Вива: От музы Уорхола до звезды кино и литературы

Введение

Американская актриса и бывшая звезда Энди Уорхола Вива (настоящее имя Джанет Сьюзан Мэри Хоффман; 23 августа 1938 года) — американская актриса, писательница и бывшая звезда Энди Уорхола.

Жизнь и карьера

Вива родилась в Сиракузе, штат Нью-Йорк, в семье Мэри Элис (урожденной МакНиколас) и Уилфреда Эрнеста Хоффмана. Хоффман был старшим из девяти детей в семье строгих католиков. Ее отец был успешным адвокатом, а родители ярыми сторонниками слушаний Армии – Маккарти, проводившихся для выявления проникновения коммунистов в правительство. Детей Хоффмана заставляли смотреть телевизионные трансляции этих слушаний. Воспитанная в глубокой религиозности, она подумывала о том, чтобы стать монахиней. Вива начала свою карьеру в индустрии развлечений в качестве модели и художницы. Она оставила обе профессии, полагая, что живопись – это устаревший вид искусства, а время, проведенное в качестве модели, она описывала как "период моей жизни, который я предпочла бы забыть". Имя Вива ей дал Энди Уорхол перед выходом ее первого фильма, но позже она использовала фамилию мужа (Аудер). Она снялась в нескольких фильмах Уорхола и часто посещала «Фабрику». Она появилась в фильме «Байк-бой» о мотоциклисте, ищущем себя, и в «Обнаженном ресторане», где сыграла официантку вместе с Тейлором Мидом. Однако самой скандальной ролью Вивы стала роль в фильме «Голубое кино» (1969), знаковом фильме Золотого века порнографии, который положил начало феномену «порно-шик» в современной американской культуре. Вива снялась в паре с Луи Уолдоном. Фильм состоит из импровизированных диалогов между Вивой и Уолдоном на самые разные темы, включая войну во Вьетнаме, президента Ричарда Никсона и повседневные дела. Эти разговоры прерываются основной сценой фильма, в которой Вива и Уолдон совершают сексуальные действия на камеру. Фильм был конфискован полицией Нью-Йорка за непристойность, а управляющий театром, оператор и кассир театра New Andy Warhol Garrick Theatre были арестованы за хранение непристойных материалов. После покушения Соланаса на жизнь Уорхола Вива завязала близкую личную дружбу с матерью Уорхола, Джулией Уорхола. Однако, вернувшись из больницы, Уорхол обвинил Виву в том, что она воспользовалась его отсутствием, чтобы шпионить за его работой и его матерью, что привело к разрыву в отношениях, который так и не был восстановлен. Вива больше никогда не видела миссис Уорхола. 1 ноября 1968 года Вива появилась в шоу «Вечернее шоу» в качестве гостя, ведущим которого был Вуди Аллен. Четыре года спустя Аллен пригласил ее в свой фильм 1972 года «Сыграй это снова, Сэм» на роль Дженнифер. Блейк Гопник в своей книге «Уорхол: Жизнь как искусство» отмечает, что у нее была небольшая роль хозяйки вечеринки, заменяющей Уорхола, который восстанавливался в больнице, в фильме Джона Шлезингера «Полуночный ковбой». После того, как она начала сниматься в фильмах других режиссеров, она также занялась писательством. Ее первая книга, «Суперзвезда», представляла собой взгляд изнутри на жизнь «Фабрики», частично вымышленный автобиографический рассказ о ее времени там. Она отличалась от других откровенных мемуаров благодаря своему стилю письма, который включал различные приемы, в том числе использование записанных разговоров. Она также писала для различных изданий, таких как The Village Voice и New York Woman. Вива включила использование видеокассет во вторую книгу «Малыш». Эти кассеты позже были выпущены ее бывшим мужем, видеохудожником Мишелем Аудером, в виде «Хроники: Семейный дневник» в трех частях. Она была рассказчиком экспериментальной джазовой композиции Карлы Блей 1971 года «Эскалатор над холмом». Вива была одним из пионеров видеоискусства. В 1970-х годах Вива участвовала в качестве гостя в Teepee Video Space Troupe Ширли Кларк, которую она организовала в начале 1970-х годов.

Viva was born in Syracuse, New York, the daughter of Mary Alice (née McNicholas) and Wilfred Ernest Hoffmann. Hoffmann was the eldest of nine children born into a family of strict Roman Catholics. Her father was a prosperous attorney, and her parents were stalwart supporters of the Army–McCarthy hearings held to expose Communist government infiltration. The Hoffmann children were required to watch the televised proceedings. Raised in devout Catholicism, she considered becoming a nun. Viva began her career in entertainment as a model and painter. She retired from both professions, claiming that she believed painting to be a dead medium, and describing her time as a model as " a period of my life I would rather forget." She was given the name Viva by Andy Warhol before the release of her first film but later used her married last name (Auder). She appeared in several of Warhol's films and was a frequent guest at the Factory. She appeared in Bike Boy, a film about a motorcyclist trying to find himself; and The Nude Restaurant, in which she played a waitress, opposite Taylor Mead. By far, Viva's most controversial role was in Blue Movie (1969), a seminal film in the Golden Age of Porn that helped inaugurate the "porno chic" phenomenon in modern American culture. Viva starred opposite Louis Waldon. The film consists of improvised dialogue between Viva and Waldon about a multitude of topics, including the Vietnam War, President Richard Nixon, and various mundane tasks. These conversations are interrupted by the main event of the film, in which Viva and Waldon perform sexual acts in front of the camera. The film was seized by New York City Police for obscenity, and the theater manager, projectionist and ticket seller at the New Andy Warhol Garrick Theatre arrested for possession of obscene materials. Following Solanas' attempt on Warhol's life, Viva developed a close, personal friendship with Warhol's mother, Julia Warhola. Returning from the hospital, however, Warhol accused Viva of utilizing his absence to spy on his work and his mother, creating a rift in a relationship that was never repaired. Viva never saw Mrs. Warhola again after that. On November 1, 1968, Viva appeared on The Tonight Show on an evening that was guest hosted by Woody Allen. Four years later Allen cast her in his 1972 film Play It Again, Sam in the role of Jennifer. Blake Gopnik points out in his book Warhol: A Life as Art that she had a bit role as happening/party hostess, standing in for Warhol who was recuperating in the hospital, in John Schlesinger's film Midnight Cowboy. After she began making films for other directors she also began writing. Her first book, Superstar, was an insider's look at the Factory scene, a partly fictional autobiographical account of her time there. It was distinguished from other "tell all" memoirs by virtue of her writing, which incorporated various stylistic effects, including the use of taped conversations. She also wrote for various publications, including The Village Voice and New York Woman. Viva incorporated the use of video tapes into her second book The Baby. These tapes were later released by her former husband, video artist Michel Auder, as Chronicles: Family Diary in three parts. She was the narrator for Carla Bley's 1971 experimental jazz composition Escalator over the Hill. Viva was one of the early pioneers in video art. During the 1970s Viva was a guest participant in Shirley Clarke's Teepee Video Space Troupe, which she formed in the early 1970s.

Личная жизнь

С бывшим мужем Мишелем Аудером Вива снимала и вела кинодневники, в которых запечатлено рождение ее первой дочери Александры (Алекс) Аудер. Она некоторое время была помолвлена с актером Энтони Эррерой. У них родилась дочь, актриса Габи Хоффманн. Несмотря на художественный успех, Вива никогда не добивалась финансового благополучия. Ее дочь Габи говорила: "Мы жили вне сословных рамок. Мы могли провести лето в доме Гора Видала в Италии, но при этом периодически нуждались в социальной помощи". Вива написала книгу о своей дочери под названием "Габи в Челси", пародию на "Элоизу в Плазе", которая пока не издана.

Статьи

Голдсмит, Барбара (29 апреля 1968). «La Dolce Viva». New York Magazine. С. 36–41. Томас, Кевин (18 октября 1968). «’Обнаженный ресторан’ в Cinematheque 16». Los Angeles Times. С. 72. Клейнер, Дик (27 января 1971). «Уходит Джанет Сью, приходит Вива». The Chillicothe Constitution Tribune. Берлин, Глория; Брюс, Брайан (декабрь 1986). «История суперзвезды: Энди, Иди и Энди, «Девочки Челси», фильмы Вивы Уорхола, Вива в Голливуде». CineAction. С. 59–63. Кини, Тулса (8 августа 2002). «Через Уорхола: затяжная слава, но недолговечное богатство». Los Angeles Times.