часы, разработанные для компании Junghans, его давнего клиента. Среди наиболее известных разработок Билла – "Ulmer Hocker" 1954 года, табурет, который также можно использовать как элемент полки, трибуну, подставку для планшета или приставной столик. Хотя табурет был создан Биллом и дизайнером школы в Ульме Хансом Гугелотом, его часто называют "Билл Хокер", поскольку первый эскиз был нарисован Биллом на коктейльной салфетке. Как дизайнер и художник, Билл стремился создавать формы, визуально отражающие новую физику начала XX века. Он хотел, чтобы новые научные представления о форме можно было постичь через чувства, то есть как конкретное искусство. Таким образом, Билл – не рационалист, как принято считать, а скорее феноменолог, понимающий воплощение как высшее выражение конкретного искусства. В этом смысле он не столько развивает, сколько переосмысливает теорию Баухауса. Однако, как ни странно, критики Билла не до конца осознали этот фундаментальный аспект. В его архитектурные проекты входили офисное здание в Германии, радиостудия в Цюрихе и мост в восточной Швейцарии. Он продолжал разрабатывать архитектурные проекты, в том числе для музея современного искусства (1981) во Флоренции и для Архива Баухауса (1987) в Берлине. В 1982 году он также принял участие в конкурсе на пристройку к Новой Национальной галерее в Берлине, спроектированной Мисом ван дер Роэ.

After working on graphic designs for the few modern buildings being constructed, he built his first work, his own house and studio (1932–3) in Zurich Höngg. From 1937 onwards he was a prime mover behind the Allianz group of Swiss artists. Bill is widely considered the single most decisive influence on Swiss graphic design beginning in the 1950s with his theoretical writing and progressive work. His connection to the days of the Modern Movement gave him special authority. As an industrial designer, his work is characterized by a clarity of design and precise proportions. Examples are the elegant clocks and watches designed for Junghans, a long term client. Among Bill's most notable product designs is the "Ulmer Hocker" of 1954, a stool that can also be used as a shelf element, a speaker's desk, a tablet or a side table. Although the stool was a creation of Bill and Ulm school designer Hans Gugelot, it is often called "Bill Hocker" because the first sketch on a cocktail napkin was Bill's work. As a designer and artist, Bill sought to create forms which visually represent the New Physics of the early 20th century. He sought to create objects so that the new science of form could be understood by the senses: that is as a concrete art. Thus Bill is not a rationalist – as is typically thought – but rather a phenomenologist. One who understands embodiment as the ultimate expression of a concrete art. In this way he is not so much extending as re interpreting Bauhaus theory. Yet curiously Bill's critical interpreters have not really grasped this fundamental issue. His architectural work included an office building in Germany, a radio studio in Zurich, and a bridge in eastern Switzerland. He continued to produce architectural designs, such as those for a museum of contemporary art (1981) in Florence and for the Bauhaus Archive (1987) in Berlin. In 1982 he also entered a competition for an addition to the Neue Nationalgalerie in Berlin, built to a design by Mies van der Rohe.

Преподавание

В 1944 году Билл стал профессором в Цюрихской школе прикладного искусства. В 1953 году вместе с Инге Айхер-Шолл и Отлом Айхером он основал Высшую школу дизайна в Ульме (Hochschule für Gestaltung – HfG Ulm) в Ульме, Германия – учебное заведение, изначально созданное в традиции Баухауса, которое впоследствии разработало новый подход к обучению дизайну, объединяющий искусство и науку. Школа была примечательна включением семиотики в качестве области изучения. Школа прекратила свою деятельность в 1968 году. В число преподавателей и студентов входили Томас Мальдонадо, Отль Айхер, Йозеф Альберс, Йоханнес Иттен, Джон Лоттес, Вальтер Цейшегг и Петер Зейц. С 1967 по 1974 год Билл был профессором и заведующим кафедрой дизайна среды в Высшей школе изобразительных искусств Гамбурга (Hochschule für bildende Künste Hamburg). В 1973 году он стал внештатным членом Королевской фламандской академии наук, литературы и изобразительных искусств в Брюсселе. В 1976 году он стал членом Берлинской академии искусств. Помимо преподавательской деятельности, Билл много писал и читал лекции об искусстве, архитектуре и дизайне, выступая на симпозиумах и конференциях по дизайну по всему миру. В частности, он написал книги о Ле Корбюзье, Кандинском, Людвиге Мисе ван дер Роэ и теории искусства. Значительное влияние он оказал на бразильских художников, таких как Франц Вайсманн, начиная с его ретроспективной выставки 1951 года в Музее современного искусства Сан-Паулу.

Частная жизнь

После романа с Нуш Элуардом, Билл женился на виолончелистке и фотографе Бинии Матильде Споерри в январе 1931 года. Она умерла в 1988 году. С 1974 года он жил вместе с искусствоведом Анжелой Томас; они поженились в 1991 году. Билл также принимал участие в политической жизни. В 1961 году он был избран в муниципальный совет Цюриха и воплотил в жизнь идею своего отца. Целью фонда является сбор и сохранение произведений искусства, принадлежащих семье Билла, а также поддержка научных исследований. Поскольку Билл не успел оформить завещание, наследство было разделено поровну между его сыном и вдовой. Оба наследника независимо друг от друга учредили собственные фонды. В 1997 году Анжела Томас основала фонд Макса Билла и Джорджа Вантонгерлу, который располагается в доме и студии, построенных Максом Биллом в 1967/68 годах в Зумиконе. Цель фонда – предоставить публике доступ к репрезентативным произведениям двух художников-друзей Вантонгерлу и Билла, а также к дому-студии Haus Bill Zumikon.