Введение
Российский химик и фотограф (1863–1944)
Сергей Михайлович Прокудин-Горский (; 30 августа 1863 [ст. ст. 18 августа 1863] – 27 сентября 1944) был российским химиком и фотографом. Он наиболее известен своей новаторской работой в области цветной фотографии и усилиями по документированию России начала XX века. Используя передвижную фотолабораторию в железнодорожном вагоне, предоставленную императором Николаем II, Прокудин-Горский путешествовал по Российской империи примерно с 1909 по 1915 год, используя свой метод трехцветной фотографии для записи различных сторон жизни империи. Хотя часть его негативов была утеряна, большая их часть оказалась в Библиотеке Конгресса США после его смерти. Начиная с 2000 года, негативы были оцифрованы, а цветовые компоненты каждого изображения были объединены цифровым способом, что позволило создать сотни высококачественных цветных фотографий России и соседних стран, сделанных более века назад.
Ранние годы
Прокудин-Горский родился в родовом имении Фуникова Гора, в Покровском уезде Владимирской губернии (ныне Киржачский район Владимирской области). Его родители принадлежали к русскому дворянству, и семья вела свою историю от военных. Они переехали в Санкт-Петербург, где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт, чтобы изучать химию под руководством Дмитрия Менделеева. Он также занимался музыкой и живописью в Императорской Академии художеств.
Брак и карьера в фотографии
В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, и позже у пары родились два сына, Михаил и Дмитрий, и дочь, Екатерина. Анна была дочерью российского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Российского Технического Общества (ИРТС). В 1901 году Прокудин-Горский основал фотостудию и лабораторию в Санкт-Петербурге. В следующем году он отправился в Берлин и провел 6 недель, изучая цветочувствительность и трехцветную фотографию у профессора фотохимии Адольфа Мите, наиболее передового специалиста в Германии того времени. На протяжении многих лет фотографические работы Прокудина-Горского, его публикации и демонстрации слайдов другим ученым и фотографам в России, Германии и Франции снискали ему признание.
Пожалуй, самой известной работой Прокудина-Горского при жизни был его цветной портрет Льва Толстого, который воспроизводился в различных изданиях, на открытках и в виде больших отпечатков для обрамления. Слава, пришедшая с этой фотографией и его более ранними снимками природы и памятников России, принесла ему приглашения показать свои работы российскому великому князю Михаилу Александровичу и императрице-вдове Марии Федоровне в 1908 году, а также царю Николаю II и его семье в 1909 году. В течение десяти лет он собрал коллекцию из 10 000 фотографий. Прокудин-Горский считал этот проект делом всей своей жизни и продолжал свои фотопутешествия по России даже после Октябрьской революции. Он продолжал заниматься научной работой в области цветной фотографии, публиковал статьи в английских фотографических журналах и вместе со своим коллегой Максимовичем, Сергеем Олимпиевичем, получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии.
Первые практикующие
Луи Дюкос дю Орон проводил ранние эксперименты с трёхцветным принципом в конце 1860-х годов. В период с 1870-х по 1890-е годы он создал несколько цветных отпечатков и фотографий. В 1877 году Эдвард Бирштадт представил первые успешные трёхцветные отпечатки в Соединенных Штатах. Его работы получили признание в 1890-х годах, когда он выставлял цветные отпечатки на различные темы, такие как картины маслом и акварелью, цветочные композиции и портреты с натуры. Первым, кто широко продемонстрировал хорошие результаты этим методом, был Фредерик Ивс, чья система "Кромскоп", включающая зрители, проекторы и фотооборудование, была коммерчески доступна с 1897 по 1907 год. В значительных количествах продавались только зрители и готовые трёхцветные фотографии для их использования. Типичными сюжетами были натюрморты, безлюдные пейзажи и картины маслом, но также предлагались и немногочисленные примеры цветных портретов с натуры. Другим выдающимся специалистом был Адольф Миете, у которого Прокудин-Горский учился в Германии в 1902 году. В 1905 году Neue Photographische Gesellschaft основала студию цветной фотографии в Берлине. Студия использовала трёхцветный принцип и применяла печатный процесс, разработанный Робертом Крайном. Некоторые из полученных изображений были опубликованы в виде открыток с изображениями известных личностей, включая кайзера Вильгельма II и папу Пия X.
Оборудование
Фотографические пластины, на которых светочувствительная эмульсия наносилась на тонкий стеклянный лист, обычно использовались вместо гибкой пленки, как из-за продолжающегося перехода от стеклянных пластин к пластиковой пленке, так и потому, что стекло обеспечивало наилучшую размерную стабильность для трех изображений, предназначенных для точного совмещения при последующем объединении. Обычной камерой можно было сделать три снимка, перезаряжая ее и меняя фильтры между экспозициями, но пионеры цветной фотографии обычно строили или покупали специальные камеры, упрощавшие и ускорявшие процесс. Один из двух основных типов использовал разделитель луча для получения трех отдельных изображений в камере, делая все три экспозиции одновременно и с одной точки съемки. Хотя такая камера была идеальной в теории, она была оптически сложной и хрупкой, склонной к расстройке. Некоторые конструкции также подвергались оптическим явлениям, которые могли вызывать заметную неравномерность цвета или другие дефекты на снимках. Другой, более надежный тип представлял собой по сути обычную камеру со специальным сдвижным держателем для пластин и фильтров, позволявшим последовательно и эффективно устанавливать каждый из них для экспонирования – процесс, который иногда был частично или даже полностью автоматизирован пневматическим механизмом или пружинным двигателем. Адольф Мите разработал высококачественную цветную камеру с последовательной экспозицией, которая производилась компанией Bermpohl и поступила в коммерческую продажу в 1903 году. Прокудин-Горский опубликовал ее иллюстрацию в журнале Fotograf Liubitel в 1906 году. Наиболее распространенная модель использовала единую прямоугольную пластину размером 9 см в ширину и 24 см в высоту – тот же формат, что и сохранившиеся негативы Прокудина-Горского, – и фотографировала изображения в нетрадиционной последовательности: синий, зеленый, красный, что также характерно для негативов Прокудина-Горского, если учитывать перевернутое изображение в камере и гравитационное смещение его пластин вниз. Будучи и изобретателем, и фотографом, Прокудин-Горский запатентовал оптическую систему для камер одновременной экспозиции, и часто утверждается или подразумевается, что он изобрел или, по крайней мере, построил камеру, использованную для его проекта «Российская империя». Определенной письменной или фотографической документации о его полевом оборудовании не существует, есть только свидетельства, содержащиеся в самих фотографиях, и нет разумных объяснений, почему он должен был бы тратить время и деньги на создание функционально идентичной копии камеры Miethe-Bermpohl вместо того, чтобы просто купить ее. Мите и Bermpohl также производили соответствующий трехцветный проектор и хромоскоп. Оптическая компания Goerz изготовила для Мите другой, более мощный трехцветный проектор, который также был доступен в продаже.
Вклады
Необходимое время экспозиции зависело от условий освещения, чувствительности фотопластинки и используемой диафрагмы объектива. В письме Льву Толстому с просьбой позировать для портрета, Прокудин-Горский указал, что экспозиция занимала от одной до трех секунд, но позднее, вспоминая о времени, проведенном с Толстым, он описал шестисекундную экспозицию в солнечный день. Блез Агуэра и Аркас исследовал один пейзаж, снятый при ярком дневном свете, но на котором отчетливо видна луна, и, основываясь на движении луны, оценил, что вся процедура – три экспозиции с фильтрами и два перемещения держателя фотопластинки – заняла более минуты. Выбранная Прокудиным-Горским диафрагма существенно влияла на необходимое время экспозиции. Малая диафрагма часто используется в пейзажной фотографии, поскольку позволяет одновременно добиться резкости для объектов, находящихся на разном расстоянии, в то время как большая диафрагма обычно применяется для портретов, что хорошо видно на портрете Толстого. При прочих равных условиях, например, если для экспозиции с диафрагмой диаметром 1/4 дюйма требовалось 16 секунд, то для диафрагмы диаметром 1 дюйм было бы достаточно всего 1 секунды.
Другие процессы
Прокудин-Горский также был знаком с использованием автохромных цветовых пластин, для которых не требовалась специальная камера или проектор. Он был одним из немногих избранных, которым братья Люмьер представили свой новый продукт в 1906 году, за год до начала коммерческого производства. Автохромные пластины были дорогими и недостаточно светочувствительными для случайных «снимков» с камеры, которую держали в руках, но их использование было простым, и в руках опытного фотографа они могли давать превосходные результаты. Они сделали цветную фотографию действительно практичной для продвинутых любителей и заставили некоторых пионеров, использовавших камеры для цветоделения, отказаться от своих методов как устаревших, однако Прокудин-Горский не был убежден. Никаких автохромов, выполненных Прокудиным-Горским, не сохранилось до наших дней. Хотя в то время было сложно получать фотографические цветные отпечатки с изображений, а демонстрация работы Прокудина-Горского в основном проходила в формате слайд-шоу, фотомеханические цветные отпечатки некоторых его работ были опубликованы в журналах и книгах, а его студия выпустила ряд изображений, в частности портрет Толстого, в виде открыток и больших фотогравюр. Собственные изобретения Прокудина-Горского, некоторые из которых были созданы в соавторстве, привели к получению многочисленных патентов, большинство из которых были выданы в годы его добровольного изгнания и не связаны напрямую с теми работами, благодаря которым он получил известность. Некоторые патенты касаются процессов создания цветовых прозрачностей вычитающего типа, для которых не требуется специальное проекционное или просмотровое оборудование. Образцы этих разработок сохранились в семье Прокудина-Горского и недавно появились в сети. Большинство его патентов относятся к производству цветного кинематографа, потенциально прибыльному направлению, которое привлекло внимание многих изобретателей в области цветной фотографии в 1910-х и 1920-х годах.
Документальный фильм о Российской империи
Около 1905 года Прокудин-Горский задумал и сформулировал план использования новых технологических достижений в области цветной фотографии для систематической документации Российской империи. Благодаря этому амбициозному проекту его конечной целью было обучить российских школьников с помощью своих "оптических цветных проекций" обширной и разнообразной истории, культуре и модернизации империи. Оснащенный специально оборудованным вагоном-темной комнатой, предоставленным императором Николаем II, и имея на руках два разрешения, дававшие ему доступ в закрытые зоны и поддержку бюрократического аппарата империи, Прокудин-Горский документировал Российскую империю примерно с 1909 по 1915 год. Он проводил многочисленные иллюстрированные лекции о своей работе. Его фотографии представляют собой яркий портрет ушедшего мира – Российской империи накануне Первой мировой войны и последовавшей за ней Гражданской войны. В его объектив попадали средневековые церкви и монастыри старой России, железные дороги и фабрики развивающейся индустриальной державы, а также повседневная жизнь и труд многонационального населения России. По личным записям Прокудина-Горского, до отъезда из России у него было около 3500 негативов, часть из которых он спрятал при выезде. За пределами коллекции Библиотеки Конгресса другие негативы пока не обнаружены. В коллекции библиотеки насчитывается 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов.
Цифровая цветовая рендеринг
Из-за очень специализированных и трудоемких процессов, необходимых для создания цветных фотографических отпечатков из негативов, только около сотни изображений были использованы на выставках, в книгах и научных статьях в течение полувека после того, как Библиотека Конгресса приобрела их. В процессе создания цветных отпечатков желтые, пурпурные и голубые чернила наносились на бумагу растровым способом с использованием многоцветной печатной машины. Только с появлением цифровой обработки изображений стало возможным быстро и легко объединять несколько изображений в одно. В 2000 году Библиотека Конгресса начала проект по созданию цифровых сканов всего фотографического материала, полученного от наследников Прокудина-Горского, и заключила контракт с фотографом Уолтером Франкхаузером на объединение монохромных негативов в цветные изображения. Он создал 122 цветных изображений, используя метод, который он назвал дигихроматографией, и отметил, что на выравнивание, очистку и цветокоррекцию каждого изображения уходило около шести-семи часов. В 2001 году Библиотека Конгресса представила выставку "Империя, которой была Россия: воссозданные фотографические записи Прокудина-Горского". С тех пор фотографии стали экспонатами многих других выставок в регионах, где Прокудин-Горский делал свои снимки. В 2004 году Библиотека Конгресса заключила контракт с ученым-компьютерщиком Блез Агуэра-и-Аркасом на создание автоматического цветового композита каждого из 1902 негативов на основе цифровых изображений высокого разрешения стеклянных негативов. Он применил алгоритмы для компенсации разницы в экспозиции и подготовил цветовые композиты всех негативов из коллекции, которые впоследствии стали популярным полигоном для испытаний компьютерных алгоритмов.