Ремесло создания ковров и настенных панно методом крючкового ткачества.

Введение

Техника изготовления ковров и настенных панно

Ковровое крючкование – это одновременно искусство и ремесло, при котором ковры создаются путем протягивания петель из пряжи или ткани через жесткую тканую основу, такую как мешковина, лен или ковровый уток. Петли протягиваются через основу с помощью крючка, напоминающего крючок для вязания, закрепленного в рукоятке (обычно деревянной) для удобства. В отличие от этого, при петлевом крючковании используется шарнирный крючок для формирования ворса из коротких, предварительно нарезанных отрезков пряжи. Для создания ковров или настенных панно часто используются полосы шерсти шириной от 3/32 до 10/32 дюйма (2–8 мм). Эти точные полосы обычно нарезаются механическим резаком ткани, однако их также можно резать или рвать вручную. При использовании техники ручного разрывания ковры обычно выполняются в примитивном стиле. Дизайн ковров часто выпускается в коммерческом исполнении и может быть как сложным, например, с изображением цветов или животных, так и простым, например, геометрическим. Ковровое крючкование популярно в Северной Америке как минимум последние 200 лет.

История коврового крючка

Автор Уильям Уинтроп Кент полагал, что самыми ранними предшественниками ковров с крючком были коврики, изготовленные в Йоркшире, Англия, в начале XIX века. Работникам ткацких фабрик разрешалось собирать клочки пряжи – обрезки, остающиеся после ткачества. Эти побочные продукты были бесполезны для фабрики, и ткачи забирали их домой, протягивая клочки через основу. Происхождение слова «клочок» (thrum) восходит к древним временам, как указал мистер Кент, ссылаясь на упоминание в пьесе Шекспира «Веселые жены Виндзора». Однако в публикации «Изготовление ковров из лоскутов» Дженни Стюарт Андерсон утверждает, что новейшие исследования показывают, что «техника завязывания шерстяных петель через основу использовалась викингами, чьи семьи, вероятно, принесли ее в Шотландию». К этому можно добавить, что в Народном музее Гернси, на Нормандских островах, есть убедительные примеры ранних ковров из лоскутов, изготовленных тем же способом, которые производились у побережья Франции. Ковроткачество с крючком, каким мы его знаем сегодня, могло развиться в Северной Америке, в частности вдоль восточного побережья в Новой Англии (США), в Морских провинциях Канады и в Ньюфаундленде и Лабрадоре. В первые годы ковроткачество с крючком было ремеслом бедных. Мода на напольные покрытия в Соединенных Штатах появилась после 1830 года, когда фабрики начали производить машинные ковры для богатых. Бедные женщины стали искать в своих мешках с обрезками материалы для создания собственных домашних напольных покрытий. Женщины использовали любые доступные материалы. Девочек из состоятельных семей отправляли в школу, чтобы научиться вышивать и лоскутному шитью, но изготовление ковров и ковриков не входило в учебную программу. Еще одним признаком того, что ковроткачество с крючком было занятием бедных, является тот факт, что популярные женские журналы XIX века никогда не писали об этом ремесле. В то время это считалось деревенским ремеслом, и слово «деревенский» в этом контексте имело пренебрежительный оттенок. Сегодня в Канаде ковроткачество с крючком признано изящным искусством и пользуется большим уважением во всем мире. Поскольку ковроткачество с крючком было ремеслом бедных, ковроделы использовали любые доступные материалы. Антикварные ковры с крючком создавались на мешковине после 1850 года, поскольку мешковина была легко доступна в виде мешков для зерна и кормов. Волокна и ткани, больше не пригодные для одежды, часто включались в ковры. В Соединенных Штатах пряжа не была предпочтительным материалом, если у человека не было доступа к клочкам. Пряжа была слишком ценной и предназначалась для вязания и ткачества. Вместо этого возникла традиция использования лоскутов ткани. Однако именно в Новой Англии появились предварительно напечатанные рисунки на мешковине, что указывает на изменение статуса ковроткачества с крючком, по крайней мере, для некоторых. Хотя предварительно напечатанные узоры для вышивки существовали давно, именно Филена Моксли из Лоуэлла, штат Массачусетс, первой начала в 1868–1871 годах бизнес по изготовлению штампов для вышивки и ковроткачества с крючком. Примерно в то же время Эдвард Сэндс Фрост из штата Мэн организовал успешный бизнес по производству наборов для ковроткачества с крючком, ориентированный на женщин в Северной Новой Англии. Промышленная революция давала людям больше свободного времени для чтения о ковроткачестве с крючком и других хобби в журналах и каталогах и для занятий ими. Ковры с крючком стали рассматриваться как придающие дому определенную элегантность. Перл К. МакГоун, работавшая под руководством Кэролайн Соундерс в 1930-х годах, считается человеком, спасшим это ремесло от исчезновения в Соединенных Штатах. МакГоун популяризировала методы тонкой штриховки шерстью с использованием различных красителей и формализовала изучение ковроткачества с крючком. В 1950 году, после особенно познавательной недели ковроткачества с крючком с 15 другими преподавателями, МакГоун предложили организовать семинар для преподавателей, чтобы углубить изучение этого искусства, обмениваться идеями и передавать техники. В 1951 году преподаватели ковроткачества с крючком собрались на первый из ежегодных семинаров МакГоун. На этих семинарах использовались исключительно собственные узоры МакГоун, в знак признания ее работы и времени, которое она тратила каждый год на поддержание программы. Эта традиция продолжается благодаря программе сертификации и семинаров для преподавателей Pearl K. McGown, спонсируемой Honey Bee Hive Rug Hooking Patterns & Supplies. Многие известные дизайнеры и преподаватели ковров с крючком прошли программу сертификации МакГоун, в том числе Джоан Мошимер, Джейн Олсон, Джин Шепард, Эрик Сандберг, Джейн Невинс, Гейл Дюфресн и Мишель Миккарелли.

The author William Winthrop Kent believed that the earliest forebears of hooked rugs were the floor mats made in Yorkshire, England, during the early part of the 19th century. Workers in weaving mills were allowed to collect thrums, pieces of yarn that ran long. These by products were useless to the mill, and the weavers took them home and pulled the thrums through a backing. The origins of the word thrum are ancient, as Mr. Kent pointed out a reference in Shakespeare's Merry Wives of Windsor. However, in the publication "Rag Rug Making" by Jenni Stuart Anderson, , Stuart Anderson states that the most recent research indicates " the technique of hooking woolen loops through a base fabric was used by the Vikings, whose families probably brought it to Scotland." To add to this there are sound examples at the Folk Museum in Guernsey, Channel Islands, that early rag rugs made in the same manner were produced off the coast of France as well. Rug hooking as we know it today may have developed in North America, specifically along the Eastern Seaboard in New England in the United States, the Canadian Maritimes, and Newfoundland and Labrador. In its earliest years, rug hooking was a craft of poverty. The vogue for floor coverings in the United States came about after 1830 when factories produced machine made carpets for the rich. Poor women began looking through their scrap bags for materials to employ in creating their own home made floor coverings. Women employed whatever materials they had available. Girls from wealthy families were sent to school to learn embroidery and quilting; fashioning floor rugs and mats was never part of the curriculum. Another sign that hooking was the pastime of the poor is the fact that popular ladies magazines in the 19th century never wrote about rug hooking. It was considered a country craft in the days when the word country, used in this context, was derogatory. Today, rug hooking has been labeled in Canada as a fine art and has gained a much wider respect across the world. Since hooking was a craft of poverty, rug makers put to use whatever materials were available. Antique hooked rugs were created on burlap after 1850 because burlap was readily available as grain and feed bags. Fiber and fabric that was no longer suitable for clothing was often incorporated into rugs. In the United States, yarn was not a fiber of choice if one did not have access to thrums. Yarn was too precious, and had to be saved for knitting and weaving. Instead the tradition of using scraps of fabric evolved. However, New England was the site of the development of preprinted designs on burlap, indicating a shift in the status of rug hooking, at least for some. While preprinted embroidery patterns had long existed, it was Philena Moxley of Lowell, Massachusetts who first developed a business stamping embroidery and rug hooking designs about 1868 1871. At about the same time, Edward Sands Frost of Maine developed a successful rug kit making business catering to women in Northern New England. The industrial revolution was providing people with more free time to read about hooking and other past times in magazines and catalogs, and to enjoy engaging in them. Hand hooked rugs were now being seen as providing some elegance in the home. working at first under the tutelage of Caroline Saunders in the 1930s, has been credited with saving the craft from disappearing in the United States. McGown popularized guidelines for fine shading with wool using various dye methods, and formalized the study of rug hooking. In 1950, after an especially informative week of rug hooking with 15 other rug hooking teachers, McGown was approached to organize teachers' workshop to further the study of the art, exchange ideas, and pass on techniques. In 1951, hooked rug teachers came together for the first of what became an annual McGown Teacher Workshop. These workshops exclusively used McGown's own patterns, in recognition of the work and time McGown spent each year on maintaining the program. This tradition lives on through the Pearl K. McGown Teacher Certification and Workshop Program, now sponsored by Honey Bee Hive Rug Hooking Patterns & Supplies. Many well known hooked rug designers and teachers have passed through the McGown certification program, including Joan Moshimer, Jane Olson, Gene Shephard, Eric Sandberg, Jane Nevins, Gail Dufresne, and Michelle Miccarelli.

Инструменты для нажимания на ковры

В 1930-х годах ремесло изготовления ковров с помощью крючка распространилось в Данию, где получило широкое развитие. В 1939 году Эрнст Томсен из города Хёрринг изобрел ручной инструмент, который ускорил процесс крючкового ткачества, сделав возможным создание больших ковров за разумное время. Благодаря этому более быстрому процессу, мастера по изготовлению ковров с помощью крючка стали реже сталкиваться с физическими проблемами в руках, кистях и плечах.

Защитные крюки

Крючок для застежки – это и инструмент, и вид текстильного искусства, основанный на технике застежки. Застежка крючком отличается от традиционного коврового крючка и крючка-замка физическим узелковым креплением пряжи к основе. Крючок для застежки был изобретен в девятнадцатом веке вместе с иглой для застежки, а в двадцатом веке игла претерпела множество изменений, включая ручной инструмент, используемый ремесленниками для изготовления ковров, выполненных техникой застежки. В то время как для коврового крючка используется основа из мешковины или гессиана, для застежки крючком используется специально тканное ковровое полотно. Плотность коврового полотна варьируется от 3,3 отверстий на дюйм (hpi) до 5 hpi. Рисунок может быть нанесен на полотно трафаретом или выполнен по схеме, похожей на схему для вышивания крестом. Пряжу для застежки крючком можно приобрести нарезанной (обычно длиной 2,5 дюйма) или в мотках, которые затем нарезаются до нужной длины. В своей книге "Крючковый ковер", опубликованной в 1930 году, американский писатель Уильям Уинтроп Кент описывает способ изготовления ковров: "Используется полотно, похожее на канву для вышивания крестом, но более грубое, с крупной ячейкой через каждые три отверстия. Его держат на коленях или на столе. Куски шерстяной пряжи отрезаются точно одинаковой длины с помощью мерки. Крючок имеет защелку и вводится в одно отверстие и выводится из следующего в следующем ряду следующим образом: шерсть удерживается в левой руке над полотном, затем складывается вдвое, и двойной конец надевается на крючок, при этом защелка поднята или открыта. Затем крючок вытягивается через полотно к себе, а отрезанные концы удерживаются в левой руке. Защелка при этом опускается и закрепляет шерсть. Затем инструмент продвигается вперед через петлю из шерсти и захватывает два конца, удерживаемые в левой руке, после чего петля удерживается в левой руке, и два конца протягиваются через нее крючком. Вытаскивание крючка и затягивание двух отрезанных концов завершает узел. Это, по сути, ворсовый ковер, известный как турецкий ковер, но он произошел от техники крючкового ткачества, поскольку ранее использовавшийся крючок был формы крючка для вязания". В 1930-х годах ковры, выполненные техникой застежки, стали популярными, а письменные инструкции помогли стандартизировать это ремесло. Наивысший расцвет застежки крючком с использованием пряжи в Великобритании пришелся на период сразу после Второй мировой войны и был обусловлен деятельностью нескольких компаний, расположенных вблизи текстильных фабрик на севере Англии. Застежка крючком была одним из видов деятельности, доступных для выздоравливающих солдат, пациентов больниц и жителей домов престарелых. Женские институты получали скидки на оптовые закупки и изготавливали ковры для продажи. В 1970-х и 1980-х годах стали популярны синтетические пряжи и смеси шерсти с синтетикой, но производство ковров начало сокращаться из-за доступности дешевых импортных ковров и уменьшения свободного времени. В Великобритании наиболее известной компанией, производящей крючки для застежки, была Readicut (их наборы для ковров продавались через Shillcraft в Северной Америке). Patons and Baldwin изобрели роторный резак для шерсти "Patwin", но Readicut пошла дальше и продавала свою пряжу в предварительно нарезанных пучках.

A latch hook is both the tool and the textile art of latch hooking. Latch hooking differs from traditional rug hooking and locker hooking by the physical knotting of the yarn to canvas. Latch hook was invented in the nineteenth century with the latch needle, in the twentieth century the latch needle underwent numerous variations, including the hand tool used by artisans and crafters to produce latch hook rugs. While rug hooking uses a base fabric of burlap or hessian, latch hooking uses specially woven rug canvas. Rug canvases range from 3.3 holes per inch (hpi) to 5 hpi. The pattern may be stencilled onto the canvas or worked from a chart similar to a needlepoint pattern. Latch hook yarns may be bought pre cut (usually 2.5 inch lengths) or in skeins and cut to the desired length. In his book "The Hooked Rug," published in 1930, American writer William Winthrop Kent describes a form of rugmaking "A canvas is used like cross stitch canvas only coarser, which has every third mesh a large one. It is held on the knee or on a table. The pieces of wool yarn are cut exactly the same length by a gauge. The hook used has a catch or latch on it and is inserted in one hole and out the next in the next row, as follows: The wool is held in the left hand and above the canvas, then doubled and the double end is slipped over the hook, the catch being up or open. The hook is then drawn out through the canvas toward the worker, the cut ends being kept in the left hand. The catch by this action drops down and secures the wool. The tool is next pushed forward through the wool loop and catches the two ends held in the left hand, then the loop is held in the left hand and has the two ends pulled through it with the hook. To pull out hook and draw tight the two cut ends finishes the knot. This is really a pile fabric and is known as a Turkey Rug but sprang from the hooking process as the earlier hook used was of the crochet hook form." During the 1930s, latch hooked wool rugs became popular and written guidelines helped standardise the craft. The heyday of latch hooking with yarn in Britain was just after the second World War and dominated by several companies based near the textile mills in the north of England. Latch hooking was one of the activities available to convalescing soldiers, hospital patients and care home residents. Women's Institutes got discounts on bulk buys and made rugs for sale. In the 1970s and 1980s, synthetic yarns and wool/synthetic blends became popular, but rug making was entering a decline due to the availability of cheap imported rugs and to decreasing leisure time. In Britain, the best known latch hook company was Readicut (their rug kits were marketed through Shillcraft in North America). Patons and Baldwin invented the rotary "Patwin" wool cutter, but Readicut went a stage further and sold their yarn in pre cut bundles.

Защитный крючок

Инструмент для создания ковров с петельным креплением берет свое начало от изобретения иглы с защелкой. Игла с защелкой, изобретенная в 1847 году, была частью вязальной машины, которая обматывала пряжу вокруг защелки и проталкивала ее через основу, затем вытягивала и закрепляла пряжу узлом на основе. В 1920-х годах инструмент был создан путем объединения ручного крючка и иглы с защелкой. Крючки для создания ковров с петельным креплением доступны в различных размерах. Можно использовать крючок стандартного размера, подходящий для работы с основой для ковров с замковым плетением, и более тонкий крючок, который можно использовать для основы "Судан". Современные мастера также используют измерители плотности ковра для нарезания пряжи и полосок ткани на одинаковую длину.

Другие применения

Крючок для застежки можно использовать как замену игле для пряжи в вязании крючком, однако это довольно специфическое применение. Также крючок для застежки может применяться в уходе и поддержании дредоков, используясь для подтягивания волос после мытья или плавания.