Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Иоганн Регис (фр. Жан Лерой; шамамен 1425 – шамамен 1496) – Ренессанс дәуірінің Нидерланд композиторы. Ол 15 ғасырдың соңында белгілі композитор болды, Чиги кодексіне маңызды үлес қосты және Гийом Дюфайдың хатшысы қызметін атқарды.
Johannes Regis (French: Jehan Leroy; c. 1425 – c. 1496) was a Netherlandish composer of the Renaissance. He was a well known composer at the close of the 15th century, was a principal contributor to the Chigi Codex, and was secretary to Guillaume Dufay.
Өмір
1451 жылға дейін оның өмірі туралы ештеңе белгісіз, сол жылы ол Генуядағы Монс маңындағы Сент-Винсент шіркеуінің хормейстері болды. Бұл сол кездегі маңызды музыкалық орталық болды, және бірнеше белгілі композиторлар онда жұмыс істеді немесе білім алды, соның ішінде Жиль Биншуа, ол, әлдебір, Регистің әріптесі болған. Регистің ең ерте сақталған музыкасы Кембрей соборының хор кітаптарында 1462 және 1465 жылдар аралығында кездеседі, бұл оның сол кезде онда жұмыс істеуін көрсетеді. 1464 және 1474 жылдар аралығында ол Гийом Дюфайдың хатшысы қызметін атқарды және осы кезеңде көп уақытын Камбрейде өткерген болуы мүмкін. 1470-ші жылдардың басында теоретик Иоганнес Тинкторис оны сол заманғы маңызды композиторлардың бірі деп атады, осылайша оның даңқының таралуын көрсетті. Ол, шамасы, 1496 жылдың жазында қайтыс болды, себебі сол кезде оның лауазымы бос деп жарияланып, таратылды.
Nothing is known about his life until 1451, when he became choirmaster at the church of St Vincent, Soignies, near Mons in Hainaut. This was an important musical establishment at the time, and several famous composers either worked there or trained there, including Gilles Binchois, who was probably an associate of Regis. The earliest datable music by Regis is preserved in the choirbooks of Cambrai Cathedral, between 1462 and 1465, indicating that he may have begun working there then. Between 1464 and 1474 he served as secretary to Guillaume Dufay, and possibly lived in Cambrai for much of this time. Also in the early 1470s he was mentioned as one of the major composers of the time by the theorist Johannes Tinctoris, indicating the spread of his reputation. He probably died in early summer 1496, since his post was declared vacant then, and eliminated.
Музыка
Режис кәсіби жағынан Гийом Дю Феймен байланысты болса да, оның музыкасы стильдік тұрғыдан Дю Фейден тәуелсіз және өте шығармашыл, техникалық жағынан инновациялық. Өзінің дәл замандасы Йоханнес Оккегем сияқты, Режис төмен дауыстық регистрді зерттеуге бейімді болды, нәтижесінде өте кең регистрлік палитра қалыптасты, ал оның музыкасы да үлкен гармониялық және текстуралық әртүрлілікті көрсетеді. Регистің екі мессасы, жеті мотеті және екі халық әні, екеуі де рондо түрінде, бізге жеткен; Тинкторис және басқа авторлар оның тағы бірнеше шығармасы бар екенін айтады, бірақ олар жоғалған. Оның жоғалған туындыларының бірі – Missa L'homme armé; ол 1450-ші жылдарға жатады және бұқаралық композиция үшін ең танымал әуенге негізделген ең ерте белгілі массалардың бірі болып табылады. Бұл жоғалған массадан өзге, ол сол әуенге негізделген тағы бір шығарма жазды – Dum sacrum mysterium/Missa l'homme armé; ол бізге жетті және төрт дауыста бір уақытта үшке дейін бұрынғы әуендерді пайдаланатын контрапункт шеберінің туындысы. Режис – бірнеше "L'homme armé" мессасын жазған санаулы композиторлардың бірі. Сонымен қатар, Регистің мессаға арналған музыкасының ішінде "Patrem Vilayge" деген жалғыз бөлім бар. Регистің ұзақ мотеті "Lux solemnis, Repleti sunt omnes" жоғарғы екі және төменгі екі дауыс арасындағы екі дауысты диалогтың ұзақ кезеңін қамтиды, бұл техника келесі буын композиторы Жоскин арқылы танымал болды. Регис – бес дауысқа шығарма жазған алғашқы композиторлардың бірі, бұл келесі буынның музыкасында стандартты топтастыруға айналды (мысалы, Жоскин де През музыкасында). Шындығында, оның бес дауысқа арналған мотеттерін Лойсет Компер, Гаспар ван Вербеке, Жоскин және Якоб Обрехт сияқты келесі буын композиторлары өздерінің жұмыстарында үлгі ретінде пайдаланған көрінеді.
Although Regis was associated professionally with Guillaume Du Fay, his music is stylistically independent of Du Fay and is highly creative and technically innovative. Like his exact contemporary, Johannes Ockeghem, Regis liked to explore the low vocal register resulting in a very broad registral palette, and his music also evidences great harmonic and textural variety. Two masses, seven motets, and two secular songs, both rondeaux, by Regis have survived; some other music is mentioned by Tinctoris and other writers but is lost. One of his lost works is a Missa L'homme armé; dating from the 1450s; it is one of the earliest known masses based on this most popular of all tunes for mass composition. In addition to this lost mass, he wrote another based on the same tune, a Dum sacrum mysterium/Missa l'homme armé; this one has survived, and is a contrapuntal tour de force which uses up to three pre existing melodies simultaneously in the four voices. Regis is one of the few composers known to have written more than one L'homme armé mass. Also among Regis' music for the mass is a single movement, Patrem Vilayge. Regis' extended motet, Lux solemnis, Repleti sunt omnes, features a lengthy passage of call and answer bicinia dialogue between the upper two voices and the lower two voices, foreshadowing this technique that was made famous in the following generation by Josquin. Regis is one of the first composers to have written for five voices, a standard grouping in the music of the next generation (for example, in the music of Josquin des Prez). Indeed, his motets for five voices seem to have been used by the next generation, including Loyset Compère, Gaspar van Weerbeke, Josquin, and Jacob Obrecht as models for their own work.