Введение

Фильм Кэрол Рид «Агония и экстаз» – американский исторический драматический фильм 1965 года, снятый Кэрол Ридом, в главных ролях Чарльтон Хестон в роли Микеланджело и Рекс Харрисон в роли Папы Юлия II. Фильм частично основан на одноименном биографическом романе Ирвинга Стоуна 1961 года и повествует о конфликтах между Микеланджело и Папой Юлием II во время росписи потолка Сикстинской капеллы в 1508–1512 годах. Музыку к фильму написали известные композиторы Алекс Норт и Джерри Голдсмит. Фильм был снят в форматах Todd AO и Cinemascope. Версия Todd AO была использована для выпуска на DVD благодаря своему превосходному качеству изображения.

Сюжет

Фильм начинается в документальном стиле, повествуя о работе Микеланджело Буонарроти. Затем он следует за Микеланджело, знаменитым скульптором Флорентийской республики в начале XVI века, и показывает его за работой над масштабными скульптурами возле собора Святого Петра. Когда папа Юлий II поручает ему расписать Сикстинскую капеллу, Микеланджело противится, поскольку считает предложенную панельную композицию потолка с изображением Двенадцати Апостолов лишенной вдохновения. Тем не менее, он вынужден взяться за работу. Во время первой попытки Микеланджело недоволен результатом и уничтожает фрески. Он бежит в Каррару, а затем в горы, где черпает вдохновение в природе. Микеланджело возвращается и получает разрешение расписать весь свод разнообразными, вновь разработанными библейскими сценами, основанными на Книге Бытия, которые папа одобряет. Работа продолжается непрерывно, даже во время богослужений. Однажды Микеланджело сталкивается с возражениями и критикой со стороны кардиналов и самого папы из-за изображений обнаженной натуры на картинах. По мере того, как месяцы превращаются в годы, работе Микеланджело угрожает опасность, когда он теряет сознание от изнеможения. Его выхаживает Контессина де Медичи, дочь его старого друга Лоренцо де Медичи. Оправившись, Микеланджело возвращается к работе, узнав, что его могут заменить Рафаэлем, которому папа поручает расписать приемные покои папского дворца. Тем временем Папская область оказывается под угрозой во время войны Камбрейской лиги. Готовясь к битве и достигнув предела терпения, папа расторгает контракт с Микеланджело, и строительные леса разбирают. Рафаэль, впечатленный проделанной работой, просит Микеланджело проявить смирение и завершить роспись потолка. Микеланджело отправляется к раненому и ослабленному папе и умоляет его восстановить покровительство. Хотя папа считает вторжение в Рим неизбежным, он находит средства для возобновления работ над потолком. Однажды ночью Микеланджело застает больного папу за рассматриванием портрета Бога в композиции «Сотворение Адама», который папа называет «доказательством веры». Затем он теряет сознание и приковывается к постели. Хотя все полагают, что папа умрет, Микеланджело воодушевляет его на волю к жизни и завершению работы. Когда Микеланджело уходит, папа приходит в себя, встает с постели и, увидев кардиналов, монахов и хор, гневно прогоняет их. Фортуна войны поворачивается в пользу Папской области, поскольку союзники (включая Англию и Испанию) обещают оказать помощь папе. Проводится месса, во время которой собравшимся демонстрируется завершенный потолок, что вызывает положительную реакцию. После церемонии Микеланджело просит разрешения приступить к созданию гробницы папы. Осознавая, что ему осталось недолго жить, папа соглашается. Вместе они любуются шедевром, пока папа не поручает Микеланджело еще одну работу – расписать новые фрески, заметив обветшавшие фрески за алтарем. Когда папа уходит, Микеланджело оборачивается и смотрит на пространство за алтарем, где спустя 25 лет он напишет свой «Страшный суд».

Производство

Права на экранизацию романа были приобретены компанией 20th Century Fox за 125 000 долларов. Главой студии был Питер Леватес, а к фильму проявлял интерес Берт Ланкастер. В 1962 году компания Fox оказалась на грани краха из-за превышения сметы по нескольким фильмам, в особенности по фильму «Клеопатра». Это привело к возвращению Даррила Ф. Занука к управлению студией. Он назначил своего сына Ричарда Д. Занука главой производственного отдела. В январе 1963 года Ричард Занук заключил контракт с Филипом Данном на написание сценария. В октябре 1963 года Занук объявил, что фильм станет одним из шести картин, выпускаемых в формате "roadshow", которые компания планировала снять в течение следующих 12 месяцев, общим бюджетом 42 миллиона долларов. Среди других проектов были фильмы «День падения Кастера» (впоследствии переименованный в «Кастер Запада»), «Те великолепные мужчины в своих летающих машинах», «Жюстина», «Звуки музыки» и «Каменные пляжи». В ноябре 1963 года Чарльтон Хестон подписал контракт на исполнение главной роли. Компания Fox хотела видеть Рекса Харрисона в одной из главных ролей и Фреда Зиннеманна в качестве режиссера. К январю было решено, что режиссером станет Кэрол Рид, а Рекс Харрисон сыграет одну из главных ролей.

Стрельба

Производственный график фильма охватывал период с июня 1964 года по сентябрь 1964 года. Когда настало время съемок основного фильма, использовать Сикстинскую капеллу оказалось невозможно, и ее воссоздали на съемочной площадке в студии Cinecittà в Риме. Во время съемок Рекс Харрисон и Чарльтон Хестон не находили общего языка. (Рид и Хестон изначально хотели видеть Лоуренса Оливье в роли папы Юлия, но он был занят.) Двенадцать лет спустя, во время съемок фильма "Принц и нищий", Харрисон полностью избегал общения с Хестоном. Согласно его дневнику, Хестон проявлял интерес к роли Микеланджело еще до того, как какая-либо студия приняла решение о производстве фильма. Получив роль, он был рад работать под руководством Рида, снявшего "Третьего человека" (1949). Хестон надеялся, что этот фильм возродит режиссерскую репутацию Рида, и утверждал, что реакция зрителей на предварительном показе была лучшей из всех, что он когда-либо видел. Однако кассовые сборы оказались умеренными.

Кассовые сборы

Фильм собрал около 4 000 000 долларов во время проката в кинотеатрах США в 1965 году. Позже его мировые сборы от проката составили примерно 8 166 000 долларов. В сентябре 1970 года компания Fox оценила убытки студии от фильма в 5 281 000 долларов.

Критический прием

Босли Кроутер из The New York Times посчитал фильм "не мощной и захватывающей драмой, а скорее иллюстрированной лекцией о медленной работе художника". Он сочувствовал папе и его растущему нетерпению к Микеланджело, критикуя игру Хестона за отсутствие теплоты, которая могла бы расположить к нему зрителей. Кроме того, он полагал, что сценарий страдает от излишней многословности. В ретроспективном обзоре 2013 года в The Guardian Алекс фон Тунцельманн отметила, что "стремление фильма к информативности похвально, но художественный фильм должен уметь передать свою тему без назидания", и повторила наблюдение Кроутера о том, что "в сценарии слишком много диалогов и слишком мало действия". Она сожалеет, что фильм, лишенный эротических сцен, не раскрывает "истинные страсти Микеланджело" (особенно его известную тягу к мужчинам), и заключила, что фильм был бы интереснее, "если бы он был рассказан с большим юмором и меньшей ханжественностью".