Пляжная музыка Каролины: история и развитие жанра.

Введение

Музыкальный жанр

Пляжная музыка, также известная как Carolina beach music, и в меньшей степени, beach pop, – это региональный музыкальный жанр в США, который развился из рок-н-ролла, R&B и поп-музыки 1950-х и 1960-х годов. Пляжная музыка тесно связана со стилем танца, известным как шаг (shag), или каролинский шаг, который также является официальным танцем штатов Северная и Южная Каролина. Записи с ритмической структурой 4/4 "блюзовый шаффл" и умеренным или быстрым темпом – самая популярная музыка для шага, и подавляющее большинство композиций в этом жанре соответствует этому описанию. Хотя пляжная музыка в основном ограничена небольшой региональной аудиторией, особенно в сообществах "Гранд-Стрэнд", таких как Майртл-Бич, Каролина-Бич и Золотые острова Джорджии, в первые годы своего развития то, что сейчас известно как каролинская пляжная музыка, сыграло важную роль в более широком признании музыки R&B среди белого населения по всей стране. Таким образом, она способствовала рождению рок-н-ролла и последующему развитию соул-музыки как поджанра R&B. В то время как старые стили R&B утратили национальную популярность, каролинский шаг приобрел широкое распространение в танцевальных кругах по всей территории США. Однако это не привело к увеличению признания музыки пляжных групп. Многие из этих новых поклонников шага предпочитают "R&B oldies" и/или сам танец под эту музыку, а не современные хиты с подходящим ритмом. Тем не менее, благодаря расширению сетевого взаимодействия между диджеями и поклонниками пляжной музыки в Интернете, региональные группы все чаще признаются "новыми шагерами". В период с конца Второй мировой войны до середины 1950-х годов многие молодые люди белой расы на все еще сегрегированном Юге не всегда имели возможность слышать захватывающую музыку популярных темнокожих исполнителей в своих родных городах. В то время многие из этих записей характеризовались как "расовая музыка", термин, позже замененный на "R&B". В некоторых общинах это сохранялось даже после отмены расовой сегрегации в регионе. Однако молодежь стекалась в бары и павильоны на пляжах Каролины, где набирал популярность шаг, R&B, а также джазовые инструментальные композиции в исполнении таких артистов, как Эрл Бостик, звучали на джукбоксах, а "пляжные клубы", где выступали R&B-исполнители, процветали. Даже когда к концу 1960-х годов подобные клубы с аналогичным музыкальным репертуаром и живыми выступлениями стали открываться и в других местах, не только на пляжных курортах, термин "Beach Music", появившийся в середине 1960-х годов, стал ассоциироваться с незабываемыми впечатлениями от танца шага под эту музыку в прибрежных заведениях. Важным фактором, повлиявшим на эту музыкальную привязанность, начиная с конца 1940-х годов, была радиостанция WLAC в Нэшвилле, штат Теннесси, которая охватывала весь Юго-Восток музыкой в жанрах R&B, блюз и других. В конце 1950-х и 1960-х годах в Каролинах и соседних штатах стали появляться станции с аналогичным плейлистом, что способствовало росту популярности музыки, преодолевая расовые барьеры и стимулируя развитие нового, вдохновленного госпелом звучания R&B – соул-музыки. Среди самых популярных и влиятельных R&B-исполнителей, создававших "пляжные записи" в 1950-х и 1960-х годах, были The Dominoes, The Drifters, The Clovers, Maurice Williams and the Zodiacs, The Tams, The Tymes, The Temptations, The Four Tops, Brenton Wood, The Capitols, The Marvelows, The Swingin' Medallions, The Casinos и The Chairmen of the Board. Начиная с 1960-х годов, в жанр пляжной музыки стали включать поп-соул-записи с подходящим темпом. Среди наиболее известных примеров – "It Will Stand" группы The Showmen, "Ms. Grace" группы The Tymes, "One Mint Julep" группы The Clovers, "My Girl" группы The Temptations (1965) и "Build Me Up Buttercup" британской поп-соул-группы The Foundations (1968). Хотя некоторые из "пляжных хитов" этих исполнителей попадали в национальные чарты R&B и рок-н-ролла, многие из них были "B-сторонами" или даже более редкими записями, которые вообще не попадали в чарты. Благодаря этой склонности к малоизвестному R&B, особенно 1960-х годов, пляжная музыка имеет много общего с феноменом northern soul в Великобритании и, возможно, даже больше с звуком popcorn в Бельгии.

Beach music, also known as Carolina beach music, and to a lesser extent, beach pop, is a regional genre of music in the United States which developed from rock/R&B and pop music of the 1950s and 1960s. Beach music is most closely associated with the style of dance known as the shag, or the Carolina shag, which is also the official state dance of both North Carolina and South Carolina. Recordings with a 4/4 "blues shuffle" rhythmic structure and moderate to fast tempo are the most popular music for the shag, and the vast majority of the music in this genre fits that description. Though primarily confined to a small regional fan base, specifically to "Grand Strand" communities such as Myrtle Beach, Carolina Beach, and the Golden Isles of Georgia, in its early days what is now known as Carolina beach music was instrumental in bringing about wider acceptance of R&B music among the white population nationwide. Thus it was a contributory factor in both the birth of rock and roll and the later development of soul music as a subgenre of R&B. While the older styles of R&B have faded from popularity nationally, the Carolina shag has gained wide popularity in dance circles around the US. This has not generally led to increased appreciation for the music of the beach bands, however. Many of these new shag dance aficionados prefer the "R&B oldies" and/or shagging to currently popular tunes that happen to have the required beat. As more networking is being done on the Internet among shag deejays and beach music fans nationwide, however, there is a growing acceptance of the regional bands by the "new shaggers". In the period from roughly the end of World War II through the mid 1950s, many white youth in the still segregated South could not always hear the compelling music of primarily black popular recording artists in their home towns. At the time, much of these recordings were characterized as "race music", a term later replaced by "R&B." In some communities, this remained in effect even after racial desegregation was implemented in the region. However, young people flocked to the bars and pavilions of the Carolina beaches where the shag was gaining popularity, R&B along with jazz instrumentals by artists such as Earl Bostic ruled the jukeboxes, and the "beach clubs" where R&B artists performed live also thrived. Even though toward the end of the 1960s more and more such clubs with similar jukebox selections and live band performances opened in locations other than the beach resorts, the term "Beach Music" which began to emerge in the mid 1960s, keyed off of the memorable experiences of dancing the shag to this music at venues by the sea. A major contributing influence upon this musical affinity beginning in the late 1940s was radio station WLAC in Nashville, Tennessee, which blanketed the Southeast with everything from R&B to blues and more. Stations with similar playlists began to emerge in the Carolinas and surrounding states throughout the late 1950s and the 1960s, increasing the popularity of the music across racial lines and contributing to the increasing popularity of the emerging new gospel infused R&B sound, soul music. Among the most popular and influential R&B artists who produced "beach records" in the 1950s and 1960s were the Dominoes, the Drifters, the Clovers, Maurice Williams and the Zodiacs, the Tams, the Tymes, the Temptations, the Four Tops, Brenton Wood, the Capitols, the Marvelows, The Swingin' Medallions, the Casinos, and the Chairmen of the Board. Beginning in the 1960s, pop soul records that had the right tempo came to be included within the beach music genre. Among the best known examples are "It will Stand" by the Showmen, "Ms Grace" by the Tymes, "One Mint Julep" by the Clovers, "My Girl" by the Temptations (1965) and "Build Me Up Buttercup" by UK pop soul group the Foundations (1968). While some of the "beach hits" by these artists appeared on the R&B and rock and roll charts nationally, a great many of them were "B sides"—or even more obscure recordings that never charted at all. With this penchant for obscure R&B, especially from the 1960s, beach music has much in common with the northern soul phenomenon in the UK, and perhaps even more with the popcorn sound in Belgium.

Переход и обновление: середина 1960-х - начало 1970-х годов

Другая волна артистов, известных сегодня как "пляжные группы", приобрела известность в середине 1960-х – начале 1970-х годов, находясь под сильным влиянием звучания Motown и других заметных R&B-лейблов того времени, таких как Atlantic Records, Stax и другие. В их число входили группы The Swingin' Medallions, The O'Kaysions, The Tassels и Bill Deal and the Rhondels, которые попадали в национальные чарты. Эта волна преимущественно белых R&B-исполнителей была частью сильного, но недолговечного на национальном уровне музыкального направления, известного как "blue-eyed soul" (душа с голубыми глазами).

Возрождение: 1980-е годы

В 1980-х годах пляжная музыка пережила крупное возрождение в Каролинах, во многом благодаря формированию организации, известной как Общество Страндеров (SOS). Изначально задуманное как относительно небольшое социальное собрание энтузиастов шага, "пляжных копателей" и бывших спасателей, встречающихся ежегодно в районе Ocean Drive в Северном Миртл-Бич, S.O.S. быстро выросло в крупное весеннее мероприятие. The Tams и Chairmen вернулись на сцену пляжной музыки. Примерно в то же время начал выходить фанзин под названием It Will Stand (по названию песни The Showmen) и углубляться в историю пляжной музыки. Параллельно с новым энтузиазмом к шагу и повышенным вниманием к истокам музыки наступил период возрождения для многих пляжных групп, прославившихся в 1960-х годах. Помимо этих групп, стали появляться молодые исполнители, либо в составе уже существующих коллективов, либо со своими собственными группами. Начали составляться специализированные хит-парады пляжной музыки, отслеживающие музыкальные вкусы танцоров шага и других поклонников жанра. Количество региональных радиостанций, играющих пляжную музыку, значительно увеличилось. Джимми Баффетт называет пляжную музыку одним из главных своих влияний. Его альбом Beach House on the Moon был задуман как дань уважения жанру. Хотя в нем участвовали The Tams, и некоторое время они гастролировали с ним в качестве вокалистов, на альбоме не было хитов, полюбившихся поклонникам пляжной музыки. Однако он мог оказать влияние на популярную кантри-музыку. После этого релиза появились и другие работы исполнителей, связанных с Баффетом, в которых чувствовался этот "идеальный бит для шага" и атмосфера пляжной музыки. Некоторые из них стали хитами среди танцоров шага, включая "Drift Away" и "Follow Me" Uncle Kracker, "Need You Now" Lady Antebellum, "Why Don't We Just Dance" Josh Turner, "Some Beach" Blake Shelton, "Old Love Song" Zac Brown Band и "When the Sun Goes Down" Kenny Chesney. Как и в случае с "Dancing, Shagging on the Boulevard" группы Alabama в 1990-х годах, эти песни с кантри-мотивами хорошо заходили на танцполах в регионе, но не нравились поклонникам пляжной музыки, ориентированным на R&B. Тем не менее, они оказали определенное влияние на растущую национальную танцевальную сцену шага. В последние годы в пляжную музыку внесли свой вклад и поп- и рок-исполнители. Среди наиболее известных - Род Стюарт, Делберт МакКлинтон, Элтон Джон, The Rolling Stones, The Eagles, Фил Коллинз, Келли Кларксон, Фаррелл Уильямс, Робин Тик, Бруно Марс, Чарли Пут и Джастин Тимберлейк, у всех которых были записи, хорошо показавшие себя в региональных хит-парадах. Boz Scaggs дал концерт в Северной Каролине. Помимо этих кантри- и поп-связей, чисто R&B-составляющая музыки привела к своего рода культурному обмену между пляжной и шаговой музыкой и сценой northern soul в Великобритании и других странах. Это во многом связано с общением между диджеями этих жанров в Интернете. "Fessa John Hook's Endless Summer Network" еженедельно транслирует программу с участием известного диджея northern soul Кевом Робертсом, и планируется также транслировать ее по спутниковому радио в Европе. Музыка Каролины была включена в саундтрек к фильму "Шаг" 1989 года с Бриджит Фондой и Фиби Кейтс, частично снятому в павильоне Миртл-Бич и других местах Гранд-Стрэнд. Хотя это не совсем точное изображение, особенно заметны неуклюжие попытки актрис имитировать акцент Северной Каролины, многие зрители считают его приятным и развлекательным фильмом о взрослении с хорошим саундтреком и отличными танцами шага. Не получив широкой популярности при первом выходе, "Шаг" стал культовым фильмом. Без сомнения, он помог поддержать и развить интерес к пляжной и шаговой музыке за пределами Каролин. Роман "Пляжная музыка" южнокаролинского писателя Пэта Конроя получил свое название от этого регионального жанра музыки. Главный герой романа, Джек Макколл, стремится привить своей дочери Лие больше любви к своим южным корням. Он делает это, знакомя ее с шагом и классической пляжной музыкой. Он описывает песню The Drifters "Save the Last Dance for Me" так: "Это любимая песня твоей мамы и моя. Мы влюбились, танцуя под нее". Его брат, Дюпри Макколл, также говорит Лие, что "пляжная музыка Каролины - самый священный звук на земле".

In the 1980s, beach music enjoyed a major revival in the Carolinas, thanks largely to the formation of a loose knit organization known as The Society of Stranders (SOS). Originally intended as a relatively small social gathering of shag enthusiasts, "beach diggers" and former lifeguards meeting yearly in the Ocean Drive section of North Myrtle Beach, S. O. S. quickly grew to become a major Spring event. The Tams and Chairmen came back to Beach Music scene. At around the same time, a fanzine called It Will Stand (from the song of that name by The Showmen) began to delve into the history of beach music. Concurrent with the new enthusiasm for the shag, and an increased emphasis on the roots of the music came a period of revival for many of the beach bands that had come to prominence in the 1960s. In addition to these groups, younger artists began to emerge, either as members of established groups, or with groups of their own. Dedicated beach music charts began to appear, tracking the musical tastes of shaggers and other aficionados of the genre. The number of regional radio stations playing beach music began to increase substantially. Jimmy Buffett cites beach music as a major influence. His CD Beach House on the Moon was intended as an homage to the genre. Though it featured The Tams, and for a while they toured with him as vocalists, the CD did not yield any tunes that were big hits with beach music fans. However, it may have been influential in popular country music. Since that release, there have been others by artists associated with Buffett that have had that "perfect shag beat" and a beach music feel to them. Some have become hits with shaggers, including "Drift Away" and "Follow Me" by Uncle Kracker, "Need You Now" by Lady Antebellum, "Why Don't We Just Dance" by Josh Turner, "Some Beach" by Blake Shelton, "Old Love Song" by the Zac Brown Band, and "When the Sun Goes Down" by Kenny Chesney. Just as was the case with "Dancing, Shagging on the Boulevard" by Alabama in the 1990s, these country flavored songs went over well on the dance floor regionally but did not please the more R&B oriented beach music fans. They did, however, impact the growing national "shag" dance scene to some degree. Pop and rock artists have also contributed to beach music in recent years. Among the most notable are Rod Stewart, Delbert McClinton, Elton John, The Rolling Stones, The Eagles, Phil Collins, Kelly Clarkson, Pharrell Williams, Robin Thicke, Bruno Mars, Charlie Puth, and Justin Timberlake, all of whom have had records that performed well on the regional beach music charts. Boz Scaggs had a concert at North Carolina. In addition to these country and pop connections for the music, the pure R&B aspects of it have led to a kind of cultural cross fertilization of beach and shag music with the northern soul scene in the UK and elsewhere. This has been due in large part to communication between DJs of the respective genres on the Internet. "'Fessa John Hook's Endless Summer Network" has a weekly program featuring noted northern soul deejay Kev Roberts that is streamed online, and there are plans for its programming to also be carried on satellite radio in Europe. Carolina beach music was featured on the soundtrack of Shag, a 1989 film starring Bridget Fonda and Phoebe Cates, filmed in part at the Myrtle Beach Pavilion and other Grand Strand locations. Though not a wholly accurate portrayal, with the actresses' uneven attempts at Upstate Carolina accents especially notable, many viewers consider it an agreeable and entertaining "coming of age" movie, with a good soundtrack and some excellent shagging. Not widely popular in its initial release, Shag has become something of a cult film. No doubt it has helped to foster and maintain some interest beyond the Carolinas for beach and shag music. The novel Beach Music by South Carolina author Pat Conroy takes its title from this regional genre of music. The novel's protagonist, Jack McCall, seeks to get his daughter, Leah, more in touch with her Southern roots. He does this by introducing her to the shag and to classic beach music. He describes The Drifters' song, "Save the Last Dance for Me" in this way: "This is your Mama's and my favorite song. We fell in love dancing to it." His brother, Dupree McCall, also tells Leah that "Carolina beach music is the holiest sound on earth."