Эрл К. Бергей: Художник эпохи pulp-журналов

Введение

Американский иллюстратор

Эрл К. Бергей (26 августа 1901 – 30 сентября 1952) – американский художник и иллюстратор, создавший обложки для тысяч журналов дешёвой литературы и книг в мягкой обложке. Один из самых плодовитых художников, работавших в жанре пульп-фикшн в XX веке, Бергей известен тем, что в 1948 году, на пике своей карьеры, создал культовую обложку для романа Аниты Лус «Джентльмены предпочитают блондинок» (1925) для издательства Popular Library. Бергей родился в Филадельфии, штат Пенсильвания, в семье А. Фрэнка и Эллы Кулп Бергей. Он учился в Пенсильванской академии изящных искусств с 1921 по 1926 год. Первоначально он работал в художественных отделах филадельфийских газет, включая Public Ledger, и в 1927 году создал комикс «Deb Days» для Public Ledger Syndicate. В начале своей карьеры Бергей создал множество обложек для журналов издательства Fiction House. К середине 1930-х годов Бергей построил дом и студию в округе Бакс, штат Пенсильвания, и женился в 1935 году. В конце 1940-х годов он также начал продавать иллюстрации для быстро развивающейся индустрии книг в мягкой обложке. Бергей скончался внезапно и неожиданно 30 сентября 1952 года в Нью-Хоуп, штат Пенсильвания, в окружении семьи. Согласно свидетельству о смерти, причиной смерти был острый коронарный тромбоз, вызванный ишемической болезнью сердца.

Журналы для целлюлозы

В течение 1930-х годов Бергей работал фрилансером для ряда издательств. Его привлекающие внимание картины в основном использовались в качестве обложек для широкого спектра журналов, включая любовные романы (Thrilling Love, Popular Love, Love Romances), а также детективные, приключенческие, авиационные и вестерны. Бергей также иллюстрировал популярные издания в это время, такие как The Saturday Evening Post, и создавал обложки для журналов о фитнесе. Наряду с такими художниками, как Энох Боллес и Х. Дж. Уорд, Бергей был одним из первых известных американских художников, создававших изображения в стиле пин-ап, нарисовав сотни обложек для влиятельных журналов, включая Gay Book Magazine, Pep Stories и Snappy. В 1940-х годах Бергей продолжал рисовать обложки для журналов о любви, спорте и детективной фантастике, а также начал работать над рядом научно-фантастических изданий, включая Strange Stories, Startling Stories и Captain Future издательства Standard Magazines, а позже для Fantastic Story Magazine. Художественное образование Бергея и его явный талант в изображении анатомии сделали его востребованным художником в самых разных жанрах, требовавших сцен с динамичным действием – от фотореалистичных спортивных портретов знаменитых спортсменов, таких как Микки Кокрейн, Лу Гериг и Джим Торп, до его фирменных «девушек Бергея», которые появлялись на откровенных обложках во время Великой депрессии и в научно-фантастических сюжетах времен Второй мировой войны. Научно-фантастические обложки Бергея, иногда описываемые как «Бим, БЭМ, Бум», обычно изображали женщину, которой угрожает монстр с глазами-жуками, инопланетянин или робот, а на помощь ей приходит героический астронавт. Бикини, которые он рисовал, часто напоминали медный металл, что дало начало выражению «девушка в латунном бюстгальтере», используемому для обозначения этого типа искусства. Творчеству Бергея оказали влияние визионеры телевидения и кино. Например, Джин Родденберри предоставил своему художнику-постановщику для сериала «Звёздный путь» образцы футуристических обложек Бергея. Его иллюстрации полуобнаженных женщин, выживающих в космосе, послужили вдохновением для наряда рабыни принцессы Леи в фильме «Возвращение джедая» и конического латунного бюстгальтера Мадонны.

Throughout the 1930s, Bergey worked freelance for a number of publishing houses. His eye catching paintings were predominantly featured as covers on a wide array of pulp magazines, including romance (Thrilling Love, Popular Love, Love Romances) as well as detective, adventure, aviation, and Westerns. Bergey also illustrated mainstream publications during this time, such as The Saturday Evening Post, and produced cover art for fitness magazines. Along with pin up painting peers such as Enoch Bolles and H. J. Ward, Bergey was one of the first prominent American pin up artists, contributing hundreds of covers to influential magazines including Gay Book Magazine, Pep Stories, and Snappy. During the 1940s, Bergey continued to paint covers for romance, sports, and detective pulp magazines, and he began working on a number of science fiction magazines, including Standard Magazines's Strange Stories, Startling Stories, and Captain Future, and later for Fantastic Story Magazine. Bergey's fine art training and salient gift for depicting anatomy made him a go to artist across a diversity of genres that required scenes with dramatic movement, from photo realistic sports portraits of famous athletes including Mickey Cochrane, Lou Gehrig, and Jim Thorpe to his signature Bergey Girls that appeared on risque pulps throughout the Depression and in science fiction scenarios from World War II. Bergey's science fiction covers, sometimes described as "Bim, BEM, Bum," usually featured a woman being menaced by a Bug Eyed Monster, alien, or robot, with an heroic male astronaut coming to her assistance. The bikini tops he painted often resembled coppery metal, giving rise to the phrase "the girl in the brass bra," used in reference to this sort of art. Visionaries in TV and film have been influenced by Bergey's work. Gene Roddenberry, for example, provided his production designer for Star Trek with examples of Bergey's futuristic pulp covers. The artist's illustrations of scantily clad women surviving in outer space served as an inspiration for Princess Leia's slave girl outfit in Return of the Jedi, and Madonna's conical brass brassiere.

Бумажные пакеты

В 1948 году Бергей перешел в быстрорастущую индустрию книг в мягкой обложке вместе с такими талантливыми художниками, как Рудольф Беларский, работы которого часто принимают за работы Бергея. Продолжая рисовать обложки для бульварных изданий до самой смерти, Бергей продавал иллюстрации как минимум четырем ведущим издательствам, включая Popular Library и Pocket Books. Его работы украшали обложки десятков романов и способствовали продаже миллионов экземпляров. Иллюстрации для книг в мягкой обложке были столь же разнообразны, как и его работы для бульварных журналов. Помимо работы над изданием 1948 года "Джентльмены предпочитают блондинок" Аниты Лус, Бергей создавал обложки для известных авторов, от Эмиля Золя до мастера вестернов Зейна Грея, чья обложка для издания 1951 года "The Spirit of the Border" от Pocket Books является одной из классических работ Бергея. Многие из его книг в мягкой обложке стали культовыми, некоторые из них содержат скрытые автопортреты.