Введение
Живая газета – это театральная форма, представляющая фактическую информацию о текущих событиях широкой публике. Исторически, «Живые газеты» также побуждали к социальным действиям (как косвенно, так и прямо) и выступали против натуралистических и реалистических театральных приемов в пользу более прямых, экспериментальных техник агитационного театра, включая широкое использование мультимедиа. Живые газеты возникли в России во время Большевистской революции.
Английский термин чаще всего ассоциируется с «Живыми газетами», созданными Федеральным театральным проектом. Являясь частью федеральной программы поддержки искусства, учрежденной в 1930-х годах в рамках Администрации прогресса работ в Соединенных Штатах, Федеральный театральный проект написал и представил ряд «Живых газет», посвященных актуальным социальным проблемам, включая «Тройное А под отвалом», «Судебный запрет», «Треть нации», «Власть» и «Спирохета». Споры вокруг политической идеологии «Живых газет» способствовали роспуску Федерального театрального проекта в 1939 году, и ряд «Живых газет», уже написанных или находившихся в разработке, так и не были поставлены, в том числе несколько, затрагивавших расовые вопросы.
Создание подразделения газеты "Нью-Йорк Ливинг" и Эфиопия
[Живая газета] стремится драматизировать новую борьбу – поиски знаний об своей стране и мире современным американцем; драматизировать его усилия направить великие природные и экономические силы нашего времени на улучшение жизни большего числа людей. Программа "Живая газета" началась вскоре после создания Федерального театрального проекта (ФТП). После назначения Хэлли Фланаган национальным директором ФТП в июле 1935 года, профессор и драматург колледжа Вассар Хэлли Фланаган и драматург Элмер Райс приступили к планированию организации и направленности ФТП. В результате этой работы была создана группа New York Living Newspaper Unit (выступавшая в театре "Билтмор"). В союзе с Американской гильдией журналистов, эта первая и наиболее активная группа "Живой газеты" нанимала безработных журналистов и театральных специалистов всех видов, предоставляя почасовую оплату многим репортерам и артистам, оставшимся без работы из-за депрессии. Исследовательский отдел группы "Живая газета" быстро подготовил свою первую постановку – "Эфиопия", репетиции которой начались в 1936 году. Однако спектакль так и не был представлен публике. Федеральное правительство издало цензурный приказ, запрещающий на сцене изображать глав государств; этот приказ фактически сорвал постановку, которая драматизировала вторжение Италии в Эфиопию и в которой заметную роль играли итальянский диктатор Бенито Муссолини и другие реальные исторические личности. В знак протеста Элмер Райс покинул ФТП.
Спор: Трипл-А прорван и выдан судебный приказ
Оставшись без сценария и с острой необходимостью предоставить своим актерам пьесу, труппа в течение нескольких недель подготовила новую «Живую газету» – «Triple A Plowed Under». Моральный дух упал после отмены «Эфиопии», и первоначальный режиссер «Triple A Plowed Under» ушел в знак протеста; его заменил Джозеф Лоси, известный своей поддержкой Коммунистической партии и недавно вернувшийся из поездки в Москву. «Triple A Plowed Under» драматизировала бедственное положение фермеров, пострадавших от Пыльных бурь, и призывала фермеров и рабочих объединиться, чтобы устранить «посредников» – дилеров и другие коммерческие структуры. «Тройная А» в названии отсылала к Закону о сельскохозяйственной корректировке 1933 года, который пьеса подвергала критике. Как и другие последующие «Живые газеты», она использовала «Голос Живой газеты» – отстраненный голос, комментировавший и повествующий о происходящем; тени; проекции изображений; сложный звуковой дизайн со звуковыми эффектами и музыкой; резкие затемнения и смены сцен; и другие нереалистичные приемы, чтобы удерживать внимание зрителей и подчеркивать основную идею пьесы. За «Triple A Plowed Under» последовала небольшая «Живая газета» – «События 1935 года». Это был коллаж сцен из множества новостных событий 1935 года, от сплетен о знаменитостях до громких судебных процессов, и она выдержала всего 34 представления. Косгроув называет ее «наименее успешной» из всех «Живых газет». Хотя «Triple A» открыто критиковала решения правительства и поддерживала рабочих, а не «купцов», третья «Живая газета» труппы, также поставленная Лоси, прямо поддерживала рабочие организации и вызвала недовольство представителей федерального правительства. «Injunction Granted», премьера которой состоялась через четыре месяца после закрытия «Triple A», высмеивала крупных бизнесменов, таких как Х. Дж. Хайнц и газетный магнат Уильям Рэндольф Херст, и призывала профсоюзы вступить в Конгресс промышленных организаций (CIO) – крупную и активную рабочую ассоциацию. Спектакль отличался гиперболизированной сатирой и явной предвзятостью: Хайнц был представлен держащим гигантский соленый огурец; Дин Дженнингс из Гильдии журналистов победил Херста в боксерском поединке; а клоун (в исполнении актера Нормана Ллойда) выступал в роли ведущего всего представления, как отмечает Косгроув.
Перелом: власть и треть нации
Это пьеса без героя, без героини, без великой фигуры или вымышленного персонажа – это пьеса о тебе. Рекламный материал для сиэтлской постановки «Живой газеты» Power. В связи с цензурой в Эфиопии и негативной реакцией на постановление суда, подразделение Living Newspaper дважды подверглось критике со стороны правительства, которое его финансировало. Чтобы продолжить существование как федеральной программы, оно стало более ориентированным на прошлое и менее политически радикальным в выборе тем, но не отказалось от своей приверженности освещению основных социальных проблем и призывам к социальным изменениям. Первая постановка после *Injunction Granted* продемонстрировала этот новый подход. Открывшись в начале 1937 года, *Power* однозначно поддерживала политику «Нового курса» и Администрации прогресса работ. *Power* рассказывала о поисках доступной электроэнергии обычным потребителем и представляла проект Tennessee Valley Authority как пример источника такой энергии. В пьесе также был представлен персонаж «маленького человека» – герой, олицетворявший потребителя и общественность, появлявшийся на протяжении всего спектакля, задававший вопросы и получавший ответы. *Power* получила положительные отзывы, выдержав 140 представлений, а затем была адаптирована в сокращенную версию для летних гастролей на открытом воздухе по всему городу. Следующая «Живая газета» также имела успех у публики и критиков. Летом 1937 года Фланаган руководил летней школой Федерального театрального проекта в колледже Вассар; сорок театральных деятелей, приглашенных на эту программу, разработали первую версию «Живой газеты» о жилищном строительстве для арендаторов, которая впоследствии превратилась в *One Third of a Nation*. В окончательном варианте *One Third of a Nation* открылась в начале 1938 года и прошла 237 представлений, став самой успешной из «Живых газет».
Конец FTP и "живой газеты"
Несмотря на растущий успех и менее радикальный тон, волна общественного мнения в правительстве сменилась на негативное по отношению к Федеральному театральному проекту и, в особенности, к «Живым газетам» в 1938 году. В этом же году был создан Комитет Палаты представителей по исследованию антиамериканской деятельности (HUAC), который начал расследование в отношении ФТП, сосредоточив внимание на его предполагаемых коммунистических симпатиях и антиамериканской пропаганде. Фланаган защищал ФТП и «Живые газеты», утверждая, что программа действительно содержала пропаганду, но «пропаганду демократии, пропаганду за улучшение жилищных условий», а не пропаганду против правительства. Несмотря на её защиту программы и протесты президента Рузвельта, Конгресс распустил ФТП – а вместе с ним и Нью-Йоркское подразделение «Живых газет» – 30 июля 1939 года. Закрытие ФТП и подразделения привело к тому, что многие полные и частично разработанные сценарии «Живых газет» остались нереализованными и незавершенными. Среди них были три пьесы афроамериканских драматургов, посвященные расовым проблемам и расизму, в том числе «Отложенная свобода» Абрама Хилла и Джона Сильвера, которая прослеживала историю рабства в США и затрагивала проблему линчевания афроамериканцев на Юге. Некоторые историки предполагают, что Конгресс закрыл Федеральный театральный проект частично с целью подавления голосов афроамериканских театральных деятелей и критики расизма в США, или что ФТП отложил постановку этих пьес из опасения подобных репрессий. Проект «Живая газета» оказал влияние на прогрессивный театр в XXI веке. Хорошим примером театральной труппы, работающей в стиле «Живой газеты», является прогрессивный Театральный коллектив округа Колумбия, чья постановка «Проект чайной партии» состоялась в Вашингтоне в июле 2010 года.
Живые газеты за пределами Нью-Йорка
Хотя Нью-Йоркская группа «Живых газет» создала большинство значимых «Живых газет», другие группы в городах по всей территории США создавали или планировали их производство. В большинстве случаев эти постановки были локальными версиями «Живых газет» из Нью-Йорка. И «Сила», и «Треть нации» шли по всей территории США, при этом сценарии в разной степени адаптировались к местным условиям. В Сиэтле мэр объявил «Неделю энергетики» в честь недельного показа спектакля «Сила», признав актуальность затронутой темы: на фоне планируемого общенационального гидроэлектропроекта Бонневилль, частные и государственные энергетические компании боролись за поддержку в городе. Группы, не входящие в состав нью-йоркской, также проводили исследования и писали собственные «Живые газеты». Группа Юго-Запада в Калифорнии планировала и исследовала спектакль «Испанская концессия» об историческом эпизоде, когда серия «спекулятивных сделок с землей» лишила общины земли, и «Земельная концессия» о передаче Калифорнии Соединенным Штатам в 1848 году и коррумпированных сделках с землей, которые этому предшествовали. Группа Вашингтона планировала спектакль «Timber» (Лесоматериалы); Айова – «Dirt» (Земля); а Коннектикут – «Stars and Bars» (Звезды и полосы); однако ни одна из этих региональных «Живых газет» так и не была полностью поставлена. С другой стороны, Чикаго создала оригинальную «Живую газету», которая по своему влиянию и положительному приёму не уступала более поздним «Живым газетам» из Нью-Йорка. В 1938 году в Чикаго состоялась премьера «Спирохеты» Арнольда Сундгарда – «Живой газеты» об истории сифилиса. Следуя стандартам, установленным Нью-Йоркской группой, «Спирохета» прослеживала историю сифилиса с момента его появления в Европе в XV веке до социального клейма, окружавшего его в 1930-х годах. Спектакль призывал зрителей поддержать Закон о брачных тестах 1937 года, который требовал обязательного анализа крови на сифилис перед заключением брака.
Стиль живых газет ФТП
"Живая газета" – это драматизация проблемы, составленная в большей или меньшей степени из множества новостных событий, все из которых связаны с одной темой и перемежающиеся типичными, но вымышленными сценами, показывающими влияние этих событий на людей, для которых эта проблема особенно важна. Артур Арент, которому приписывают авторство многих "Живых газет" ФТП. Несмотря на то, что Хэлли Фланаган неоднократно утверждала, что "Живые газеты" должны быть объективными и непредвзятыми,
Живые газеты в России
Разработчики "Живых газет" опирались на театральные формы, с которыми они познакомились в большевистской России, Германии и европейском рабочем театре. Подобные "Живым газетам" представления появились в большевистской России уже в 1919 году, используя разнообразные средства (такие как слайды, песни, чтение газет и кинофрагменты) для донесения новостей и пропаганды до неграмотного населения. По мере развития этого формата в России, рабочие коллективы ставили ярко выраженные региональные "Живые газеты", освещая вопросы, представляющие общественный интерес и вызывающие обеспокоенность. "Живая газета" (русский термин для "Living Newspaper") достигла расцвета с 1923 по 1928 год; в этот период, в 1926 году, Хэлли Фланаган посетила страну и стала свидетельницей выступлений рабочих. Особенно привлекли внимание Фланаган театральные группы "Голубая блуза", которые использовали сатиру и сложные акробатические номера для донесения новостей до публики. На формирование этого формата также повлияли работы русских театральных деятелей Всеволода Мейерхольда и Владимира Маяковского, активных в то время, а также немецких театральных художников Бертольта Брехта и Эрвина Пискатора.