Дом Вальтера Гропиуса в Линкольне, Массачусетс

Введение

Дом Гропиуса – исторический дом-музей, принадлежащий организации Historic New England и расположенный по адресу 68 Baker Bridge Road в Линкольне, штат Массачусетс, США. Этот дом был семейной резиденцией архитектора-модерниста Уолтера Гропиуса, его жены Изе Гропиус (урожденной Фрэнк) и их дочери Ати Гропиус. В 2000 году дом был объявлен Национальным историческим памятником в связи с его причастностью к Уолтеру Гропиусу, который являлся влиятельным педагогом и лидером модернистской архитектуры. В доме хранится уникальная коллекция материалов, связанных с Баухаусом, не имеющая себе равных за пределами Германии.

История

Как первый директор Баухауса, Гропиус стремился сочетать современные технологии с потребностями потребителей, уделяя при этом равное внимание архитектурной целостности и декоративному искусству. Гропиус и его семья приехали в Соединенные Штаты после трехлетнего пребывания в Лондоне, куда они переехали, чтобы избежать нацистского режима. Гропиус приехал в Массачусетс, чтобы занять должность преподавателя в Высшей школе дизайна Гарвардского университета. Архитектор и влиятельный житель Бостона Генри Шепли убедил филантропа Хелен Сторроу предоставить землю и финансирование для проектирования и строительства дома для Гропиуса. Гропиус спроектировал дом в 1937 году, а местный строитель Каспер Дж. Дженни построил его в 1938 году. Гропиус использовал свой новый дом как демонстрационную площадку для своих студентов Гарварда и как пример модернистского ландшафтного дизайна в Америке. Он выбрал это место из-за его близости к Академии Конкорда, в которую должна была поступить его дочь Ати. Дом оставался резиденцией Гропиуса с 1938 года до его смерти в 1969 году. Марсель Брюэр, коллега-архитектор и друг семьи Гропиусов, вскоре после них приехал в Соединенные Штаты, чтобы присоединиться к преподавательскому составу Гарвардской школы дизайна. Хелен Сторроу предоставила Брюэру соседний участок земли, где он мог продемонстрировать свои дизайнерские принципы. Гропиус и Брюэр помогали друг другу в строительстве своих домов, завершив их в 1938 и 1939 годах соответственно. В 1931 году Гропиуса попросили написать статью для журнала Architectural Forum, описывающую идеальный небольшой жилой дом. Гропиус изложил наиболее важные аспекты дизайна дома, что звучало как точное описание дома в Линкольне: «Жилой дом больше не должен напоминать крепость или монумент с толстыми средневековыми стенами и дорогостоящим фасадом, предназначенным для показного представления. Вместо этого он должен иметь легкую конструкцию, быть наполненным ярким дневным светом и солнцем, легко изменяемым, экономичным и максимально полезным для своих обитателей, чьим жизненным функциям он призван служить». Гропиус продолжил описать идеальную планировку такого дома, практически схематично изобразив композицию Дома Гропиуса: «План этажа – это геометрическая проекция его пространственной идеи – организационный план для передвижения внутри дома. Высота, фасад, являются результатом этого плана, а не отправной точкой. Следовательно, никакой искусственной симметрии, а свободное функциональное расположение комнат, короткие и экономящие время проходы, пространство для игр детей, четкое разделение на жилую, спальную и хозяйственную зоны, и, наконец, рациональное использование участка, особенно солнечной стороны. Спальни должны быть ориентированы на восток, чтобы получать утреннее солнце, гостиные – на юг и запад, чтобы получать свет, а северная сторона предназначена для кладовых, кухни, лестниц и ванных комнат».

As the first director of the Bauhaus, Gropius was concerned with combining modern technologies with consumer needs, while placing equal emphasis on architectural integrity and decorative arts. Gropius and his family came to the United States after a three year stay in London, where they had moved to avoid the Nazi regime. Gropius came to Massachusetts to accept a teaching position at Harvard University's Graduate School of Design. Fellow architect and prominent Bostonian Henry Shepley convinced philanthropist Helen Storrow to provide land and fund the design and construction of a home for Gropius. Gropius designed the home in 1937; local builder Casper J. Jenney built it in 1938. Gropius used his new home as a showcase for his Harvard students as well as an example of modernist landscape architecture in America. He chose the area because of its proximity to Concord Academy which his daughter Ati was slated to attend. It remained Gropius's home from 1938 until his death in 1969. Marcel Breuer, a fellow architect and friend of the Gropius family, came to the United States shortly after the Gropiuses, also to become part of the Harvard design faculty. Helen Storrow provided a neighboring plot of land to Breuer where he could showcase his design philosophies. Gropius and Breuer assisted one another in the construction of their homes, completing their dwellings in 1938 and 1939, respectively. In 1931 Gropius was asked to write an article describing the ideal livable small home for Architectural Forum. Gropius outlined the most important aspects of the home's design, sounding like a true description of the Lincoln dwelling: "The dwelling house should no longer resemble something like a fortress, like a monument of walls with medieval thickness and an expensive front intended for showy representation. Instead it is to be of light construction, full of bright daylight and sunshine, alterable, time saving, economical and useful in the last degree to its occupants whose life functions it is intended to serve." Gropius went on to describe an ideal layout of such a house, almost literally outlining the Gropius House composition: "The ground plan is a geometrical projection of its spacial idea – the organizing plan for moving within a house. The elevation, facade, is the result of that plan and not the starting point Hence, no artificial symmetry, but a free functional arrangement of the succession of rooms, short, time saving passages of communication, moving space for children, clear separation between the living, the sleeping, and the housekeeping parts of the house, and finally, proper utilization of the ground and especially the sunny aspect. The bedrooms need morning sun (facing east) the living rooms should have southern to western light, and the north side is left to storerooms, kitchens, staircases and bathrooms."

Дом .

Расположенный среди полей, лесов и фермерских домов, дом Гропиуса сочетает в себе традиционные материалы новоанглийской архитектуры (дерево, кирпич и полевой камень) с промышленными материалами, такими как стеклоблоки, акустическая штукатурка, сварная сталь и хромированные перила. Конструкция состоит из традиционного каркаса новоанглийского типа, выполненного из столбов и балок, обшитого белой вертикальной вагонкой типа «шип-паз». Традиционная вагонка используется во внутреннем фойе, но уложена вертикально, чтобы создать иллюзию высоты. Вагонка также выполняла практическую функцию – служила местом для выставок. Поскольку экспозиция в доме Гропиуса часто менялась, дерево было удобной поверхностью для прибивания картин, заделывания отверстий, покраски и начала работы заново. В доме расположены объединенная гостиная и столовая, кухня, кабинет, швейная комната, три спальни и четыре ванные комнаты. Все ванные комнаты были расположены в менее заметном северо-западном углу дома и использовали единую канализационную трубу для максимальной эффективности. Сам дом стоит на травянистом возвышении, окруженном каменными подпорными стенами, среди болот и яблоневого сада, состоящего из 90 деревьев, который Гропиусы позволяли расти естественным образом, за исключением периодической стрижки в течение вегетационного периода. Гропиус хотел, чтобы прилегающее к дому пространство было столь же "цивилизованным", и разбил газон шириной в двадцать футов вокруг всего дома, а к югу от веранды расположил цветник многолетних растений. Несмотря на то, что дом стоит на относительно ровном участке, благодаря уходу за лесом Гропиусы сохранили широкие виды на юг, восток и запад. Крытая веранда разделяла территорию вокруг дома на несколько зон, сопоставимых с комнатами внутри дома. Дом был задуман как часть органичного ландшафта, где Гропиус использовал внутренние и внешние пространства, чтобы подчеркнуть взаимосвязь между зданием и окружающей средой. Еще до завершения проекта дома Уолтер Гропиус активно работал над созданием идеального ландшафта. Он выбирал зрелые деревья из соседнего леса и помогал в их пересадке на свой будущий участок. Изе была главным ландшафтным дизайнером в семье: она и Уолтер выбрали шотландскую сосну, белую сосну, ясень, дуб и американский бук, чтобы они гармонировали с окружающей средой. Гропиусы также добавили "спасенные" валуны и деревянные решетки, увитые розовыми плетистыми розами и виноградом Конкорд, чтобы украсить ландшафт Новой Англии. Жимолость и кампсис также связывали дом с природой. Изе проводила много часов каждую неделю, занимаясь посадкой, прополкой и обрезкой. Она также наполняла и поддерживала в рабочем состоянии более десятка кормушек и домиков для птиц на участке и утверждала, что знала более девяноста видов птиц по имени. После поездки в Японию в 1950-х годах Изе удалила многолетние растения и покрыла землю слоем серого гравия, на котором посадила азалии, гвоздику турецкую, котунеастер и одно большое японское кленовое дерево с красными листьями.

Set amid fields, forests, and farmhouses, the Gropius House mixes traditional materials of New England architecture (wood, brick, and fieldstone) with industrial materials such as glass block, acoustic plaster, welded steel, and chrome banisters. The structure consists of a traditional New England post and beam wooden frame sheathed with white painted tongue and groove vertical siding. Traditional clapboards are used in the interior foyer, but are applied vertically to create the illusion of height. The clapboards also performed a practical function as a gallery. Because the works displayed in the Gropius House changed frequently, the wood served as an easy surface to nail into, patch, repaint, and start over again. The home contains a combined living and dining room, a kitchen, office, sewing room, three bedrooms, and four bathrooms. All bathrooms were positioned in the less prominent northwest corner of the house and used the same plumbing stack for maximum efficiency. The house itself is on a grassy rise surrounded by stone retaining walls amidst wetlands and a 90 tree apple orchard, the latter which the Gropiuses allowed to grow naturally other than some mowing during the growing season. Gropius wanted the outdoor space around the home to be equally "civilized" and created a lawn extending twenty feet around the entire house, with a perennial garden expanding to the south by the porch. Although the house sits on a rather flat plot of land, by keeping the woodlands well maintained, the Gropiuses retained broad views to the south, east, and west. The screened porch was placed so as to divide the land around the house into multiple zones, comparable to rooms inside a house. The house was conceived as part of an organic landscape, where Gropius utilized indoor outdoor spaces to accentuate relationships between the structure and site. Before the home's design was complete, Walter Gropius was hard at work creating the ideal landscape. He selected mature trees from the neighboring forest and helped transplant them to his future yard. Ise was the predominant landscaper in the family: she and Walter selected Scotch pine, white pine, elm, oak, and American beech trees to complement their surroundings. The Gropiuses also added "rescued" boulders and wooden trellises adorned with pink climbing roses and Concord grapevines to flatter the New England landscape. Bittersweet vines and trumpet vines also connected the home to nature. Ise spent many hours each week planting, weeding, and trimming. She also filled and maintained more than a dozen bird feeders and bird houses on the property and claimed to have known more than ninety birds personally. After a trip to Japan in the 1950s, Ise removed the perennials and covered the ground in a layer of gray gravel, where she planted azaleas, candytuft, cotoneaster, and one large red leafed Japanese maple tree.

Критика

Консервативный сосед Джеймс Луд не одобрял Дом Гропиуса. Луд жаловался, что его "окружают курятники", уничижительно относясь к Дому Гропиуса, так как считал, что его модернистский дизайн резко контрастирует со стилем колониального возрождения его собственного дома.

Сохранение

В 1974 году, через пять лет после смерти Уолтера, Изе передала это поместье в дар Обществу по сохранению древностей Новой Англии (ныне Историческая Новая Англия), хотя продолжала жить там до конца своей жизни. В 1984 году, спустя год после смерти Изе, дом был открыт как музей и стал доступен для посещения публики.