Введение

Улица без имени — американский фильм нуар 1948 года режиссёра Уильяма Кейли. Являясь продолжением фильма «Дом на 92-й улице» (1945), он рассказывает историю агента ФБР под прикрытием Джина Корделла (Марк Стивенс), внедряющегося в опасную преступную группировку. Начальник Корделла, инспектор ФБР Джордж А. Бриггс (Ллойд Нолан), также появляется в фильме «Дом на 92-й улице». Фильм, снятый в полудокументальной манере, разворачивается в районе Скид-Роу вымышленного (фактически Лос-Анджелеса) "Центрального города".

Сюжет

Волна преступности, включая ограбление ночного клуба, закончившееся убийством, и ограбление банка, в котором был убит охранник, обрушилась на Центр-Сити. Группа агентов ФБР во главе с инспектором Джорджем Бриггсом встречается с местным сотрудником ФБР Ричардом Аткинсом, начальником полиции Бернардом Харматцем и комиссаром полиции Ральфом Демори. После допроса подозреваемого Роберта Данкера, утверждавшего, что не причастен ни к одному из убийств и что его подставили, в лаборатории ФБР в Вашингтоне проводятся тесты, оправдывающие Данкера. Вскоре после этого Данкер, освобожденный под залог благодаря "Джону Смиту", был найден заколотым насмерть. В Академии ФБР в Квантико, Вирджиния, Бриггс инструктирует агента Джина Корделла, который под прикрытием отправляется в Центр-Сити, чтобы попытаться внедриться в банду, которую Бриггс считает ответственной за все три убийства. Корделл едет на автобусе в Центр-Сити и снимает комнату в том же отеле "Скид Роу", где жил Данкер. Агент Сай Гордон размещается в аналогичном отеле напротив. Под именем Джорджа Мэнли Корделл заводит знакомства в районе, посещая местный спортзал и устраивая драку с одним из тренирующихся боксеров. Его замечает владелец Алек Стайлз, который предлагает ему деньги, если тот продержится хотя бы раунд. Корделл справляется, и Алек выплачивает ему вознаграждение. Позже, в соседном игровом зале, Корделл сообщает Гордону, что во время посещения спортзала у него украли карту социального страхования. Пока они разговаривают, к ним подходят двое полицейских и арестовывают Корделла за взлом ювелирного магазина, где была обнаружена его карта. ФБР предоставило Корделлу фальшивые документы, и его освобождают под залог, опять же, благодаря "Джону Смиту", которым оказывается Стайлз. Через полицию Стайлз получает копию фальшивого досье Корделла в ФБР и впечатляется настолько, что приглашает его присоединиться к своей организации. Позже Корделл встречается с Бриггсом на борту парома, и его отчет убеждает Бриггса в том, что банда Стайлза – их главные подозреваемые. После того, как Стайлз и его люди планируют ограбление местного особняка, между Стайлзом и его женой Джуди происходит бурная ссора. Корделл предупреждает Гордона об ограблении, и ФБР с полицией готовят засаду, но информатор Стайлза в полиции предупреждает его, и операция отменяется. Корделл возвращается в штаб-квартиру банды и делает выстрел из пистолета Стайлза, чтобы извлечь пулю для экспертизы. Однако Стайлз обнаруживает, что его пистолет был использован, и идет к своему информатору, которым оказывается комиссар Демори, с просьбой проверить пистолет на отпечатки пальцев. Демори позже сообщает Стайлзу, что в его банду внедрился Корделл. Шивви и Мэтти, двое подручных Стайлза, приводят Корделла к Стайлзу, а Гордон следует за ними на такси. Бриггс, наблюдавший за Стайлзом и установивший его связь с Демори, получает из Вашингтона сообщение о том, что следы на пуле, выпущенной из пистолета Стайлза, совпадают со следами на пулях, использованных при предыдущих убийствах. После того, как Гордон отслеживает Шивви, Мэтти и Корделла до фабрики, он просит таксиста сообщить Бриггсу об их местонахождении. Внутри завода Шивви обнаруживает Гордона и наносит ему ножевое ранение. Корделл не понимает, что его разоблачили, пока Стайлз не объявляет о намерении подставить его и заставить офицеров Демори "случайно" убить его. Однако план проваливается, когда Бриггс и Харматц прибывают с подкреплением и начинают преследование Стайлза по территории фабрики. Корделл загоняет Стайлза в угол и убивает его, а Бриггс арестовывает Демори. Агент Гордон, к счастью, не находится в критическом состоянии.

Производство

Роль Джуди Стайлз была предложена Джун Хейвер, но она отказалась, назвав её «незначительной ролью». Она также заявила: «После исполнения этой роли у меня не останется имени». В результате, Fox отстранила её от работы.

Критический отклик

Когда фильм вышел на экраны, сотрудники журнала Variety написали: "Двойной гангстерский фильм, "Улица без имени" занимает лидирующую позицию в списке документальных картин, выходящих с лотка 20th Fox. Эта лента обладает лаконичной, жесткой формой, скрывающей ядро взрывного насилия. Под документальным обликом скрывается прямолинейная мелодрама, отсылающая к великим гангстерским фильмам начала 1930-х годов. Фильм изобилует свежими деталями, включая захватывающую драку между Стивенсом и профессиональным боксером, взгляд на работу ФБР и динамичную концовку, в которой полиция и бандиты ведут перестрелку на промышленном предприятии. Во второстепенной роли Ллойд Нолан, вновь исполняющий роль инспектора Бриггса из ФБР, как в фильме "Дом на 92-й улице", демонстрирует свою неизменную компетентность". В более поздней рецензии критик Деннис Шварц отметил: "Уильям Кейли (автор фильмов "Пули или бюллетени"/ "G-Men") умело режиссирует эту полудокументальную криминальную драму, а Гарри Клейнер предоставляет напряженный сценарий; фильм продолжает традиции аутентичной атмосферы, созданной в "Доме на 92-й улице" (1945). Фильм нуар приобретает яркие краски благодаря звезде Ричарду Видмарку, играющему очередного психопатического убийцу, подобно тому, как он это сделал в фильме "Поцелуй смерти". Главная цель фильма – в развлекательной форме показать эффективность ФБР и опасность их работы. Однако фильм отличается хорошей актерской игрой, потрясающей мрачной визуализацией, созданной Джо Макдональдом, пугающе передает атмосферу коррумпированного города и не претендует на что-либо большее, чем хороший боевик о полицейских и грабителях. Благодаря этим достоинствам, фильм стоит посмотреть".

Ремейк

Сценарий Гарри Клейнера был переработан семь лет спустя и использован в фильме Сэмюэля Фуллера «Дом из бамбука» (1955).