Алисия Алонсо: Кубинская прима-балерина и хореограф
Alicia Alonso
Алисия Алонсо (1920-2019) – кубинская балерина, прима-балерина абсолюта и хореограф. Известна ролями в "Жизели" и "Кармен", танцевала с проблемами зрения.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Кубинская балерина (1920–2019)
филиппинская актриса
Cuban ballerina (1920–2019)
the Filipina actress
Алисия Алонсо (при рождении Алисия Эрнестина де ла Каридад дель Кобре Мартинес дель Хойо; 21 декабря 1920 – 17 октября 2019) – кубинская прима-балерина абсолюта и хореограф, чья труппа в 1955 году стала Национальным балетом Кубы. Она наиболее известна своими интерпретациями Жизели и балетной постановкой Кармен. С девятнадцати лет Алонсо страдала от глазного заболевания и частично потеряла зрение. Её партнеры всегда должны были находиться точно в тех местах, где она их ожидала, и она использовала освещение в разных частях сцены для ориентировки.
Alicia Alonso (born Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo; 21 December 1920 – 17 October 2019) was a Cuban prima ballerina assoluta and choreographer whose company became the Ballet Nacional de Cuba in 1955. She is best known for her portrayals of Giselle and the ballet version of Carmen. From the age of nineteen, Alonso was afflicted with an eye condition and became partially blind. Her partners always had to be in the exact place she expected them to be, and she used lights in different parts of the stage to guide herself.
Ранние годы
Алонсо родилась "на окраине" Гаваны в 1920 году, четвёртым ребенком Антонио Мартинеса Арредондо, армейского ветеринарного лейтенанта, и Эрнестины дель Хойо и Луго, швеи. Алонсо начала заниматься танцами в детстве. В июне 1931 года она начала изучать балет в Sociedad Pro Arte Musical в Гаване у Николая Яворского. Впервые она выступила публично 29 декабря 1931 года, в возрасте 11 лет. Её первый значительный дебют состоялся в балете Чайковского "Спящая красавица" в Театре Аудиториум 26 октября 1932 года. В начале своей карьеры на Кубе она выступала под именем Алисия Мартинес. Семья переехала в Нью-Йорк, надеясь начать профессиональную карьеру. Она договорилась о поездке в Лондон для занятий с Верой Волковой.
Alonso was born "on the outskirts" of Havana in 1920, the fourth child of Antonio Martínez Arredondo, lieutenant veterinarian of the army, and Ernestina del Hoyo y Lugo, a dressmaker. Alonso began dancing as a child. In June 1931 she began studying ballet at Sociedad Pro Arte Musical in Havana with Nikolai Yavorsky. She performed publicly for the first time on 29 December 1931, aged 11. Her first serious debut was in Tchaikovsky's Sleeping Beauty at the Teatro Auditorium on 26 October 1932. Early in her career in Cuba, she danced under the name of Alicia Martínez. The couple moved to New York City, hoping to begin their professional careers. She arranged to travel to London to study with Vera Volkova.
Проблемы со зрением
В 1941 году, после обращения к врачу из-за ухудшения проблем со зрением, у Алонсо диагностировали отслоение сетчатки глаза и провели операцию для исправления проблемы. Однако, едва успев прийти в себя, она неожиданно получила предложение заменить травмированную прима-балерину Алисию Маркову в балете "Жизель" в Театре балета. Алонсо согласилась и выступила настолько блестяще, что критики сразу же признали ее звездой. "Ее трудности со зрением вдохновили ее интерпретацию роли", – написала Барбара Штайнберг в журнале Dance Magazine. Барбара – дочь Бенджамина Штайнберга (дирижера), который был музыкальным руководителем Национального балета Кубы с 1959 по 1963 год. В 1946 году она была назначена ведущей солисткой компании и танцевала партию Жизель до 1948 года, а также выступала в балетах "Лебединое озеро", "Подводные течения" Антони Тюдора (1943), "Тема и вариации" Баланчина (1947). Компания дебютировала в столице, а затем отправилась в турне по Южной Америке. Алисия была довольна успехом компании, но хотела, чтобы в ней было больше кубинских танцоров, чем иностранных, поэтому она открыла балетную академию в Гаване. Она постоянно ездила между Гаваной и Нью-Йорком, чтобы пригласить лучших педагогов мира для обучения своих учеников. В это напряженное время она оставалась востребованной прима-балериной, дважды выступала в России в 1952 году, а затем спродюсировала и исполнила главную роль в "Жизель" для Парижской оперы в 1953 году. С 1955 по 1959 год она ежегодно выступала в качестве приглашенной звезды с Русским балетом Монте-Карло. Она стала первой танцовщицей из Западного полушария, выступившей в Советском Союзе, и первым американским артистом, танцевавшим с Большим и Кировским театрами Москвы и Ленинграда в 1957 и 1958 годах соответственно. В последующие десятилетия Алисия Алонсо совершила кругосветные турне по странам Западной и Восточной Европы, Азии, Северной и Южной Америки, и выступала в качестве приглашенной звезды в Парижской опере, Королевском датском балете, Большом театре и других труппах.
After seeing the doctor for worsening vision problems, Alonso was diagnosed in 1941 with a detached retina and had surgery to correct the problem. However, before she had barely settled, out of the blue she was asked to dance Giselle to replace the Ballet Theatre's injured prima ballerina Alicia Markova. Alonso accepted and gave such a performance that the critics immediately declared her a star. "Her vision difficulties helped inspire her interpretation of the role," wrote Barbara Steinberg in Dance Magazine. Barbara is the daughter of Benjamin Steinberg (conductor), Music Director of the Ballet Nacional de Cuba from 1959 1963. She was promoted to principal dancer of the company in 1946 and danced the role of Giselle until 1948, also performing in Swan Lake, Antony Tudor's Undertow (1943), Balanchine's Theme and Variations (1947), The company debuted briefly in the capital and then departed for a tour of South America. While Alicia was happy with the success of the company, she wanted to showcase more Cuban dancers than non Cuban dancers, leading her to open a ballet academy in Havana. She commuted between Havana and New York to recruit the world's best teachers to train her new students. She remained a sought after prima ballerina during this hectic time, dancing twice in Russia in 1952 and then producing and starring in Giselle for the Paris Opéra Ballet in 1953. From 1955 to 1959, she danced annually with the Ballet Russe de Monte Carlo as guest star. She was the first dancer of the Western Hemisphere to perform in the Soviet Union, and the first American representative to dance with the Bolshoi and Kirov Theaters of Moscow and Leningrad respectively in 1957 and 1958. During the decades to follow Alicia Alonso had cross world tours through West and East European countries, Asia, North and South America, and she danced as guest star with the Opera de Paris, the Royal Danish Ballet, the Bolshoi and with other companies.
Возвращение на Кубу
Когда Фидель Кастро пришел к власти 1 января 1959 года, он пообещал увеличить финансирование национальных культурных программ, находившихся в упадке. Алонсо вернулась на Кубу и в марте 1959 года получила 200 000 долларов на создание новой танцевальной школы – Национального балета Кубы – а также гарантию ежегодной финансовой поддержки. Алонсо впоследствии рассказывала о полученном ею в 1958 году сообщении от Кастро, отправленном из Сьерра-Маэстра, с приглашением возглавить труппу после победы Движения 26 июля. Алонсо официально основала школу в 1960 году, и уже через несколько лет ее танцоры стали побеждать на международных танцевальных конкурсах. С 1960-х по 1980-е годы кубинское правительство не разрешало кубинским артистам выступать в Соединенных Штатах, отчасти опасаясь переходов на сторону противника, и осуществляло наблюдение за теми, кто поддерживал контакты за пределами Кубы, через телефонные линии и переписку. Ее труппа продолжала укреплять свои позиции и добиваться успехов как в Восточной, так и в Западной Европе. В 1967 и 1971 годах она гастролировала в Канаде, где критики отмечали, что Алонсо по-прежнему оставалась величайшей балериной своего времени. Кастро разрешил Алонсо вновь выступать в Соединенных Штатах в 1975 и 1976 годах.
When Fidel Castro took power from the Batista government on 1 January 1959, Castro vowed to increase funding to the nation's languishing cultural programs. Alonso returned to Cuba and in March 1959 received $200,000 in funding to form a new dance school, the Ballet Nacional de Cuba, along with a guarantee of annual financial support. Alonso has since described receiving a message from Castro in 1958 sent from the Sierra Maestra inviting her to head the company upon the triumph of the July 26 Movement. Alonso officially founded the school in 1960, and within several years her dancers were winning international dance competitions. The Cuban government from the 1960s through the 1980s did not allow Cubans to perform in the United States, to some extent for fear of defectors, and monitored those with contacts outside Cuba via phone cables and letters. Her company continued to build its powers and achievements in both Eastern and Western Europe. In 1967 and 1971 she performed in Canada, where reviewers noted that Alonso was still the greatest ballerina of her time. Castro permitted Alonso to perform again in the United States in 1975 and 1976.
Наследие
Алонсо танцевала сольные партии в Европе и других странах вплоть до 70-х лет. Она продолжала оставаться директором Национального балета Кубы и, как она сама выразилась, будет руководить балетом "даже после смерти". Будучи директором и ведущей солисткой Национального балета Кубы, она воспитала многих известных танцоров Кубы и других стран. Некоторые из её учеников танцевали или танцуют в Американском балетном театре, Бостонском балете, Балете Сан-Франциско, Вашингтонском балете, Балете Цинциннати и Королевском балете, среди прочих. О балерине написано множество книг, включая Alicia Alonso: At Home and Abroad (1970), Alicia Alonso: The Story of a Ballerina (1979), Alicia Alonso: A Passionate Life of Dance (1984) и Alicia Alonso: First Lady of the Ballet (1993). В документальном фильме "Horizontes" (2015) рассказывается о её жизни, а также о жизни танцовщицы среднего возраста и молодой танцовщицы на Кубе.
Alonso danced solos in Europe and elsewhere well into her 70s. She continued to serve as the director of the Ballet Nacional de Cuba, and is quoted as saying, she will remain "in charge of the ballet until after she is dead". As director and leading dancer of the Ballet Nacional de Cuba, she taught many now notable dancers in Cuba and beyond. Some of her former students have danced or dance with the American Ballet Theatre, the Boston Ballet, the San Francisco Ballet, the Washington Ballet, the Cincinnati Ballet and the Royal Ballet, among others. Numerous books have been written on the ballerina, including Alicia Alonso: At Home and Abroad (1970), Alicia Alonso: The Story of a Ballerina (1979), Alicia Alonso: A Passionate Life of Dance (1984) and Alicia Alonso: First Lady of the Ballet (1993). The 2015 documentary film Horizontes features her life, as well as that of a middle aged and a young dancer in Cuba.