Введение
Французское сюрреалистическое издание (1924–1929). La Révolution surréaliste (англ. The Surrealist Revolution, Сюрреалистическая революция) было изданием сюрреалистов в Париже. Между 1924 и 1929 годами вышло двенадцать номеров. Вскоре после публикации Первого манифеста сюрреализма, 1 декабря 1924 года Андре Бретон опубликовал первый номер La Révolution surréaliste. Пьер Навилль и Бенжамен Перет были первыми директорами издания и заимствовали формат журнала у консервативного научного журнала La Nature. Этот формат был обманчив, и к радости сюрреалистов, La Révolution surréaliste неизменно вызывала скандал и была революционной. Журнал уделял основное внимание текстам, большинство страниц были плотно заполнены колонками, но также включал репродукции произведений искусства, в том числе работы Джорджо де Кирико, Макса Эрнста, Андре Массона и Ман Рэя.
La Révolution surréaliste (English: The Surrealist Revolution) was a publication by the Surrealists in Paris. Twelve issues were published between 1924 and 1929. Shortly after releasing the first Surrealist Manifesto, André Breton published the inaugural issue of La Révolution surréaliste on December 1, 1924. Pierre Naville and Benjamin Péret were the initial directors of the publication and modeled the format of the journal on the conservative scientific review La Nature. The format was deceiving, and to the Surrealists' delight, La Révolution surréaliste was consistently scandalous and revolutionary. The journal focused on writing with most pages densely packed with columns of text, but also included reproductions of art, among them works by Giorgio de Chirico, Max Ernst, André Masson and Man Ray.
Избранные выпуски
Выпуск 1 (декабрь 1924 года): Обложка первого выпуска провозгласила революционную программу журнала La Révolution surréaliste словами: "Необходимо приступить к работе над новой декларацией прав человека". В псевдонаучной манере журнал исследовал проблемы, связанные с темными сторонами человеческой психики, публикуя статьи о насилии, смерти и самоубийстве. Включались отрывочные описания насильственных преступлений, взятые из полицейских протоколов, и беспристрастный опрос о самоубийствах. На одной из страниц была изображена Жермен Бертон, недавно оправданная по обвинению в убийстве, в окружении сюрреалистов-мужчин. Выпуск 3 (15 апреля 1925 года): Под руководством писателя и актера Антонина Арто. Обложка третьего выпуска гласила: "Конец христианской эры". Статьи внутри отличались богохульным и антиклерикальным настроем. Арто написал открытое письмо "Обращение к Папе", выражая протест против религиозных ценностей, которые сюрреалисты считали угнетающими: "Мир – это бездна души, извращенный Папа, Папа, чуждый душе. Пусть мы плаваем в собственных телах, оставляя души внутри душ; нам не нужен твой нож просветления". Подобные антиклерикальные высказывания встречаются повсеместно и отражают неустанную борьбу группы против угнетения и буржуазной морали. Выпуск 4: Бретон объявил в четвертом выпуске о том, что берет на себя руководство изданием. Беспокойство по поводу деструктивных группировок, возникших внутри группы сюрреалистов, побудило его утвердить свою власть и переформулировать принципы сюрреализма в соответствии со своим видением. После этого каждый выпуск становился все более политизированным, содержал статьи и декларации с коммунистическим уклоном. Выпуск 8 (декабрь 1926 года): Растущий интерес к сексуальным отклонениям проявляется в статье Поля Элуара, восхваляющей труды маркиза де Сада, который большую часть своей жизни провел в тюрьме из-за своих вызывающих споры работ о сексуальной жестокости. По словам Элуара, маркиз "стремился вернуть цивилизованному человеку силу его первобытных инстинктов". В журнал также вошли произведения и изображения, вдохновленные де Садом, Бретоном, Маном Рэем и Сальвадором Дали. Выпуски 9 и 10 (октябрь 1927 года): Представлена игра "Изысканный труп" (Le Cadavre exquis) – развлечение, которое любили сюрреалисты, заключающееся в складывании листа бумаги так, чтобы несколько человек вносили свой вклад в создание рисунка или текста, не видя предыдущих частей. В выпуске представлены некоторые результаты игры "Изысканный труп". Выпуск 11: Интерес к сексу продолжается в одиннадцатом выпуске в статье "Исследование сексуальности", в которой описываются дебаты, состоявшиеся в январе 1928 года. В ходе откровенной дискуссии более десятка сюрреалистов открыто высказали свое мнение о сексуальных вопросах, включая различные извращения. Выпуск 12 (декабрь 1929 года): Содержит Второй сюрреалистический манифест Бретона. Эта декларация знаменует собой конец наиболее сплоченных и продуктивных лет группы и предвещает начало разногласий внутри нее. Бретон воздал должное своим верным сторонникам и осудил тех, кто отступил от его доктрины и предал ее. Также содержит полный сценарий фильма "Андалузский пес" с предисловием Луиса Бунюэля.
После "Сюрреалистической революции"
Некоторые из диссидентов высказывали свои взгляды в периодическом издании Documents, начиная с апреля 1929 года. Основными авторами стали работы этнографов, археологов, искусствоведов, а также поэтов Жоржа Батайя и Мишеля Лейриса. Некоторые участники Documents позже сформировали другую группу – Acéphale. Сменив La Révolution surréaliste, Бреттон выпустил более политически активное издание Le Surrealisme au service de la revolution (Сюрреализм на службе революции), которое выходило нерегулярно между 1930 и 1933 годами. В 1933 году издатель Альберт Скира обратился к Бретону с предложением о новом журнале, который он планировал сделать самым роскошным художественным и литературным обзором из всех, что когда-либо видели сюрреалисты, с элегантным оформлением и множеством цветных иллюстраций. Скира поставил условие, что Бретон не должен использовать журнал для выражения своих социальных и политических взглядов. Позже в том же году начался выпуск журнала "Минотавр", который продолжался до 1939 года.