Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Голланд суретшісі (1599–шамамен 1641)
Dutch painter (1599–c. 1641)
Питер Боддинг ван Лэр (14 желтоқсан 1599 ж., Харлемде крещение алған – 1641 ж. немесе одан кейін) – голланд суретшісі және гравюрашы. Ол он жылдан астам уақыт бойы Римде белсенді жұмыс істеді және жанрлық сахналар, жануарлар суреттері және Рим маңындағы пейзаждармен танымал болды. Питер ван Лэр Римдегі фламанд және голланд суретшілерінің қауымдастығының белсенді мүшесі болды, ол Bentvueghels деп аталды. Осы топта оның лақап аты ("Bent аты") Il Bamboccio болды. Ол енгізген жанрлық сурет өнерінің стилін басқа солтүстік және итальян суретшілері де қабылдады. Осы ізбасарлар Bamboccianti деп, ал осы стильдегі суреттер Bambocciata (көпше түрі: Bambocciate) деп аталды.
Pieter Bodding van Laer (christened 14 December 1599, in Haarlem – 1641 or later) was a Dutch painter and printmaker. He was active in Rome for over a decade and was known for genre scenes, animal paintings and landscapes placed in the environs of Rome. Pieter van Laer was an active member of the association of Flemish and Dutch artists in Rome known as the Bentvueghels. His nickname in this group ("bent name") was Il Bamboccio. The style of genre painting he introduced was followed by other Northern and Italian painters. These followers became known as the Bamboccianti and a painting in this style as a Bambocciata (plural: Bambocciate).
Өмір
Питер ван Лэр Харлемде Якоб Клестің екінші баласы ретінде дүниеге келді. Оның әкесі Харлемдік Боддинг, анасы Антверпендік Магдалена Хайнс болған. Ол өмірінің кейінгі кезеңінде ван Лэр тегін қабылдады. Бұл тегті, болжам бойынша, оның ағасының крест әкесінен алған. Ол жақсы жағдайдағы отбасыда өсті, ал оның ата-анасы Магдаленаның әкесі, белгілі жазушы және баспагер Питер Хайнс құрған жеке мектепті басқарды. Осы Питер Хайнс атымен Питер ван Лэр да аталды. Оның үлкен ағасы Роделф ван Лэр де суретші болды және Роланд ван Лэр және Орландо ван Лэр есімдерімен танымал болды. Кіші інісі Николас Боддинг кейін Николас Боддингиус атымен белгілі болды және көрнекті мектеп мұғалімі мен пастор болды. Оның Барбара және Антоинетта есімді екі қарындасы болды.
Pieter van Laer was born in Haarlem as the second child of Jacob Claesz. Boddingh of Haarlem and Magdalena Heyns of Antwerp. He adopted the surname van Laer only later in life. This surname was probably taken from his brother's godfather. He came from a well to do family and his parents operated a private school in Haarlem started by Magdalena's father, the well known writer and publisher Peeter Heyns, after whom Pieter van Laer was named. His older brother was Roedolff van Laer, who also became a painter and was known as Roeland van Laer and Orlando van Laer. His youngest brother Nicolaes Bodding became known later in life as Nicolaes Boddingius and was a prominent schoolmaster and minister. He also had two sisters called Barbara and Anthoynetta
Питер ван Лэр, мүмкін, Харлемде Эсаиас ван де Вельденің шәкірті болған. Оның ерте туындылары осы суретшінің ықпалын көрсетеді, бұл туралы Пьетр Бодинк (бұрын А. Велкердің коллекциясында сақталған) қол қойған суреті куәландырады, ол ван де Вельде стиліне жақын. Питер ван Лэр сондай-ақ өзінің тік мұртымен де танымал болды. Ван Лэр Маргутта көшесінде Жан Дукамппен бірге тұрды, кейбір өнер тарихшылары оның шәкірті болғанын айтады. Дегенмен, екі суретшінің шамамен бір жаста болғандықтан, мұндай оқушылық ықтимал емес. Ол сондай-ақ Римде Иоахим фон Сандраттың жақын досы болды. Алғашқы бамбоччантилерге Ян Миль, Андриес және Ян Боут, Карел Дюжардин, Йоханнес Лингльбах және итальян Микеланджело Серкьоцци кірді. Француз Себастьен Бурдон да мансабының басында осы топпен байланыста болды. Басқа бамбоччантилерге Михиел Свиртс, Томас Вийк, Дирк Хельмбрекер, Ян Аселин, Антон Губау, Виллем Ройтер, Якоб ван Ставерден және Йохан Филип Лемке жатады. Питер ван Лэр Римде сәтті мансапқа ие болды. 1639 жылы Нидерландыға оралды. Мұнда ол негізінен Амстердамда, кейіннен інісі Николаеспен бірге Харлемде өмір сүрді.
Pieter van Laer was possibly a pupil of Esaias van de Velde in Haarlem. His early work shows the influence of this painter as is evidenced by a drawing signed Pieter Bodink (formerly in the collection of A. Welcker), which is close to van de Velde's style. Pieter van Laer was also known for his pointed moustache. Van Laer shared a home in the Via Margutta with Jean Ducamps, whose pupil he is said to have been according to certain art historians. However, such apprenticeship is unlikely since the two artists had approximately the same age. He was also a close friend of Joachim von Sandrart in Rome. The initial Bamboccianti included Jan Miel, Andries and Jan Both, Karel Dujardin, Johannes Lingelbach and the Italian Michelangelo Cerquozzi. The Frenchman Sébastien Bourdon was also associated with this group during his early career. Other Bamboccianti include Michiel Sweerts, Thomas Wijck, Dirck Helmbreker, Jan Asselyn, Anton Goubau, Willem Reuter, Jacob van Staverden and Johan Filip Lemke. Pieter van Laer had a successful career in Rome. He returned to the Netherlands 1639. Here he lived chiefly in Amsterdam and later in Haarlem with his younger brother Nicolaes.
Жұмыс
Питер ван Лэр негізінен итальяндық пейзаждардағы жанрлық көріністерімен, сондай-ақ пейзаждар мен жануарлар бейнелеуімен танымал. Ол сонымен қатар шайқас көріністерін де салған. Ол жануарлар бейнеленген бірнеше гравюралар жасаған. Ірі қара мал суреттерін жеке жанр ретінде дамытқан алғашқы суретшілердің бірі ол болды. Ол діни тақырыптағы бір сурет қалдырды – «Бағушыларға жариялау» (Бредиус мұражайы, Гаага). Бұл композиция ван Лэрдің сақталған ең ерте ірі қара мал суреті болып табылады. Оның суреттері көбінесе кішкентай форматта болған. Римде ұзақ уақыт өткізудің әсері оның пейзаждар мен фондық суреттерінде көрінеді. Оның маңызды еңбектерінің бірі – фламанд және голланд жанрлық суреттерінен алынған жаңа сюжеттерді римдік сурет өнеріне енгізу, соның ішінде заманауи дереккөздерде айтылғандай, «заңнан тыс адамдар, алаяқтар, қалта ұрлаушылар, маскүнемдер мен шекқұмарлардың тобы, нашар темекі сатушылар, шаштараздар және басқа да 'надан' сюжеттер». Питер ван Лэр шебер гравюрашы болды және жануарлардың екі сериялық гравюрасын жасады. 1636 жылы Римде «Түрлі жануарлар» деген атпен жарияланған, үй жануарларын бейнелейтін 8 пластинкадан тұратын серия Неапольдегі испан вице-королі Дон Фердинандо Афан де Рибераға арналған. Бұл гравюралар сериясы голланд жануарлар суретшісі Паулюс Поттерге зор әсер етті, әсіресе ван Лэрдің фигураларды, жануарларды, ғимараттар мен ағаштарды үйлесімді кескіндемелік кеңістікте орналастыру қабілеті. Алты пластинкадан тұратын екінші жинақ «Аттар» деп аталды және онда кедей шаруаларға тиесілі аттардың қиын жағдайы бейнеленген.
Pieter van Laer is mainly known for his genre scenes set in Italianate landscapes as well as for his landscapes and animal scenes. He also painted some battle scenes. He further engraved a number of plates of animals. He was one of the first artists to develop the painting of cattle as a specialist genre. He left one painting with a religious theme, the Annunciation to the shepherds (Museum Bredius, The Hague). This composition is also van Laer's earliest surviving cattle painting. His paintings were typically of a small format. The influence of a long stay in Rome is seen in his treatment of landscape and backgrounds. One of his important contributions is the introduction to Roman painting of new subjects derived from Flemish and Dutch genre paintings including according to a contemporary source, "rogues, cheats, pickpockets, bands of drunks and gluttons, scabby tobacconists, barbers, and other 'sordid' subjects." Pieter van Laer was an accomplished printmaker and he produced two series of prints of animals. One series of 8 plates of domestic animals published in 1636 in Rome under the title Various animals was dedicated to Don Ferdinando Afan de Ribera, the Spanish Viceroy in Naples. This series of engravings had an important influence on the Dutch animal painter Paulus Potter, in particular the way in which van Laer was able to place figures, animals, buildings and trees in a coherent pictorial space. A second set of 6 plates was entitled Horses and depicts the bleak lot of horses belonging to poor peasants.