Введение

Lady in Satin – альбом джазовой певицы Билли Холидей, выпущенный в 1958 году на лейбле Columbia Records, под каталожным номером CL 1157 в моно- и CS 8048 в стереоформате. Это предпоследний альбом, который певица завершила, и последний, выпущенный при её жизни. Её финальный альбом, Last Recording, был записан в марте 1959 года и выпущен вскоре после её смерти. Продюсером оригинального альбома был Ирвинг Таунсенд, а звукорежиссером – Фред Плаут.

Предыстория

В течение большей части 1950-х годов Билли Холидей была подписана на лейбл Clef Records джазового продюсера Нормана Гранца, который позднее, к 1956 году, был поглощен вновь основанной Verve Records. Вся её работа для Нормана Гранца состояла из небольших джазовых ансамблей, что позволило ей вновь сотрудничать с музыкантами, с которыми она записывалась ещё в 1930-х годах, когда делала свои первые записи с Тедди Уилсоном. В начале 1950-х годов обсуждалась возможность создания Холидей альбомов или песенников, посвященных таким композиторам, как Джордж и Айра Гершвин и Джером Керн, но эти планы не осуществились и в итоге достались Элле Фицджеральд, когда она подписала контракт с Verve. К 1957 году Холидей записала двенадцать альбомов для Гранца и была недовольна. Поэтому она решила не продлевать контракт. К октябрю 1957 года Холидей связалась с продюсером Columbia Ирвингом Таунсендом и выразила заинтересованность в записи с руководителем оркестра Рэем Эллисом. Изначально она хотела записать альбом с лидером оркестра Нельсоном Риддлом, после того как услышала его аранжировки для альбомов Фрэнка Синатры, особенно *In the Wee Small Hours*, но после того, как услышала версию Эллиса песни "For All We Know", она предпочла работать с ним. Когда Холидей обратилась к Таунсенду с предложением об альбоме, он был удивлен:

Таунсенд связался с Эллисом по поводу альбома. Эллис, знакомый с творчеством Холидей с 1930-х и 1940-х годов, был рад этому проекту, сказав: «Я не мог поверить! Я не знал, что она вообще знает о моём существовании». Таунсенд организовал встречу для Холидей и Эллиса, чтобы они подписали контракт с Columbia. Columbia выделила неограниченный бюджет на альбом. Музыкантам оркестра заплатили 60 долларов за три сессии, а Холидей – 150 долларов за каждую сторону авансом. Таунсенд назначил даты записи на конец февраля 1958 года.

Содержание

Когда Холидей подписала контракт с Columbia, лейбл рассматривал это как новое начало, поскольку это было её возвращение на лейбл после шестнадцати лет. Во время работы с лейблом Нормана Гранца она вновь обратилась к старым композициям, которые записывала ранее, и к песням, хорошо известным в её репертуаре, таким как "My Man", "Lover, Come Back to Me", "I Cover the Waterfront", "Them There Eyes" и "I Only Have Eyes for You". Columbia хотела, чтобы Холидей записала альбом песен, которые она ещё не исполняла, поэтому материал для *Lady in Satin* был взят из привычных источников для Холидей на протяжении её тридцатилетней карьеры – из сборника классической поп-музыки, известного как Великий американский песенник. Кроме того, в отличие от большинства записей Холидей с Норманом Гранцем и её ранних лет в Columbia в 1930-х и начале 1940-х годов, вместо джазового ансамбля Холидей вернулась к звучанию полного оркестра, как это было восемь лет назад, во времена её сотрудничества с Decca. Она хотела, чтобы альбом был выдержан в том же современном стиле, что и работы Фрэнка Синатры или Эллы Фицджеральд из серии *Song Books*. Рэй Эллис сделал аранжировки песен, чтобы они соответствовали тембру голоса Холидей. К середине и концу 1950-х годов голос Холидей сильно изменился из-за многолетнего злоупотребления алкоголем и наркотиками, что повлияло на его текстуру и придало ему хрупкое, скрипучее звучание. Несмотря на состояние голоса, его неповторимая окраска не была утрачена, и стиль фразировки, благодаря которому она стала популярной джазовой певицей, оставался в её распоряжении. Рэй Эллис говорил о голосе Холидей:

Эллис использовал сорокачленный оркестр, в состав которого входили духовые, струнные, деревянные духовые инструменты и даже трёхголосый хор. Это должна была стать самой дорогой музыкальной постановкой Холидей. В качестве солистов в альбоме выступили Мел Дэвис, Урби Грин и пионер бибоп-тромбона Дж. Дж. Джонсон.

Прием

Реакция на альбом была неоднозначной. Голос Холидей к своим 40 годам потерял значительную часть верхнего регистра, хотя она по-прежнему сохраняла свою ритмичную манеру исполнения. The Penguin Guide to Jazz оценил альбом в три звезды из четырех возможных, но выразил существенное сомнение, назвав его «заглядыванием в жизнь сломленной женщины». В Rolling Stone Jazz Record Guide отмечалось: «Lady in Satin представляет Леди в излишне нарядном виде. Это альбом конца 50-х, когда Билли утратила свою прежнюю силу». Рэй Эллис вспоминал об альбоме в 1997 году:
Я бы сказал, что самым трогательным моментом было, когда она слушала запись "I'm a Fool to Want You". У нее на глазах выступили слезы. После окончания записи я зашел в контрольную комнату и прослушал все дубли. Должен признаться, я был недоволен ее исполнением, но тогда я оценивал его с музыкальной, а не с эмоциональной точки зрения. Лишь спустя несколько недель, когда я услышал окончательный микс, я понял, насколько великолепно она выступила. Lady in Satin был переиздан Legacy Records 23 сентября 1997 года с ремастерингом в 20-битном формате и четырьмя бонусными треками. Продюсер переиздания Фил Шаап обнаружил неиспользованную мастер-ленту стереоверсии "The End of a Love Affair" и включил стереомикс дубля "I'm a Fool to Want You", который ранее использовался в моно-издании. В 2000 году Lady in Satin был включен в Зал славы «Грэмми». В 2020 году журнал Rolling Stone поместил альбом на 317-е место в списке 500 величайших альбомов всех времен.