Введение
Фильм 1977 года, снятый Робертом Уайзом. Винсент Кэнби из The New York Times писал: "Душа этого фильма – душа 'Изгоняющего дьявола', мгновенно переработанная". Джин Сискел из Chicago Tribune оценил фильм в три звезды из четырех, назвав первый час "превосходным", а вторую половину – "довольно плохой". По его мнению, "картина распадается, превращаясь в глупую юридическую мелодраму, изобилующую перекрестным допросом и гипнотизированным ключевым свидетелем". Чарльз Шамплин из Los Angeles Times похвалил "актерскую игру высокого класса", но добавил: "В некотором роде, 'Одри Роуз' может зайти слишком далеко, отрицая тайну и утверждая уверенность в реинкарнации. Такой подход лишает историю некоторой жутковатости, свойственной стильным фильмам, как 'Не смотри назад', а излишняя буквальность может оттолкнуть тех, кто готов погрузиться в происходящее". Для Newsweek Джанет Маслин отметила, что "Одри Роуз" лишена "не только каких-либо признаков интеллекта, но и другого необходимого условия хорошего фильма ужасов – быстрого темпа", а Джудит Крист в Saturday Review написала, что фильм "начинается как интригующий триллер, но через 20 минут погружается в серию мини-лекций о реинкарнации, которые уничтожают весь драматический потенциал истории". Рекс Рид утверждал, что фильм "добивает тех, кто еще остался в живых после 'Изгоняющего дьявола' и его последователей, оставивших большинство людей искалеченными и в агонии. Актеры, кажется, смущены материалом. Энтони Хопкинс отыгрывает роль на автомате, Джон Бек полностью игнорирует ее, а Марша Мейсон плачет и бьется в истерике с таким трагическим страданием, что кажется, будто она ждет, что в окно вломится убийца с топором при каждом звонке телефона. Режиссура Роберта Уайза выжимает из малого количества напряжения смех вместо реализма или ужаса". Клайд Гилмор из Toronto Star описал режиссуру как "необычно вялую", но отметил, что она "может привлечь множество зрителей, ревностно интересующихся реинкарнацией". Мартин Малина, рецензировавший фильм вместе с похожими картинами "Семя дьявола" и "Бешенство" в той же колонке Montreal Star, заявил, что "сценарий, написанный Де Фелиттой на основе его собственного бестселлера, совершенно некомпетентен, а актерский состав делает худшее из этого низкопробного материала". Ричард Комбс, писавший для The Monthly Film Bulletin, был более сдержан: "Прежде чем фильм скатиться в [ ] батетическую бессмыслицу [ ], он демонстрирует драматическую логику и образную насыщенность, которые делают его по крайней мере таким же увлекательным, как 'Ребенок Розмари', и на ступень выше спецэффектов его ближайших предшественников в жанре демонологии". Пол Петлевски для Cinefantastique был умерен в своей оценке: "Хотя 'Одри Роуз' – достойный фильм, он не особенно запоминающийся и даже важный [ ]. Его интерес отчасти исторический – связь с [Вэлом] Льютоном, а отчасти эстетический – удовольствие от наблюдения за талантливым режиссером, пытающимся превзойти свой глупый материал". Лес Ведман из The Vancouver Sun писал, что "те, кто убежден в бессмертии души и ее способности жить в разных телах, найдут подтверждение своим убеждениям в 'Одри Роуз'. Сомневающиеся, несмотря на убедительные драматические доказательства, представленные в фильме, останутся при своем мнении, возможно, желая, чтобы их удалось убедить". Ромола Костантино из Sun Herald в Сиднее (Австралия) написала, что "для фильма такого рода напряжение намного выше, чем в 'Изгоняющем дьяволе' или 'Кэрри'".
Vincent Canby of The New York Times wrote: "The soul of the movie is that of The Exorcist instantly recycled." Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film three stars out of four and called the first hour "excellent" but the second half "pretty bad The picture falls apart as it turns into a dumb legal melodrama replete with cross examination and a hypnotized key witness." Charles Champlin of the Los Angeles Times praised the "first rate acting" but added "In a way, 'Audrey Rose' may go too far in denying the mystery and proclaiming the certainty of reincarnation. The handling denies the story of some of the spookiness of an exercise in style like Don't Look Now, and the literalness has a way of putting off those who might be willing to go along for the ride." For Newsweek, Janet Maslin wrote that Audrey Rose lacked "not only any sign of intelligence, but also that other prerequisite of a good horror movie fast pacing"; and Judith Crist in the Saturday Review wrote that the film "starts out as a titillating little thriller, but after 20 minutes, it bogs down in a series of minilectures on reincarnation that wipe out whatever dramatic potential the story might have had." Rex Reed wrote that the film "will finish off whatever segment of the populace is still breathing after The Exorcist and its progeny left most people maimed and kicking The actors appear to be mortified by the material. Anthony Hopkins fakes his way through it, John Beck ignores it completely, and Marsha Mason weeps and thrashes her way through it with so much tragic suffering she seems to be expecting a hatchet murderer to crash through the window at every jingle of the telephone. Robert Wise's direction milks what little suspense there is for laughs instead of either reality or terror." Clyde Gilmour of the Toronto Star described the direction as "untypically sluggish in style" but said that it "may attract a lot of customers who are zealously interested in reincarnation." Martin Malina, who reviewed the film alongside similar films Demon Seed and Rabid in the same column of the Montreal Star, said that "the screenplay that De Felitta has fashioned from his own bestselling potboiler is thoroughly inept and the film's cast makes the worst of this trashy material". More mixed was Richard Combs writing for The Monthly Film Bulletin: "Before the film collapses into [ ] bathetic nonsense [ ] it displays a dramatic rationale and figurative substance that makes it at least as diverting as Rosemary's Baby, and a cut above the special effects hocus pocus of its nearer predecessors in the demonology genre." Paul Petlewski for Cinefantastique was measured in his assessment: "Although Audrey Rose is an honourable film, it isn't particularly memorable or even an important one [ ] Its interest is partly historical the [Val] Lewton connection and partly aesthetic the pleasure derived from watching a talented director attempt to transcend his silly material." Les Wedman of The Vancouver Sun wrote that "those convinced of the immortality of the soul and its freedom to live on in different bodies will find their beliefs substantiated through Audrey Rose. The scoffers will, despite overwhelming dramatic evidence presented in the movie, come away unconverted, perhaps wishing they could have been won over by this first rate try." Romola Costantino of the Sun Herald in Sydney, Australia, wrote that "for a movie of this kind, the queasy suspense is on a far superior level to either The Exorcist or Carrie."
Домашние медиа
MGM Home Entertainment выпустила фильм на DVD 28 августа 2001 года. В октябре 2014 года Twilight Time выпустила Blu-ray издание, ограниченное тиражом в 3000 копий.