Война на фотографиях: История и первые шаги военной фотографии.
War photography
Военная фотография: история, риски и первые снимки с полей сражений. Как фотография повлияла на освещение войн и какие технические трудности возникали.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фотографическая документация войн
Photographic documentation of wars
Военная фотография – это съемка вооруженных конфликтов и их влияния на людей и места. Фотографы, работающие в этом жанре, могут подвергаться опасности, и иногда погибают, пытаясь доставить свои снимки из зоны боевых действий.
War photography involves photographing armed conflict and its effects on people and places. Photographers who participate in this genre may find themselves placed in harm's way, and are sometimes killed trying to get their pictures out of the war arena.
Происхождение
С изобретением фотографии в 1830-х годах впервые была исследована возможность запечатлеть события войны для повышения осведомленности общественности. Хотя фотографы в идеале хотели бы точно зафиксировать стремительное развитие боевых действий, техническая несостоятельность раннего фотографического оборудования в передаче движения делала это невозможным. Дагерротип, ранняя форма фотографии, создававшая единственное изображение на посеребренной медной пластине, требовала длительного времени для проявления и не подлежала немедленной обработке. Поскольку ранние фотографы не могли снимать движущиеся объекты, они фиксировали более статичные аспекты войны, такие как укрепления, солдат и ландшафт до и после сражений, а также инсценировки боевых сцен. Подобно боевой фотографии, портреты солдат также часто были постановочными. Для создания фотографии объект должен был оставаться абсолютно неподвижным в течение нескольких минут, поэтому его усаживали или укладывали так, чтобы ему было удобно и чтобы минимизировать движения. Неизвестный фотограф сделал несколько дагерротипов во время оккупации Сальтильо во время Мексикано-американской войны в 1847 году, однако не в целях журналистики. Джон МакКош, хирург в бенгальской армии, по мнению некоторых историков, считается первым известным военным фотографом по имени. Он создал серию фотографий, документирующих Вторую англо-сикхскую войну в период с 1848 по 1849 год. В нее вошли портреты коллег-офицеров, ключевых фигур кампаний, Хью Гога, 1-го виконта Гога; британского командующего генерала сэра Чарльза Джеймса Нейпира; и Девана Мулраджа, губернатора Мултана. Он также фотографировал местных жителей и архитектуру, а в период с 1849 по 1859 год снимал места сражений Римской Республики, используя процесс калотипии.
With the invention of photography in the 1830s, the possibility of capturing the events of war to enhance public awareness was first explored. Although ideally photographers would have liked to accurately record the rapid action of combat, the technical insufficiency of early photographic equipment in recording movement made this impossible. The daguerreotype, an early form of photography that generated a single image using a silver coated copper plate, took a very long time for the image to develop and could not be processed immediately. Since early photographers were not able to create images of moving subjects, they recorded more sedentary aspects of war, such as fortifications, soldiers, and land before and after battle along with the re creation of action scenes. Similar to battle photography, portrait images of soldiers were also often staged. In order to produce a photograph, the subject had to be perfectly still for a matter of minutes, so they were posed to be comfortable and minimize movement. A number of daguerreotypes were taken of the occupation of Saltillo during the Mexican–American War, in 1847 by an unknown photographer, although not for the purpose of journalism. John McCosh, a surgeon in the Bengal Army, is considered by some historians to be the first war photographer known by name. He produced a series of photographs documenting the Second Anglo Sikh War from 1848 to 1849. These consisted of portraits of fellow officers, key figures from the campaigns, Hugh Gough, 1st Viscount Gough; the British commander General Sir Charles James Napier; and Dewan Mulraj, the governor of Multan. He also photographed local people and architecture,
it between 1849 and 1859 took photos of the battle locations of the Roman Republic using the Calotype process.
Учреждение
Первые официальные попытки военной фотографии были предприняты британским правительством в начале Крымской войны. В марте 1854 года Гилберту Эллиотту было поручено сфотографировать виды русских укреплений вдоль побережья Балтийского моря. Роджер Фентон был первым официальным военным фотографом и первым, кто попытался систематически освещать ход войны для широкой публики. Нанятый Томасом Агню, он прибыл в Балаклаву в 1854 году. Его фотографии, вероятно, должны были смягчить общее неприятие британцами непопулярности войны и противодействовать порой критическим репортажам корреспондента Уильяма Говарда Рассела из The Times. Фотографии были перенесены на деревянные клише и опубликованы в The Illustrated London News. Из-за больших размеров и громоздкости своего фотооборудования Фентон был ограничен в выборе сюжетов. Поскольку фотоматериалы того времени требовали длительной выдержки, он мог снимать только неподвижные объекты, в основном постановочные кадры; он избегал фотографировать мертвых, раненых или искалеченных солдат. Фентон также снимал пейзажи – его самой известной фотографией стала местность рядом с тем местом, где произошла атака Легкой бригады. В письмах домой солдаты называли эту долину «Долиной смерти», поэтому, когда в сентябре 1855 года Томас Агню представил эту фотографию как часть серии из одиннадцати работ под общим названием «Панорама Севастопольского плато в одиннадцати частях» на лондонской выставке, он взял это прозвище, расширил его до «Долины тени смерти» и присвоил его этой работе.
The first official attempts at war photography were made by the British government at the start of the Crimean War. In March 1854, Gilbert Elliott was commissioned to photograph views of the Russian fortifications along the coast of the Baltic Sea. Roger Fenton was the first official war photographer and the first to attempt a systematic coverage of war for the benefit of the public. Hired by Thomas Agnew, he landed at Balaclava in 1854. His photographs were probably intended to offset the general aversion of the British people to the war's unpopularity, and to counteract the occasionally critical reporting of correspondent William Howard Russell of The Times. The photos were converted into woodblocks and published in The Illustrated London News. Due to the size and cumbersome nature of his photographic equipment, Fenton was limited in his choice of motifs. Because the photographic material of his time needed long exposures, he was only able to produce pictures of stationary objects, mostly posed pictures; he avoided making pictures of dead, injured or mutilated soldiers. Fenton also photographed the landscape – his most famous image was of the area near to where the Charge of the Light Brigade took place. In letters home soldiers had called the original valley The Valley of Death, so when in September 1855 Thomas Agnew put the picture on show as one of a series of eleven collectively titled Panorama of the Plateau of Sebastopol in Eleven Parts in a London exhibition, he took the troops' epithet, expanded it as The Valley of the Shadow of Death and assigned it to the piece.
Дальнейшее развитие
Фентон покинул Крым в 1855 году и был заменен партнерством Джеймса Робертсона и Фелиса Беато. В отличие от изображения Фентоном возвышенных сторон войны, Беато и Робертсон показали разрушения. Они запечатлели падение Севастополя в сентябре 1855 года, создав около 60 снимков. В феврале 1858 года они прибыли в Калькутту, чтобы задокументировать последствия Индийского восстания 1857 года. В это время они, возможно, сделали первые в истории фотографии мертвых тел. Считается, что для по крайней мере одной из фотографий, сделанных во дворце Сикандар Баг в Лакхнау, скелетные останки индийских повстанцев были извлечены из земли или переставлены, чтобы усилить драматический эффект снимка. В 1860 году Беато вышел из партнерства и задокументировал ход англо-французской кампании во время Второй опиумной войны. Объединившись с Чарльзом Виргманом, корреспондентом газеты The Illustrated London News, он сопровождал ударные силы, направлявшиеся на север к фортам Таку. Фотографии Беато о Второй опиумной войне стали первыми, задокументировавшими военную кампанию по мере ее развития, представив последовательность датированных и взаимосвязанных изображений. Его фотографии фортов Таку представляли собой нарративную реконструкцию битвы, показывая приближение к фортам, последствия бомбардировок внешних стен и укреплений и, наконец, разрушения внутри фортов, включая тела погибших китайских солдат. Во время Гражданской войны Гарднер и Брэди переставляли тела погибших солдат, чтобы создать яркую картину жестокости, связанных с битвой. В работе "Солдаты на поле боя" Брэди создал спорную композицию мертвых на безжизненном ландшафте. Эта работа, наряду с работой Александра Гарднера 1863 года "Дом снайпера-конфедерата", произвела сильное впечатление на публику, показав ужасающую реальность войны. Также во время Гражданской войны Джордж С. Кук, вероятно, сделал первые в мире фотографии реального боя – бомбардировки Союзом конфедеративных укреплений возле Чарльстона. Его снимки, сделанные мокрым коллодионным процессом под огнем, запечатлели взрывы и корабли Союза, обстреливающие южные позиции 8 сентября 1863 года. По совпадению, северные фотографы Хаас и Пил сделали фотографию "New Ironsides" в бою 7 сентября 1863 года. Самой кровопролитной войной в истории Южной Америки была Парагвайская война 1865–1870 годов. Она также стала первым случаем военной фотографии в Южной Америке. В июне 1866 года монтевидейская фирма Bate y Compañía поручила уругвайскому фотографу Хавьеру Лопесу отправиться на поле боя. Лопес использовал процесс мокрого коллодия, изготавливая и проявляя пластины в портативной темной комнате. Пластины были чувствительны только к синему свету; его темная комната представляла собой оранжевую палатку. Это был первый случай, когда фотография освещала южноамериканскую войну, и его снимки стали культовыми. Фирма отправила фотографа для освещения осады Пайсанду годом ранее, но он прибыл уже после окончания боевых действий. Он запечатлел изображения разрушенного города и трупов на улице. Вторую англо-афганскую войну 1878–1880 годов запечатлел Джон Берк, путешествовавший с британскими войсками. Это была коммерческая инициатива с надеждой на продажу альбомов военных фотографий. Британский военный фотограф Фрэнсис Грегсон был прикомандирован к англо-египетским войскам под командованием Герберта Китченера во время отвоевания Судана. Считается, что Грегсон является автором альбома из 232 фотографий под названием "Хартум 1898", сделанных во время англо-египетской военной кампании в Судане в 1896–1898 годах. Документируя продвижение британских войск и их победу над силами махдистов, он опубликовал не только многочисленные фотографии англо-египетских войск и их офицеров, но и снимки мародерства англо-египетских солдат мертвыми врагами и побежденными суданцами, например, командира в битве при Атбаре, эмира Махмуда.
Fenton left the Crimea in 1855, and was replaced by the partnership of James Robertson and Felice Beato. In contrast to Fenton's depiction of the dignified aspects of war, Beato and Robertson showed the destruction. They photographed the fall of Sevastopol in September 1855, producing about 60 images. In February 1858, they arrived in Calcutta to document the aftermath of the Indian Rebellion of 1857. During this time they produced possibly the first ever photographic images of corpses. It is believed that for at least one of the photographs taken at the palace of Sikandar Bagh in Lucknow, the skeletal remains of Indian rebels were disinterred or rearranged to heighten the photograph's dramatic impact. In 1860 Beato left the partnership and documented the progress of the Anglo French campaign during the Second Opium War. Teaming up with Charles Wirgman, a correspondent for The Illustrated London News, he accompanied the attack force travelling north to the Taku Forts. Beato's photographs of the Second Opium War were the first to document a military campaign as it unfolded, doing so through a sequence of dated and related images. His photographs of the Taku Forts formed a narrative recreation of the battle, showing the approach to the forts, the effects of bombardments on the exterior walls and fortifications, and finally the devastation within the forts, including the bodies of dead Chinese soldiers. Gardner and Brady rearranged bodies of dead soldiers during the Civil War in order to create a clear picture of the atrocities associated with battle. In Soldiers on the Battlefield, Brady produced a controversial tableau of the dead within a desolate landscape. This work, along with Alexander Gardner's 1863 work, Home of a Rebel Sharpshooter, were images which, when shown to the public, brought home the horrific reality of war. Also during the Civil War, George S. Cook captured what is likely and sometimes believed to be the world's first photographs of actual combat, during the Union bombardment of Confederate fortifications near Charleston – his wet plate photographs taken under fire show explosions and Union ships firing at southern positions September 8, 1863. By coincidence, northern photographers Haas and Peale made a photographic plate of New Ironsides in combat September 7, 1863. The most lethal war in South American history was the Paraguayan War of 1865–1870. It was also the first occasion for South American war photography. In June 1866, the Montevideo firm of Bate y Compañía commissioned the Uruguayan photographer Javier López to travel to the field of battle. López used the wet plate collodion process, making and developing his plates in a portable darkroom. The plates were sensitive to blue light only; his darkroom was an orange tent. This was the first time photography had covered South American warfare and his images became iconic. The firm did send a photographer to cover the Siege of Paysandú the year before, but he arrived after the fighting was over. He captured images of the ruined town and corpses in a street. The Second Anglo Afghan War of 1878–1880 was photographed by John Burke who traveled with the British forces. This was a commercial venture with the hope of selling albums of war photographs. British war photographer Francis Gregson was attached to the Anglo Egyptian troops under the command of Herbert Kitchener during the reconquest of the Sudan. Gregson is believed to have been the author of an album of 232 photographs called "Khartoum 1898", taken during the Anglo Egyptian military campaign in Sudan from 1896 – 98. Documenting the advance of British troops and their victory over the Mahdist forces, he published not only numerous pictures of the Anglo Egyptian troops and their officers, but also photographs of Anglo Egyptian troops looting dead enemies and defeated Sudanese, like the commander at the Battle of Atbara, Emir Mahmoud.
20 век
Первая мировая война стала одним из первых конфликтов, в ходе которого камеры были достаточно компактными, чтобы их можно было носить с собой. Канадский солдат Джек Тернер тайно и незаконно пронес камеру на фронт и сделал фотографии. В XX веке профессиональные фотографы освещали все основные конфликты, и многие из них погибли, среди них Роберт Капа, который снимал гражданскую войну в Испании, Вторую японо-китайскую войну, высадку в Нормандии и падение Парижа, а также конфликты в 1950-х годах, пока не погиб от взрыва мины в Индокитае в мае 1954 года. Фотожурналистка Дикки Чапел погибла от взрыва мины во Вьетнаме в ноябре 1965 года. Фотографию "Водружение флага на Иво Дзиме" в 1945 году сделал фотожурналист Джо Розенталь. В отличие от картин, которые представляли собой единую иллюстрацию конкретного события, фотография давала возможность широкому спектру изображений попасть в обращение. Распространение фотографических снимков позволило общественности быть хорошо осведомленной о дискурсах, связанных с войной. Появление массово воспроизводимых изображений войны использовалось не только для информирования общественности, но и служило летописью эпохи и историческими свидетельствами. Массовые изображения имели последствия. Помимо информирования общественности, обилие распространяемых изображений перенасытило рынок, позволяя зрителям развивать способность игнорировать непосредственную ценность и историческую значимость определенных фотографий. Несколько человек погибли от огня американских войск: два иракских журналиста, работавших на Reuters, были обстреляны с вертолета во время авиаудара по Багдаду 12 июля 2007 года, что вызвало скандал, когда WikiLeaks опубликовала видеозапись с бортовой камеры. Военный фотограф-специалист армии США Хильда Клейтон погибла, когда миномет, который она снимала, случайно взорвался. Военным фотографам не обязательно работать вблизи активных боевых действий; вместо этого они могут документировать последствия конфликта. Немецкий фотограф Фрауке Эйген создала фотовыставку о военных преступлениях в Косово, в которой основное внимание уделялось одежде и вещам жертв этнических чисток, а не их трупам. Фотографии Эйген были сделаны во время эксгумации массовых захоронений и впоследствии использованы в качестве доказательств Международным уголовным трибуналом по бывшей Югославии.
World War I was one of the first conflicts during which cameras were small enough to be carried on one's person. Canadian soldier Jack Turner secretly and illegally brought a camera to the battlefront and made photographs. In the 20th century, professional photographers covered all the major conflicts, and many were killed as a consequence, among which was Robert Capa, who covered the Spanish Civil War, the Second Sino Japanese War, the D Day landings and the fall of Paris, and conflicts in the 1950s until his death by a landmine in Indochina in May 1954. Photojournalist Dickey Chapelle was killed by a landmine in Vietnam, in November 1965. The Raising the Flag on Iwo Jima in 1945 was taken by photojournalist Joe Rosenthal. Unlike paintings, which presented a single illustration of a specific event, photography offered the opportunity for an extensive amount of imagery to enter circulation. The proliferation of the photographic images allowed the public to be well informed in the discourses of war. The advent of mass reproduced images of war were not only used to inform the public but they served as imprints of the time and as historical recordings. Mass produced images did have consequences. Besides informing the public, the glut of images in distribution over saturated the market, allowing viewers to develop the ability to disregard the immediate value and historical importance of certain photographs. Several were killed by US fire: two Iraqi journalists working for Reuters were notably strafed by a helicopter during the July 12, 2007, Baghdad airstrike, yielding a scandal when WikiLeaks published the video of the gun camera. U. S. Army combat photographer Specialist Hilda Clayton was killed when the mortar she was photographing accidentally exploded. War photographers need not necessarily work near active fighting; instead they may document the aftermath of conflict. The German photographer Frauke Eigen created a photographic exhibition about war crimes in Kosovo which focused on the clothing and belongings of the victims of ethnic cleansing, rather than on their corpses. Eigen's photographs were taken during the exhumation of mass graves, and were later used as evidence by the International Criminal Tribunal for the former Yugoslavia.