Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
«Фермер устриц» – австралийская романтическая комедия-драма 2004 года о 24-летнем мужчине, который сбегает к реке Хоуксбери и устраивается на работу к фермерам, занимающимся выращиванием устриц в восьмом поколении. Фильм написала и сняла Анна Ривз, продюсерами выступили Энтони Бакли и Пирс Темпест, а главные роли исполнили Алекс О’Лофлин и Диана Гленн. Действие фильма и съёмки проходили в регионе реки Хоуксбери, недалеко от Сиднея.
Oyster Farmer is a 2004 Australian romantic comedy/drama film about a 24 year old man who runs away to the Hawkesbury River and finds a job with eighth generation oyster farmers. It was written and directed by Anna Reeves, produced by Anthony Buckley and Piers Tempest, and stars Alex O'Loughlin and Diana Glenn. The film was both set and filmed in the Hawkesbury River region, Sydney.
Сюжет
Джек Фланж ухаживает за своей сестрой Никки, которая находится в больнице после серьезной автомобильной аварии и столкнулась с сокращением средств медицинской страховки для оплаты ее лечения. Чтобы обойти это, Джек устраивает ограбление фургона с зарплатой на Сиднейском рыбном рынке. Он отправляет деньги себе через почтовый ящик Australia Post на месте преступления, чтобы избежать поимки. Джек ждет прибытия денег в Бруклине, где оказывается в сообществе, живущем за счет реки Хоуксбери. Среди них – восьмипоколенный фермер устриц Брауни и его пожилой отец Мамблз, у которого Джек устраивается на работу в качестве прикрытия, пока ждет денег. Джек знакомится с Перл, уборщицей, увлекающейся дорогой обувью. Брауни часто спорит с Мамблзом, который считает, что его советы по выращиванию устриц имеют решающее значение для бизнеса Брауни. Устрицы Брауни постоянно преждевременно нерестятся и не отличаются качеством, с тех пор как его жена Триш ушла от него. Мамблз считает, что Триш – единственный человек, способный спасти бизнес Брауни, поскольку она высококвалифицирована и с тех пор открыла свое дело. Там, где устрицы Брауни падают в цене, устрицы Триш процветают. Деньги Джека не приходят, что делает его все более тревожным. Брауни обеспокоен своим бизнесом и убежден, что Триш все еще любит его, рассказывая Мамблзу, что они не разводятся, а она просто переживает сложный период. Полицейские прибывают, чтобы допросить фермеров-устричников в связи с пропавшими деньгами с рыбного рынка. Джек говорит офицерам, что был на рыбном рынке во время ограбления, но не видел ничего подозрительного. Джек встречает Слага, менеджера по очистке сточных вод, который раздражает Брауни и вступает в драку с Джеком после угрозы Мамблзу и другим фермерам-устричникам. Деньги Джека оказываются на дне реки Хоуксбери после того, как почтальон, перевозивший их, получает сердечный приступ и умирает. Мамблз продолжает настаивать на помощи Триш, поскольку состояние устриц Брауни неуклонно ухудшается, а Брауни продолжает игнорировать его советы. Слюня преследует Перл и угрожает Джеку, когда узнает о его интересе к ней. Перл приходит к Джеку домой, чтобы попросить подвезти, и он спрашивает ее, почему она продолжает общаться со Слюней. Они спорят о намерениях друг друга и в итоге целуются. Джек официально знакомится с Триш и помогает ей перенести оборудование на лодку. Джек и Триш обсуждают ее способности и мастерство как фермера-устричника, и Джек спрашивает, почему она ушла от Брауни. Триш говорит, что это произошло потому, что Брауни не позволял ей помогать ему в бизнесе и, что странно, отказался купить ей ванну. Мамблз рассказывает Джеку, что Слюня на самом деле отец Перл. Брауни видит, что Джек снова помогает Триш, и это его раздражает. Мамблз настаивает на том, чтобы Брауни помирился с Триш, а Джек предлагает купить ей ванну. Хотя он прислушивается к совету Джека, Брауни начинает подозревать, что между ним и Триш что-то есть. Перл устраивается на работу на почту, и Джек пристает к ней, спрашивая о местонахождении его посылки. Перл спрашивает, что в ней и кто ее получатель, а Джек говорит, что посылка для его сестры. Перл шутит, что ее коллега подозревает Джека в ограблении рыбного рынка и отправке денег себе, что он категорически отрицает. Джек встречается и рыбачит со Скиппи, ветераном Вьетнама, который предупреждает Джека не соваться туда, где он не нужен. Мамблз считает, что Слюня сливает сточные воды в реку, чтобы саботировать урожай Брауни, и противостоит ему, но Слюня отрицает обвинение. Джек говорит Перл, что Никки перевели в госпиталь Госфорда. После того, как Перл противостоит ему по поводу слива сточных вод, Слюня неоднократно отрицает это и говорит Перл, что он отказывается от своего бизнеса. Собака Перл убегает в дом Джека и съедает его пульт от телевизора, что впоследствии убивает ее. Джек и Мамблз пытаются реанимировать собаку и, делая это, случайно сбрасывают ее тело в реку, как только прибывает Перл. Они отрицают, что видели собаку, а Перл продолжает искать. Брауни говорит Джеку, что кредитную карту Перл пришлось заблокировать, и ее несколько раз выпускали из тюрьмы под залог из-за ее пристрастия к обуви. Брауни также предлагает купить Перл новую собаку, что он и делает. Джек и Перл проводят больше времени вместе и в конце концов спят вместе. Брауни, наконец, просит Триш помочь ему с устрицами и расспрашивает ее о секрете ее успеха, на что она отвечает, что поет своим устрицам. Когда Брауни смеется над ней, она кричит на него и говорит, что не вернется к нему. Они мирятся и целуются после того, как в комнату входит их сын. Брауни заявляет о своем намерении выкупить договоры аренды, на которых Триш выращивает свои устрицы, чтобы предоставить ей полное владение ими, а Джеку – два договора аренды на устричные фермы, если он возьмет с собой Мамблза. Джек соглашается. Джек обнаруживает, что Мамблз украл его посылку с деньгами после того, как она утонула в реке, и украсил ею ванну, которую Брауни купил Триш. Мамблз настаивает на том, что Джек был ужасным преступником, и что эта мысль только бы мучила его совесть. Джек в ужасе, ругает Мамблза и заявляет, что увольняется с работы. На ежегодном конкурсе устриц Брауни выигрывает первый приз, что удивляет его самого и вызывает гордость у Триш. Джек переезжает в Госфорд с Никки. Брауни и Мамблз удивляют Триш ее ванной, а Мамблз рассказывает Брауни, что Джек уволился, что разочаровывает Брауни и Триш. В поезде до Госфорда Джек понимает, что хочет остаться на реке Хоуксбери и выходит на ближайшей станции. Пока Брауни, Триш, Мамблз и остальные фермеры-устричники празднуют свою победу, Джека и Перл видят в ванне Триш.
Jack Flange is caring for his sister Nikki, who is in hospital following a serious car accident and is facing dwindling health insurance money to pay for her recovery. To circumvent this, Jack stages a hijack of a payroll van at the Sydney Fish Markets. He sends the money to himself via an Australia Post Box at the crime scene to avoid getting caught. Jack waits for the arrival of the money in Brooklyn, where he lands among a community who make their living off the Hawkesbury River. Amongst these is eight generation oyster farmer Brownie and his elderly father Mumbles, who Jack applies to for a job as cover while he waits for the money’s arrival. Jack meets Pearl, a cleaning lady with an inclination for expensive shoes. Brownie frequently argues with Mumbles, who believes his advice on oyster farming to be crucial to Brownie’s business. Brownie’s oysters continually spawn prematurely and lack quality, and have done since the departure of Brownie’s estranged wife Trish. Mumbles believes Trish to be the only person capable of salvaging Brownie’s operation since she is highly skilled and has since started her own business. Where Brownie’s oysters decline in value, Trish’s are flourishing. Jack’s money fails to arrive, making him increasingly anxious. Brownie is concerned for his business and is convinced Trish still loves him, telling Mumbles that they are not getting divorced and that she is just going through a phase. Police officers arrive to interview the oyster farmers in relation to the missing funds at the fish market. Jack tells the officers he was at the fish markets at the time of the robbery but did not see any suspicious behaviour. Jack meets Slug, a wastewater manager who irritates Brownie and gets in a fight with Jack after threatening Mumbles and the other oyster farmers. Jack’s money ends up at the bottom of the Hawkesbury River after the postal worker transporting it has a heart attack and dies. Mumbles continues to insist on Trish’s assistance as Brownie’s oysters steadily decline in condition and Brownie continues to dismiss his advice. Slug harasses Pearl and threatens Jack when he discovers his interest in her. Pearl arrives at Jack’s house to ask for a lift, and he asks her why she continually deals with Slug’s actions. They argue about each other’s intentions and end up kissing. Jack meets Trish officially, and helps her carry equipment onto her boat. Jack and Trish discuss her abilities and prowess as an oyster farmer, and Jack inquires as to why she left Brownie. Trish says it was because Brownie did not let her help with his business and, oddly, refused to buy her a bathtub. Mumbles reveals to Jack that Slug is actually Pearl’s father. Brownie sees Jack helping Trish again and is irritated by it. Mumbles insists Brownie reconcile with Trish, and Jack suggests by buying her a bathtub. Though he takes Jack’s advice, Brownie begins to suspect Jack and Trish have something between them. Pearl gets a job at the post office, and Jack pesters her about the whereabouts of his package. Pearl counters by inquiring about its contents and recipient, and Jack says the package is for his sister. Pearl jokes that her co worker suspects Jack of robbing the fish markets and mailing the money to himself, which he dismisses adamantly. Jack meets and fishes with Skippy, a Vietnam veteran who warns Jack not to sneak around where he is not wanted. Mumbles believes Slug is dumping wastewater in the river to sabotage Brownie’s harvest and confronts him, but Slug denies the accusation. Jack tells Pearl that Nikki is transferring to Gosford hospital. After Pearl confronts him about wastewater dumping, Slug repeatedly denies it and tells Pearl he is abandoning his business. Pearl’s dog runs away to Jack’s house and eats his TV remote, which subsequently kills him. Jack and Mumbles try to resuscitate the dog and in doing so, accidentally knock his body into the river just as Pearl arrives. They deny seeing the dog and Pearl continues looking. Brownie tells Jack that Pearl’s credit card had to be cut up and she has had to be bailed out of jail multiple times, all to do with her shoe habit. Brownie also suggests he buy Pearl a new dog, which he does. Jack and Pearl spend more time together, and eventually sleep together. Brownie finally asks Trish for help with his oysters, and interrogates Trish about the secret to her success, with her response being that she sings to her oysters. When Brownie laughs at her, she yells at him and tells him she is not coming back to him. The two reconcile and kiss after their son comes into the room. Brownie states his intention to buy back the leases on which Trish farms her oysters to give her full ownership of them, and to give Jack two leases of oyster farms if he takes Mumbles with him. Jack accepts. Jack discovers Mumbles is the one who stole his package of money after losing it to the river, and that he cut up the money and decorated the bathtub Brownie bought Trish with it. Mumbles insists Jack was a terrible criminal, and that the thought would have only given Jack a bad conscience. Jack is horrified, berates Mumbles and states that he is going to quit his job. At an annual oyster competition, Brownie wins first prize, surprising himself and prompting a proud reaction from Trish. Jack moves to Gosford with Nikki. Brownie and Mumbles surprise Trish with her bathtub, and Mumbles reveals to Brownie that Jack quit, disappointing Brownie and Trish. On the train to Gosford, Jack realises his desire to stay at the Hawkesbury River and gets off at the nearest train station. While Brownie, Trish, Mumbles and the rest of the oyster farmers celebrate their win, Jack and Pearl are seen in Trish’s bathtub.
Региональная, трудовая жизнь
Тематические и контекстные особенности фильма «Oyster Farmer» играют важную роль в создании его атмосферы. Многие критики отмечают, что австралийские пейзажи реки Хоксбери и тяжелый физический труд ее жителей придают фильму узнаваемый дух австралийской жизни и ее характерную культуру товарищества. Пол Бирнс из Sydney Morning Herald подчеркивает эту особенность, говоря, что «фильм обладает почти этнографическим ощущением, сочетая в себе детали трудовых будней персонажей с тонким чувством юмора». Ричард Куйперс придерживается схожего подхода к интерпретации фильма, характеризуя его как «небольшой, тщательно выстроенный фильм, радующийся местному колориту и обычаям его ярких персонажей». Филипп Ценере описывает роль обстановки: «Она задает настроение, определяет облик города и раскрывает характеры персонажей. Редко какая локация настолько сильно влияет на фильм». Джейми Бернард из NY Daily News отмечает эффективность выбранного места действия, указывая, что «реалистичные сцены выращивания устриц и красота реки Хоксбери придают фильму очарование, которое не могут обеспечить его немногословные персонажи, любящие выпить пива». Культурный контекст, созданный местоположением, местным диалектом и трудовой жизнью персонажей, формирует сильное ощущение австралийской близости, которое пронизывает всю эстетику фильма.
Oyster Farmer’s thematic and contextual settings are a highly valid aspect of its ambience. Many critics have perceived that the Australian backdrop of the Hawkesbury River and the physical labours of its occupants attribute a recognisable sense of Australian life and its dominant ‘mateship culture’ to the film’s thematic scheme. Paul Byrnes of the Sydney Morning Herald addresses the foundations of this perception in noting ‘the film has an almost ethnographic feel, combining the details of the working lives of the characters with a sly sense of comedy’. Richard Kuipers takes a similar approach to the film’s interpretation, prefacing the film as a ‘small, carefully composed film that rejoices in the parochial lingo and mores of its richly textured characters’ Philip Cenere describes the role the setting plays; ‘it sets the mood, frames the town, and defines the characters. Few settings have so clearly shaped a film’. Jami Bernard of the NY Daily News comments on the effectiveness of the chosen location, observing that ‘The realistic scenes of oyster farming and the beauty of the Hawkesbury River lend this movie a degree of fascination that its taciturn, beer swilling characters can't provide’. The cultural backdrop provided by the location, urban dialect and working lives of the characters establishes a strong sense of Australian familiarity that pervades the film’s aesthetic.
Изоляция
Комедийные элементы фильма уравновешиваются изоляцией, которую испытывает главный герой. Бернс поясняет, утверждая, что «Ривз в ранних сценах намеренно не переигрывает комедийные моменты». Понимание Джеком и его связь с местным сообществом постоянно оказываются под вопросом, поскольку «изменения в тоне фильма и ощущение незавершенности можно рассматривать как следствие неполного понимания Джеком особенностей этого сообщества». Эта тема раскрывается в попытках главного героя скрыть свои истинные мотивы, побудившие его начать работать с местной устричной компанией.
The comedic elements of the film are balanced with the isolation experienced by the protagonist. Byrnes elaborates by affirming ‘Reeves is careful in early scenes not to overplay the comedy’. Jack’s understanding and relation to the community is frequently undermined, as the film ‘shifts in tone and sense of incompleteness can be seen as a function of Jack's imperfect understanding of the community’. This theme is showcased by the protagonist in his efforts to conceal his motives behind starting work with the local oyster business.
Сожаление и преступление
Криминал интерпретируется рецензентами как катализатор событий фильма. Шэрон Херст резюмирует фильм как отражающий «смутные чувства о горько-сладком качестве жизни – ее стремления, разбитые мечты, надежды, груз прошлого, прощение и принятие, а также умение жить дальше». Выявление сожаления и тревоги главного героя, побуждающих его скрывать свои поступки, также рассматривается как еще одна грань его характера.
Crime is interpreted by reviewers as the catalyst for the film’s events. Sharon Hurst summarises the film as capturing ‘vague feelings about the bitter sweet quality of life – its longings, broken dreams, hopes, past baggage, forgiveness, and coming to terms and just getting on with it’. The identification of the protagonist’s regret and anxiety to cover his actions is also interpreted as another aspect of his characterisation.
Семейная динамика
Начинающаяся семейная динамика — дополнительный элемент подсюжета фильма. Пол Бирнс из NFSA вкратце касается этих отношений в своем отрывке «Всем нужна драма», отмечая, что «отчуждение Брауни от жены Триш получает почти столько же экранного времени, сколько и зарождающийся роман Джека и Перл». Также упоминается и фрустрация в отношениях Брауни с отцом, поскольку Бирнс отметил: «Ривз создает сильное ощущение шаткости этой сферы деятельности, но накладывает на это ощущение глубокого племенного суеверия, большая часть которого исходит от старого ирландского отца Брауни, известного как Мамблз».
Budding family dynamics are an additional element of the film’s subplot. Paul Byrnes of the NFSA briefly addresses these relationships in his excerpt ‘Everyone Needs a Drama’, observing that ‘Brownie’s estrangement from his wife Trish is given almost as much screen time as the burgeoning romance of Jack and Pearl’. The frustration of the relationship between Brownie and his father is also aforementioned, as Byrnes stated ‘Reeves establishes a strong sense of the precarious nature of the trade, but overlays a sense of deep tribal superstition, most of which comes from (Brownie’s) old Irish father, known as Mumbles’.
Феминизм
Кэтрин Симпсон из Университета Маккуори отметила, что фильм "предлагает зрителям новую интерпретацию гендерных отношений в небольшом, сплоченном речном поселении – пространстве, которое редко можно увидеть на экране". Симпсон поясняет, что "черный комический тон" фильма и женское режиссерское видение перестраивают иерархическую структуру небольших региональных рабочих поселков. Симпсон рассматривает Триш и ее самостоятельное ведение фермерского хозяйства как противовес "бесконечной объективации центрального мужского персонажа" посредством камеры. Брайан Макфарлейн делает схожее замечание, указывая на то, что знание Триш о местной среде проявляется в ее "легендарном умении влиять на нерест устриц", что впоследствии становится жизненно важным для местной индустрии, несмотря на предубеждения ее коллег.
Catherine Simpson of Macquarie University observed that the film ‘provides its audience with a novel reconfiguring of gender relations in a small, tight knit river community – a space rarely glimpsed on screen’. Simpson elucidates that the film’s ‘black comic tone’ and female directorial lead reconfigures the hierarchical structure of small, regional, working towns. Simpson categorises Trish and her solitary farming endeavours as the balance to the camera’s ‘endless objectification of the central male protagonist’. Brian McFarlane makes a similar observation, stating that Trish’s local knowledge of the environment are expressed in her ‘legendary powers over the spawning habits of oysters’ and subsequently become vital for the local industry, despite her colleague’s prejudices.
Разработка
Ривз заявила, что выбрала этот район из-за своей «любви к величественному ландшафту реки» и способности передать в фильме «ощущение её необъятности и изоляции». Ривз дополнительно обосновала свой выбор места съемок тем, что была «поражена красотой и драматизмом реки Хоксбери – места с уединенным и своеобразным шармом, расположенного так близко к городу – и посвятила четыре года изучению её культуры, особенно жизни устричных фермеров», прежде чем приступить к съемкам. Пол Бёрнс прокомментировал выбор Ривз, отметив, что выбранное место «создает спокойную и умиротворяющую атмосферу, которая контрастирует с внутренними переживаниями и драмами персонажей, чья жизнь связана с рекой». Экономическое значение региона реки Хоксбери для сюжета фильма также повлияло на выбор Ривз, поскольку это один из основных районов производства и сбора устриц в Новом Южном Уэльсе, где до 23 владельцев лицензий занимаются выращиванием устриц на площади до 400 гектаров.
Reeves stated that she chose the area due to her 'love of the river's epic landscape' and its ability to attribute 'a sense of its vastness and isolation’ to the film. Reeves further justified her choice of filming location by stating that she was 'so struck by the beauty and drama of the Hawkesbury River, a place of remote and eccentric charm so close to the city, that she spent four years immersing herself in its culture, especially the lives of the oyster farmers' prior to filming. Paul Byrnes commented on Reeves’ choice, saying the chosen location ‘provides a serene and peaceful setting against which to contrast the inner turmoil and dramas of the characters who make their living from it’. The economic significance of the Hawkesbury River region to the film's narrative was also a factor in Reeves' selection, being one of the primary sites of oyster production and harvesting in New South Wales, with up to 23 permit holders farming within 400 hectares of oyster leases.
Съемки
Съемки проходили в различных локациях в окрестностях Сиднея и региона реки Хоксбери, включая Бруклин и Вондабайн в районе Хорнсби, а также непосредственно на реке Хоксбери.
Filming took place in various locations within the Sydney and Hawkesbury River region, including Brooklyn and Wondabyne in the Hornsby Shire, as well as on the Hawkesbury River itself.
Послепродакшн
Oyster Farmer получил некоторую бесплатную рекламу благодаря слухам о том, что его звезда Алекс О'Лоуглин был в числе претендентов на роль Джеймса Бонда при подготовке к созданию фильма «Казино Рояль». По сообщениям, О'Лоуглин проходил пробы на эту роль после ухода Пирса Броснана в 2003 году, но в итоге роль получил Дэниел Крейг.
Oyster Farmer enjoyed some free publicity, due to rumours that its star Alex O'Loughlin was a finalist for the recast role of James Bond in preparation for the development of Casino Royale. O'Loughlin reportedly screen tested for the role following the withdrawal of Pierce Brosnan in 2003, but the role eventually went to Daniel Craig.
Кассовые сборы
Режиссерский дебют Ривза, фильм "Ойстер Фармер" шел в прокате в Австралии около шести месяцев и к концу 2005 года собрал 2 383 051 долларов. В 2007 году фильм открыл кинофестиваль Содружества в Манчестере, где Ривз представил картину на церемонии открытия 29 апреля 2007 года.
Marking Reeves’ directorial debut, Oyster Farmer ran for approximately six months in Australia, grossing $2,383,051 by the second half of 2005. The film opened the Commonwealth Film Festival in Manchester in 2007, with Reeves presenting the film at the festival’s opening on 29 April 2007.
Критический прием
"Ойстер Фармер" получил в основном смешанные отзывы критиков. Онлайн-агрегатор рецензий Rotten Tomatoes дал фильму рейтинг 52% на основе 16 рецензий, со средним баллом 5,7 из 10. Metacritic оценил фильм в 51 балл из 100 на основе 8 рецензий, которые содержали как «смешанные», так и «средние» отзывы. IMDb присвоил фильму "Ойстер Фармер" средневзвешенную оценку 6,5 из 10, основанную на 1208 отзывах. Критики, как правило, сосредоточились на достоверности характеров и содержательности сценария, высказывая в целом положительные, смешанные и отрицательные мнения. Лора Керн из New York Times отметила: «Этот мрачно-юмористический, а порой и откровенный фильм в основном избегает типичной приторной и умиляющей формулы». Шон Аксмейкер из Seattle Post Intelligencer пришел к схожему выводу, заявив: «Иногда он теряется в глуши, но эксцентричные персонажи и своеобразный юмор делают его занимательным отклонением от пути». Дуг Андерсон из Sydney Morning Herald особо выделил выразительность выбранных пейзажей, подчеркнув, что благодаря операторской работе Алуна Боллингера пейзаж заслуживает упоминания наряду с актерами. Меган Спенсер из SBS выразила положительное мнение, сказав: «Персонажи хорошо проработаны и выглядят правдоподобно, и Ривз явно наслаждалась созданием языка и диалогов этого фильма». Шарон Херст из Cinephilia написала: «Несмотря на отсутствие чего-то выдающегося в сюжете, "Ойстер Фармер" выглядит свежо и оригинально». Фрэнк Шек из The Hollywood Reporter посчитал фильм недостаточно сильным, отметив, что он «не смог преодолеть банальный сценарий и шаблонные характеры». V. A. Musetto из New York Post придерживался аналогичной точки зрения, заявив: «Хотя актерский состав талантлив, Ривз недостаточно долго сосредотачивается на какой-либо сюжетной линии или персонаже, чтобы увлечь зрителя».
Oyster Farmer received generally mixed reviews from critics. The online reviews aggregate Rotten Tomatoes gave the film a rating of 52% based on 16 reviews, with an average rating of 5.7 out of 10. Metacritic gave the film a 51 out of 100 based on 8 reviews, consisting of both ‘mixed and average reviews’. IMDb gave Oyster Farmer a weighted average of 6.5 out of 10, based on 1,208 reviews. Critics of Oyster Farmer generally focused on the accuracy of the characterisations and the substantiality of the script, generally forming positive, mixed, and negative accounts. Laura Kern of the New York Times claimed ‘this darkly humorous, sometimes even raunchy film mostly eludes a typical cutesy, feel good formula’. Sean Axmaker of the Seattle Post Intelligencer made a similar assessment, stating ‘at times it gets lost in the backwaters, but the eccentric characters and offbeat humour make it an entertaining detour’. The Sydney Morning Herald’s Doug Anderson chose to forefront the effectiveness of the chosen landscape, noting the landscape deserves co star billing thanks to Alun Bollinger's cinematography.’. A positive outlook was expressed by Megan Spencer of SBS, who said ‘The characters are well drawn and authentic, and Reeves clearly had a ball fashioning the language of this film and the dialogue’. Sharon Hurst of Cinephilia wrote that ‘Although there is nothing remarkable to the plot, The Oyster Farmer looks feels fresh and original’. Frank Scheck of The Hollywood Reporter considered the film to be substantially lacking, commenting that it ‘fails to overcome its hokey script and cliched characterizations’. V. A Musetto of the New York Post took a similar approach, stating ‘While her cast is talented, Reeves doesn’t concentrate long enough on any plotline or character to build viewer interest’.
Награды
"Ойстер Фармер" был номинирован на две премии AACTA (за лучший фильм и лучшую операторскую работу), две премии FCCA (за лучшую операторскую работу и лучшую женскую роль второго плана (Керри Армстронг)) и две премии IF (за лучшую операторскую работу и лучший художественный дизайн).
Oyster Farmer was nominated for two AACTA awards (for Best Picture and Best Cinematography), two FCCA awards (for Best Cinematography and Best Actress in a Supporting Role (Kerry Armstrong)) and two IF awards (for Best Cinematography and Best Production Design).