Введение
Филадельфийский мастер проволоки – рабочее название, данное неизвестному художнику-самоучке, создавшему около 1200 небольших скульптур из проволочного каркаса. Они были обнаружены прохожим, брошенными на улице возле приюта для бездомных в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1982 году. Предполагается, что художник имел доступ к инструментам, необходимым для сгибания толстой проволоки, использованной в скульптурах; выдвигается гипотеза, что скульптуры были оставлены после смерти их создателя. Ничего не известно о мотивах художника. Многие работы напоминают африканское искусство, и это, а также демографические особенности района, где была найдена коллекция, побудили некоторых критиков предположить, что художник был афроамериканцем. В 1999 году, по информации галереи Флейшера Оллмана, посетитель галереи правильно назвал улицу, на которой были найдены скульптуры, и подтвердил, что видел пожилого чернокожего мужчину, изготавливающего эти скульптуры примерно в 1970 году, однако личность художника так и не была установлена.
The Philadelphia Wireman is the working name given to an unknown outsider artist responsible for approximately 1,200 small scale wire frame sculptures that were found by a passerby, abandoned on a street outside a transient home in Philadelphia, Pennsylvania in 1982. The artist is assumed to have access to the tools required to bend some of the heavy gauge wire in the sculptures; it is hypothesised that the sculptures were abandoned after their creator's death. Nothing is known about the artist's motives. Many of the pieces resemble African art, and this plus the demographics of the neighborhood where the art collection was found have led some reviewers to speculate that the artist was African American. In 1999, according to the Fleisher Ollman Gallery, a gallery visitor correctly identified the street that the art was found on, and confirmed that he had seen an elderly black man making these sculptures circa 1970, but beyond that the artist has never been identified.
Состав коллекции
Прохожий Роберт Лейч передал работы галерее Флейшера Оллмана в Филадельфии, которая в настоящее время располагает частью из них. Почти все работы представляют собой связанные проволокой пучки, за исключением нескольких абстрактных рисунков маркером, напоминающих как Марка Тоби, так и Джона Бюниона Мюррея. Художник плотно обматывал проволокой предметы, включая пластик, упаковку, гайки, болты, вырезки из газет и журналов, электрические детали, батарейки, монеты и другие вещи. Некоторые пучки связывались резинками или скотчем. По внутренним признакам коллекцию датируют приблизительно 1970 годом.
Выставки
Коллекция была впервые выставлена в 1985 году в галерее Fleisher/Ollman. С тех пор она экспонировалась в таких учреждениях, как Центр современного искусства в Цинциннати, Музей искусств Сан-Хосе, Музей искусства вне рамок (Art Brut) в Лозанне, Питтсбургский центр искусств, Музей африканского искусства в Нью-Йорке, Институт современного искусства в Филадельфии и Американский музей народного искусства в Нью-Йорке.
Мотивация
Необычная, возможно, мономаньякальная преданность художника специфическим требованиям выбранной формы привела к сравнениям с художником Генри Дарджером. Организаторы выставок часто сравнивают процесс создания работ с процессом изготовления лекарских мешочков коренных американцев или африканских племенных фетишей. Один историк искусства раскритиковал эту тенденцию приписывать религиозные или психологические мотивы неизвестному художнику, отметив, что "увлечение инаковостью, особенно через повествование о причудах и отличиях, долгое время заслоняло [аутсайдерское] искусство и во многих случаях голос самого художника".