Консерватория цветов в парке «Золотые ворота»

Введение

Консерватория цветов – это оранжерея и ботанический сад, где собрана коллекция редких и экзотических растений в парке «Золотые ворота», Сан-Франциско, Калифорния. Строительство было завершено в 1879 году, что делает её старейшим зданием в парке. Она была одной из первых муниципальных консерваторий, построенных в Соединенных Штатах, и является старейшей сохранившейся муниципальной деревянной консерваторией в стране. Благодаря этим особенностям, а также её историческим, архитектурным и инженерным достоинствам, Консерватория цветов внесена в Национальный реестр исторических мест и Калифорнийский реестр исторических мест. Она также является историческим памятником Калифорнии и объектом культурного наследия Сан-Франциско. В настоящее время Консерватория цветов является одним из трех подразделений садов парка «Золотые ворота», наряду с Японским чайным садом и Ботаническим садом Сан-Франциско.

Архитектурное описание

Консерватория цветов – это изысканная викторианская теплица с центральным куполом высотой почти 18 метров и арочными крыльями, простирающимися от него на общую длину 73 метров (240 футов). Здание расположено на пологим склоне с видом на долину Консерватории. Несущие конструкции объединены преобладающей формой – четырехцентровой, или тюдоровской аркой. Консерватория цветов состоит из деревянного каркаса со стеклянными стенами, установленными на приподнятом каменном фундаменте. Вся конструкция имеет план в форме неглубокой буквы «Е», ориентированной по оси восток-запад. В центральный павильон высотой 18 метров вход осуществляется через одноэтажный стеклянный вестибюль с двускатной крышей, расположенный с южной стороны павильона. По обе стороны от ротонды, с востока и запада, расположены одноэтажные симметричные крылья, обрамленные деревянными арками. Каждое крыло имеет форму буквы «L» с куполами, украшающими место соединения двух сегментов. Восьмиугольный павильон поддерживает арочную крышу, которая, в свою очередь, увенчана клерсторием и куполом. Клерсторий опирается на восемь отдельно стоящих, облицованных деревом чугунных колонн, расположенных внутри ротонды и сгруппированных попарно. От крыши павильона на восточной, западной и южной сторонах выступают мансардные окна с остроконечными крышами. Между основными арочными элементами конструкции расположены деревянные переплеты, удерживающие стеклянные вставки по бокам. Стеклянные вставки перекрывают друг друга, как черепица, повторяя изгиб арок. Конструкция каждой арки эстетически привлекательна своей простотой, но также и конструктивно продумана, поскольку максимально использует древесину как строительный материал, преодолевая её присущие структурные недостатки. С конструктивной точки зрения, конструкция арки использует механические свойства материала. Древесина наиболее прочна вдоль волокон и наименее прочна на торце. Использование коротких арочных элементов с небольшим радиусом свело к минимуму количество слабой древесины на торце, подвергающейся нагрузкам. Сборка арки из нескольких небольших деревянных элементов, имеющих одинаковую форму от арки к арке, была эффективной. Это позволило производителю настроить станки с помощью направляющих и шаблонов, что упростило резку многочисленных элементов арок. Кроме того, конструкция требовала небольшого количества материала, поскольку каждый отдельный элемент арки имеет небольшой радиус. Более того, использование относительно узких досок древесины минимизировало вероятность коробления. Наконец, была достигнута эффективность в транспортировке, поскольку небольшой размер элементов арок позволял легко их хранить и перевозить. Несущие деревянные арки и способ их строительства, а также декоративная деревянная отделка и уникальное перекрывающееся остекление определяют характер консерватории. Основные элементы, определяющие характер, включают декоративную и конструктивную деревянную работу, в том числе метод изготовления арок, систему остекления, систему вентиляции, а также расположение здания и внешний ландшафтный дизайн.

The Conservatory of Flowers is an elaborate Victorian greenhouse with a central dome rising nearly 60 feet (18 m) high and arch shaped wings extending from it for an overall length of 240 feet (73 m). The building sits atop a gentle slope overlooking Conservatory Valley. The structural members are articulated through one predominant form, a four centered or Tudor arch. The Conservatory of Flowers consists of a wood structural skeleton with glass walls set on a raised masonry foundation. The entire structure has a shallow E shaped plan that is oriented along an east–west axis. The central 60 feet (18 m) high pavilion is entered through a one story, glassed in vestibule with a gable roof on the south side of the pavilion. Flanking the rotunda to the east and west are one story, symmetrical wings framed by wood arches. Each wing is L shaped in plan, with cupolas adorning the intersection of the two segments. The octagonal pavilion supports an arched roof that is, in turn, surmounted by a clerestory and dome. The clerestory is supported by eight free standing, wood clad, cast iron columns located within the rotunda and grouped in pairs. Projecting from the pavilion roof on the east, west, and south elevations are dormer windows with peak roofs. Between major arched structural framing members are wood muntins that hold the glass lights on their sides. The lights lap one over one another like shingles and follow the curve of the arches. The construction of each arch is aesthetically appealing in its simplicity, but also structurally clever in that it takes maximum advantage of wood as a building material while overcoming its inherent structural shortcomings. From a structural perspective, the arch design uses the mechanical properties of the material. Wood is strongest along the length of the grain and weakest along the end grain. The use of short arch components with shallow radii minimized the amount of weaker end grain exposed to structural forces. The assembly of the arch with several small pieces of wood, the shapes of which are identical from arch to arch, was efficient. It allowed the fabricator to set machines with guides and templates so that cutting the multiple arch components was a simple task. Furthermore, the design required little material, since each individual arch component has only a shallow radius. Moreover, by using relatively narrow widths of lumber, the chance of warping was minimized. Finally, there was an efficiency realized in transportation, as the small size of the arch components allowed them to be easily stored and shipped. The structural wood arches and their method of construction, along with the decorative woodwork and unique lapped glazing, define the character of the conservatory. The major character defining elements consist of ornamental and structural woodwork, including the method of fabrication used for the arches, the lapped glazing system, the ventilation system, and the building's siting and exterior landscaping.

Комнаты в пределах оранжереи

Галерея горшечных растений: в комнате горшечных растений представлено множество необычных растений. Горшки и вазы, в которых они растут, созданы разными художниками со всего мира. В этой комнате поддерживается более высокая температура, чтобы соответствовать потребностям растений. Галерея горшечных растений следует викторианской архитектуре и идее XIX века о демонстрации тропических растений в нетропических регионах. Здесь также можно увидеть растения, из которых получают известные продукты, такие как бананы, кофе и корица. Растения собирают влагу из воздуха и с капель воды, стекающих с деревьев. Благодаря значительно большей высоте (3000–10 000 футов) в этой комнате прохладнее, чем в Галерее низменностей (около 65 °F), и поддерживается очень высокая влажность с помощью системы туманообразования, поскольку в высокогорных тропиках ежегодно выпадает около 200 дюймов осадков. Поэтому в комнате произрастает множество плотоядных растений, которым нужна жаркая и влажная среда. Почва в основном бедна питательными веществами, а плотоядные растения остаются очень влажными благодаря конденсации воды в чрезвычайно влажном воздухе. Профессия ландшафтного архитектора расширилась во второй половине XIX века, а проектирование парков стало важной частью репертуара этой новой профессии. Кроме того, потребность в естественной среде в городских условиях привела к увеличению изучения ботаники в этот период как профессионалами, так и любителями. Появился новый тип зданий – оранжерея или консерватория, где горожане могли увидеть шедевры растительного мира, недоступные в городской среде. Муниципалитеты и частные лица тратили много времени и денег на строительство этих сооружений, которые стали известны как «театры природы». Оранжерея XIX века возникла из желания горожан привнести природу в городскую жизнь. Эти сооружения стали популярными в городских, общественных и полуобщественных местах. По мере распространения популярности в Европе теплицы стали строить в большем масштабе и из более прочных материалов. Инженер Джозеф Пакстон (1803–1865) оказал огромное влияние на развитие типа здания консерватории. Его конструкции предусматривали систему стеклянной и металлической крыши, в то время как предыдущие конструкции обычно строились из дерева и стекла. Выбор материалов позволил создавать оранжереи значительно большего размера. Наиболее известным примером является Хрустальный дворец на первой в мире Международной выставке в 1851 году. В других странах Европы Гектор Оро спроектировал несколько консерваторий из стекла и железа, таких как Лионская консерватория во Франции (1847 г.). В Германии Август фон Войт спроектировал Большой Пальмовый дом в Старом Ботаническом саду в Мюнхене (1860 г.). Другой известный пример – Пальмовый дом в Королевском ботаническом саду Кью в Лондоне. Увеличение использования стекла и железа в качестве строительных материалов также повлияло на развитие оранжерей. Десятилетия, последовавшие за строительством Хрустального дворца, ознаменовались снижением использования деревянных конструкций при строительстве крупных европейских теплиц или оранжерей. Многие производители обнаружили, что влажное тепло, необходимое для успешного размножения многочисленных сортов растений, часто быстро разрушало деревянные конструкции. Следуя европейской моде, состоятельные американцы начали строить оранжереи в середине XIX века на своих частных владениях. Эти сооружения пользовались популярностью на протяжении всей ранней истории Калифорнии. В викторианской Калифорнии были построены сооружения различных форм и размеров, от пристроенного и застекленного крыла жилого дома до большого купольного или секционного отдельно стоящего оранжерейного комплекса. Примеры состоятельных калифорнийцев, построивших оранжереи на своих частных владениях, включают: А. К. П. (Албион Кит Париж) Хармона, для его поместья Оукленд-Лейк-Меррит (которое позже стало парком Лейксайд); Фредерика Дельгера; Фрэнка М. Смита; Дариуса Огдена Миллса (Миллбрай); и Лютера Бурбанка, для его экспериментов с проращиванием растений (Санта-Роза). Во всех этих примерах в качестве конструкционных элементов использовалось дерево.

Potted Plants Gallery: The Potted Plant room holds various unusual plants. The pots and urns that hold the plants were created by various artists from around the world. This room is maintained at hotter temperatures to accommodate the needs of the plants. The Potted Plant Gallery follows Victorian architecture and the 19th century idea of displaying tropical plants in non tropical parts of the world. This room also contains plants that produce more well known products such as bananas, coffee, and cinnamon. Its plants collect moisture from the air, and from water that drips from the trees above. Due to its drastically higher elevation (3,000–10,000 feet), this room is kept cooler than the Lowlands Gallery (around 65 °F) and is kept at a very high level of humidity through the use of a misting system, as the Highland Tropics typically receive 200 inches of rain per year. As such, many carnivorous plants that thrive in hot, humid environments grow throughout the room. The soil is mostly lacking in nutrients and the carnivorous plants are kept very moist by condensation of the water in the extremely humid air. The profession of Landscape Architecture expanded during the later part of the 19th century, and park design became a large part of this new profession's repertoire. In addition, a significant outgrowth of the need for natural surroundings in urban contexts was an increase in the study of plant sciences during this period, both by professionals and amateurs. A building type called the glasshouse or conservatory took shape, in which the city dweller could view masterpieces of the plant world otherwise unavailable in urban environments. Municipalities and individuals spent a great deal of time and money to construct these building types, which became known as "theaters of nature." The 19th century glasshouse grew out of the city dweller's desire to bring nature and the natural into urban life. These structures became popular in urban, public, and semi public settings. As these structures gained popularity in Europe, greenhouses began to be constructed on larger scales and of stronger materials. One engineer, Joseph Paxton (1803–1865), had an enormous effect on the development of the conservatory building type. His structures called for a system of glass and metal roof construction, whereas past structures had typically been constructed of wood and glass. His choice of materials allowed designs for glasshouses of substantially larger scales. His best known example is the Crystal Palace at the world's first International Exhibition in 1851. Elsewhere in Europe, Hector Horeau designed several conservatories of glass and iron, such as the Lyons Conservatory in France of 1847. In Germany, August von Voit designed the Great Palm House in the Old Botanical Gardens in Munich in 1860. Another prominent example is the Palm House in the Royal Botanic Gardens, Kew in London. The increased use of glass and iron as building materials also impacted the development of the glasshouse. The decades following the construction of the Crystal Palace saw a decline in the use of wood structural members for the construction of large European greenhouses or conservatories. Many manufacturers had found that the humid heat necessary to successfully propagate numerous plant varieties often destroyed wood structural members in short periods of time. Following European fashions, wealthy Americans began to construct conservatories in the mid 19th century on private estates. These structures were enjoyed by a broad cross section of the public and were popular throughout California's early history. Structures of various shapes and sizes were built in Victorian California, ranging from an attached and glassed in wing for a residence, to a great domed or compartmentalized, detached glasshouse. Examples of wealthy Californians who built conservatories in their private estates include: A. K. P. (Albion Keith Paris) Harmon, for his Oakland Lake Merritt Estate (which later became Lakeside Park); Frederick Delger; Frank M. Smith; Darius Ogden Mills (Millbrae); and Luther Burbank, for his own experiments with plant germination (Santa Rosa). These examples all used wood as structural members.

Консерватория

Материал для двух консерваторий, спроектированных по образцу лондонских садов Кью, был первоначально приобретен в 1876 году Джеймсом Ликом, эксцентричным бизнесменом, производителем пианино и успешным инвестором в недвижимость, который был меценатом науки. Считается, что Лик закупил материалы у компании Lord & Burnham, производителя теплиц, расположенной в северной части штата Нью-Йорк, и они были отправлены в разобранном виде для сборки на месте. По слухам, этот заказ стал первой крупной сделкой для компании. 33 тонны стекла были доставлены морским путем – вероятно, на судне, нанятом Ликом – из Нью-Йорка, вокруг мыса Горн в залив Сан-Франциско. Имя конкретного архитектора теплицы достоверно неизвестно. В Сан-Францисской публичной библиотеке хранится документ под названием «Информация о Сэмюэле Чарльзе Багби», написанный его родственником Артуром С. Багби в 1957 году. В нем указывается, что архитектор Сэмюэль Чарльз Багби, чьи работы включали дома Лиланда Стэнфорда и Чарльза Крокера, а также пресвитерианскую церковь в Мендосино, возможно, также спроектировал Консерваторию цветов. После открытия в апреле 1879 года в консерватории было представлено большое разнообразие редких и тропических растений, включая гигантскую кувшинку (Victoria regia), которая в то время была единственным известным экземпляром в Соединенных Штатах.

Древесина против железа

Консерватория цветов была построена из дерева, а не из железа, как было принято в конце XIX века, поскольку на западе древесина была в изобилии. Литые железные теплицы, по всей видимости, не стали широко производиться в Америке до 1880-х годов. Анализ материалов показывает, что несущие деревянные элементы Консерватории были изготовлены из местной секвойи прибрежной Калифорнии. К другим известным американским деревянным оранжереям этого периода относилась оранжерея поместья Линдхерст в Тарритауне, штат Нью-Йорк. Оранжерея Линдхерста, построенная в 1869 году из дерева первым владельцем поместья Джорджем Мерритом, сгорела в 1880 году. Второй владелец поместья, Джей Гулд, восстановил оранжерею в 1881 году, наняв местную фирму Lord & Burnham, которая переехала из северной части штата Нью-Йорк в Ирвингтон, штат Нью-Йорк, чтобы быть ближе к своим клиентам в долине реки Гудзон.

В настоящее время Консерватория является старейшей деревянной и стеклянной оранжереей в Северной Америке, открытой для посещения публикой.

Ремонтные кампании

На протяжении своего существования Консерватория цветов пережила несколько кампаний по ремонту. Пальмовая оранжерея, расположенная в центре здания, была серьёзно повреждена пожаром в 1883 году. В это время её купол был полностью восстановлен. После землетрясения 1906 года здание получило незначительные повреждения. После второго пожара, повредившего здание в 1918 году, проводились необходимые ремонтные работы, но они не были тщательно задокументированы. Документально подтвержденных значительных ремонтов здания вновь не проводилось до периода после Второй мировой войны, когда были заменены отдельные элементы деревянных конструкций, включая несущие элементы. В 1959 году деревянные окна у основания остеклённых стен по периметру здания были заменены на бетонные панели, отлитые по профилю оригинальных конструкций. В 1964–1965 годах была проведена реконструкция фонаря Пальмовой оранжереи. Колонны, перемычки и подоконники в этой зоне были заменены на древесину секвойи, обработанную под давлением. В это же время было заменено пятьсот линейных футов внешнего декоративного карниза, покрывающего арки. В период с 1978 по 1982 год были выполнены капитальные ремонтные работы по восстановлению повреждённых деревянных конструкций. Участки, отремонтированные в это время, не затрагивали ремонтные работы 1960-х годов, проведённые в зоне фонаря. В целом, похоже, что после 1914 года большинство работ по техническому обслуживанию проводились только при возникновении угрозы безопасности, необходимости ремонта механических систем или при значительном ухудшении внешнего вида здания. Отсутствие планового технического обслуживания влияет на эксплуатационные характеристики строительных материалов. Древесина, в частности, требует надлежащего ухода за лакокрасочным покрытием для предотвращения развития гнили. В этом здании важно поддерживать состояние как внутренних, так и внешних покрытий из-за высокой влажности внутри помещений. Также необходимо поддерживать гидроизоляцию, например, откосы, чтобы предотвратить скопление воды в скрытых местах. Поэтому неудивительно, что в здании развилась гниль, и со временем потребовался значительный ремонт деревянных элементов, учитывая его нерегулярную историю технического обслуживания.

Through its life, the Conservatory of Flowers has undergone several repair campaigns. The Palm Room, located in the center of the building, was seriously damaged in a fire in 1883. Its dome was completely reconstructed at this time. It sustained little damage following the 1906 earthquake. After a second fire damaged the structure in 1918, repairs were made as needed but were not thoroughly documented. No significant documented repairs to the building took place again until sometime after World War II, when certain portions of the wood work, including structural elements, were replaced. In 1959, wood windows at the base of the glazed walls at the building's perimeter were infilled with concrete panels that were cast to match the profiles of the original construction. In 1964–65, the clerestory of the Palm Room underwent reconstruction. The columns, lintels, and sills in this area were replaced by pressure treated redwood. Five hundred lineal feet of the exterior cap molding, which covers the arches, was replaced at this time as well. Between 1978 and 1982, major repairs were performed on deteriorated woodwork. The areas that were repaired during this time did not overlap the 1960s' repairs to the clerestory. In general, it appears that after 1914 most maintenance work was undertaken only when conditions presented a safety hazard, mechanical systems were in need of repair, or the building became extremely unsightly. Lack of scheduled maintenance affects the performance of building materials. Wood, in particular, requires proper maintenance of paint coatings to control the development of rot. In this building, it is important to maintain the condition of the interior, as well as exterior, coatings because of the humid indoor environment. Also necessary is the maintenance of waterproofing details, such as flashing, to prevent water from accumulating in concealed areas. It is therefore not surprising that rot developed in the building, and significant repairs to the wood elements of the building were necessary over time, given its somewhat irregular maintenance history.

Ранние годы

В первые годы после постройки оранжереи требовалось постоянное обслуживание как самого здания, так и её коллекции. Это включало ремонт котлов в котельной, установку вентиляторов и заливку цементного пола. К тому времени в оранжерее насчитывалось более 9 000 растений различных видов.

Пожар 1883 года

В январе 1883 года в консерватории произошел пожар, при котором наибольшие повреждения получил главный купол. Свидетельства указывают на то, что пожар возник из-за сильного жара, выделяемого печью. Чарльз Крокер пожертвовал 10 000 долларов на ремонтные работы. В восстановленный купол был добавлен фонарь (клересторий). Оригинальный купол имел форму полусферы, а замененный купол стал более классическим по форме и был поднят на 1,8 метра (6 футов). Дополнительное финансирование поступило из Фонда Ричарда и Роды Голдман.

Результаты обследования

Ухудшение состояния древесины наблюдалось в типично уязвимых местах, таких как открытые торцы арок и переплетов, а также в точках пересечения деревянных элементов. Влажность в здании способствовала разрушению древесины. Уровень влажности в здании усугублялся двумя факторами. Во-первых, система естественной вентиляции здания была удалена в ходе предыдущего ремонта. Вентиляционные отверстия, которые изначально располагались в нижней части стен, были заделаны, а некоторые коньковые вентиляторы не функционировали. Воздушный поток через вентиляционные отверстия, который способствовал бы испарению влаги, отсутствовал. Во-вторых, проникновение дождевой воды снаружи из-за недостаточной или поврежденной гидроизоляции повысило уровень влажности в древесине. Медная обшивка, которая первоначально покрывала внешние поверхности арок, помимо функции влагозащиты, могла также действовать как биоцид, подавляя гниение древесины благодаря оксидам меди.