Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский оператор-постановщик
American cinematographer
Джозеф Фрэнсис Бирок (12 февраля 1903 – 7 сентября 1996) – американский оператор-постановщик. Он родился в Нью-Йорке и начал работать в кино на студии Paragon в Форт-Ли, штат Нью-Джерси. После шести лет работы там он переехал в Лос-Анджелес. Оказавшись в Южной Калифорнии, Бирок работал на киностудии RKO Pictures. Во время Второй мировой войны он служил в Корпусе связи армии США и снял освобождение Парижа в августе 1944 года. В 1950 году Бирок покинул RKO Pictures и начал работать как фрилансер на различных студиях. Помимо работы в кино, включая фильмы «Это прекрасная жизнь» (1946) и «Полет Феникса» (1965), Бирок работал над различными телевизионными сериалами, такими как «Приключения Супермена» и «Чудо-женщина». Он часто сотрудничал с режиссером Робертом Олдричем. Бирок получил премию «Оскар» за лучшую операторскую работу за фильм «Башня-инферно» (1974), которую он разделил с Фредом Дж. Куненкампом, и две премии «Primetime Emmy» – одну за телевизионный фильм «Песня Брайана» и одну за сериал «Касабланка».
Joseph Francis Biroc, (February 12, 1903 – September 7, 1996) was an American cinematographer. He was born in New York City and began working in films at the Paragon Studios in Fort Lee, New Jersey. After working there for approximately six years, he moved to Los Angeles. Once in Southern California, Biroc worked at the RKO Pictures movie studio. During World War II, he served in the U. S. Army Signal Corps and filmed the Liberation of Paris in August 1944. In 1950, Biroc left RKO Pictures and freelanced on projects at various studios. In addition to his film work, which included It's a Wonderful Life (1946) and The Flight of the Phoenix (1965), Biroc worked on various television series, including the Adventures of Superman and Wonder Woman. He frequently collaborated with film director Robert Aldrich. Biroc won the Academy Award for Best Cinematography for The Towering Inferno (1974), which he shared with Fred J. Koenekamp, and two Primetime Emmy Awards, one for the TV movie Brian's Song and one for the series Casablanca.
Ранние годы
Джозеф Фрэнсис Бирок родился 12 февраля 1903 года в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. В детстве он увлекся кинематографом. Он посмотрел свой "первый фильм в 1910 году на пустыре в пяти кварталах от дома" и с тех пор понял, что хочет посвятить свою жизнь созданию фильмов.
Joseph Francis Biroc was born on February 12, 1903, in New York City, New York. He developed a passion about film in his childhood. He saw his "first movie in 1910 on a vacant lot five blocks from his home" and knew from then he wanted to spend the rest of his life making movies.
Карьера
В возрасте пятнадцати лет, при помощи дяди, Бирок начал свою карьеру в кино в качестве техника кинолаборатории в Paragon Labs в Форт-Ли, штат Нью-Джерси, в 1918 году. Эта стажировка положила начало череде работ в различных лабораториях для Бирока – что в то время было обязательным этапом для начинающих операторов. Два года спустя, с 1920 по 1923 год, он работал в Craftsman Labs в Нью-Йорке, а затем непродолжительное время в Goldwyn Pictures в Калвер-Сити, Калифорния, в 1923 году. После работы в Goldwyn Pictures Бирок вернулся в Нью-Йорк и устроился на работу в качестве печатника пленок для Famous Players–Lasky, где вскоре был повышен до ассистента оператора. После закрытия Famous Players–Lasky в 1927 году Бирок переехал в Лос-Анджелес, чтобы работать в United Artists, а затем перешел в RKO в качестве оператора. На RKO Бирок начал с работы ассистентом операторов Лео Товера, Роберта Де Грасса и Эдварда Кроньягера. Работая в RKO, Бирок участвовал в создании фильмов «Симарон» (1931), «Время свинга» (1936) и «Танцуем ли мы?» (1937). Он также работал над фильмами «Женщина-бунтарь» (1936), «Сильвия Скарлетт» (1935) и «Пятеро вернулись» (1939).
At the age of fifteen, with his uncle's help, Biroc began his career in film as a film lab technician with Paragon Labs in Fort Lee, New Jersey in 1918. The apprenticeship marked the beginning of a series of jobs at numerous laboratories for Biroc – which was then a required step for aspiring cinematographers. Two years later, he started working at Craftsman Labs in New York from 1920 to 1923 and shortly for Goldwyn Pictures in Culver City, California in 1923. After his time at Goldwyn Pictures, Biroc returned to New York and took a job as film printer for Famous Players–Lasky, where he was shortly after promoted to assistant cameraman. After Famous Players–Lasky shut down in 1927, Biroc moved to Los Angeles to work for United Artists prior to moving to RKO to work as a camera operator. Biroc started at RKO by serving as assistant to cinematographers Leo Tover, Robert De Grasse, and Edward Cronjager. During his time at RKO, Biroc worked on Cimarron (1931), Swing Time (1936), and Shall We Dance (1937). He also worked on A Woman Rebels (1936), Sylvia Scarlett (1935), and Five Came Back (1939)
Вашингтон: За закрытыми дверями (1977)
Бирок написал статью для журнала American Cinematographer, в которой он объяснил процесс съемок сериала "Вашингтон: за закрытыми дверями" (1977). В статье он упоминает, что продюсеры хотели, чтобы декорации выглядели как настоящие локации, поэтому для каждой декорации требовался высокий потолок. Он также рассказывает, как он добился широкоугольного кадра для одной сцены: "мы использовали больничный стул в качестве тележки, положили доску на подлокотники, и оператор сидел на этой доске".
Biroc wrote an article for American Cinematographer where he explained the process behind filming the series Washington: Behind Closed Doors (1977). In the article he mentions how the producers of the movie wanted the sets to look like actual locations, so each set had to have a big ceiling on it. He also mentions how he achieved a widespread shot for a scene – “we used a hospital chair as a dolly we put a board across the handles of the wheelchair and the camera operator sat on the board.”
Хаммет (1982)
Бирок работал с режиссёром Вимом Вендерсом и продюсерами Фредом Русом, Рональдом Колби и Доном Гестом, чтобы создать классическое освещение для фильма "Хаммет" (1982). В интервью Ричарду Паттерсону для журнала American Cinematographer он сказал: "На самом деле, мой подход к съёмке такой же, как и 40, 50, 60, 80 лет назад. Это просто базовое освещение и базовая операторская работа."
Biroc worked with director Wim Wenders and producers Fred Roos, Ronald Colby, and Don Guest to achieve a classic lighting look for Hammett (1982). He stated in an interview with Richard Patterson for American Cinematographer, “Actually the way I photograph is the way they photographed 40, 50, 60, 80 years ago. It's just basic lighting and basic photography.”
Библиография и дополнительные материалы
"Голливуд запускает 3D-производство", в "Американском кинематографе" (Голливуд), август 1952 года. "Фотографирование Вашингтона: за закрытыми дверями", в "Американском кинематографе" (Голливуд), ноябрь 1977 года. "Американский кинематографист" (Голливуд), июль 1981 года. "Focus on Film" (Лондон), № 13, 1973 год. Паттерсон, Р., о Хаммете в "Американском кинематографе" (Голливуд), ноябрь 1982 года. Бейзингер, Джин, в книге "Это прекрасная жизнь", 1987 год. "Американский кинематографист" (Голливуд), март 1989 года. Некролог в "Американском кинематографе" (Голливуд), ноябрь 1996 года. Некролог в "Cinefantastique" (Форст-Парк), т. 28, № 6, 1996 год.
"Hollywood Launches 3 D Production," in American Cinematographer(Hollywood), August 1952. "Photographing Washington: Behind Closed Doors," in American Cinematographer(Hollywood), November 1977. American Cinematographer(Hollywood), July 1981. Focus on Film(London), no. 13, 1973. Patterson, R., on Hammettin American Cinematographer(Hollywood), November 1982. Basinger, Jeanine, in TheIt's a Wonderful Life Book, 1987. American Cinematographer(Hollywood), March 1989. Obituary, in American Cinematographer(Hollywood), November 1996. Obituary, in Cinefantastique(Forest Park), vol. 28, no. 6, 1996.