Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Голландский художник (1599–ок. 1641)
Dutch painter (1599–c. 1641)
Питер Боддинг ван Лэр (крещён 14 декабря 1599 года в Харлеме – 1641 год или позднее) — голландский художник и гравер. Он был активен в Риме более десяти лет и прославился жанровыми сценами, изображениями животных и пейзажами, расположенными в окрестностях Рима. Питер ван Лэр был активным членом объединения фламандских и голландских художников в Риме, известного как Бентвёгель. Его прозвище в этой группе ("bent name") было Il Bamboccio. Стиль жанровой живописи, который он ввёл, подхватили другие северные и итальянские художники. Эти последователи стали известны как Бамбоччианти, а картины, выполненные в этом стиле, — как Бамбоччата (множественное число: Бамбоччате).
Pieter Bodding van Laer (christened 14 December 1599, in Haarlem – 1641 or later) was a Dutch painter and printmaker. He was active in Rome for over a decade and was known for genre scenes, animal paintings and landscapes placed in the environs of Rome. Pieter van Laer was an active member of the association of Flemish and Dutch artists in Rome known as the Bentvueghels. His nickname in this group ("bent name") was Il Bamboccio. The style of genre painting he introduced was followed by other Northern and Italian painters. These followers became known as the Bamboccianti and a painting in this style as a Bambocciata (plural: Bambocciate).
Жизнь
Питер ван Лэр родился в Харлеме вторым ребенком Якоба Клеса Боддинга из Харлема и Магдалены Хайнс из Антверпена. Фамилию ван Лэр он принял лишь позже в жизни. Вероятно, эта фамилия была взята от крестного отца его брата. Он происходил из обеспеченной семьи, и его родители управляли частной школой в Харлеме, основанной отцом Магдалены, известным писателем и издателем Питером Хайнсом, в честь которого Питера ван Лэра и назвали. Его старший брат – Роедольф ван Лэр, который также стал художником и был известен как Роланд ван Лэр и Орландо ван Лэр. Его младший брат Николас Боддинг позже прославился как Николас Боддингий и был известным учителем и пастором. У него также было две сестры – Барбара и Антонетта.
Pieter van Laer was born in Haarlem as the second child of Jacob Claesz. Boddingh of Haarlem and Magdalena Heyns of Antwerp. He adopted the surname van Laer only later in life. This surname was probably taken from his brother's godfather. He came from a well to do family and his parents operated a private school in Haarlem started by Magdalena's father, the well known writer and publisher Peeter Heyns, after whom Pieter van Laer was named. His older brother was Roedolff van Laer, who also became a painter and was known as Roeland van Laer and Orlando van Laer. His youngest brother Nicolaes Bodding became known later in life as Nicolaes Boddingius and was a prominent schoolmaster and minister. He also had two sisters called Barbara and Anthoynetta
Питер ван Лэр, возможно, был учеником Эсаиса ван де Вельде в Харлеме. Влияние этого художника заметно в его ранних работах, что подтверждается рисунком с подписью Питера Бодинка (ранее в коллекции А. Велкера), близким по стилю к манере ван де Вельде. Питер ван Лэр также был известен своими заостренными усами. Ван Лэр делил дом на Виа Маргутта с Жаном Дюкампом, учеником которого, по мнению некоторых искусствоведов, он и был. Однако подобное ученичество маловероятно, поскольку оба художника были примерно одного возраста. Он также был близким другом Иоахима фон Сандрарта в Риме. К первым бамбоччанти относились Ян Миль, Андрис и Ян Бот, Карел Дюжарден, Иоганнес Лингельбах и итальянец Микеланджело Серкьоцци. Француз Себастьян Бурдон также был связан с этой группой в начале своей карьеры. Среди других бамбоччанти – Михель Свиртс, Томас Вийк, Дирк Хельмбрекер, Ян Асселин, Антон Губау, Виллем Рейтер, Якоб ван Ставерден и Йохан Филипп Лемке. Питер ван Лэр имел успешную карьеру в Риме. Он вернулся в Нидерланды в 1639 году, где жил преимущественно в Амстердаме, а затем в Харлеме со своим младшим братом Николасом.
Pieter van Laer was possibly a pupil of Esaias van de Velde in Haarlem. His early work shows the influence of this painter as is evidenced by a drawing signed Pieter Bodink (formerly in the collection of A. Welcker), which is close to van de Velde's style. Pieter van Laer was also known for his pointed moustache. Van Laer shared a home in the Via Margutta with Jean Ducamps, whose pupil he is said to have been according to certain art historians. However, such apprenticeship is unlikely since the two artists had approximately the same age. He was also a close friend of Joachim von Sandrart in Rome. The initial Bamboccianti included Jan Miel, Andries and Jan Both, Karel Dujardin, Johannes Lingelbach and the Italian Michelangelo Cerquozzi. The Frenchman Sébastien Bourdon was also associated with this group during his early career. Other Bamboccianti include Michiel Sweerts, Thomas Wijck, Dirck Helmbreker, Jan Asselyn, Anton Goubau, Willem Reuter, Jacob van Staverden and Johan Filip Lemke. Pieter van Laer had a successful career in Rome. He returned to the Netherlands 1639. Here he lived chiefly in Amsterdam and later in Haarlem with his younger brother Nicolaes.
Работа
Питер ван Лэр известен прежде всего своими жанровыми сценами на фоне итальянских пейзажей, а также пейзажами и сценами с животными. Он также писал несколько батальных сцен. Кроме того, он выгравировал ряд досок с изображениями животных. Он был одним из первых художников, разработавших живопись скота как самостоятельный жанр. Он оставил одну картину на религиозную тему – Благовещение пастухам (Музей Бредия, Гаага). Эта композиция также является самой ранней сохранившейся картиной ван Лейра, изображающей скот. Его картины обычно были небольшого формата. Влияние длительного пребывания в Риме заметно в его трактовке пейзажа и заднего плана. Одним из его важных вкладов стало введение в римскую живопись новых сюжетов, заимствованных из фламандских и голландских жанровых картин, включая, согласно современному источнику, "бродяг, мошенников, карманников, компании пьяниц и обжор, грязных табачников, цирюльников и другие "неблаговидные" сюжеты". Питер ван Лэр был талантливым гравёром и создал две серии гравюр с изображениями животных. Одна серия из 8 досок с домашними животными, изданная в 1636 году в Риме под названием «Различные животные», была посвящена дону Фердинандо Афану де Рибере, испанскому вице-королю в Неаполе. Эта серия гравюр оказала значительное влияние на голландского живописца Паулюса Поттера, особенно в отношении умения ван Лейра располагать фигуры, животных, здания и деревья в едином изобразительном пространстве. Вторая серия из 6 досок называлась «Лошади» и изображает печальную участь лошадей, принадлежащих бедным крестьянам.
Pieter van Laer is mainly known for his genre scenes set in Italianate landscapes as well as for his landscapes and animal scenes. He also painted some battle scenes. He further engraved a number of plates of animals. He was one of the first artists to develop the painting of cattle as a specialist genre. He left one painting with a religious theme, the Annunciation to the shepherds (Museum Bredius, The Hague). This composition is also van Laer's earliest surviving cattle painting. His paintings were typically of a small format. The influence of a long stay in Rome is seen in his treatment of landscape and backgrounds. One of his important contributions is the introduction to Roman painting of new subjects derived from Flemish and Dutch genre paintings including according to a contemporary source, "rogues, cheats, pickpockets, bands of drunks and gluttons, scabby tobacconists, barbers, and other 'sordid' subjects." Pieter van Laer was an accomplished printmaker and he produced two series of prints of animals. One series of 8 plates of domestic animals published in 1636 in Rome under the title Various animals was dedicated to Don Ferdinando Afan de Ribera, the Spanish Viceroy in Naples. This series of engravings had an important influence on the Dutch animal painter Paulus Potter, in particular the way in which van Laer was able to place figures, animals, buildings and trees in a coherent pictorial space. A second set of 6 plates was entitled Horses and depicts the bleak lot of horses belonging to poor peasants.