Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский католический кардинал (1667–1740)
Italian Catholic cardinal (1667–1740)
Пьетро Оттобони (2 июля 1667 – 28 февраля 1740) был итальянским кардиналом и праправнучатым племянником папы Александра VIII, который также носил имя Пьетро Оттобони. Он особенно известен как щедрый покровитель музыки и искусства. Оттобони был последним, кто занимал куриальную должность кардинала-племянника, упраздненную преемником Александра, папой Иннокентием XII, в 1692 году. Оттобони "любил великолепие, расточительство и чувственные наслаждения, но при этом был добрым, отзывчивым и благотворительным".
Pietro Ottoboni (2 July 1667 – 28 February 1740) was an Italian cardinal and grandnephew of Pope Alexander VIII, who was also born Pietro Ottoboni. He is remembered especially as a great patron of music and art. Ottoboni was the last person to hold the curial office of cardinal nephew, which was abolished by Alexander's successor, Pope Innocent XII, in 1692. Ottoboni '"loved pomp, prodigality, and sensual pleasure, but was in the same time kind, ready to serve, and charitable."
Обзор
Пьетро родился в Венеции в знатной семье Отобони, наиболее выдающимся членом которой был его дядя по линии прадеда, папа Александр VIII (1689–1691). Семья была принята в венецианское дворянство по итогам битвы при Зонкио (1499) и позднее, в XVII веке, соответствовала имущественным требованиям для дворянского звания благодаря состоянию, накопленному на дипломатической службе. 20 октября 1689 года Пьетро был пострижен в монашество и рукоположен в минорные чины, а 7 ноября 1689 года на консистории был возведен в сан кардинала-диакона, получив красную шапку 14 ноября. В тот же день он был назначен вице-канцлером Святой Римской Церкви, на этой должности оставаясь до самой смерти. Он также был назначен губернатором городов Фермо и Тиволи, а также территории Капраники. В 1725 году он стал кардиналом-епископом Сабины, в 1730 году – кардиналом-епископом Фраскати, в 1734 году – кардиналом-епископом Порто и Санта-Руфины, а 3 сентября 1738 года – вице-деканом, а затем и деканом Священной коллегии кардиналов. Оттобони также был архипристом патриархальной базилики Святой Марии Великой, секретарем Римской инквизиции и архипристом патриархальной Латеранской базилики (с 1730 года).
Pietro was born in Venice to the noble Ottoboni family, whose most prominent member had been his granduncle Pope Alexander VIII (1689–1691). The family was invited into the nobility of Venice as a result of the battle of Zonchio (1499) and later met the financial qualifications for nobility in the 17th century after amassing a fortune in the diplomatic service. Pietro was admitted to the clerical tonsure and minor orders on 20 October 1689 and was created cardinal deacon in the consistory of 7 November 1689, receiving the red hat on 14 November. the same day he was appointed to the office of vice chancellor of the Holy Roman Church, which he held till his death. He was also made governor of the cities of Fermo and Tivoli, as well as of the territory of Capranica. He became cardinal bishop of Sabina in 1725, cardinal bishop of Frascati in 1730, cardinal bishop of Porto and Santa Rufina in 1734, and vice dean then dean of the Sacred College of Cardinals on 3 September 1738. Ottoboni was also Archpriest of the patriarchal Basilica of Saint Mary Major, secretary of the Roman Inquisition, Archpriest of the patriarchal Lateran Basilica (from 1730).
Покровитель искусств
Оттобони был одним из величайших меценатов своего поколения. Он жил в Палаццо-делла-Канцелярия, где начал возведение театра в 1689 году. Любимец кардинала Оттобони, Андреа Адами, кастрат, был назначен мастером папского хора в Сикстинской капелле. В 1709–1710 годах Филиппо Джуварра поступил ко двору и расширил театр. Доменико Парадизи и Анджело де Росси отвечали за оформление дворцовых покоев. Оттобони поддерживал Архангело Корелли, выдающегося скрипача своего времени, на его понедельничных концертах, называемых «академиями». Когда Корелли умер в 1713 году, он завещал свое состояние, включавшее ценные картины, кардиналу, который распределил значительные средства между родственниками Корелли и воздвиг пышную гробницу музыканту в Пантеоне. Среди других протеже кардинала были Алессандро Скарлатти, Антонио Вивальди и Антонио Кальдара. Как и его отец, Антонио Оттобони, Пьетро Оттобони писал тексты кантат и либретто для ораторий, например, для «La Giuditta» Скарлатти 1693 года. Когда опера была запрещена в Риме, спектакли перенеслись в Канцелярию Оттобони. Его триумфальное возвращение в Венецию в 1726 году было отмечено музыкальными торжествами, включавшими серенаду «Andromeda liberata» с ариями, написанными различными венецианскими мастерами, в том числе Вивальди. Молодой сицилийский архитектор Джованни Баттиста Вакарини и художники Себастьяно Конка, Себастьяно Риччи и Франческо Тревизани, проживавшие при дворе почти четыре десятилетия, также пользовались его покровительством. Одной из важнейших его заказных работ было создание серии «Семь таинств», выполненной в 1712 году Джузеппе Марией Креспи (в настоящее время находится в Дрезденском музее). В 1735 году он пожертвовал свои римские скульптуры и другие антикварные предметы Капитолийским музеям. Последнее десятилетие жизни Оттобони было наиболее плодотворным в качестве мецената. После смерти папы Климента XII 6 февраля 1740 года Оттобони рассматривался как кандидат на папский престол (папабиль), но покинул конклав из-за лихорадки. Он скончался через три дня. Его наследники воспользовались вакансией папского престола и вывезли из Канцелярии все ценное имущество. Существует подробная опись картин кардинала с указанием их расположения по комнатам. Она дает ясное представление о его обширных приобретениях за пятьдесят лет. В списке числится около 530 картин, некоторые из которых были унаследованы от его дяди: наиболее значимые художники упомянуты выше. Среди других – Бенедетто Лути, Гидо Рени, Джованни Баттиста Гаулли, Тинторетто, Пузини, Джузеппе Кьяри, Пьетро да Кортона, Франческо Альбани, Джакопо Бассано, Джованни Бальоне, Джачинто Бранди, Джузеппе Чезари и Веронезе. В Риме Оттобони проявил интерес к живописи Северной Европы, например, к работам Каспара ван Виттеля и Геррита ван Хонторста. Имущество Оттобони было распродано на четырех аукционах и рассеялось по всему миру. Окончательные расчеты по всем счетам были произведены в 1752 году. По словам Шарля Монтескье, у Пьетро Оттобони было от 60 до 70 внебрачных детей. Портреты его фавориток в образе святых, такие как Маргарита Пио Зено Савойская (1670–1725), украшали его спальню.
Ottoboni was one of the great patrons of his generation. He resided in the Palazzo della Cancelleria, where he had begun to construct a theatre in 1689. The favourite of Cardinal Ottoboni, Andrea Adami, a castrato, was appointed master of the papal choir in the Sistine Chapel. Between 1709 and 1710 Filippo Juvarra entered the court and enlarged the theatre. Domenico Paradisi and Angelo de Rossi were responsible for the decoration of the palace suites. Ottoboni supported Arcangelo Corelli, the finest violinist of his generation, at his Monday night concerts called "academies". When Corelli died in 1713, he left his estate, which included some valuable pictures, to the Cardinal, who distributed the sizable funds among Corelli's relations and erected a princely tomb for the musician in the Pantheon. Other protégés of the cardinal were Alessandro Scarlatti, Antonio Vivaldi and Antonio Caldara. As his father Antonio Ottoboni also did, Pietro Ottoboni wrote texts of cantatas and librettos for oratorios, such as for Scarlatti's La Giuditta of 1693. When opera was banned in Rome, performances withdrew to Ottoboni's Cancelleria. His triumphal return to Venice in 1726 was celebrated with musical festivities that included a serenata Andromeda liberata, with arias contributed by various Venetian masters, including Vivaldi. The young Sicilian architect Giovanni Battista Vaccarini and painters Sebastiano Conca, Sebastiano Ricci and Francesco Trevisani, a resident of the court for almost four decades, also benefited from his patronage. One of his most important commissions was the Seven Sacraments executed in 1712 by Giuseppe Maria Crespi (now in the Museum of Dresden). In 1735 he donated his Roman sculptures and other antiquities to the Capitoline Museums. The last decade of Ottobini's life was his most active as a patron. Upon the death of Pope Clement XII on 6 February 1740, Ottoboni was considered papabile, but left the conclave with a fever. He died three days later. His heirs took advantage of the vacant papacy and removed everything portable from the Cancelleria. There is a full description of the cardinal's paintings, which locates them by room. It presents a clear picture of his extensive acquisitions over a period of fifty years. Listed are almost 530 paintings, some inherited from his great uncle: the most important painters are mentioned above. Others were Benedetto Luti, Guido Reni, Giovanni Batista Gaulli, Tintoretto, Pusini, Giuseppe Chiari, Pietro da Cortona, Francesco Albani, Jacopo Bassano, Giovanni Baglione, Giacinto Brandi, Giuseppe Cesari, and Veronese. In Rome, Ottoboni had acquired a taste for Northern European paintings like those by Caspar van Wittel and Gerrit van Honthorst. The Ottoboni possessions were disposed of in four sales, and as a result, dispersed throughout the world. Final settlements of all accounts were made in 1752. According to Charles Montesquieu Pietro Ottoboni had between 60 and 70 children. Portraits of his mistresses as saints, like Margarita Pio Zeno of Savoy (1670 1725), decorated his bedroom.
Долг и распределение
Несмотря на многочисленные бенефиции и союз с французской короной, расходы кардинала постоянно превышали его доходы. После его смерти его имущество было ликвидировано для уплаты долгов. Музыкальная библиотека Оттобони была рассеяна после его смерти, но так называемые "Manchester Concerto Part books" сохранились, содержащие наборы отдельных партий для 95 композиций, преимущественно концертов. Его рукописные партитуры перешли в собственность Чарльза Дженненса, либреттиста оратории "Мессия" Генделя. Разнообразный состав коллекции концертов указывает на то, что музыканты Оттобони приобретали и исполняли музыку из других художественных центров (в частности, Венеции и Болоньи), а также произведения, написанные в Риме. Оттобони был талантливым либреттистом опер и ораторий и членом Академии Аркадии. Пьетро Метастазио был его крестником.
Despite his numerous benefices, and his alliance with the French crown, the expenses of the cardinal were perpetually exceeding his income. Upon his death, his estate was subsequently liquidated to settle his debts. Ottoboni's music library was dispersed after his death, but the so called "Manchester Concerto Part books" have survived with sets of separate parts for 95 compositions, mostly concertos. His manuscript scores came into the possession of Charles Jennens, the librettist for Handel’s Messiah. The diverse contents of the concerto collection suggest that Ottoboni’s musicians acquired and performed music from artistic centres elsewhere (notably Venice and Bologna) as well as works composed in Rome. Ottoboni was a gifted opera and oratorio librettist and a member of the Academy of Arcadia. Pietro Metastasio, was his godchild.