Введение
Диапазон тонов, который определённый тип голоса может воспроизводить надёжно.
Голосовой регистр – это диапазон тонов в человеческом голосе, создаваемый определённым типом вибрации голосовых складок. Эти регистры включают модальный голос (или нормальный голос), вокальный фри, фальцет и свистковый регистр. Регистры формируются благодаря функции гортани. Они возникают, поскольку голосовые связки способны производить несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих паттернов проявляется в определённом диапазоне высоты тона и создаёт характерные звуки. В патологии речи голосовой регистр характеризуется тремя компонентами: определённым вибрационным рисунком голосовых связок, определённой серией тонов и определённым типом звучания. Хотя этот подход принят многими вокальными педагогами, другие определяют вокальную регистрацию более свободно, чем в науке, используя этот термин для обозначения различных теорий о том, как человеческий голос меняется, как субъективно, так и объективно, при движении в пределах своего диапазона. Другое определение дал Клифтон Уэр в 1990-х годах: «Последовательность чётких, последовательных, однородных голосовых тонов, которые можно поддерживать по высоте и громкости в определённом диапазоне». Регистр состоит из однородных тональных качеств, производимых одной и той же механической системой, в то время как регистрация – это процесс использования и сочетания регистров для достижения художественного пения. Например, опытный певец плавно переходит по своему диапазону и динамике, так что изменения регистров остаются незаметными. Этот процесс можно описать как хорошую или чистую регистрацию. Термин «регистр» появился в шестнадцатом веке. До этого признавалось существование различных «голосов». Когда преподаватели начали замечать, насколько различаются диапазоны звука по обе стороны от пассажей или переломов в голосе, их стали сравнивать с разными наборами труб в органе. Эти группы труб назывались регистрами, и тот же термин был принят для голосов.
Вибрационные модели
Голосовые регистры возникают из различных вибрационных паттернов, производимых голосовыми связками. Исследования, проведенные специалистами по речевой патологии и некоторыми педагогами по вокалу, показали, что голосовые связки способны производить по меньшей мере четыре различные вибрационные формы, хотя не все люди могут производить их все. Первая из этих вибрационных форм известна как естественный или нормальный голос; преобладающая практика в вокальной педагогике состоит в том, чтобы разделять как мужские, так и женские голоса на три регистра. Мужские голоса обозначаются как "грудь", "голова" и "фальцет", а женские голоса – "грудь", "средний" и "голова". Однако этот способ классификации регистров не является общепринятым. Многие педагоги-вокалисты обвиняют в этой путанице неправильное использование терминов "грудной регистр" и "головной регистр". Эти специалисты утверждают, что, поскольку все регистры возникают в результате функционирования гортани, бессмысленно говорить о том, что регистры вырабатываются в груди или голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в этих областях, являются феноменами резонанса и должны быть описаны в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти вокальные педагоги предпочитают термины "грудной голос" и "головной голос" термину "регистр". Многие проблемы, описываемые как проблемы регистров, на самом деле являются проблемами регулировки резонанса. Это помогает объяснить множественность регистров, которую отстаивают некоторые вокальные педагоги. "Грудной голос" и "головной голос" можно считать наиболее простыми регистрами для различения. Однако существуют и другие звуки, помимо чисто грудного и головного голоса, которые может издавать голос. Эти звуки или тембры существуют на континууме, который сложнее, чем пение исключительно в грудном или головном голосе. Голосовые тембры, создаваемые физическими изменениями в вибрациях голосовых складок и мышечными изменениями в мышцах гортани, известны как глоттальные конфигурации. Эти конфигурации происходят в результате аддукции и абдукции голосовой щели. Глоттальная конфигурация – это область, в которой голосовые складки смыкаются во время фонации. Глоттальные конфигурации, существующие на этом континууме, включают аддуцированную грудь, абдуцированную грудь, аддуцированный фальцет и абдуцированный фальцет. В этом случае фальцет также можно назвать головным голосом, поскольку он применим и к женщинам. Вокально, процесс аддукции происходит, когда задняя часть голосовой щели закрыта. Абдукция – это когда задняя часть голосовой щели открыта. Примером аддуцированной груди является бельтинг, а также классическое пение басов, баритонов и теноров. Абдуцированный фальцет, на противоположном конце спектра, звучит очень воздушно и может быть признаком недостаточного смыкания голосовых складок. Однако в таких стилях, как джаз и поп, этот воздушный фальцет является необходимой техникой пения для этих жанров. Абдуцированная грудь – это более низкая, воздушная фонация, возникающая в грудном регистре, также встречающаяся в джазовых и поп-стилях. Абдуцированный фальцет – это тремольное классическое пение. Chestmix и headmix также лежат на этом континууме, причем chestmix более аддуцирован, чем headmix. Эти различные вибрационные паттерны голосовых складок возникают в результате активации или инактивации определенных мышц гортани. Во время аддуцированной и абдуцированной груди щитовидно-черпаловидная мышца всегда активирована, в то время как во время фальцета эта мышца не активирована. Когда задняя часть голосовой щели закрыта, задействована межчерпаловидная мышца. Это происходит как в аддуцированном фальцете, так и в аддуцированной груди. Непонимание, существующее в отношении определения и количества регистров, частично связано с тем, что происходит в модальном регистре, когда человек поет от самых низких тонов этого регистра до самых высоких тонов. Частота вибрации голосовых складок определяется их длиной, натяжением и массой. По мере повышения высоты тона голосовые складки удлиняются, натяжение увеличивается, а их толщина уменьшается. Другими словами, все три этих фактора находятся в состоянии изменения в переходе от низких тонов к высоким. Педагоги по вокалу учат, что при обучении певец может легко переходить с одного регистра на другой с легкостью и стабильным тоном. Регистры могут даже перекрываться во время пения. Учителя, предпочитающие теорию "смешивания регистров", обычно помогают студентам пройти "переход" от одного регистра к другому, скрывая свой "подъем" (момент изменения голоса). Однако многие педагоги не согласны с этим разграничением границ, обвиняя такие переломы в вокальных проблемах, вызванных статичной настройкой гортани, которая не позволяет происходить необходимым изменениям. Это разногласие во мнениях повлияло на различные взгляды на вокальную регистрацию. Свистковый регистр так назван, потому что тембр нот, производимых из этого регистра, похож на свист или высокие ноты флейты, в то время как модальный регистр, как правило, имеет более теплый, менее резкий тембр.
The prevailing practice within vocal pedagogy is to divide both men and women's voices into three registers. Men's voices are designated "chest", "head", and "falsetto" and women's voices are "chest", "middle", and "head". This way of classifying registers, however, is not universally accepted. Many vocal pedagogists blame this confusion on the incorrect use of the terms "chest register" and "head register". These professionals argue that, since all registers originate in laryngeal function, it is meaningless to speak of registers being produced in the chest or head. The vibratory sensations which are felt in these areas are resonance phenomena and should be described in terms related to resonance, not to registers. These vocal pedagogists prefer the terms "chest voice" and "head voice" over the term register. Many of the problems described as register problems are actually problems of resonance adjustment. This helps to explain the multiplicity of registers which some vocal pedagogists advocate. "Chest voice" and "head voice" can be considered the simplest registers to differentiate between. However, there are other sounds other than pure chest voice and head voice that a voice can make. These sounds or timbres exist on a continuum that is more complex than singing purely in chest voice and head voice. The vocal timbres created by physical changes in the vocal fold vibrations and muscular changes in the laryngeal muscles are known as glottal configurations. These configurations happen as a result of adduction and abduction of the glottis. A glottal configuration is the area in which the vocal folds come together when phonating. Glottal configurations existing on this continuum are adducted chest, abducted chest, adducted falsetto, and abducted falsetto. In this case, falsetto could also be referred to as head voice as it applies to females as well. Vocally, the process of adduction is when the posterior of the glottis is closed. Abduction is when the posterior of the glottis is open. An example of adducted chest is belting as well as bass, baritone, and tenor classical singing. Abducted falsetto, on the opposite end of the spectrum, sounds very breathy and can possibly be a sign of a lack of vocal fold closure. However, in styles like jazz and pop, this breathy falsetto is a necessary singing technique for these genres. Abducted chest is a lower, breathier phonation occurring in the chest register, also occurring in jazz and pop styles. Abducted falsetto is treble classical singing. Chestmix and headmix lie on this continuum as well with chest mix being which is more adducted than headmix. These different vocal fold vibratory patterns occur as the result of certain laryngeal muscles being either active or inactive. During adducted and abducted chest voice, the thyroarytenoid muscle is always activated while during falsetto this muscle is not activated. When the posterior of the glottis is closed the interarytenoid muscle is engaged. This occurs in both adducted falsetto and adducted chest. The confusion which exists concerning the definition and number of registers is due in part to what takes place in the modal register when a person sings from the lowest pitches of that register to the highest pitches. The frequency of vibration of the vocal folds is determined by their length, tension, and mass. As pitch rises, the vocal folds are lengthened, tension increases, and their thickness decreases. In other words, all three of these factors are in a state of flux in the transition from the lowest to the highest tones. Vocal pedagogists teach that, with study, a singer can move effortlessly from one register to another with ease and consistent tone. Registers can even overlap while singing. Teachers who prefer the theory of "blending registers" usually help students through the "passage" from one register to another by hiding their "lift" (where the voice changes). However, many pedagogists disagree with this distinction of boundaries, blaming such breaks on vocal problems which have been created by a static laryngeal adjustment that does not permit the necessary changes to take place. This difference of opinion has affected the different views on vocal registration. The whistle register is so called because the timbre of the notes that are produced from this register are similar to that of a whistle or the upper notes of a flute, whereas the modal register tends to have a warmer, less shrill timbre.
Прохождение
Главная статья: Пассаж
Пассаж – это мост или переходная точка между различными регистрами голоса. Певцов часто обучают преодолевать этот участок голосового диапазона. Нестабильность часто возникает в этой переходной зоне при звукоизвлечении на определенных высотах. Если певец недостаточно хорошо владеет этим участком, голосовые связки временно теряют мукозную волну, что приводит к слышимому перелому в голосе. Эти переломы можно часто сгладить, изменяя гласные звуки. У женского голоса есть два пассажа: первый и второй. У мужского голоса также есть два пассажа, однако точки перехода расположены иначе, чем у сопрано, и способы их преодоления также отличаются.