Павел Федотов: Жизнь и творчество русского художника

Введение

Павел Андреевич Федотов (рус. Павел Андреевич Федотов; 4 июля 1815 – 26 ноября 1852) — русский художник. Он умер в психиатрической клинике в возрасте 37 лет. Его сравнивают с Уильямом Хогартом.

Биография

Федотов был офицером Императорской гвардии Санкт-Петербурга. Как и многие его коллеги того времени, он увлекался искусством. Он играл на флейте и посещал вечерние занятия в Академии художеств, где специализировался на живописи. Будучи студентом, он не отличался особыми успехами, однако в армии приобрел репутацию полкового живописца благодаря своим портретам офицеров и сценам из жизни полка. Хотя должность полкового живописца могла бы считаться вполне достойной карьерой для того времени, она не привлекала Федотова, который верил, что истинный художник должен всецело посвятить себя искусству. Поэтому он решил сосредоточиться исключительно на живописи и в 1844 году вышел в отставку, полностью отдавшись своему призванию. Его армейское жалование было немалым, и ему необходимо было содержать семью в Москве, поэтому его будущее, теперь зависевшее лишь от его творческих способностей, представлялось довольно неопределенным. Первоначально он использовал карандаш и акварель, но с 1846 года перешел к живописи маслом, осваивая более зрелую технику. Среди работ, выполненных в новой технике, особенно выделялись «Новоселы», «Впечатлительная невеста» и «Неожиданный гость», наполненные сатирой и критикой существующего социального и политического строя. На выставке 1848 года в Санкт-Петербурге работы Федотова были признаны новым словом в искусстве и принесли художнику успех, суливший благополучие и возможность продолжать творчество. Вершиной его карьеры, возможно, стало полотно «Предложение руки и сердца майора» (1851), демонстрирующее мастерство, которого достиг Федотов. Федотов поддерживал связь с некоторыми членами петрашевского кружка, участники которого были осуждены в 1849 году. Это создало ему проблемы с цензурой. Разделяя судьбу многих прогрессивно мыслящих представителей интеллигенции, Федотов пострадал от ограничительной политической обстановки. Перед смертью Федотов создал свои, пожалуй, лучшие произведения, проникнутые чувством глубокой печали, которое постепенно нарастало и достигло кульминации в картинах «Бис! Бис!» (1851), «Игроки» (1852) и «Молодая вдова» (1852).

Fedotov was an officer of the Imperial Guards of Saint Petersburg. Like many of his colleagues of the time he was interested in arts. He played the flute and attended evening classes at the Academy of Fine Arts, where he focused on painting. As a student he was not particularly outstanding, yet, in the Army, he gained a reputation as a regiment painter through his portraits of officers and regiment scenes. Although, what would equate to a notable career of the day, the idea of being a regiment painter did not appeal to Fedotov, who believed that a true creative artist should devote himself to art completely and so choosing to concentrate more fully on his painting, he retired himself from the army in 1844 and handed himself over to his artistry. Since his salary within the army was not insubstantial and having to support his family back in Moscow his future, now resting on his creative talents alone would have been somewhat daunting. He initially used both pencil and watercolor to produce his works, though began to develop a more mature medium by changing to painting with oils in 1846. Completing a number of pieces using the new medium, most notable the 'Newly Decorated', 'Picky Bride' and 'Untimely Guest' were full of the satire and critique surrounding the then current social and political order. Fedotov’s works were recognized as a new word in art at the exhibition of 1848 in St. Petersburg and brought the painter success that promised his prosperity and, hence, the possibility to continue his work. Perhaps the crowning achievement of his career was Major’s Marriage Proposal (1851) displaying the maturity with which Fedotov skill had developed. Fedotov had connections with some of the members of the Petrashevsky social democratic group who went on trial in 1849. This created some problems for him with the official censors. Sharing the fate of the many democratic minded intelligentsia, Fedotov was affected by the restrictive political climate. Before he perished, Fedotov had produced his, probably, best works imbued with a feeling of desperate sorrow gradually growing until it reached its climax in the Encore, Encore! (1851), Gamblers (1852), and Young Widow (1852).

Болезнь и смерть

До 1852 года поведение Федотова было относительно нормальным, хотя он проявлял некоторые признаки депрессии. Он был замкнут, страдал от головных болей, быстро старел и зрение его ухудшалось. Весной 1852 года он начал проявлять серьезные психологические расстройства; к его невзгодам способствовала также неудачная любовная связь. Он стал расточительно тратить деньги и одновременно делал предложения руки и сердца многим женщинам в Москве. В конечном итоге, его странное поведение привело к аресту полицией, после чего он был помещен в психиатрическую лечебницу. Болезнь прогрессировала стремительно. Лечение оказалось малоэффективным – оно включало жестокие телесные наказания. Его навещали друзья и оставляли записки. Он умер в психиатрической клинике в конце 1852 года.

Особенности художественного наследия

Павел Федотов – основоположник критического реализма в русской живописи. В его творчестве можно выделить два основных направления. Первое из них представлено рисунками и эскизами, испытавшими сильное влияние Хогарта. Эти работы отличаются незавершенностью, и целью художника является не воспроизведение действительности, а выявление и высмеивание общечеловеческих слабостей и пороков, обличение пошлости и скрытых недостатков русской морали. Сюжеты этих произведений сложны и многоплановы. Основная идея подчеркивается добавлением второстепенных сюжетных линий к центральной сцене. Художник использует детали, усиливающие раскрытие сюжета, и порой перегружает ими композицию. Преобладающим элементом этих работ является карикатура. По мере совершенствования техники работы Федотова меняют свой характер, становясь менее утонченными. Монументальность композиции постепенно уступает место простоте и естественности. Сама идея, лежащая в основе композиции, становится все более серьезной и жизненной. Федотов открыл новую тему народности и сатиры, ранее не затронутую в русской живописи. Он первым продемонстрировал возможность ее успешной разработки и оставил ее в наследие последующим поколениям художников.