Жан Режи: Жизнь и творчество композитора эпохи Возрождения
Johannes Regis
Жан Режи (Johannes Regis) – нидерландский композитор эпохи Возрождения, секретарь Гийома Дюфаи. Автор произведений в Кодексе Чиджи, работал в Сони и Камбре.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Иоганн Регис (фр. Jehan Leroy; ок. 1425 – ок. 1496) — нидерландский композитор эпохи Возрождения. Он был известным композитором на рубеже XV и XVI веков, одним из основных авторов Кодекса Чиги и секретарем Гийома Дюфая.
Johannes Regis (French: Jehan Leroy; c. 1425 – c. 1496) was a Netherlandish composer of the Renaissance. He was a well known composer at the close of the 15th century, was a principal contributor to the Chigi Codex, and was secretary to Guillaume Dufay.
Жизнь
Ничего не известно о его жизни до 1451 года, когда он стал руководителем хора в церкви Святого Винсента в Сойни, близ Монса в Эно. Это было важное музыкальное заведение в то время, и там работали или учились несколько известных композиторов, включая Жиля Биншуа, который, вероятно, был соратником Режи. Самые ранние сохранившиеся произведения Режиса, датируемые периодом между 1462 и 1465 годами, находятся в хоровых книгах Камбрейского собора, что позволяет предположить, что он мог начать там работать в это время. С 1464 по 1474 год он служил секретарем Гийома Дюфая и, возможно, большую часть этого времени жил в Камбре. Также в начале 1470-х годов теоретик Иоганн Тинкторис упомянул его как одного из ведущих композиторов того времени, что свидетельствует о распространении его славы. Вероятно, он умер в начале лета 1496 года, поскольку в это время его должность была объявлена вакантной и упразднена.
Nothing is known about his life until 1451, when he became choirmaster at the church of St Vincent, Soignies, near Mons in Hainaut. This was an important musical establishment at the time, and several famous composers either worked there or trained there, including Gilles Binchois, who was probably an associate of Regis. The earliest datable music by Regis is preserved in the choirbooks of Cambrai Cathedral, between 1462 and 1465, indicating that he may have begun working there then. Between 1464 and 1474 he served as secretary to Guillaume Dufay, and possibly lived in Cambrai for much of this time. Also in the early 1470s he was mentioned as one of the major composers of the time by the theorist Johannes Tinctoris, indicating the spread of his reputation. He probably died in early summer 1496, since his post was declared vacant then, and eliminated.
Музыка
Хотя Реджис был профессионально связан с Гийомом Дюфаем, его музыка стилистически независима от Дюфая и отличается высокой креативностью и техническими инновациями. Подобно своему современнику, Иоганнесу Оккегему, Реджис любил исследовать низкий вокальный регистр, что привело к созданию очень широкой регистровой палитры, а его музыка также демонстрирует большое гармоническое и текстурное разнообразие. Сохранились две мессы, семь мотетов и две светские песни – оба рондо, – написанные Реджисом; о других его произведениях упоминают Тинкторис и другие авторы, но они утрачены. Одной из его утерянных работ является месса *Missa L'homme armé*, датируемая 1450-ми годами, – одна из самых ранних известных месс, основанных на этой популярнейшей мелодии для создания месс. Помимо этой утраченной мессы, он написал другую на ту же мелодию – *Dum sacrum mysterium / Missa l'homme armé*; она сохранилась и представляет собой контрапунктное мастерство, в котором одновременно в четырех голосах используются до трех существующих мелодий. Реджис – один из немногих композиторов, написавших более одной мессы на мелодию *L'homme armé*. Среди музыки Реджиса для мессы также есть отдельная часть – *Patrem Vilayge*. Его развернутый мотет *Lux solemnis, Repleti sunt omnes* содержит продолжительный отрывок диалога в форме бициний между двумя верхними и двумя нижними голосами, предвосхищая эту технику, которая получила известность в следующем поколении благодаря Жоскену. Реджис – один из первых композиторов, писавших для пяти голосов, стандартного состава в музыке следующего поколения (например, в музыке Жоскена Депре). Действительно, его мотеты на пять голосов, по-видимому, использовались следующим поколением композиторов, включая Луайе Компера, Гаспара ван Вербеке, Жоскена и Якоба Обрехта, в качестве образцов для собственных работ.
Although Regis was associated professionally with Guillaume Du Fay, his music is stylistically independent of Du Fay and is highly creative and technically innovative. Like his exact contemporary, Johannes Ockeghem, Regis liked to explore the low vocal register resulting in a very broad registral palette, and his music also evidences great harmonic and textural variety. Two masses, seven motets, and two secular songs, both rondeaux, by Regis have survived; some other music is mentioned by Tinctoris and other writers but is lost. One of his lost works is a Missa L'homme armé; dating from the 1450s; it is one of the earliest known masses based on this most popular of all tunes for mass composition. In addition to this lost mass, he wrote another based on the same tune, a Dum sacrum mysterium/Missa l'homme armé; this one has survived, and is a contrapuntal tour de force which uses up to three pre existing melodies simultaneously in the four voices. Regis is one of the few composers known to have written more than one L'homme armé mass. Also among Regis' music for the mass is a single movement, Patrem Vilayge. Regis' extended motet, Lux solemnis, Repleti sunt omnes, features a lengthy passage of call and answer bicinia dialogue between the upper two voices and the lower two voices, foreshadowing this technique that was made famous in the following generation by Josquin. Regis is one of the first composers to have written for five voices, a standard grouping in the music of the next generation (for example, in the music of Josquin des Prez). Indeed, his motets for five voices seem to have been used by the next generation, including Loyset Compère, Gaspar van Weerbeke, Josquin, and Jacob Obrecht as models for their own work.