Дэвид Шилдс: Писатель, эссеист и кинорежиссёр

Введение

Американский автор и кинорежиссер, Дэвид Шилдс – американский автор, опубликовавший двадцать четыре книги, в том числе «Голод по реальности» (которую в 2019 году Lit Hub назвала одной из самых важных книг прошедшего десятилетия), «Суть жизни в том, что однажды ты умрешь» (бестселлер New York Times), «Черная планета» (финалист Национальной премии Круга книжных критиков и премии PEN USA) и «Другие люди: Заметки и ошибки» (выбор редакторов NYTBR). «Самое последнее интервью» было опубликовано издательством New York Review Books в 2022 году. Фильм, снятый по мотивам книги «Я думаю, ты абсолютно не прав: Спор», сценарий к которому Шилдс написал в соавторстве и в котором он также сыграл одну из главных ролей, вышел в 2017 году. Шилдс написал сценарий, спродюсировал и снял документальный фильм «Линч: История» (2019), посвященный тому, как Маршон Линч использует молчание, эхо и подражание как ключевые инструменты сопротивления. Новый фильм «Как мы сюда попали», в котором утверждается, что Мелвилл плюс Ницше, деленные на квадратный корень из (Аллана) Блума, умноженные на Жижека (в квадрате), равны Бэннону, выйдет в январе 2024 года, а также одноименный сборник эссе. Лауреат стипендии Гуггенхайма, двух стипендий NEA, премии PEN/Revson и стипендии Фонда искусств штата Нью-Йорк, Шилдс – старший редактор литературного журнала Conjunctions – публиковал художественные и документальные произведения в New York Times Magazine, Harper’s, Esquire, Yale Review, Salon, Slate, Tin House, A Public Space, McSweeney’s, Believer, Huffington Post, Los Angeles Review of Books и Best American Essays. Его работы переведены на два десятка языков.

Ранние годы

Шилдс родился в Лос-Анджелесе в 1956 году в еврейской семье среднего достатка. У него есть старшая сестра, сводный брат и сводная сестра. Оба родителя Шилдса были журналистами. Его мать, в течение многих лет являвшаяся корреспондентом журнала "The Nation" на Западном побережье, была политической активисткой, а его отец работал речью писателем для прогрессивных политиков. В 1962 году семья переехала в Сан-Франциско, где родители Шилдса активно участвовали в местном антивоенном и движении за гражданские права, часто предоставляя свой дом тем, кто нуждался во временном или длительном убежище. В 1978 году Шилдс окончил Университет Брауна, получив степень бакалавра искусств с отличием в области британской и американской литературы, и был удостоен членства в Phi Beta Kappa (Фай Бета Каппа) и звания magna cum laude. В 1980 году он получил степень магистра изящных искусств с отличием по специальности "художественная проза" в Мастерской писателей Университета Айовы.

Карьера

Дебютный роман Шилдса, "Герои", о увлечении спортивного журналиста из Среднего Запада баскетболистом колледжа, был опубликован издательством Simon & Schuster в 1984 году. С 1985 по 1988 год он был приглашенным ассистентом профессора в Университете Святого Лаврентия в Кантоне, штат Нью-Йорк. В 1989 году Knopf опубликовала второй роман Шилдса, "Мертвые языки", полуавтобиографический роман о мальчике, растущем с тяжелым заиканием. "Мертвые языки" – это художественное произведение, но оно содержит значительно больше фрагментов реальности, чем первая книга Шилдса, что ознаменовало начальный этап его перехода к нон-фикшну, который в конечном итоге привел его к использованию литературного коллажа и форм "анти-романа", которыми он наиболее известен. В 1992 году его роман, состоящий из рассказов, "Справочник для утопающих" был опубликован издательством Knopf. В 1996 году Шилдс стал преподавателем в программе MFA для писателей с низкой резидентностью колледжа Уоррен Уилсон, где он работает и по сей день. В том же году его четвертая книга, "Remote: Reflections on Life in the Shadow of Celebrity", первая работа Шилдса в жанре литературного коллажа, была опубликована издательством Knopf. В период с 1997 по 2009 год Шилдс опубликовал пять книг: "Черная планета: столкновение с расизмом в течение сезона НБА" (Random House, 1999), финалист Национальной премии Круга книжных критиков и премии PEN USA; "Бейсбол есть бейсбол: скромный Ичиро" (TNI Books, 2001), ставшая бестселлером в Японии; "Достаточно о тебе: заметки к новой автобиографии" (Simon & Schuster, 2002); "Тело политическое: великая американская спортивная машина" (Simon & Schuster, 2004); и "Что касается жизни, так это то, что однажды ты умрешь" (Knopf, 2008), бестселлер New York Times. В 2001 году Шилдс стал приглашенным преподавателем на конференции Bread Loaf Writers и преподает там с тех пор. В 2010 году издательством Knopf была опубликована десятая книга Шилдса, "Голод по реальности: манифест". В журнале Vanity Fair Элисса Шаппел назвала "Голод по реальности" "воодушевляющим призывом к оружию для всех художников, чтобы отвергнуть законы, регулирующие заимствование, стереть границы между художественной и документальной литературой и дать жизнь новой современной форме для нового века". "Голод по реальности" недавно был назван одной из 100 самых важных книг 2010-х годов по версии LitHub. В 2011 году Norton опубликовала "Неизбежное: современные писатели о смерти", антологию, которую Шилдс совместно редактировал с Брэдом Морроу. В 2012 году New Harvest опубликовала "Jeff, One Lonely Guy", коллаж, написанный Шилдсом, Джеффом Рагсдейлом и Майклом Логаном. Позже в том же году была опубликована антология под редакцией Шилдса и Мэтью Фоллмера, "Фальшивки: Антология псевдоинтервью, фальшивых лекций, квази-писем, 'найденных' текстов и других мошеннических артефактов", изданная Norton. Трио спорит о ценности жизни и искусства; искусство побеждает, но лишь с небольшим перевесом. Фильм доступен сейчас на Vudu. В 2018 году книга Шилдса "Никто не ненавидит Трампа больше, чем сам Трамп: интервенция" была опубликована издательством Thought Catalog Books. Фильм, сценарий которого написал, продюсировал и снял Шилдс, был назван одним из пяти лучших фильмов на Международном фестивале документального кино в Амстердаме и получил множество наград, включая Golden SunBreak Award за лучший документальный фильм и End of Cinema Award за лучший фильм в жанре нон-фикшн. Фильм теперь доступен на Sundance TV, AMC, First Look Media, Amazon Prime и iTunes/AppleTV.

Shields's debut novel, Heroes, about a Midwestern sportswriter's fascination with a college basketball player, was published by Simon & Schuster in 1984. From 1985 to 1988, he was a visiting assistant professor at St. Lawrence University in Canton, NY. In 1989, Knopf published Shields's second novel, Dead Languages, a semi autobiographical novel about a boy growing up with a severe stutter. Dead Languages is a work of fiction, but it incorporates significantly larger shards of reality than Shields's first book, marking the initial phase of Shields's transition toward nonfiction, which would ultimately lead him to employ the literary collage and ‘anti novel’ forms for which he is most well known. In 1992, his novel in stories, Handbook for Drowning, was published by Knopf. In 1996, Shields became a faculty member in the Warren Wilson College low residency MFA Program for Writers, a position he still holds. That same year, his fourth book, Remote: Reflections on Life in the Shadow of Celebrity, Shields's first work of literary collage, was published by Knopf. Between 1997 and 2009, Shields published five books: Black Planet: Facing Race During an NBA Season (Random House, 1999), a finalist for the National Book Critics Circle Award and PEN USA award; Baseball Is Just Baseball: The Understated Ichiro (TNI Books, 2001), which achieved bestseller status in Japan; Enough About You: Notes toward the New Autobiography (Simon & Schuster, 2002); Body Politic: The Great American Sports Machine (Simon & Schuster, 2004); and The Thing About Life Is That One Day You'll Be Dead (Knopf, 2008), a New York Times bestseller. In 2001, Shields became a visiting instructor at the Bread Loaf Writers’ Conference and has taught there ever since. In 2010, Shields's tenth book, Reality Hunger: A Manifesto, was published by Knopf. In Vanity Fair, Elissa Schappell called Reality Hunger an “arousing call to arms for all artists to reject the laws governing appropriation, obliterate the boundaries between fiction and nonfiction, and give rise to a new modern form for a new century.” Reality Hunger was recently named one of the 100 most important books of the 2010s by LitHub. In 2011, Norton published The Inevitable: Contemporary Writers Confront Death, an anthology Shields co edited with Brad Morrow. In 2012, New Harvest published Jeff, One Lonely Guy, a collage co written by Shields, Jeff Ragsdale, and Michael Logan. Later that year, an anthology co edited by Shields and Matthew Vollmer, Fakes: An Anthology of Pseudo Interviews, Faux Lectures, Quasi Letters, “Found” Texts, and Other Fraudulent Artifacts, was published by Norton. The trio debate the value of life versus art; art wins, barely. The film is available now on Vudu. In 2018, Shields's book Nobody Hates Trump More Than Trump: An Intervention was published by Thought Catalog Books. The film, which Shields wrote, produced, and directed, was named one of the five best films at the International Documentary Film Festival of Amsterdam and has won numerous awards, including the Golden SunBreak Award for Best Documentary and the End of Cinema Award for Best Nonfiction Film. The film is now available on Sundance TV, AMC, First Look Media, Amazon Prime, and iTunes/AppleTV.

Критический прием

Ранние произведения Шилдса отличались использованием неореализма. В 1989 году, в журнале Virginia Quarterly Review, Лэнс Олсен включил Шилдса в число представителей “Следующего поколения писателей”. С публикацией в 1996 году книги Remote, которую А. О. Скотт в Newsday назвал «одним из определяющих текстов 1990-х — лаконичным, элегантным нон-фикшн ответом на Infinite Jest», Шилдс начал формировать свою репутацию как пионера коллажа. Книга «Голод по реальности» (Reality Hunger) оказала огромное влияние на нон-фикшн литературы XXI века, «автофикшн» и документальное кино. Однако в журнале New Yorker Джеймс Вуд назвал книгу «крайне проблематичной» из-за её «некритического продвижения того, что [Шилдс] упорно называет «реальностью» в ущерб повествованию», хотя Вуд и признал, что «аргументы Шилдса о скучности и исчерпанности современных литературных конвенций вполне обоснованы».

За десятилетие, прошедшее после публикации «Голода по реальности», Шилдс выпустил дюжину книг, многие из которых созданы в соавторстве, и почти все из которых стремятся воплотить теоретическую поэтику, изложенную в «Голоде по реальности». Первым из этих совместных проектов стала книга «Сэлинджер» (Salinger) – устная биография 2013 года, которая тонко нарушала каноны нон-фикшн, объединяя обилие первичных источников, и была отмечена Джоном Уолшем в Sunday Times (Лондон) как «потрясающая работа. Я с уверенностью предсказываю, что после этого миру не потребуется другая биография Сэлинджера». Шилдс продолжил трансформировать и ремиксировать жанры в книге «Война прекрасна» (War Is Beautiful), которую Хизер Бейса в Village Voice назвала «тревожно графической книгой, которая на протяжении более десяти лет отслеживает военные репортажи New York Times, выявляя склонность издания к романтизации вооружённых конфликтов до степени манипуляции». Книга «Я думаю, ты совершенно не прав: Спор» (I Think You're Totally Wrong: A Quarrel), созданная Шилдсом в соавторстве с Калебом Пауэллом, получила высокую оценку за стирание границы между маской и истинным «я» – частую тему в творчестве Шилдса. В журнале The Atlantic Лесли Джеймисон написала, что «цель книги – не сочувствие и не прощение. Жизнь не личная. Жизнь – это доказательство. Это материал для споров. Использование местоимения «я» таким образом открывает иную близость – не вуайеристское соучастие, а совместное исследование, когда автор и читатель сталкиваются с одними и теми же вопросами, находясь внутри своей неизбежно хаотичной жизни».

«Линч: История» (Lynch: A History), чей монтажный подход опирается на коллажный стиль книг Шилдса, знаменует следующий важный поворот в его карьере – документальное кино. В журнале New Yorker Хуа Хсу написал: «Фильм «Линч» кажется кульминацией карьеры Шилдса. Неумолимый ритм фильма подавляет и захватывает. Случайные акты насилия, разбросанные во времени и пространстве, выстраиваются в закономерность. Это градиент американской бойни».