Готфрид Михаэль Кёниг: Жизнь и творчество композитора

Введение

Готфрид Майкл Кёниг (5 октября 1926 – 30 декабря 2021) – немецко-голландский композитор.

Биография

Родился в Магдебурге, изучал церковную музыку в Брауншвейге, композицию, фортепиано, анализ и акустику в Hochschule für Musik Detmold, технику музыкального представления в Hochschule für Musik Köln и компьютерную технику в Боннском университете. Он посещал и позднее преподавал в Darmstädter Ferienkurse (Дармштадтские музыкальные летние курсы). С 1954 по 1964 год Кениг работал в электронной студии Западногерманского радио (WDR), создавая свои электронные композиции Klangfiguren, Essay и Terminus 1, а также писал оркестровую и камерную музыку. Кроме того, он ассистировал другим композиторам, включая Маурисио Кагеля, Франко Эвангелисти, Дьёрдя Лигети (Artikulation), Герберта Брюна и Карлхайнца Штокхаузена (при реализации Gesang der Jünglinge и Kontakte). С 1961 по 1965 год Кениг преподавал в Фонде Гаудеамус в Бильтовене, а с 1962 по 1964 год в Hochschule für Musik Köln. В 1964 году Кениг переехал в Нидерланды, где преподавал в Утрехтском университете и до 1986 года был директором, а затем председателем студии электронной музыки, которая стала Институтом сонологии. Здесь он разработал свои компьютерные композиционные программы Project 1 (1964) и Project 2 (1966), предназначенные для формализации композиции вариантов музыкальной структуры. Обе программы оказали значительное влияние на дальнейшее развитие алгоритмических систем композиции. Среди его известных учеников – Хорхе Антунес, Марио Бертончини, Конрад Боймер, Карл Готфрид Брунотт, Мигель Анхель Кориа, Йоханнес Фрич, Анея Локвуд, Лука Ломбарди, Томас Марко, Пьер Мариэтан, Золтан Понграц, Кис ван Проойен, Атли Хеймир Свенссон, Клод Вивье и Ян Вриэнд. Его программа синтеза звука SSP (начатая в 1971 году) основана на представлении звука как последовательности амплитуд во времени. В ней используются методы алеаторики и группового отбора элементов, применяемые в Project 1 и Project 2. Он продолжал создавать электронные произведения (Terminus 2, серия Funktionen). Затем последовало применение его компьютерных программ, в результате чего появилась камерная музыка (Übung для фортепиано, серия Segmente, 3 ASKO Pieces, Струнный квартет 1987, Струнное трио) и произведения для оркестра (Beitrag, Concerti e Corali). Шесть томов его теоретических трудов были опубликованы между 1991 и 2008 годами под названием Ästhetische Praxis издательством Pfau Verlag; итальянская подборка вышла под названием Genesi e forma (Рим: Semar, 1995), английская – под названием Process and Form (Hofheim: Wolke, 2018). Кениг преподавал алгоритмическую композицию в 2002/03 годах в Техническом университете Берлина. Его работы Terminus 2 и Funktion Grün были отобраны британским журналом The Wire в 1998 году для включения в список 100 Records That Set the World on Fire (While No One Was Listening) – «100 пластинок, которые зажгли мир (пока никто не слушал)».

Born in Magdeburg, Koenig studied church music in Braunschweig at the , composition, piano, analysis and acoustics at the Hochschule für Musik Detmold, music representation techniques at the Hochschule für Musik Köln and computer technique at the University of Bonn. He attended and later lectured at the Darmstädter Ferienkurse (Darmstadt music summer schools). From 1954 to 1964 Koenig worked in the electronic studio of West German Radio (WDR) producing his electronic compositions Klangfiguren, Essay and Terminus 1 and wrote orchestral and chamber music. Furthermore, he assisted other composers, including Mauricio Kagel, Franco Evangelisti, György Ligeti (Artikulation), Herbert Brün and Karlheinz Stockhausen (with the realization of Gesang der Jünglinge and Kontakte). From 1961 to 1965 Koenig taught at the Gaudeamus Foundation in Bilthoven, and from 1962 to 1964 at the Hochschule für Musik Köln. In 1964 Koenig moved to the Netherlands, where he taught at Utrecht University and was, until 1986, director and later chairman of the electronic music studio, which became the Institute of Sonology. Here he developed his computer composition programs Project 1 (1964) and Project 2 (1966), designed to formalise the composition of musical structure variants. Both programs had a significant impact on the further development of algorithmic composition systems. Among his notable students are Jorge Antunes, Mario Bertoncini, Konrad Boehmer, Karl Gottfried Brunotte, Miguel Ángel Coria, Johannes Fritsch, Annea Lockwood, Luca Lombardi, Tomás Marco, Pierre Mariétan, Zoltán Pongrácz, Kees van Prooijen, Atli Heimir Sveinsson, Claude Vivier and Jan Vriend. His sound synthesis program SSP (started 1971) is based on the representation of sound as a sequence of amplitudes in time. It makes use of the methods of aleatoric and groupwise selection of elements employed in Project 1 and Project 2. He continued to produce electronic works (Terminus 2, the Funktionen series). These were followed by the application of his computer programs, resulting in chamber music (Übung for piano, the Segmente series, 3 ASKO Pieces, String Quartet 1987, String Trio) and works for orchestra (Beitrag, Concerti e Corali). Six volumes of his theoretical writings were published between 1991 and 2008 under the title Ästhetische Praxis by Pfau Verlag; an Italian selection appeared under the title Genesi e forma (Rome: Semar, 1995), an English one under the title Process and Form (Hofheim: Wolke, 2018). Koenig taught Algorithmic Composition in 2002/03 at the Technical University of Berlin. His works Terminus 2 and Funktion Grün were selected by the British magazine The Wire in 1998 for its list of 100 Records That Set the World on Fire (While No One Was Listening).