Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Общий контекст
general context
Описательная поэзия – это название, данное классу литературы, относящемуся главным образом к XVI, XVII и XVIII векам в Европе. С самых ранних времен вся поэзия, не являющаяся субъективно лирической, склонна к украшениям, которые можно назвать описательными. Однако критики XVII века провели различие между изображениями, созданными античными авторами, и изображениями современных. Бойло утверждал, что Вергилий рисует, а Тассо описывает. Это может служить полезным указанием при определении не того, каким должно быть, а того, что на практике называется описательной поэзией. "[Описательная поэзия] – это поэзия, в которой преобладает не воображаемая страсть, а дидактическая цель или даже некий инстинкт, свойственный искусному аукционисту. Иными словами, пейзаж, архитектура, натюрморт или любой другой объект внимания поэта используется не как аксессуар, а сам становится центром интереса. В этом смысле некорректно называть описательной поэзией произведения, в которых описание является лишь случайным украшением, а не центральной темой. Пейзаж или натюрморт должны заполнять все пространство, или, если вводится человеческий интерес, он должен рассматриваться как второстепенный элемент. Так, в поэмах «Герой и Леандр» Марлоу и «Аластор» Шелли широко используется яркое описание. Однако это не примеры того, что технически определяется как описательная поэзия, поскольку внимание поэтов сосредоточено не на проливе между Сестосом и Абидосом или на флоре тропической долины, а на физической страсти в одном случае и интеллектуальной – в другом, которые подвергаются анализу и развитию. С другой стороны, «Времена года» Джеймса Томсона, в которых пейзаж занимает центральное место, и «Полиолбион» Дрейтона, где все подчинено топографическому описанию Британии, являются строго описательными произведениями." — Эдмунд Госсе в «Энциклопедии Британника», одиннадцатое издание.
Descriptive poetry is the name given to a class of literature that belongs mainly to the 16th, 17th and 18th centuries in Europe. From the earliest times, all poetry not subjectively lyrical was apt to indulge in ornament which might be named descriptive. But the critics of the 17th century formed a distinction between the representations of the ancients and those of the moderns. Boileau stated that, while Virgil paints, Tasso describes. This may be a useful indication in defining not what should, but what in practice has been called descriptive poetry. "[Descriptive poetry] is poetry in which it is not imaginative passion that prevails, but a didactic purpose or even something of the instinct of a sublimated auctioneer. In other words, the landscape, architecture, still life or whatever may be the object of the poet's attention, is not used as an accessory, but is itself the centre of interest. In this sense, it is not correct to call poetry in which description is only the occasional ornament of a poem and not its central subject, descriptive poetry. The landscape or still life must fill the canvas or, if human interest is introduced, that must be treated as an accessory. Thus, in the Hero and Leander of Marlowe and in the Alastor of Shelley, description of a very brilliant kind is largely introduced. Yet, these are not examples of what is technically called descriptive poetry because it is not the strait between Sestos and Abydos and it is not the flora of a tropical glen, which concentrates the attention of the one poet or of the other, but it is an example of physical passion in the one case and of intellectual passion in the other, which is diagnosed and dilated on. On the other hand, James Thomson's The Seasons, in which landscape takes the central place, and Drayton's Polyolbion, where everything is sacrificed to a topographical progress through Britain, are strictly descriptive. "—Edmund Gosse in Encyclopædia Britannica Eleventh Edition.
Джеймс Томсон
Этот вид поэзии был развит в значительной степени на протяжении предшествующего столетия в Италии и (как показывают замечания Буало) во Франции, но именно в Англии он достиг своего наивысшего расцвета. Классиком описательной поэзии, образцом, который мировая литература представляет как наиболее важный и успешный, является "Времена года" (1726–1730) Джеймса Томсона. Впервые появился поэт значительного таланта, которому достаточно было лишь внешнего мира, и которому удалось завершить длинную поэму, опираясь исключительно на описание пейзажа и эмоций, которые он непосредственно вызывает. Колридж, довольно строго, назвал "Времена года" произведением поэта хорошего, а не великого, и бесспорно, что даже в лучших своих образцах описательная поэзия не пробуждает высшие способности воображения. Значительная часть поэмы Томсона – не что иное, как искусно варьируемый каталог природных явлений. Знаменитое описание сумерек в угасающих разноцветных осенних лесах можно рассматривать как пример наивысшего мастерства, которого когда-либо достигла чисто описательная поэзия. Однако даже здесь очевидно, что эффект этих богатых и звучных строк, несмотря на блестящие усилия художника, монотоннен и не ведет к кульминации страсти или экстаза. Тем не менее, Томсону удается, как немногим другим поэтам его уровня, создавать благородно сконцентрированные эффекты и всеобъемлющую красоту, совершенно неизвестную его предшественникам.
This species of writing had been cultivated to a considerable degree through the preceding century, in Italy and (as the remarks of Boileau testify) in France, but it was in England that it reached its highest importance. The classic of descriptive poetry, in fact, the specimen that the literature of the world presents that must be considered as the most important and the most successful, is The Seasons (1726–1730) of James Thomson. For the first time, a poet of considerable eminence appeared, to whom external nature was all sufficient and who succeeded in conducting a long poem to its close by a single appeal to landscape and to the emotions it directly evokes. Coleridge, somewhat severely, described The Seasons as the work of a good rather than of a great poet and it is an indisputable fact that, at its very best, descriptive poetry fails to awaken the highest powers of the imagination. A great part of Thomson's poem is nothing more nor less than a skillfully varied catalogue of natural phenomena. The famous description of twilight in the fading many colored woods of autumn may be taken as an example of the highest art to which purely descriptive poetry has ever attained. It is obvious even here that the effect of these rich and sonorous lines, in spite of the splendid effort of the artist, is monotonous and leads up to no final crisis of passion or rapture. Yet Thomson succeeds, as few other poets of his class have succeeded, in producing nobly massed effects and comprehensive beauties such as were utterly unknown to his predecessors.
Последующие события
Однако с тех пор чисто описательная поэзия все больше и больше теряет популярность, уступая место более насыщенным и непосредственным впечатлениям, достигаемым в прозе, как у Джона Раскина на английском языке или Фромэнтэна и Пьера Лоти во французской литературе. В описанном стихотворном виде практически невозможно добиться тех ярких и страстных призывов к воображению, которые являются сутью настоящей поэзии, и маловероятно, что описательная поэзия, в качестве самостоятельного жанра, вновь займет заметное место в современной литературе.
Since their day, however, purely descriptive poetry has gone more and more completely out of fashion and its place has been taken by the richer and more direct effects of such prose as that of John Ruskin in English or of Fromentin and Pierre Loti in French. It is almost impossible in descriptive verse to obtain those vivid and impassioned appeals to the imagination that form the essence of genuine poetry, and it is unlikely that descriptive poetry, as such, will retake a prominent place in living literature.