Введение
Американская актриса (1910–1981)
Пэтси Келли (настоящее имя Сара Вероника Роуз Келли; 12 января 1910 – 24 сентября 1981) – американская актриса. Она прославилась благодаря роли дерзкой и остроумной подруги Тельмы Тодд в серии короткометражных комедийных фильмов, снятых Хэлом Роучем в 1930-х годах. Келли продолжала сниматься в похожих ролях и после смерти Тодд в 1935 году. Когда её кинокарьера пошла на спад в середине 1940-х, Келли вернулась в Нью-Йорк, где работала на радио и в летних театрах. Она также стала давней подругой и личной помощницей Таллулы Бэнкхед. После 17-летнего перерыва Келли вновь появилась на экране, исполняя эпизодические роли на телевидении и в кино. В 1971 году Келли вернулась на сцену в возрождении мюзикла «No, No, Nanette», за которую получила премию «Тони». Она продолжала сниматься в кино и на телевидении, пока в январе 1980 года не перенесла инсульт, который затруднил её речь.
Юность и годы становления
Келли родилась Сара Вероника Роуз Келли в Бруклине, Нью-Йорк, в семье ирландских иммигрантов Джона и Делии Келли. Ее отец Джон был полицейским, который покинул Баллинроуб, графство Майо, Ирландия около 1900 года, чтобы избежать преследований. Он умер в 1942 году. Ее мать Делия умерла в 1930 году. Она была младшей из пяти детей, только двое из которых родились в Америке. Она получила прозвище "Пэтси", став объектом нежных поддразниваний со стороны семьи и своего рода "козлом отпущения" для многих их шалостей. "Я постоянно кружилась и спотыкалась по дому, обычно об стулья". Она впервые задумалась о карьере пожарного за десятилетия до того, как в 1982 году поле открылось для первой женщины в FDNY, но ее мать записала ее в танцевальную школу, чтобы уберечь от улиц Манхэттена. В 1922 году она начала свою карьеру в водевиле в качестве танцовщицы в возрасте 12 лет. Она научилась танцевать степ в школе ритма и чечетки Джека Блу и подружилась с будущей звездой и коллегой-чечеткой Руби Килер. В детстве она не раз попадала в неприятности. В семь лет она упала с пожарной лестницы, в восемь лет ее сбила машина, а в девять лет она участвовала не менее чем в пяти происшествиях за одну неделю. После этого родители решили отдать ее в танцевальную школу, где она сломала лодыжку в конце первой недели. Сначала она училась в школе-кафедральном соборе Святого Павла, а затем в Профессиональной детской школе вместе с Килер.
Подростковые годы
В 1923 году, в возрасте 13 лет, она из ученицы стала преподавателем, зарабатывая 18 долларов в неделю, но возвращаясь домой почти в два-три часа ночи. "Так, – однажды вспоминала Келли, размышляя о годах, предшествовавших этому, – отец Куинн, знавший о моем степе, посоветовал моей матери отдать меня в танцевальную школу. Он полагал, что это может увлечь меня чем-то, кроме бейсбола. И это произошло. Мне нравились танцы, и со временем я начала преподавать в той же школе, где сама недавно училась". Она выступала в номере Фрэнка Фэя, сначала в музыкальном и танцевальном дуэте, а затем в роли его комического партнера. Ее брат Джон У. (Уилли) изначально пробовался на эту роль, но в итоге именно Келли получила место в театре "Палас" с Фэем, а Уилли устроился на работу в отель "Волдорф Астория", предварительно некоторое время поработав водителем у Фэя. "Моему брату было все равно. Он считал это женским делом". В одном из номеров Келли сказала Фэю и публике, что побывала в салоне красоты. Фэй заметил: "И они тебя не обслужили?". Она проработала с Фэем несколько сезонов, пока он, наконец, не уволил ее – либо из-за отказа от предложения руки и сердца и нежелания обращаться к нему по фамилии, либо из-за отказа ехать в Англию.
Бродвей
Келли дебютировала на Бродвее в 1927 году, выступая в "Revels" Гарри Делмара с Бертом Ларом и Винни Лайтнером в театре Шуберта. В других бродвейских постановках она участвовала в "Трех приветствиях" (1928) с Уиллом Роджерсом и Дороти Стоун, "Книге эскизов" Эрла Кэрролла (1929) с Уильямом Демарестом и Фейт Бэкон, "Vanities" Эрла Кэрролла (1930) с Джеком Бенни и Джимми Саво, "The Wonder Bar" (1931) с Элом Джолсоном и в музыкальном ревю "Flying Colors" (1932) Говарда Дица и Артура Шварца с Клифтоном Уэббом, Имоген Кока, Бадди Эбсеном и Чарльзом Баттервортом. В более поздние годы она появилась в "Нет, нет, Нанетт" (1971) с Руби Килер и Джеком Гилфордом, и в "Ирен" (1973) с Дебби Рейнольдс.
Начало 1930-х годов
Келли дебютировала на экране в короткометражном фильме Vitaphone, снятом в Бруклине, The Grand Dame (1931), где она играет богатую любовницу богатого гангстера. В 1933 году, по слухам, после того как он увидел ее в фильме «Летающие цвета», продюсер Хэл Роуч нанял Келли для работы в паре с Тельмой Тодд в серии короткометражных комедий и для замены ее тогдашней партнерши Засу Питтс после спора о контракте, начиная с фильма «Красотка и автобус» (1933). Питтс потребовала повышения зарплаты на 8000 долларов за сценарий, поэтому Роуч разорвал с ней контракт. Перед переездом в Голливуд Келли заметила: «Я провалюсь в кино. К тому же, они мне не нравятся, и я никогда не верила, что существует место под названием Голливуд. Кто-то это выдумал!» Однажды она призналась журналу Motion Picture: «Я попробовала это несколько дней и подумала, что это самая глупая работа в мире. Мне приходилось вставать около пяти утра и брать фонарь, чтобы осветить дорогу в студию. Я приходила туда, а там не было ни зрителей, ни аплодисментов. Это было как разговаривать с самим собой. Кто-то постоянно кричал: «Тише!» или «Молчать!» Мой голос всегда был слишком громким или недостаточно громким. В этой работе нужно было выбиваться из сил пудреницей. Макияж каждую минуту. Я постоянно висела в окне, на краю скалы или с бока машины, мчавшейся со скоростью девяносто миль в час. Или меня били горшком или сковородой. В первый день я кричала: «Эй, где эти дублеры, о которых я слышала?» Через несколько дней я собрала вещи и села на поезд на восток». Таким образом, Келли поначалу не хотела переходить в кино, но Тельма Тодд убедила ее остаться в Голливуде, и она так и сделала. Тодд даже поехала в Пасадену, чтобы не дать Келли вернуться на поезде в Нью-Йорк. Она также помогла Келли с финансами и налоговыми проблемами на первых этапах ее переезда на запад. Уже будучи в долгах, Тодд посоветовала ей не объявлять себя банкротом, так как это повредит ее кредитному рейтингу. «Это были самые счастливые дни в кино», — сказала Пэтси в 1937 году. «С тех пор я заработала больше денег, но веселье, которое мы с Тельмой получали, снимая эти глупые двухсерийные комедии, случается только раз в жизни. Тельма была лучше любого тоника и многому научила меня комедии». Вскоре после завершения съемок «Красотки и автобуса» в августе 1933 года Келли пострадала в качестве пассажира в машине, которой управлял Джин Малин, известный артист кросс-дрессинга. Малин, очевидно, перепутал передачи и съехал с пирса в воду после выступления в Ship Cafe, клубе в Венеции, Лос-Анджелес. Малин погиб, Келли и ее попутчик Джимми Форленца получили серьезные травмы. Врачи сказали ей, что ей осталось жить всего десять лет, исходя из количества песчаной воды, попавшей в легкие, но она на самом деле пережила аварию на десятилетия. Келли однажды сказала: «Я услышала, как жюри врачей с серьезными лицами кивали головами над моим, якобы, бессознательным телом. Они дали мне максимум десять лет жизни. Может, они правы. Когда я услышала этот научный вердикт, я очень испугалась. Но я взяла себя в руки и сказала: «Келли, есть только один способ победить это: не волнуйся и получай удовольствие от оставшихся лет». Тодд в конечном итоге была заменена жизнерадостной Перт Келтон в одном короткометражном фильме «Протягивающие руки» (1936), но Келтон была быстро заменена Лидой Роберти, польской комедианткой с сильным иностранным акцентом. Вместе они снялись в милой комедии Хэла Роуча «Чья-то малышка» (1937) незадолго до преждевременной смерти Роберти. По словам Келли, Роберти умерла от сердечной недостаточности в 1938 году, наклонившись, чтобы завязать шнурок. Именно такие инциденты еще больше укрепили репутацию Келли как «навлекающей беду» в Голливуде. И хотя некоторые считали ее неудачливой, это никогда не мешало ее выступлениям. «Видите ли, что-то, черт возьми, если я знаю, что это, случилось со мной с тех пор, как я приехал в этот сумасшедший город. Все, кого я любила, к кому обращалась, кто мне нужен, ушли, как и Тельма. Это был Жан Малин, этот великолепный нью-йоркский актер и имитатор, первым. Я дружила с Жаном и его женой в Нью-Йорке. Потом я пошла в Ship Café в ту ночь, когда исчез Жан. Я взглянула на мигающую вывеску над дверью, на которой было написано: «Последняя ночь Жана Малина», и так же ясно, как я слышу вас, голос сказал: «Будь осторожна, это его последняя ночь». Он отъехал на машине в океан с конца пирса всего через час. Мы все были погружены в воду. Адреналин помог мне. Но не Жану». Ее дебют в полнометражном фильме состоялся в роли Джилл Баркер в фильме MGM «В Голливуд» (1933), где она разделила экранное время с такими звездами, как Марион Дэвис, Бинг Кросби, Фифи Д’Орсей и Нед Спаркс. Роль была немного больше, чем просто эпизодическая, и у нее не было возможности продемонстрировать свои музыкальные таланты, хотя в фильме было несколько восхитительных музыкальных номеров в исполнении таких артистов, как Кросби и The Radio Rogues. Различные роли Келли в фильмах 1930-х годов варьировались от бесстрастной, эксцентричной комедии до впечатляющей и мощной драмы. Было очень мало того, с чем она не могла справиться на экране. В комедийном плане она появилась в таких беззаботных американских фильмах, как «Выбери звезду» (1937) с Розиной Лоуренс, Джеком Хейли и Лорелом и Харди, в вызывающей смех боксерской комедии «Келли Второй» (1936) с Гуинном Уильямсом и Чарли Чейзом и в едкой политической сатире «Спасибо миллион» (1935) с Диком Пауэллом, Энн Дворак и известным радиоведущим Фредом Алленом. Что касается драмы, она показала свою более серьезную сторону в таких фильмах, как политически окрашенный фильм с участием Жан Харлоу «Девушка из Миссури» (1934) с Франшо Тоуном и Лайонелом Барримором и в фильме «Личный номер» (1936) с Лореттой Янг и Базилом Рэтбоуном. В 1935 году, до смерти Тодд и после разногласий между Станом Лорелом и Хэлом Роучем из-за спора о контракте, возникли разговоры о том, что Келли присоединится к Оливеру Харди, чтобы сыграть его жену и мать Спанки Макфарланда в серии под названием «Семья Харди», но проект был отклонен, когда Лорел вернулся. Был объявлен пилотный эпизод под названием «Их ночь», режиссером которого должен был стать Джеймс У. Хорн, но он так и не вышел за рамки обсуждения. Она претендовала на роль жены Лорела в фильме «Сыновья пустыни» (1933), но ее роль в конечном итоге исполнила Дороти Кристи. В 1930-х годах Келли также снималась в музыкальных фильмах, таких как «В Голливуд» (1933), экстравагантный фильм о студенческом футболе «Парад свиней» (1936) со Стюартом Эрвином и Джуди Гарленд (в ее первой роли в кино), играя вторую скрипку в фильме «Пой, детка, пой» (1936) с Грегори Ратоффом, Адольфом Менжу и Тедом Хили, и в фильме Paramount Pictures «Каждую ночь в восемь» (1935), играя одну из трио начинающих певиц (двух других играли Элис Фэй и Фрэнсис Лангфорд), которых обнаружил амбициозный рабочий-классный руководитель оркестра по имени Топс Кардона, сыгранный Джорджем Рафтом, который окрестил их «Сестрами Суони». В фильме Келли может продемонстрировать свои вокальные данные, исполняя мелодии Джимми Макью и Дороти Филдс, такие как легкая и беззаботная «Я чувствую, как на меня находит песня» и «Говоря конфиденциально». Фильм представил миру песню «Я в настроении для любви», которую исполняет Лангфорд. Танец, которому она научилась в молодости, пригодился в таких фильмах, как «Спасибо миллион» от 20th Century Fox и «Иди в свой танец» (1935) от Warner Bros. с участием Руби Килер и Эла Джолсона в их единственной совместной роли на экране. По словам обозревателя Рут Уайт: «Где бы вы ни нашли смеющуюся группу на съемочной площадке, вы найдете Пэтси в ее центре. Она друг всех, столь же добра к реквизиторам, как и к самым известным звездам. Эта веселая воровка картин делает работу над фильмом такой игрой, что ее коллеги не осознают, что она украла шоу, пока фильм не будет показан на предварительном просмотре». В 1937 году ее отправили в санаторий на диету, и она потеряла пятьдесят фунтов. Хотя новая, более стройная Келли не…
Shortly after filming wrapped on Beauty and the Bus, in August 1933, Kelly was injured as a passenger in a car driven by Gene Malin, the prominent drag performer. Malin apparently confused the gears and reversed off a pier into the water, after performing at the Ship Cafe, a club in Venice, Los Angeles. Malin was killed; Kelly and fellow passenger Jimmy Forlenza suffered serious injuries. She was told by the doctors that she had only ten years left to live based on the amount of sandy water that got into her lungs, but actually survived for decades after the accident. Kelly once said that "I overheard a jury of grave faced doctors nodding their heads over my supposedly unconscious body. They were giving me a maximum of ten years to live. Maybe they're right. When I heard that scientific verdict, I was plenty scared. But I pulled myself together and said, ‘Kelly, there’s only one way to beat this rap: don’t worry — and have fun out of the remaining years.’"
Todd was eventually replaced by the bubbly Pert Kelton for one short, Pan Handlers (1936), but Kelton was quickly replaced by Lyda Roberti, a Polish born comedienne with a thick foreign accent. Together, they starred in the cute Hal Roach comedy Nobody's Baby (1937) just before Roberti's untimely death. According to Kelly, Roberti died of heart failure in 1938 while bending over to tie a shoelace. It was incidents like these that further perpetuated Kelly's reputation as a jinx in Hollywood. And though some considered her bad luck, her performances were never hampered by this. "You see, something, darned if I know what it is, has happened to me since I came to this crazy town. Everyone I loved, turned to, needed, has gone, just like Thelma. It was Jean Malin, that swell New York actor and impersonator, first. I'd been a friend of Jean and his wife for years in New York. Then I went down to the Ship Café that night of Jean's disappearance. I glanced up at the flashing sign over the door that said, ‘Jean Malin’s last night,’ and as clearly as I'm hearing you, a voice said, ‘Be careful, it is his last night.’ He backed the car into the ocean off the end of the pier just one hour later. We were all submerged in the water. Adrenalin worked with me. It didn't with Jean." Her feature length debut was playing the role of Jill Barker in MGM’s Going Hollywood (1933) and shared screen time with the likes of Marion Davies, Bing Crosby, Fifi D’Orsay, and Ned Sparks. The part was a little more than a mere walk on, and she didn't have a chance to show off her musical talents in it, although the picture does contain several delightful musical moments supplied by entertainers like Crosby and The Radio Rogues. Kelly's various film roles in the 1930s ranged from the deadpan, screwball comedic to the impressively and powerfully dramatic. There was very little she couldn't handle on screen. On the comedic side of things, she showed up in such light hearted Americana as Pick a Star (1937) with Rosina Lawrence, Jack Haley and Laurel and Hardy, in the knee slapping boxing comedy Kelly the Second (1936) with Guinn Williams and Charley Chase, and in the biting political satire Thanks A Million (1935) with Dick Powell, Ann Dvorak, and famed radio personality Fred Allen. As far as drama, she showed off her more serious side in films such as the politically flavored Jean Harlow vehicle The Girl From Missouri (1934) with Franchot Tone and Lionel Barrymore, and in Private Number (1936) starring Loretta Young and Basil Rathbone. In 1935, before Todd's death, and after Stan Laurel had a falling out with Hal Roach over a contract disagreement, there was talk of Kelly joining Oliver Hardy to play his wife and Spanky McFarland’s mother in a series called The Hardy Family, but the project was jettisoned when Laurel returned to the fold. A pilot, entitled Their Night Out was announced, with James W. Horne slated to direct, but it never got past the talking stage. She was in the running to play Laurel's wife in Sons of the Desert (1933), but her part was eventually filled in by Dorothy Christy. During the 1930s, Kelly also appeared in musicals like Going Hollywood (1933), the college football extravaganza Pigskin Parade (1936) with Stuart Erwin and Judy Garland (in her first film role), playing second banana in Sing, Baby, Sing (1936) with Gregory Ratoff, Adolphe Menjou, and Ted Healy, and in Paramount Pictures' Every Night at Eight (1935), playing one of a trio of hopeful singers (the other two played by Alice Faye and Frances Langford) who are discovered by an ambitious, blue collar bandleader by the name of Tops Cardona sympathetically played by George Raft who christens them "The Swanee Sisters". In the film, Kelly gets to showcase her singing talents by crooning out Jimmy McHugh Dorothy Fields melodies such as the light and breezy "I Feel a Song Coming On" and "Speaking Confidentially". The movie introduced the world to the song "I'm in the Mood for Love", which is sung by Langford. The tap dancing she learned when she was young was put to good use in films like 20th Century Fox's Thanks a Million and Warner Bros.' Go Into Your Dance (1935) starring Ruby Keeler and Al Jolson in their only screen pairing together. According to columnist Ruth White: "Wherever you find a laughing group on a sound stage, you will find Patsy in the center of it. She's everybody's friend, as kindly to the prop boys as she is with the most famous stars This jolly picture thief makes picture work such play that not until the film is previewed do her co stars realize she has stolen the show." In 1937, she was sent to a sanitarium to go on a diet and she lost fifty pounds. Though the new, slimmer Kelly didn't last too long, she was quite proud of her accomplishment. "Look! I can almost hide behind Gary Cooper sideways!" By the end of the decade, she appeared as shopgirl Peggy O' Brien in Hal Roach's There Goes My Heart (1938) starring Fredric March and Virginia Bruce playing Alan Mowbray's love interest, and as Kitty in The Gorilla (1939) featuring a creepy Bela Lugosi and the always delightfully zany and offbeat Ritz Brothers, a performance she once cited as the favorite performance of her own. In the early 1940s, her proficient acting and comedic talents got her to rub elbows and share the screen with big named stars such as John Barrymore (in his final film role), Gary Cooper, Merle Oberon, Walter Brennan, John Wayne, Bert Lahr, Lupe Velez, Eddie Albert, Victor McLaglen, and even Phil Silvers and Ann Miller in their big screen debut, Hit Parade of 1941. She also co starred with her predecessor ZaSu Pitts in Roach's train comedy Broadway Limited (1941) around this period. Familiar faces that appear frequently in her films include Si Jenks, Douglas Fowley, Charlie Hall, Marion Davies, Don Barclay, and Arthur Housman. In her films, one could find her often playing a sassy maid or an assistant, as she did in features like Page Miss Glory, The Gorilla, Topper Returns, and Merrily We Live. Subsequently, these comic supporting roles were a harbinger of things to come for Kelly. She jested that she was often cast as a maid, " because I had a maid's costume that fit. They didn’t have to get me a new outfit. They lent it from one studio to another." After leaving Hollywood, Kelly returned to New York City where she worked in radio with personalities such as Barry Wood on NBC's The Palmolive Party (which was broadcast on Saturday nights at 10 p. m.), toured the U. S. and Canada to entertain the troops during WWII, and did summer stock theatre in shows like My Sister Eileen and On the Town. She also worked as a personal assistant to Tallulah Bankhead and appeared with her on stage in Dear Charles (1955). She later moved into Bankhead's mansion "Windows" in Bedford Village, New York acting as her domestic, or "guest resident". Kelly returned to the screen in the 1950s with television and sporadic film roles. On television she appeared in guest roles on 26 Men, Kraft Television Theatre, The Man from U. N. C. L. E, The Dick Van Dyke Show, The Wild Wild West, and Alfred Hitchcock Presents, as well as many unsold pilots. During the 1960s, she made memorable appearances as Mac the Nurse in The Naked Kiss (1964) and as Laura Louise McBirney in the psychological horror film Rosemary's Baby (1968), directed by Roman Polanski, alongside veteran actors Sidney Blackmer, Ruth Gordon, Ralph Bellamy, and Maurice Evans. She returned to Broadway in 1971 in the revival of No, No, Nanette with fellow hoofers Ruby Keeler and Helen Gallagher. Kelly scored a huge success as the wisecracking, tap dancing maid, and won Broadway's 1971 Tony Award for Best Featured Actress in a Musical for her performance in the show. In 1976, she appeared as the housekeeper Mrs. Schmauss in the Walt Disney film Freaky Friday starring Jodie Foster and Barbara Harris. Her last role in a feature film was in another comedy for Disney, The North Avenue Irregulars (1979), also co starring Harris, along with Cloris Leachman, Edward Herrmann and Karen Valentine. Kelly's final onscreen appearance was a guest spot in a two part episode of The Love Boat in 1979.
Личная жизнь
Келли была геем, но ее сексуальность оставалась неизвестной публике. Она рассказала биографу, что она была "заядлой лесбиянкой", но запретила ему публиковать эту информацию до окончания карьеры; она была опубликована в 1994 году. Она намеками говорила о своей сексуальной ориентации в 1930-х годах, когда сообщила журналу Motion Picture, что несколько лет жила в одной квартире с актрисой Вильмой Кокс, не планируя выходить замуж; но она никогда публично не заявляла, что она лесбиянка, что в те дни повлекло бы за собой серьезную социальную и профессиональную критику. Позже она подтвердила, что у нее был роман с Таллулой Бэнкхед, когда она работала личным ассистентом Бэнкхед. Келли любила еду и со временем научилась хорошо готовить. Она сказала: "Я сделаю все возможное, чтобы достать коктейль с креветками". Из десертов она предпочитала яблочный и лимонный пирог, желе, мороженое и персиковый пирог, для которого у нее был особый рецепт. "Я без ума от хлеба. Особенно люблю горячие булочки, а на побережье у нас есть южный повар, который умеет печь больше видов горячего хлеба, чем я когда-либо знала. А по утрам я люблю кофейный и крошковый пирог, особенно домашний". Она была известна своей любовью к соусам. Она также любила картофельное пюре. "Растолки их, и если бы я была мужчиной, я бы женился на тебе в любой момент". По воскресеньям она принимала гостей и подавала курицу, индейку или ростбиф. Она также обожала сладкий картофель, запеченный с маршмеллоу. "Они вкусны, как миллион долларов", - воскликнула Келли. "Я люблю стейк в любом виде, - добавила она, - и стручковую фасоль, в сливочном соусе или просто с маслом, пюре из репы, оранжевую тыкву и шпинат в сливочном соусе. А если вы хотите сделать меня по-настоящему счастливой, дайте мне свиные ребрышки и капусту". Сама она была заядлой поклонницей кино и часто весело проводила вечера, ходя в кино, иногда просматривая семь или восемь фильмов в неделю. "Чем ты занимаешься в остальные две ночи?" - спросили ее. "Ну, мне действительно нечем заняться. Я просто сижу и мечтаю, чтобы было больше фильмов. Но когда смотришь восемь или десять фильмов в неделю, выбор быстро исчерпывается". Когда она не ходила в кино, она проводила свободное время, играя в карты с друзьями или в рулетку за пенни на пляже Редондо. На вопрос, посещала ли она какие-нибудь театральные представления, она ответила: "Ну, когда я приезжаю на Восток и смотрю какие-то шоу, - сказала она, - толпа и увертюры вызывают у меня какое-то странное волнение. Но я бы не променяла это на Голливуд. Вообще-то, я, наверное, самый большой фанат кино в городе. Я смотрю фильм почти каждую ночь. Это сумасшедшее место. Если ты ходишь по барам, люди говорят. Если ты не ходишь по барам и никуда не выходишь, они все равно говорят. Мне все равно, что они говорят, потому что я не посещаю ночные клубы и большие вечеринки. Люди заходят ко мне, и мы играем в бадминтон. Я люблю играть по ночам. Иногда мы играем в покер. Тед Хили - мой лучший клиент, он, Джек Хейли и еще несколько человек. Я больше ничего не делаю. Однажды я начала играть в гольф, но потеряла пять мячей на первых двух лунках, поэтому сказала: "К черту это". Когда я пытаюсь похудеть, я катаюсь на двух велосипедах и получаю взбучку от массажистки. Я обычно пытаюсь похудеть, потому что больше всего на свете люблю есть. Перед началом работы над фильмом мой живот появлялся на экране за три секунды до меня. Я все еще немного хожу по дому. Но Элеоноре Пауэлл не стоит беспокоиться. Все это время тебе не приходилось ничего просить - ни работы, ни нового контракта, ни больше денег, ни лучших ролей. Это кажется слишком хорошим, чтобы быть правдой. Просто так и происходит". В январе 1980 года Келли перенесла инсульт в Сан-Франциско, в результате которого потеряла способность говорить. По совету своей старой подруги Руби Килер она была госпитализирована в дом престарелых в Энглвуде, штат Нью-Джерси, где проходила терапию.
"big dyke," but forbid him to publish that information until her career was over; it was published in 1994. She had obscurely hinted at her sexual orientation during the 1930s, when she revealed to Motion Picture magazine she had been sharing an apartment with actress Wilma Cox for several years with no intention of getting married; but she never publicly claimed to be a lesbian, which in those days would have resulted in great social and professional criticism. She later confirmed that she had an affair with Tallulah Bankhead when she worked as Bankhead's personal assistant. Kelly loved food and eventually learned how to cook well. She said, "I will go out of my way anytime to get a shrimp cocktail." As far as desserts, she enjoyed apple and lemon pie, gelatins, ice cream, and peach shortcake, which she had a special recipe for. "I am mad about bread. "I especially like hot biscuits and out on the Coast we have a southern cook who can make more kinds of hot breads than I ever knew existed. And in the morning, I like coffee cake and crumb cake, especially if they are homemade." She was known to have an affinity for sauces. She was also fond of mashed potatoes. "Mash them; and if I were a man, I'd marry you any time." On Sundays, she would entertain guests and serve chicken, turkey or roast beef. She was also wild about sweet potatoes topped with marshmallows. "They taste like a million dollars," proclaimed Kelly. "Steak I like in any way," she added, "and I like string beans, either creamed or just with butter, mashed turnips, orange squash, and creamed spinach. And if you want to make me divinely happy, give me spareribs and cabbage." A rabid film fan herself, she spent many a fun filled evening going to the movies, sometimes seeing seven or eight a week. "What do you do on the two other nights?" she was asked. "Well there's really nothing for me to do. I just sit around wishing there were more pictures to see. But, when you see eight or ten pictures a week, the supply really runs out." When not toddling off to go see a picture show, she spent her off time playing cards with friends or penny roulette on Redondo Beach. When asked if she went to go see any stage shows, she answered, "Well, when I go East and see some shows," she said, "the crowds and the overtures make me feel sort of tingly. But I wouldn't trade it for Hollywood. Actually, I’m probably the most rabid movie fan in town. I see a picture almost every night. This is a crazy place. If you go places and drink, people talk. If you don't drink and don't go places, they still talk. I don't care what they say because I don't do night clubs and big parties. People drop in here and we play badminton. I like to play at night. Sometimes we play a little poker. Ted Healy is my best customer, he and Jack Haley and a few others. I don't do much else. Once I took up golf, but I lost five balls on the first two holes, so I said to hell with that. When I'm trying to reduce I ride two bicycles and get beaten up by a masseuse. I'm generally trying to reduce because the thing I enjoy most is eating. The way I usually look before starting work on a picture, my stomach would get on the screen three seconds before I arrived. I still hoof around the house a little. But Eleanor Powell doesn't have to worry All this time you've never had to ask for anything a job or a new contract or more money or better parts. It seems too good to last. Things just happen." In January 1980, Kelly suffered a stroke while in San Francisco that caused her to lose the ability to speak. She was admitted to Englewood Nursing Home in Englewood, New Jersey, on the advice of her old friend Ruby Keeler, where she underwent therapy.
Смерть
24 сентября 1981 года Келли скончалась от рака в Доме престарелых и больнице для работников кино и телевидения в Вудленд-Хиллз, Калифорния. Ее похороны состоялись 28 сентября в римско-католической церкви Святого Малахии на Манхэттене. Она похоронена рядом со своими родителями, Джоном и Делией Келли, на кладбище Кальвари в Квинсе, Нью-Йорк. За вклад в киноиндустрию на Голливудской аллее славы ей установлена звезда по адресу 6669 Голливудский бульвар, рядом с рестораном Musso & Frank Grill.
Записи
"Я повешу свою шляпу на дерево, растущее в Бруклине" (Шапиро/Пескал/Чериг) исполняет Эл Гудман и его оркестр. В вокале – Пэтси Келли и Барри Вуд; V-диск, ноябрь 1944 года.